레복스 B215

레복스 B215
카세트 데크
제조사	스터더
디자이너	마리노 루트비히 마인라드 리베르
생산기간	1985 – 1990년대 초반
특징들	풀 4모터 다이렉트 드라이브 자동 교정 돌비 B와 C 비휘발성 메모리

Revox B215는 1985년부터 1990년경까지 스터더가 제조한 카세트 데크다.서로 다른 제어 레이아웃과 오디오 경로 전자장치를 갖춘 프로페셔널 버전이 스터더 A721과 동시에 제조되었다.후에 개선된 버전이 Revox B215S로 출시되었다.B215는 다른 소비자 모델에 비해 가격이 비싸고 기계적인 성능과 내구성이 뛰어나 주로 라디오 방송국, 녹음 스튜디오, 실시간^[a] 카세트 복제기 등 전문 고객이 사용했다.

B215는 이전 B710 모델에서 파생된 입증되고 신뢰할 수 있는 4모터 테이프 전송을 사용했다.B215는 Philips 마이크로컨트롤러 3대에 의해 수행되는 특이하고 컴퓨터 같은 제어판과 정교한 자동화를 가진 점에서 B710 및 경쟁 덱과 달랐다.갑판에는 자동 테이프 보정, 마이크로컨트롤러 지원 녹음 레벨 설정, 비휘발성 메모리가 갖추어져 있었다.

Revox의 객관적이고 독립적으로 측정되고 검증된 사양은 가장 경쟁적인 데크 사양과 일치하거나 능가했다. 비교 테스트는 B215를 나카미치 드래곤과 같은 레벨로, ASC,^[b] 하만 카돈, 탄드버그 또는 TACE의 주력 모델 위에 배치했다.검토자들은 Revox가 모범적인 기계적 품질과 테이프 전송의 기대 내구성에 대해 높이 평가했지만, 예상보다 낮은 동적 범위와 사용 편의성의 단점이 있다고 비판했다.

개발 및 생산

스위스 민간 소유의 전문 오디오 장비 제조업체인 스터더 AG는 1970년대 말부터 고밀도 카세트 녹음기 개발에 착수했다.빌리 스터더는 경쟁이 치열한 카세트 데크 시장으로의 다변화를 꺼렸다. 10년 동안 카세트 기술에 대한 회사의 경험은 신뢰성이 높지만 신뢰성이 낮은 교실 장비에 국한되었다.^[1][2]그러나 릴토 리코더 판매 감소, 나카미치의 상업적 성공, 방앤올룹슨의 '디자이너 모델' 등이 회사 내부의 압력과 맞물려 스터더를 설득해 카세트 포맷에 투자하게 되었다.^[2]Revox B77 릴 투 릴 레코더의 디자이너인 마리노 루트비히는 시장에서 가장 좋은 카세트 덱을 검사하고 스투더에게 행동 방침을 조언했다.^[3][2]스터더는 이 제안에 동의하고 어떤 식으로든 스터더와 레복스 브랜드의 명성이 훼손되지 않는다는 조건으로 루트비히 카세트 프로젝트의 책임자를 임명했다.^[2]

1980년 9월 스터더 AG는 최초의 카세트 데크인 Revox B710을 선보였고 1981년에는 거의 동일한 Revox B710 MKII로 대체되어 Dolby C 노이즈 감소가 추가되었다.1982년 입출력이 균형 잡힌 전문 버전 스터더 A710을 선보였다.^[4]미국에서는 B710 MKII가 경쟁사인 나카미치 ZX7(1250달러)보다 ^[5]비싸지만 주력 제품인 나카미치 1000ZXL(3800달러,^[6] "한정판"은 6000달러)에 못 미치는 1995달러였다.^[7]머리 3개인 B710은 전문적인 릴-투-릴-릴-릴-릴-릴-데크의 표준에 따라 설계 및 제작되었으며, 심지어 얼굴판과 제어장치도 B77 레코더에서 빌렸다.^[2]B710은 진정한 4모터 직접 구동 테이프 전송을 갖추는 데 있어서 경쟁사와는 차별화되었다. 즉, 두 개의 캡스턴과 릴은 각각 중간 벨트, 기어, 공회전 장치 없이 자신의 전기 모터에 의해 구동되었다.^[2]전체 운송수단에는 브레이크 패드, 벨트, 풀리, 톱니바퀴가 없었고, 테이프 카운터조차도 릴 모터의 광전자 인코더에 의해 구동되었다.기계적으로 분리된 기록과 재생 헤드는 각각 조정 가능했지만 사용자가 접근할 수 있는 방위각 제어는 없었다.B710은 기계적으로 건전하지만 기능성이 부족했다; 가장 중요한 것은 갑판에는 사용자가 접근할 수 있는 테이프 보정 제어장치가 부족하다는 것이다.전반적으로 디자인은 매우 보수적이었다.^[1]마리노 루트비히는 이번 개발이 일본인들이 도입한 새로운 기능(독일어:Der Flut von Neuheiten)의 홍수(독일어:Der Flut von Neuheiten)와 동시에 이루어졌으며, 자동 테이프형 인식과 같은 소수의 기능만이 기한 내에 구현될 수 있었다고 썼다.^[1]동적 바이어싱처럼 제품을 손상시킬 수 있는 검증되지 않은 참신함은 처음부터 거부당했다.^[1]

1984년 루트비히와 마인라드 리버트는 B710의 후계자인 B215를 설계했다.^[2]첫 번째 사전 생산 배치는 1984년 말에 조립되었고, 첫 번째 생산 갑판은 1985년 초에 딜러들에게 발송되었다.^[8]전문 파생 모델인 스터더 A721은 B215와 매우 유사했지만 입력과 출력이 균형을 이루었고, 기존의 로터리 볼륨 컨트롤을 업다운 버튼 대신 장착했다.언론은 B215를 가장 경쟁적인 데크와 대등하게 배치하여, B215의 음질을 새로운 레퍼런스 데크인 나카미치 드래곤의 음질이나 거의 비슷한 수준으로 평가했다.미국에서, B215는 처음에는 B710이나 드래곤보다 낮은 1390달러에 팔렸다.^[9]예를^[a] 들어 1986년 4월까지 Vermont 기반 Revolution Audio는 하루 24시간, 주 5일 동안 200대의 B215를 운영했으며 추가로 200대를 구입할 계획이었다.^[10]독일 오디오 잡지는 자체 테스트 카세트를 복제하기 위해 10개의 B215의 스택을 사용했다.^[11]

루트비히는 가격 하락은 더 큰 인쇄 회로 기판과 자동 조립을 통해 달성된 비용 절감 효과를 반영한다고 썼다.^[12]B215가 도입된 것도 1985년 2월과 3월 사상 최저치를 기록한 미국 달러화 대비 스위스 프랑 환율이 사상 최저치를 기록한 것과 맞물려 있다.^[13]이후 스위스 환율은 꾸준히 상승했고 ^[13]북미 지역 레복스 가격도 동반 상승했다.1989년에는 B215가 2400달러,^[14] 1991년에는 2600달러로 책정되었다.^[15]1989년에 소개된 개선된, 미용적으로 새롭게 디자인된 B215S는 2800–2900^[14][15] 달러로, 온교, 파이오니어 또는 소니가 현대적인 플래그십 데크보다 3~4배 더 비싸게 팔렸다.^[15]

이 때 윌리 스터더는 은퇴했다; 1990년에 그는 회사를 매각했고 1994년에 하만 인터내셔널의 자회사가 되었다.^[16]하만 경영 하에 판매되는 새로운 리복스 브랜드 카세트 데크는 소비자 H11과 프로페셔널 C115는 사실 필립스 FC-60/마란츠 SD-60 모델을 재결합시켰으며,^[17] 과거의 리복스와는 전혀 공통점이 없었다.^[18]B215, 드래곤 또는 탄드버그 3014와 같은 1980년대의 고전적인 플래그십 데크는 교체 없이 단종되었다.^[19]카세트 사운드의 추가 개선은, 가능하다면, 연구에 상당한 투자가 필요했지만, 기업 자원은 이미 디지털화에 전념하고 있었다.^[19]

설계 및 운영

외관 및 인체공학

B215는 모든 B 시리즈 Revox와 마찬가지로 그 기간의 일반적인 하이파이 성분보다 크다.^[20]인클로저는 45 X 15 X 33 센티미터(× 5.9 in × 13.0 in)^[20]이며 테이프 운송을 수행하는 두 개의 내부 보강재 레일이 있는 표준 스터더 프레스 강상자다.^[21][22]전면 패널 디자인은 1984년 B225 CD 플레이어의 출시와 함께 소개된 B200 시리즈 스타일링을 따른다.^[23]상단 알루미늄 스트립에 배치된 테이프 전송 및 녹음 모드 제어장치는 2차 버튼을 제외하고 시각적으로 따로 설치된다.^[23]카세트를 열린 운송장치에 로드하는 작업은 두 가지 동작으로 수행되는데, 카세트의 위쪽 가장자리를 먼저 삽입한 다음 카세트가 제자리에 잠길 때까지 카세트 하단을 누른다.^[21]이것은 일상생활에서 아무런 문제가 없다.^[21]개방형 테이프 전송은 일반적인 폐쇄형 리드 전송보다 방위각 왜곡에 덜 취약하며 일상적인 청소와 탈자 작업을 단순화한다.^[21][24]

녹음 레벨, 녹음 밸런스 및 헤드폰 볼륨은 위/아래 버튼 쌍으로 전자적으로 설정된다.^[25][26]마이크 입력은 없다; 디자이너들은 마이크 입력은 소비자 제품에 불필요하다고 생각했다.^[22]오디오(미국) 매거진 리뷰어들에 따르면, 패널 마킹은 솔질 알루미늄의 검정 글자와 어두운 회색 플라스틱의 흰색 글자는 어느 각도에서 봐도 충분히 크고 쉽게 읽을 수 있다.^[27]메인 백라이트 액정 디스플레이는 반대로 너무 작고, 너무 어둡고, 읽기 힘들다.^[28][24]또 다른 사용적합성 오류는 전면 패널 제어등이 없는 경우, 임계 'Record On' 빨간색 조명이 누락된 경우(이것은 나중에 스터더 A721에 추가되었지만 B215에는 추가되지 않음)^[28]이다.이런 별난 소리들은 어두운 방에서 레복스를 사용하는 것을 어렵게 만든다.^[28]검토자들은 또한 회전 전위차계^[24] 대신 디지털 제어 버튼을 사용해야 하는 전반적인 불편함에 주목했다(또한 후자는 Revox 덱이 아닌 스터더 A721에 반환됨).

테이프 전송

1980년대의 전형적인double-capstan 테이프 교통은 주요(를)캡스턴만을 위한;[29]고 뒷쪽(제동)캡스턴 약간 느린 속도로 모든 세개의 머리와 테이프를 사이에 단단히 접촉하지 않도록 테이프가 닫힌 loop,[29]안에 긴장용을 제공하기 위해(그 카세트의 압력 패드만 a. 수 있는 벨트 구동 것 직접 구동 취업자ccommoda1헤드) 및 카세트의 쉘에서 테이프를 기계적으로 분리한다.^[29]레복스 데크는 각기 다르게 작동하며, 거대한 플라이휠과 150극 속도 센서가 장착된 자체 모터로 각 캡스탠을 직접 운전한다.^[30]각 모터의 속도는 위상 잠금 루프의 지배를 받는다. 두 루프는 공통 결정 발진기와 동기화된다.스터더에 따르면 각 캡스턴은 1μm(0.001mm 또는 0.000039인치)의 정밀도로 가공되어 매우 낮은 와우 및 펄럭임을 보장했다.^[31][c]1985년, 유사한 직접 구동 장치를 갖춘 유일한 갑판은 5모터 나카미치 드래곤(가장 가까운 경쟁자인 4모터 탄드버그 3014, 단일 캡스턴 모터를 사용)이었다.^[32]

B215의 다른 두 모터는 메커니즘의 깊은 곳에 파묻혀 카세트의 릴을 직접 구동한다.모터, 캡스턴 및 릴 스핀들은 두 개의 다이캐스트 섀시 플레이트에 함께 단단히 고정되고 헤드와 핀치 롤러는 움직이는 다이캐스트 서브섀시에 장착된다.^[31][33][c]4개의 모터는 모두 제동 전자석이며, 기계식 브레이크 패드나 마찰 휠이 없다.^[33][c]Autostop은 투명 리더 테이프의 존재를 감지하는 옵토아졸레이터로 작동된다.^[27]90분짜리 테이프를 일정한 선형 테이프 속도로 감는 데는 75초도 걸리지 않는다.^[20][28][34]어떤 이유로든 마이크로컨트롤러가 비정상적으로 높은 테이프 장력을 감지하면 순식간에 구불구불 속도를 줄인다.릴 끝에서는 테이프의 끝부분이 충격을 받지 않도록 테이프 속도를 부드럽게 감소시킨다.^[34][22]오디오 매거진(미국)의 하워드 로버슨에 따르면, 새로운 B215 수송기의 운영은... 플레이 모드에서도 매우 조용했다. 아마도 지금까지 테스트된 어떤 갑판 중 가장 조용할 것이다...장기적 신뢰성의 확실한 외관을 가진, 매우 잘 구축된"^[21]

B215는 캐논이 만든 센더스트 앤드 퍼라이트 헤드(B710은 소니 헤드, 레복스 릴 투 리엘 헤드는 스터더가 사내에서 제조했다)^[35]를 사용한다.재생헤드는 자기 간격이 좁고 기록헤드 간격이 넓지만 정확한 간격 폭은 공개되지 않았다.^[2][22]B710과 달리 B215의 녹음 및 재생 헤드, 그리고 그들 사이의 격리 쐐기가 서로 꼭 끼여 개별적으로 조정되지 않을 수도 있다.^[22]오디오 및 모던 일렉트로닉스 리뷰어들은 왼쪽과 오른쪽 채널의 낮은 위상 차이(채널 간 시간 오류, ICTE)에 주목했는데, 이는 녹음과 재생의 간극이 매우 잘 정렬되고 상대 방위 오차가 사라졌다는 신호였다.^[36][37]

오디오 경로

B215 신호 경로는 돌비 C 노이즈 감소와 함께 작동하도록 설계되었다.^[12]사용 설명서는 "신규 레코드에 대한 소음 감소 선택은 간단하다. [Dolby C 전용] 사용"^[38]이라고 조언했다.데크는 독립 인코딩 및 디코딩 채널이 있는 "더블 돌비" 구성에서 4개의 히타치 HA12058 돌비 B/C IC를 사용한다.^[39]테이프 유형은 자동으로 탐지되지만 사용자가 테이프 유형을 무시하고 수동으로 선택할 수 있다.여기에는 120μs 균등화로 타입 II(단, 타입 IV는 제외)^[d] 테이프를 녹화하는 옵션이 포함되며,^[40] 이는 강력한 트레블 함량을 가진 신호를 녹화하는 데 선호될 수 있다.

B215 재생 헤드 앰프는 이산 JFET 입력과 양극성 2단계를 사용했으며, 이 증폭기는 뒤집기 구성에서 작동 증폭기 주위에 구축된 활성 필터인 이퀄라이제이션 단계를 구동한다.^[41]활성 필터의 미묘한 위상 제어 네트워크는 가능한 최상의 단계 응답에 맞춰 조정되었다. Ludwig는 "정확히 전문적인 품질의 테이프에서 사각파를 재현할 수 있게 했다"고 썼다.^[12]그런 다음 신호는 CMOS 스위치를 통과하여 Dolby 디코더로 들어간 다음 다른 CMOS 스위치를 통해 출력 버퍼 단계로 이동한다.^[41]세 번째 CMOS 스위치 세트는 기본 120μs 대신 70μs 시간 상수를 선택하기 위해 결합된다. 그 결과 재생 중에는 신호가 CMOS 스위치 두 개 또는 세 개와 Dolby 디코더 내부의 스위치를 통과한다.^[41]스위치는 불가피하게 자신의 왜곡 제품을 신호에 주입한다. 핀 호환성이 낮은 저임피던스 IC를 위해 재고 14000 시리즈 스위치를 교체하면 성능이 개선될 수 있다.라인 출력 레벨은 고정되어 있으며 소비자 오디오의 경우 비정상적으로 "핫"하다: 공칭 자기화 레벨 250nWb/m의 경우 775mV RMS.^[42]헤드폰 출력은 8개의 선택 가능한 볼륨 설정이 있어 실용화에 충분하다.^[20]

자체 인쇄판을 차지하는 오디오 경로 녹음은 훨씬 복잡하다.직렬로 연결된 세 가지 전자 레벨 컨트롤이 있다.연속 가변 페이드인 및 페이드아웃은 아날로그 트랜스컨덕턴스 앰프에 의해 수행된다.^[43]Dolby 인코더의 입력과 출력("테이프 감도")에서의 신호 수준은 8비트 곱하기 DAC에 의해 제어된다.^[43]마지막으로, CMOS 멀티플렉서가 4kHz를 중심으로 한 저Q 대역 통과 필터와 결합되어 원하는 중거리 등화 설정을 선택한다.^[43]그러나 또 다른 8비트 곱하기 DAC 세트는 비소멸 Dolby HX Pro 회로에 결합되어 원하는 바이어스 전류를 설정한다.^[43]스테레오 리뷰에 따르면 돌비 다이나믹 바이어싱은 트레블 포화도를 약 6dB 향상시킨다고 한다.^[44]

마이크로컨트롤러 및 임베디드 소프트웨어

갑판의 제어 기능은 공통의 6Mhz 결정으로 클럭 처리된 3개의 동일한 필립스 MAB8440 마이크로 컨트롤러 사이에 분산되어 있다.^[12][45]각 마이크로컨트롤러는 4kB의 프로그램 메모리와 128바이트의 랜덤 액세스 메모리를 가지고 있다.^[45]첫 번째 마이크로컨트롤러는 페이스플레이트 키보드, 적외선 원격 제어 포트 및 광학적으로 분리된 RS-232 포트를 폴링하고, 두 번째 마이크로컨트롤러는 모터를 제어하고 실시간 테이프 카운터 값을 계산한다.세 번째 마이크로컨트롤러는 디지털-아날로그 컨버터, CMOS 스위치, 멀티플렉서 및 기록 레벨 미터를 관리하며 테이프 보정 프로그램을 실행하고 현재 설정을 비휘발성 메모리에 저장한다.^[12]EEPROM은 대기 모드로 전환될 때마다 또는 사용자가 전용 "스토어" 버튼을 누를 때마다 업데이트된다.^[46][47]마이크로컨트롤러, 디스플레이, DAC 드라이버는 1980년대 초에 필립스가 도입한 ^[45]I²C 직렬 버스와 연결된다. 루드비히에 따르면 표준화된 버스는 그러한 규모의 프로젝트의 필수 조건이었다.^[12]

B215는 독특한 실시간 테이프 카운터를 갖추고 있다.^[48]사용자가 카세트를 로드한 후(다시 걸거나 말거나) "재생" 버튼을 누르면 임베디드 소프트웨어는 카세트 릴의 각 속도를 비교하여 현재 테이프 위치를 추정한다.^[48]초기 추정은 5~8초가 걸린다.또한 데크는 불확실성은 있지만 카세트의 전체 재생 시간을 추정한다. 오류의 여백을 줄이기 위해 사용자는 재생 시간을 46, 60, 90 또는 120분으로 수동으로 설정할 수 있다.^[48]오디오 매거진 검토자에 따르면 이 프롬프트를 사용하면 C90 카세트에 대해 절대 오류가 1분을 초과하지 않는다.^[20]

B215의 전송 제어 소프트웨어는 테이프의 완전한 재결합이 불가능한 독특한 기어를 가지고 있다.갑판이 리바인딩을 완료한 후 또는 사용자가 이미 리워드 카세트를 삽입한 후 B215는 테이프 채널에 불투명 자기 테이프가 있는지 점검한다.광전자 센서가 투명한 리더 테이프를 감지할 경우, 데크는 센서가 불투명 테이프를 마주칠 때까지 테이프를 앞으로 천천히 감는다. 이 기능은 수동으로 오버라이드할 수 없다.마그네틱 테이프의 시작 부분에서 자동 교정을 수행하는 것은 바람직하지 않지만 데크는 재생 또는 녹화할 준비가 된다. 작업자는 테이프를 임의의 중간 리엘 포인트로 수동으로 포워드 한 후 보정을 수행한 다음 수동으로 되감아야 한다.^[49][20]

테이프 보정

1985년까지 Revox B710에 없는 테이프 보정은 최고급 데크의 사실상의 산업 표준 기능이 되었다.^[50][51]릴 투 릴 레코더는 4분의 1인치 테이프 기술이 느리게 발전하고, 시중의 테이프는 자기와 전기 음향 특성이 매우 밀접하며, 고속 녹음은 설계상 테이프 속성의 변화에 덜 민감했기 때문에 필요하지 않았다.^[50]반대로 카세트 테이프 기술은 빠르게 발전했고 새로 디자인된 프리미엄 포맷은 IEC 레퍼런스나 더 오래되고 저렴한 테이프와는 일관되게 달랐다.^[50]문제는 1983년에 이미 존재했다: 공장에서 TDK SA-X 페리코발트 타입 II 테이프에 맞춰 정렬된 B710은 순수 크롬 IEC 타입 II 참조에 기록할 때 현저한 트레블 하락이 있었다.^[52]

마인라드 리버트는 IEC가 엄격한 기준을 적용하지 않은 것에 대해 비판했다. 즉, 이 조직은 임의로 선택한 "업계 평균"에 그것의 참조 테이프 세트를 주기적으로 조정하면서 시장을 따라다녔다.^[50]리베르트에 따르면, 호환이 불가능한 카세트의 무분별한 확산은 전통적인 고정형 바이오스 덱을 녹화에 거의 사용할 수 없게 만들었다. 이는 1970년대에 존재하지 않았던 교정 기능에 대한 갑작스러운 요구를 설명했다고 한다.^[50]Revox 설계 팀은 자동 보정을 선택했지만, 당시 미리 예측한 수동 보정이 더 저렴할 뿐만 아니라 보다 강력했다.인간 운영자는 테이프 감도의 불가피한 중도하차, 과도현상 및 느린 변동을 처리하는 데 내재적인 이점을 가지고 있다.^[53][51] 완전 자동교정은 종종 무작위적인 불규칙성을 처리하지 못하며 동일한 테이프에 대해 다른 "최소점"을 생성할 수 있다.^[53]

리버트는 이용 가능한 3, 4가지 교정 전략 중 가장 유연하고 강력한 상시 트레블 균등화 접근법 즉, 기록 채널 균등화를 변경하지 않고 기록 채널의 균등화를 유지하는 동시에 약 4kHz의 추가 주파수 응답 조정을 선택했다.^[53]따라서 레복스는 더 일반적인 투톤 배열과는 달리 세 가지 테스트^[12] 톤(전매적인 나카미치 1000ZX)을 사용했다.L은 4를^[7] 사용했다.스터더는 이 기능 정렬의 명칭을 선호했지만, 기록 경로 전자 장치에만 영향을 미치고 기계적 정렬을 수행하지 않는다.^[47]1985년 봄, 교정 시퀀스는 오디오 매거진 테스터에 의해 역설계되었으며,^[21] 2년 후 리베르트는 알고리즘에 대한 직접 설명을 다음과 같이 발표하였다.

• 편향의 거친 조정(17kHz 테스트 톤);
• 민감도("레벨") 조정(400Hz 테스트 톤);
• 바이어스의 미세 조정(17kHz 테스트 톤);
• 미드레인지 등가 조정(4kHz 테스트 톤)^[53]

B215는 각 채널에서 편향과 감도를 별도로 조정하며, 두 채널에서 동시에 미드레인지 균등화가 이루어진다.^[54]바이어스 및 민감도는 바이너리 검색 알고리즘을 사용하여 8비트 DAC로 설정되므로, 6개의 조정 각각은 8개의 기본적인 측정값만 차지한다.^[53]400Hz에서 각 측정은 녹음 헤드 갭에서 재생 헤드로 테이프를 전진시키는 데 약 0.4초: 0.1초가 걸리고 검출기를 정착시키는 데 약 0.3초가 걸린다.^[53]17kHz에서는 테스트 톤이 짧은 120ms 버스트(기록 헤드에서 재생 헤드까지 원하지 않는 크로스스토크를 억제하기 위해)로 기록되기 때문에 측정 시간이 더 오래 걸린다.^[53]리베르트에 따르면 전체 시험 순서는 약 25초가 소요된다;^[53] 독립 검토자들은 약 20초의 더 낮은 시간을 인용했다.이는 같은 세대의 다른 자동 교정 데크가 달성한 일반적인 4~8초보다 훨씬 긴 시간이었으며,^[51] 리버트가 말한 30초 가까운 시간이었다.^[e]

테스트 및 리뷰

독립 측정

스터더가 발표한 명세서는 보수성이 강해 데크의 진정한 잠재력을 드러내지 않았다.^[55]특히 테이프 전송 파라미터에서는 일본 경쟁사와의 직접 비교가 불가능했다.예를 들어, B215의 와우 및 펄럭 등급 0.1%는 DIN 45507 / IEC 386에 따라 해석되는 최대값이며,^[56] 경쟁자들은 보통 훨씬 적은 평균 제곱(RMS) 번호를 제공했다.1980년대 언론에서 실시한 독립적 테스트는 0.01%에서 0.042% RMS까지, 그리고 0.016%에서 0.07%까지 측정되었다.^{[20][57][26][36][f]}심지어 가장 높은 RMS 값 0.042%도 "분명히 낮음"으로 간주되었다.^[36] B215는 경쟁사를 능가하거나 나카미치 드래곤과 비겼다.^{[44][36][28][58]}스테레오 리뷰의 크레이그 스타크는 그 수치가 시험 기구의 한계에 너무 가까워서 이 등급의 데크들 사이의 측정된 차이는 아마 중요하지 않을 것이라고 인정했다.^[44]일반적으로 모든 쿼츠 제어 이중 캡스턴 전송에 대한 장기 절대 속도는 표준보다 일관되게 0.2-0.3% 더 빨랐으며 주 전압의 변동에 거의 무감각했다.^{[g][20][26][57][28]}

A-가중 바이어스 노이즈 레벨과 400Hz의 최대 출력 레벨의 차이로 이해되는 B215의 동적 범위는 탠드버그 3014와 동등했지만 드래곤이나 온교 2900보다 일관되게 더 나빴다.소음 감소 및 스펙트럼 가중치 없이 품질 I형 테이프로 측정한 최악의 경우 동적 범위는 드래곤의 54dB에 비해 51dB에 불과했다.두 데크는 전자제품이 아닌 테이프의 바이어스 노이즈(히즈)에 의해 결정되는 대략 동일한 노이즈 플로어를 가지고 있었다. Revox는 낮은 최대 출력 레벨로 인해 손실되었다.오디오 및 스테레오 리뷰 테스트에 따르면, 타입 I 및 타입 IV 테이프로 B215가 돌비 레벨에서 불과 3–4dB로 3% 왜곡에 도달한 반면, 드래곤은 타입 IV 테이프를 +10dB까지 녹음 및 재생산할 수 있었다.오디오의 하워드 로버슨은 레복스의 좁은 과부하 마진이 그것의 넓은 주파수 응답에 대해 지불된 가격이라고 제안했다.^[37]

B215 사용자 설명서는 타입 I 테이프의 경우 30–18000Hz(+2/-3 dB), 타입 II 및 IV의 경우 30–20000Hz(+2/-3 dB)^[56]의 주파수 응답을 명시하였다.다시 한번 독립된 실험에서 성능은 스터더의 보수적인 사양을 훨씬 능가하는 것으로 나타났다.오디오 매거진이 돌비 레벨 대비 -20dB로 측정한 저수준 주파수 응답은 타입 I 및 타입 IV 테이프의 경우 9–23100Hz(± 3dB), 타입 II 테이프의 경우 최대 24500Hz(± 3dB)까지 확장된다.^[37][h]데크가 아닌 테이프 포화에 의해 주파수 응답이 대부분 제한되는 돌비 수준에서 Revox는 타입 I의 경우 23–14100Hz, 타입 II의 경우 23–16000Hz, 타입 IV의 경우 24–17000Hz를 측정했다.^[37][h]돌비 C의 사용은 돌비 레벨에서 겉보기 상한을 21–23 kHz까지 확장한다.^[37][h]전반적으로 Revox 트레블 확장은 나카미치 1000ZXL(26–28kHz^[6])이 세운 기록보다 낮지만 1980년대 중반의 모든 플래그십 모델에 대표적이다.^[55]이 매개변수의 중요성은 종종 하이파이 매니아와 소비자 지향적 언론에 의해 과장되었다; 전문가들은 어떤 프로페셔널 데크가 20 kHz를 쉽게 초과했기 때문에 그것을 중요하게 평가하지 않았다.^[55]양호한 트레블 응답의 전제 조건인 교정 품질은 매우 높은 평가를 받았다.^[20][44][28] B215는 BASF CR-M(Studer가^[55][44] 권장하는 멀티레이어 크롬)과 TDK SA(단층 페리코발트)만큼 테이프 간의 차이를 쉽게 "지우기"했다.^[44]

B215에 기록되어 재생되는 테이프의 저주파 응답은 30Hz 이하의 빗살 같은 패턴이 두드러진다.^[59][26][60]강한 윤곽선 효과를 나타내는 이러한 "헤드 범프"는 기록 중에만 나타난다.^[21][61]테스트 테이프로 측정한 재생 주파수 응답은 나카미치 드래곤과 대등한 수준으로 ^[21][61]예시적으로 평탄하며 탠드버그 3014보다 눈에 띄게 좋다.^[61]

종합평가

1985년과 1988년 사이의 검토자들은 B215의 테이프 전송 품질에 대해 만장일치로 우수한 점수를 주었다.Modern Electronics의 Len Feldman은 "... 전반적으로 ...라고 썼다.카세트 녹음기 중에서도 롤스로이스다.그것의 행진곡은 위신을 떨어뜨린다.게다가 오래도록 제작되어, 다년간 사용 후 출판된 모든 사양을 충족시키거나 초과 달성하도록 되어 있다."^[28]

스테레오 리뷰(미국, 1988년)와 오디오(서독, 1985년)의 비교 테스트에서 B215는 시장에서 가장 좋은 두 갑판 중 하나로 꼽혔고, 다른 하나는 나카미치 드래곤이었다.^[58][62]B215는 더 단순하고 튼튼하며 내구성이 강한 테이프 전송을 통해 기계부에서 드래곤을 능가했다.^[58]B215는 동적 범위와 주관적 수준 그리고 소음의 스펙트럼에서 드래곤에게 지고 있었다; 다른 주관적으로 감지된 소닉 시그니처에서의 차이는 미미했고 양쪽 참가자에게 유리하게 해석될 수 있었다.^[58]소니컬하게도 B215와 드래곤 모두 똑같이 비싼 ASC와^[b] 탠드버그 덱스, 하만 카돈, 온교, TACE의 훨씬 저렴한 플래그십 모델을 뛰어넘었다.^[58][62]

드래곤은 자동 방위각 보정 시스템에서 B215와 다른 모든 경쟁자들보다 우위에 있었다.^[63]드래곤은 종종 잘못 정렬된 다른 장비에 녹음된 테이프를 쉽게 "소화"할 수 있었다.^[63]6채널의 방위각 감지 재생 헤드는 카세트 기술의 전례 없는 정점인 유니콘으로 남았다.단명 마란츠를 제외하고는 어떤 경쟁자도 그것을 모방하려고 하지 않았다.^[64]방위각 감지 헤드의 생산과 애프터마켓 서비스는 나카미치에게도 너무 어려운 것으로 판명되었고, 드래곤 라인을 개발하는 대신, 수송을 후진하는 대신 카세트를 물리적으로 뒤집는 단방향 자동 역전 데크 생산에 착수했다.^[64]

메모들

참조

원천