카를 타우시그

카를 타우시그
태어난	(1841-11-04) 1841년 11월 4일 폴란드 바르샤바 의회
죽은	1871년 7월 17일 (1871년-07년-17년) (29세) 라이프치히
직업	피아니스트 작곡가

카를 타우시그(Karl Tausig, 1841년 11월 4일 ~ 1871년 7월 17일)는 폴란드의 거장 피아니스트, 편곡가, 작곡가입니다. 그는 일반적으로 프란츠 리스트의 가장 뛰어난 학생이자 역대 가장 위대한 피아니스트 중 한 명으로 여겨집니다.

인생

타우시그는 바르샤바에서 유대인 부모에게서 태어났으며 지기스몬드 탈베르크의 제자인 아버지, 피아니스트, 작곡가 알로이 타우시그 (1820–1885)^[1]로부터 첫 피아노 수업을 받았습니다. 그의 아버지는 14살 때 바이마르의 프란츠 리스트에게 그를 소개해 주었습니다. 그는 빠르게 리스트의 가장 좋아하는 학생이 되었고, 그와 함께 콘서트 투어를 여행하고 피아노 수업 외에도 대위법, 작곡 및 오케스트레이션을 공부했으며,^[2] 심지어 리스트의 학생 중 한 명인 레지나 왓슨을 자신의 학생으로 맡았습니다. 16세에 그는 헌신적인 추종자이자 친구가 된 리하르트 바그너를 만났습니다. 그는 바그너의 많은 오페라의 피아노 편곡을 했습니다. 그는 또한 그의 친구인 또 다른 바그너 신자인 피터 코넬리우스를 바그너에게 소개했습니다. 그는 또한 베토벤의 보수적인 추종자 요하네스 브람스의 친구이자 큰 숭배자가 되었지만, 타우시그는 리스트에^[3] 의해 설립된 "미래의 음악"^[1]과 뉴 바이마르 학교의 가장 현란한 챔피언들 중 한 명이 되었습니다. 그는 홀로 돈을 모아 바그너의 오페라 공연을 위한 바이로이트 극장을 지었습니다.^[1]

1858년 타우시그는 한스 폰 ü로가 지휘하는 콘서트에서 베를린에서 데뷔했습니다. 일부 비평가들은 키보드에서 그의 기술적인 업적에 감탄했지만, 다른 비평가들은 그의 연주를 시끄럽고 고압적이라고 여겼습니다. 타우시그의 "리스티안 괴짜"에 더 익숙했던 일부 사람들도 그가 성숙할수록 더 잘 할 것이라고 느꼈습니다.^[4] 타우시그는 1859년부터 60년까지 독일의 여러 도시들을 순회하며 드레스덴을 그의 근거지로 삼았습니다. 그는 1862년에 비엔나로 이주했고, 그곳에서 그는 자신의 교향시^[3] 몇 편을 포함한 현대 관현악 연주회를 열었습니다. 이 콘서트는 예술적으로나 재정적으로 부분적으로만 성공했습니다.

몇 년 동안 대중의 눈 밖에 있었던 그는 1864년에 피아니스트 세라핀 폰 브라벨리 (1841–1931)와 결혼했지만 곧 그녀와^[3] 이혼했습니다. 이듬해 그는 베를린에 정착하여 연주 활동을 재개했습니다. 1866년에 그는 다른 두 명과 함께 "Virtuosenakademie"로 알려진 거장 피아니스트들을 위한 학교 "Schule des Höheren Klavierspiels"^[1]를 열었고 그곳에서 가르치고 때때로^[3] 연주회를 열었습니다. 그의 학생들 중 일부는 라파엘 호세피, 알렉산더 미할로프스키, 안드레이 슐츠-에블러, 소피 멘터, 베라 티마노프, 에이미 페이, 그리고 구스타프 5세였습니다. 르윈스키^[3]. 결국, 타우시그의 바쁜 콘서트와 리사이틀 투어 일정은 그의 대부분의 시간을 학교를 비웠고, 학교는 1870년^[3] 10월에 문을 닫았습니다.

그는 독일과 러시아^[1], 그리고 유럽 전역에서 여러 차례 콘서트 투어를 했고, 지금은 넓고 품위 있는 피아니스트로 여겨졌습니다.^[4] 하지만, 여행의 부담은 그의 건강을 약화시켰습니다. 1871년 6월, 그의 삶이 끝날 무렵, 그는 그의 오랜 친구인 마리 폰 무차노프-칼레르기스의 보살핌을 받았는데, 그는 젊은 시절에^[3] 쇼팽의 제자였고, 타우시그가 그의 첫 번째 작곡인 즉흥곡을 헌정했습니다. 그는 지난 7월 29세의 나이로 장티푸스로 라이프치히에서 사망했습니다.^[4]

그의 무덤은 개신교 프리드호프 3세 데르 예루살렘스 운트 노이엔 키르첸게마인데(묘지 제3호)에 보존되어 있습니다. 할레슈 토르 남쪽 베를린-크뢰즈베르크에 있는 예루살렘 교회와 새 교회의 회중 3세). 바그너는 타우시그의 묘비에 새겨진 비문을 썼습니다.^[1]

피아니즘

일부 비평가들은 타우시그를 리스트의 제자들 중 가장 위대하고, 리스트만이 제시하는 높이까지 순수한 피아노의 기교를 지니고 있다고 여겼습니다. 사부님이 '강철 손가락'이 있다고 하셨어요.^[1] 안톤 루빈스타인(Anton Rubinstein)은 그를 "무결한 자"라고 불렀습니다.^[5] 타우식이 선생님과 다른 점은 연주하는 동안 현란한 몸짓이 부족했다는 것입니다. 타우시그는 피아노 앞에 꼼짝도 하지 않고 앉아 그가 말하는 Spektakel을 싫어했습니다. 그의 손가락이 디지털 오류 없이 키보드에서 기적을 일으키는 동안, 타우시그의 긴장의 유일한 신호는 그의 입의 한쪽 구석을 약간 조이는 것입니다.^[6]

그가 요절하기 전까지, 일부 비평가들은 타우시그가 리스트의 힘과 음색의 범위를 그의 동료 학생 한스 폰 ü로의 지적 능력과 결합하여 피아니스트와 동등하지 않았을 것이라고 추측합니다. 또 다른 리스트의 학생 외젠달베르는 타우시그를 그들의 선생님과 매우 호의적으로 비교했습니다. 그는 리스트의 음악적 개념은 더 웅장했지만, 타우시그는 많은 시와 결합된 더 나은 그리고 더 정확한 기술을 가지고 있었다고 말했습니다.^[7]

레퍼토리

타우시그의 레퍼토리는 광범위했고, 그는 스카를라티에서 리스트에 이르기까지 다양한 기억 작품을 연주할 수 있었습니다. 그는 특히 쇼팽, 베버, 베토벤에 대한 그의 해석으로 유명했는데, 이 둘 다 피아니스트적인 마무리와 감정의 강렬함 때문입니다.^[4]

작동하다

작곡가로서의 칼 타우시그의 생산량은 상당히 적습니다. 전적으로 독창적인 작품일 뿐만 아니라, 그는 가르치고 연습하기 위한 교육학 작품일 뿐만 아니라 많은 작곡가들의 음악을 피아노를 위해 편곡했습니다.

다음 목록에는 유실된 작품들이 포함되어 있는데, 대부분은 독창적인 작곡이었지만, 몇 개의 필사본도 포함되어 있습니다. 몇몇 관현악 작품들을 포함하여, 이것들 중 많은 것들은 타우시그가 피아노나 지휘로 그들의 첫 번째 대중 공연을 했습니다. Das Geisteschiff를 제외하고, 관현악 악보들은 그 이후로 발견되지 않았습니다. 인쇄된 사본을 찾을 수 없고 원본 판화가 파괴된 몇 가지 구성을 제외하고는 모두 미발행 상태입니다.

일부 작곡은 기존의 원고에서 완성되지 않았으며, 타우시그에 의해 알려지지 않은 이유, 특히 리스트의 교향시 필사본 중 다수가 불완전하게 남아 있습니다.^[8] 가능한 경우 원고의 상태에 대한 세부 정보가 제공됩니다.

나열된 모든 작품은 특별한 언급이 없는 한 피아노 독주를 위한 것입니다.

*로 표시된 작품은 기록되었습니다.

원작

초기 작품

• 즉흥곡, F단조 Op. 1 [1a] (마리 폰 무차노프-칼레르기스 전용) (1855)*
• 서론과 타란텔라, A단조, Op. 2 [2a] (1855)*
• L'Espérance (희망), 녹턴 베리에, A플랫 장조, Op. 3 [3a] (1856)*
• 세레나데, Op. 4 [출판물 분실] (1856)
• Reverie, Fantasie, A장조 Op. 5 (1856)*
• 르 루이소 (The Brook), 에뛰드, A장조, Op. 6 (c1856)*

성숙한 작품

• Das Geisteschiff, Ballade (피아노 버전) (The Ghost Ship), A단조/D장조, Op. 1 [1b] (1860)*
• Réminiscence de Halka, Op. 2 [2b] (1860) [단문절 참조]*
• Hernani-Galop, Op. 3 [3b] [분실] (c1860)
• Das Geisteschiff, Symphonische Ballade, 오케스트라를 위한 (The Ghost Ship, Strachwitz의 시를 바탕으로 한 심포니 발라드) [미발표] (c1862-63)
• 만프레드, 오케스트라를 위한 교향시 (바이런 이후) [잃어버린] (c1862-63)
• 실러의 텍스트에 코러스와 솔리스트가 있는 오케스트라를 위한 교향시 [1페이지만 발견, 나머지는 분실] (c1862-63)
• Der Triumph der Liebe (피아노 버전) [1페이지만 발견, 나머지는 분실] (c1862-63)
• 오케스트라를 위한 하나 이상의 다른 교향시 [모든 상실] (c1862-63)
• 피아노와 오케스트라를 위한 폴로네이즈 스타일의 환상곡 (때로는 협주곡이나 폴로네이즈라고 잘못 부르기도 함) [잃어버린] (c1862-63)
• 다섯 명의 누벨 수이레 드 비엔 (1862-63) [단문 참조]*
• Ungarische Zigunerweisen (헝가리 집시 에어즈) (헝가리-집시 주제의 판타지아), B단조/장조 (그의 헝가리 피아니스트 부인 세라핀 폰 브라벨리를 위해 쓰여지고 헌정됨) (1864)*
• 테글리슈 스튜디엔 퓌르 피아노포르테 폰 타우시그 (1864-70?) [1873년 출판] [1880년 하인리히 에를리히가 추가 연습한 미국 개정판]:

1권:

움직이지 않는 손으로 운동합니다. (#1–26)

손을 점진적으로 움직이면서 운동합니다. 손가락을 뒤집고 밑으로 넘기는 것. (#27–51)

제2권:

코드 공부. (#52–68)

스트레칭. (#69–76)

와이드 점프. (#77–84)

더블 노트. (#85–100)

모든 주 키와 부 키에서 3분의 1로 축척됩니다. 이중 음표가 있는 크로마틱 스케일입니다. (#101–102)

여섯 개의 운동 조각. [미국 개정판에서 "H"에 의해 쓰여진 마지막 4개의 "Ten Préludes"라고 불림. 에를리히"]*:

103호 : 모데라토 E플랫단조

104호: 이플랫 장조의 알레그로

105호: 알레그로 모데라토 C단조

제106호: A장조의 알레그로

107번: F-sharp 장조의 안단테

108호: 디플랫 장조의 모데라토

옥타브 운동. (#109)

후기작

• Deux Etudes de concert (Two Concert Etudes), Op.1 [1c] [1871년 출판] (c1870-71)*:

1번: F-sharp 장조의 Passionato를 채택하기 전

2번: A플랫 장조의 모데라토

의역, 환상, 정교함

• 베를리오즈: Gnomenchord Sylphentanz, aus Fausts Verdammung (파우스트의 저주에서, Op. 24)
• 브람스: 파가니니를 주제로 한 변주곡 (Op. 35), 타우시그에 의해 정교하게 다듬어진 (더 가상적인 맛을 주는) 원고 스케치와 완성을 위해 브람스에게 돌아갔습니다 (c1862-63)
• 쇼팽: 에튀드 (Op. 10 No. 2) [재구성] (c1862-63)
• 쇼팽: 에뛰드 (Op. 25 No. 2), 이중음표로 된 전사 (오른손의 6분의 1과 3분의 1) [잃어버린?] (c1862-63)
• 클레멘티: Gradus ad Parnassum (Op. 44), Tausig에 의해 "수정"된 연구 선택
• 모니우슈코: 레미니센시스 데 할카, 데 세인트. 모니우슈코. Fantasie de Concert, (Fantasie Halka) 오페라 폰 모니우슈코) (오페라 '할카'의 주제에 대한 콘서트 판타지(환상)), Op. 2 [2b] (1860)*
• 슈만: Spanisches Liederspiel (Op. 74 No. 10)의 Der Kontrabandiste(밀입국자), "콘서트 공연을 위해 녹음"*
• 스트라우스: 누벨 수이레 드 비엔: 발세스-카프리스 다프리스 J. 스트라우스 (요한 슈트라우스 주니어의 주제로 카프리스를 평가함) (발츠-카프리스 1~3번 [퍼스트 스위트]) (리스트에게 바쳐짐) (1862)*:

1위: Nachtfalter (Moth Waltzes, Op. 157)

2번: 맨레프트 뉴린말 (You Live Once!, Waltzes, Op. 167)

3번: 월스팀맨 (선거 월트제스, Op. 250)

• 스트라우스: 누벨 수이레 드 비엔: 발세스-카프리스 다프리스 J. 슈트라우스 (요한 슈트라우스 주니어의 주제로 카프리스를 평가합니다) (발츠-카프리스 4, 5번 [제2의 모음집, 사후]) (1862-63)*:

4번: 이머히터 (Always Clear Waltzes, Op. 235)

5번: 위너 크로닉, A장조 (비엔나 크로니클 왈츠, Op. 268)

• 와그너: 보르스필 (서곡), 피아노 독주를 위한 Die Meistersinger von Nürnberg에게.
• 와그너: 보스필 (서곡), 피아노 네 손을 위한 디 마이스터징거 폰 뉘른베르크
• 와그너: 명상, 아인라이퉁줌 드리텐악트 (3막 서론) 디 마이스터징거 폰 뉘른베르크*
• 와그너: Die Walküre(1863)의 두 편의 "무료 필사본"*:

지그문트 리브스게상 (지그문트의 러브송)

디어 리트더 워취렌 (발키리의 탈것)

• 와그너: 피아노 네 손을 위한 리하르트 바그너 (Der Rittder Walküren von Richard Wagner)
• 와그너: 트리스탄과 이졸데, Drei Paraphrasen (바그너 오페라의 세 단락)*:

1위: Liebesscene - Verklärung (러브씬 & 트랜스포메이션)

2번: Brangänens Gesang - Matrosenlied (Brangän's Song & Seasons Shanty)

3번: Melodie des Hirten (양치기 멜로디)

• 바그너: 카이저-마쉬 (WV 104) (1871)*
• 베버: 아우포르더웅 줌 탄츠, Mit Arabesken fürden Concertvortrag (Invitation to the Dance, Op. 65), "콘서트 연주를 위한 아랍풍의 연주", 피아노를 위한 콘서트 편곡*

필사본, 번안본, 피아노 악보, 판본

• Bach: Toccata und Fuge in D단조 (BWV 565), 피아노 필사 ("콘서트 편곡") (c1862-63)*
• 바흐: 젝스 코랄보르스필 퓌르 오르골 (6개의 코랄 전주곡), 피아노 (브람스 전용) 필사본 (c1862-63):

1호: Wirglauben all'aneen Gott, Schöpfer (BWV680)*

No. 2: Das alte Jahr vergangen ist (BWV 614)*

No. 3: O Mensch, bewein' dein' Sünde gross (BWV 622)*

No. 4: O Lamm Gottes, unschuldig (BWV 656)*

5호: 바터룬세림 힘멜라이히 (BWV 737)

No. 6: Meine Seele erhebt den Herren (BWV 648)

• 바흐: 프라엘루디움, 푸게운트 알레그로 E플랫 장조 (BWV 998), 피아노 필사 (c1866)
• Bach: 22 Präludien und Fugenaus Das wohltemperitte Clavier (22개의 전주곡과 Pugues), Tausig 편집 및 운지:

바흐 1번, 2번, 5번, 21번, 25번, 16번, 30번, 10번, 11번, 15번, 6번, 12번, 3번, 35번, 48번, 4번, 8번, 22번, 28번, 42번

• 베토벤: 젝사우스 슈트라이히 콰르텟(현악 사중주 6곡), 피아노 필사본:

No. 1: Adagio (Op. 59 No. 1, 3rd mvt)*

No. 2: Scherzo (Op. 59 No. 2, 3rd mvt)*

3번: 안단테(Op. 59번 3, 2차 mvt)*

No. 4: Kavatine (Cavatina) (Op. 130, 5th mvt)*

5호: 프레스토(Op. 131, 5th mvt)

No. 6: Scherzo (Op. 135, 2nd mvt)

• 베토벤: 미사 솔렘니스 (Op. 123), 피아노 축소 [재구성]
• 베토벤: 베토벤의 미발표 관현악 원고에서 편곡한 젝스 미뉴엣텐(WoO 10)(잃어버린 이후)
• 베토벤: 피아노 협주곡 제4번 (Op. 58), 피아노 독주 필사, 타우시그 편집 및 운지
• 쇼팽: 피아노 협주곡 E단조 1번(Op. 11), 피아노 독주 필사(c1865?)*
• 쇼팽: 피아노 협주곡 2번 F단조 (Op. 21), 2악장, 피아노 독주 필사[재구성]
• Clementi: Gradus ad Parnassum (Op. 44), Tausig 편집 및 운지법 [Paraphrase 섹션의 선택 참조]
• 라센: 앨범리프[미완성]
• 리스트: 파우스트-심포니 [2악장 '그레첸' 미완성, 대부분 완성, 재구성]
• 리스트: 단테 심포니 [미발표]
• 목록: 교향시 12편, 피아노 필사본 (1855-71):

1위: 세쿠온 엔텐드 설라 몽타뉴 [미발표]

2번: 타소 [본질적으로 완성, 마지막 4마디만 미완성, 의회 도서관의 ms; 재건 종료]*

3번: Les preludes [Editio Musica Budapest 출판]*

4번: 오르페우스[구절, 강약, 템포 표시 없음, 미발표]*

5번: 프로메테우스 [재구성]

6번: Mazepa [잃어버린, 아마 절대 쓰지 않았을 것입니다]

7번: Festklänge [미완성, 3/4 재구성]

8번: Hero ïde funèbre [구절, 강약, 템포 표시 없음, 미발표]

9번: 헝가리 [마지막 13마디 미완성, 미발행]

10번: 햄릿[미발행]*

11호: 후넨슐라흐트 [재구성]

12번: Die Ideale [마지막 25마디 미완성, 미발표]

• 스카를라티: 피아노를 위한 5개의 소나타, 오리지널 하프시코드 작품에서 "콘서트 편곡":

1번: Pastorale (E단조 K. 9번), D단조로 전치*

2번: 염소자리 (E장조 K. 20)*

3번: (G단조 K. 12)*

4번: (G단조 K. 426)

5번: (F단조 K. 519)*

• 스카를라티: 키보드 소나타 C장조 (K. 487)*
• 슈베르트: 4개의 콘서트 편곡, 솔로 피아노에 대한 필사:

Andantinoound Variationen (Andantino and Variations) (Op. 84 No. 1)*

론도, über französsische 모티브 (Rondo, 프랑스 주제로) (Op. 84 No. 2)*

Polonaise mélancolique d'après F. 슈베르트 (Op. 75 No. 3)*

밀리터리-마르슈 (군사행진) D(Op. 51 No. 1)*

• 와그너: Die Meistersinger von Nürnberg, 피아노 전체 관현악 악보 축소, 성악 악보 포함 [단락 부분 선택 참조]

잘못귀속된작품

• "모르겐블래터", 발저 폰 J. 스트라우스 Op. 279 – 파라프라시어트 퓌르덴 콘서트 보르트라그 폰 카를 타우시그 – 외브르 포스트휴메 [c1878 출판; 실제로는 미국 피아니스트 줄리 리베-킹 (1854-1937)에 의해 작곡됨]
• 발처 폰 J. 스트라우스 [마크 햄부르와 베노 모이세이비츠 둘 다 녹음; 실제로는 러시아 작곡가이자 피아니스트인 에두아르트 쉬트(1856-1933)가 "J. 스트라우스의 왈츠 동기에 대한 콘서트 의역"]
• 하인리히 에를리히에 의해 더 많은 연습을 추가한 1880년 미국 개정판 Tausig's Daily Practices의 Préludes 7-10번. 제시된 "10개의 서곡" 중 마지막 4개는 실제로 에르리히의 것입니다. 타우시그는 처음 여섯 곡만 썼는데, 그는 "6개의 연습곡"이라고 불렀고, "서곡"이 아니라 "6개의 연습곡"이라고 불렀지만, 그들은 여전히 "서곡"이라고 불렸습니다. [성숙한 작품 섹션 참조]

녹음

마이클 폰티(Michael Ponti)는 1976년 캔디드 LP 레이블에서 처음으로 올 타우시그(All Tausig) 음반을 녹음했습니다. 그것은 투 콘서트 에투데스, 유령선, 희망, 단 한 번뿐인 인생 (카프리스 왈츠 #2), 헝가리 집시 에어, 카프리스 왈츠 #4, 할카 판타지를 포함했습니다. 폰티는 나중에 타우시그의 바그너 편곡 중 3곡을 녹음했습니다: 발키레의 2곡과 트리스탄의 브랑게누스의 노래. 1980년에 새로 녹음되어 위폰 레이블(카세트에서 사용 가능)로 발매된 모든 타우시그의 또 다른 앨범에는 카프리스 왈츠 두 곡을 제외하고 이전 캔디드 앨범에 수록된 모든 곡이 포함되어 있었지만, 리비 op. 5도 추가되었습니다.

1989년부터 데니스 헤니그는 에테라 레이블을 위해 세 장의 올 타우시그 앨범을 발매했습니다. 발세-카프리스 5곡과 슈베르트 필사본 3곡 모두(안단티노 변주곡 생략). 타우시그의 바그너 필사본 중 일부의 앨범: 3개의 트리스탄 패러프레이즈, 4개의 핸드 버전의 발키레스를 포함한 발키레의 2개, 그리고 카이저 행진곡. 타우시그의 리스트 교향시 필사본 중 3번 레 서곡과 2번, 4번, 10번은 모두 이전에 출판되지 않았습니다.

오라치오 소르티노는 2013년에도 바그너 필사본 앨범을 만들었습니다: 3개의 트리스탄, 2개의 발키레, 그리고 2개의 마이스터싱어 편곡.

2016년, 아르투르 시미르로는 악테 프레알레블 CD 레이블을 위해 타우시그의 현존하는 오리지널 피아노 작품을 녹음했습니다.^[9] 피아니스트는 현존하는 모든 필사본과 편곡을 녹음하고 관현악 버전의 '유령선' 초연을 지휘할 의도가 있었지만, 이 녹음들은 구체화되지 않았습니다.

Rian de Waal, Carlo Lombardi, Giulio Draghi, Stephen Hough, 그리고 Menachhem Har-Zahav와 같은 다른 많은 현대 피아니스트들이 타우시그 작곡을 녹음했습니다. 유투브에는 타우시그의 피아노 음악 녹음이 여러 개 있습니다. 세트락 세트라키안은 희귀한 쇼팽 E단조 협주곡 필사본을 녹음했습니다.

역사적으로, 타우시그가 작곡한 스트라우스의 왈츠 You Only Live Once!는 세르게이 라흐마니노프와 이그나시 얀 파데레스키에 의해 녹음되었습니다. 라흐마니노프는 또한 스카를라티의 하프시코드 소나타 L. 413을 각색한 슈만의 Der Kontrabandiste (요제프 레빈, 요제프 호프만, 에밀 길레스 등이 녹음한)와 타우시그의 Pastorale을 E단조로 녹음했습니다. 블라디미르 호로위츠를 포함해서요 바흐 토카타와 푸가 D단조와 슈베르트/타우시그 마르슈 밀리타이어도 녹음에서 꽤 인기가 있었고, 후자는 외젠달베르, 레오폴드 고도프스키, 미샤 레비츠키, 레빈, 이그나즈 프리드먼, 에곤 페트리, 빌헬름 백하우스, 알렉산더 브레이로우스키, 호로위츠, 교르지 치프라가 녹음했습니다. 대부분의 피아니스트들은 레빈의 헝가리 집시 춤의 드문 녹음과 같은 다른 타우시그 작품들도 녹음했습니다. Benno Moiseiwitsch는 Tausig의 Berber의 관현악 "Invitation to the Dance" 피아노 편곡을 녹음했습니다. 위니프레드 크리스티는 남편의 발명품인 무어-듀플렉스 피아노로 바흐 토카타와 푸가를 D단조로 녹음하기도 했습니다.

메모들

참고문헌

• 댄루터, 에드워드, 에드 Stanley Sadie, "Tausig, Carl [Karol], The New Grove Dictionary of Music and Musics, Second Edition, 29 vols. (London: Macmillan, 2001). ISBN1-56159-239-0.
• 쇤베르크, 해럴드 C., 위대한 피아니스트 (뉴욕: 사이먼 & 슈스터, 1987, 1963). ISBN 0-671-64200-6.
• 파르나소스의 메피스토펠레스 - 칼 타우시그의 생애 - 1841-1871. 아르투르 시미로 지음. (2010)
• 카롤 타우시그 올드 작곡 리스트(2016)는 아르투르 시미르로가 작곡했지만, 더 자세한 내용은 더 많은 녹음이 있습니다.

외부 링크

• Internet Archive의 Karl Tausig에 의해 또는 그에 관한 작업
• IMSLP(International Music Score Library Project)의 Carl Tausig의 무료 악보
• 이시도어 싱어, 조셉 손: 타우시그, 칼 유대인 백과사전
• 제임스 M. 트레이시: 세계 최고의 피아니스트 에투데스
• "Tausig, Karl" . New International Encyclopedia. 1905.
• "Tausig, Karl" . Encyclopedia Americana. 1920.
• 디지털 도서관 폴로나의 칼 타우시그 악보