에밀리오 체치

Emilio Cecchi
에밀리오 체치
태어난1884년 7월 14일
이탈리아 토스카나주 피렌체
죽은1966년 9월 5일
로마, 라치오, 이탈리아
직종.작가.
문학평론가
예술평론가
영화 제작자
영화감독
액티브 년수1932년~1963년 (영화)
배우자레오네타 피에라치니
아이들.1912년 마리오
기우디타, 1913년
지오반나 '수소'(1914)
다리오, 1918년

에밀리오 체치(Emilio Cecchi, 1884년 7월 14일 ~ 1966년 9월 5일)는 이탈리아의 문학 비평가, 미술 비평가, 시나리오 [1][2][3]작가이다.한 영어 정보원은 그를 '공식적'이라고 표현한다. - 근본적으로 반학문적이긴 하지만 -[4] 지적인 - .

그는 1931년 이탈리아 유수의 영화사 씨네스 스튜디오에서 예술감독으로 임명되어 1년 조금 넘는 기간 동안 그 자리에 머물렀다.그는 또한 [2][5]1940년대 후반에 두 편의 단편 다큐멘터리를 감독했다.

전기

실적과 초기 단계

에밀리오 체키는 체사레와 마리안나 사니 체치의 여섯 자녀 중 둘째인 플로렌스에서 태어났다.이 가족은 포르타 산 갈로와 성당 사이의 좁은 길 사이의 도심에 집을 가지고 있었지만, 체사레 세키는 시골 출신이었습니다. 그는 철몽가의 [3]가게에서 일했습니다.에밀리오의 어머니는 다른 많은 피렌체인들과 마찬가지로 그녀만의 작은 재단 [6]작업장을 가지고 있었다.그 가족은 유대가 깊고 사랑스러웠지만 그럼에도 불구하고 체키는 비극으로 상처받은 어린 시절을 나중에 되돌아보곤 했다.그의 누나인 안눈지아타는 수년간 중병을 앓았고 1902년 결핵으로 사망했다.그의 아버지는 그 경험으로 망연자실했다.에밀리오 체키는 나중에 그의 아버지가 일을 그만두면, 어떻게 만나서 교회로 걸어갔는지에 대해 썼다. 그들은 오랜 시간 동안 함께 무릎을 꿇고 슬픔을 겪으며 함께 무릎을 꿇고, 적어도 소년의 경우에는 건물의 정교한 내부 [3]건축의 세부 사항을 연구했다.

체키는 피아리스트가 운영하는 중학교에 다녔고 1894년에 졸업장을 받았다.이로 인해 그는 기술학교로 진학할 수 있게 되었고, 그곳에서 기술-상업학교로 진학할 수 있게 되었고, 1901년에 부기 [3]및 회계학 학위를 취득하게 되었다.이것은 비교적 가난한 배경을 가진 사람으로서 이례적인 성과였고, 그는 이웃 시에나 지방의 멀리 떨어진 언덕 마을인 산 퀴리코 오르시아에 사는 그의 아버지의 삼촌과 휴가를 보내게 됨으로써 보상을 받았다.그는 12살 때 이미 독학으로 그림을 배우려는 진지한 시도를 시작했고, 이제 그는 센의 시골에서 영감을 받아 실제적인 [3][7]노력과 독서를 통해 예술 공부를 재개했다.플로렌스로 돌아가서 그는 가비네토 비에우세우(도서관)에 단골손님이 되었고, 그곳에서 그의 정력적인 자기정신이 다시 표면화되었다.그는 20세기 초 [3]문학에서 지배적인 존재였던 가브리엘 단눈지오의 작품을 발견했다.그는 또한 카발카셀과 크로우가 쓴 [8]"이탈리아 회화의 역사" (la Storia della pittura in Italia)의 여러 권짜리 요약서 일부를 섭취했다.그는 특히 흥미를 끄는 많은 그림들을 스케치했고,[3] 지오반니 파피니의 스승인 지아니 스투파리치와 디에고 가로글리오를 알게 된 기회를 가졌다.이들은 그가 비슷한 시기에 만난 비토리오 시알로자와 함께 그의 [3]초기 시각예술 학자로서의 발전에 큰 영향을 미쳤다.1901/02년 동안 그는 피렌체에 계속 [3][7]주둔하면서 군복무를 할 수 있었다.1902년 그는 크레디토 이탈리아노(은행)[6]에 취직했다.그곳에서 1904년 그는 시립병원 [6]사무실에서 복사자로 일했다.그는 밤낮으로 일을 하지 않을 때마다 시각 [6]예술을 공부하고 있었다.비평가로서 그는 나중에 센스 학파와 피렌체의 "콰트로센토"에 대한 전문지식으로 특별한 명성을 얻었는데, 두 주제 모두 적절한 시기에 그는 통찰력 있는 [3]참고서를 출판할 것이다.그가 프라토에 [6]있는 권위 있는 "Convitto nazionale stale Francesco Cicognini" 교육기관에서 클래식 졸업장을 받았을 때 획기적인 사건이 일어났다.

네트워킹

비록 Cecchi가 초라한 시작에서 전국적으로 존경받는 문예 학자로 발전한 것은 그의 뛰어난 재능, 에너지 그리고 결단력을 반영했지만, 그것은 또한 20세기 초 이탈리아에서 가장 개방적이고 지적으로 활발한 도시 중 하나였던 피렌체에 대한 찬사이기도 했다.그는 가족의 비극에 계속 시달리면서도 이를 고맙게 여겼다.1903년 그의 동생 귀도는 그들의 여동생을 죽게 한 결핵에 걸렸고 에밀리오 자신도 심각한 [7]병으로 고통 받고 있었다.귀도는 1905년에 죽었다.1903년 에밀리오 체치와 철학자인 조반니 파피니는 여전히 친구가 되었다.그 해에 또 다른 새로운 친구는 화가이자 도예가인 아르만도 스파디니였다.Cecchi는 Giuseppe Antonio Borgese, Giuseppe Presolini, Ardengo Sofici를 포함한 "플로렌스 고등 연구소"의 학생들과 연결되었다.이런 친구들과 함께, 1903년 에밀리오 체치가 리뷰 잡지 [3][9]레오나르도에 "Amerillot"라는 필명으로 실린 "Il concerto"라는 제목의 기사와 함께 그의 비판적인 데뷔로 간주되는 것을 만든 것은 완전히 놀라운 일이 아니다.

칼럼니스트

1906년 체키는 마침내 플로렌스를 떠나 로마로 이주했다.그는 아테나와 누오바 안톨로지아를 포함한 [10]다양한 로마 문학 출판물에 글을 썼다.그러나 이 단계에서 그는 학구적 자격을 더 얻기 위해 공부하기로 결정했기 때문에 로마에 머무는 시간은 비교적 짧았다."콘비토 나치오날레 스타탈 프란체스코 시코그니"의 고전 졸업장을 받기 위해 "사기꾼"으로서 공부한 그는 "이스티투토 디 스투디 슈페리" 문학부에 등록할 수 있었다.그의 학생 시절은 인맥을 넓힐 수 있는 기회를 제공했다.새로운 친구로는 스키피오 슬라타퍼와 북쪽의 카를로 미셸슈타터가 있었다.또 다른 동시대인은 주세페 드 로베르티스였다.[11]Cecchi는 졸업할 때까지 그의 연구를 추구하지 않았다. 비록 1958년에 그 연구소가 그에게 수여한 명예 학위는 소급 [4]인정의 안심을 주는 척도를 암시했을 수 있다.한편, 그는 문학평론가로서 계속 활동했으며,[3] 때로는 이탈리아어만큼 러시아어, 독일어 또는 영어 문학에 집중하기도 했다.

결혼과 가족

1911년 에밀리오 체키는 예술가이자 포그기본시 출신의 의사의 딸인 레오네타 피에라치니와 결혼했는데,[12] 포그기본시는 플로렌스와 시에나의 중간쯤에 위치한 작은 마을이었다.하지만, 그 부부는 이제 투스카니가 아닌 로마에 그들의 집을 만들었다.결혼 후 1912년, 1913년[13], 1914년,[4] 1918년 4명의 자녀가 태어났다.

비평가 겸 번역가인 마솔리노 다미코(1939년생)는 에밀리오 체치의 손자다.[14]

로마에서

로마에서 그는 1883년부터 1946년 사이에 발행된 일간지 라 트리부나에 부지런히 기고했다.그는 또한 경쟁 출판물들을 위해 일할 시간을 가졌고, 그 중 가장 중요한 것은 아마도 처음에는 주간 문학 잡지 라 보체였을 것이다.하지만, 그는 동료 플로렌타인 주세페 드 로베르티스 편집장 밑에서 라 보스의 편집 결정에 점점 더 반대하게 되었습니다.1915년 2월 13일자 트리부나에 체치의 기사 "거짓 오디오시"가 실렸다.그것은 파피니의 "시 100페이지"를 강하게 비판했고 1915년 2월 28일 라 보체의 파피니로부터 비슷한 강력한 반응을 불러일으켰다."트리부나"와 "보체"에 각각 실린 두 사람 사이의 더 많은 교류와 다른 문학평론가들이 이 싸움에 합류했다.그러나 1915년이 진행되면서 더 큰 정치적 발전이 개입되었다.[3]

비록 "트리부나"를 사용하여 문학 잡지에서 적대자들과의 불화를 일으킨 것은 의심할 여지 없이 로마의 지식인들 사이에서 그의 인지도를 높이는 효과적인 방법이었지만, 그것은 이 기간 동안 반드시 체키의 가장 중요한 작품은 아니었다.그의 서클에는 로베르토 롱기와 그라지아 델레다와 같은 박식한 학자들도 포함되어 있었다.조반니 파스콜리의 작품에 대한 그의 1912년 에세이는 [3]처음 등장했을 때와 마찬가지로 오늘날 유효한 통찰력을 담고 있는 그의 최고 작품 중 하나로 여겨진다.이후 2, 3년 동안 그는 주로 영어와 아일랜드 문학에 집중하여 여러 개의 중요한 번역본을 만들었다.스윈번과 메레디스는 특별히 좋아하는 사람들이었다.그럼에도 불구하고, 그는 확실히 이탈리아 시를 피하지 않았다.그는 "우리가 [15]가진 최고의 시인"인 디노 캄파나를 열렬히 숭배했다.

그는 또한 파시스트 일간지 일 [16]테베레에 기고했다.

전쟁 기간

1914년 이탈리아 정부는 제1차 세계 대전 참전에 저항했다.양측의 주요 교전국들은 그 결정을 뒤집기를 간절히 원했다.이탈리아의 영토에 대한 열망은 비밀이 아니었고, 1915년 4월 영국으로부터 충분한 유인책이 확보되자 이탈리아 정부는 (그 단계에서) 영국 측 전투에 참여하기로 동의했다.이탈리아는 다음 달 오스트리아에 정식으로 전쟁을 선포했다.이때쯤 이탈리아는 오스트리아가 그러한 모험에 대한 준비가 잘 되어 있지 않다는 널리 알려진 확신에도 불구하고 이미 대규모 군사 동원이 진행되고 있었다.1915년 5월 10일 Cecchi는 새롭게 확장된 군대에 수천 명의 다른 사람들과 합류하기 위해 동원되었다.그는 어떤 신문과 저널이 그의 서면 보고서로부터 이익을 얻어야 하는지에 대해 신중히 생각했지만,[17] 분명히 충실하기로 결정했다: 1915년 6월 28일, 오스트리아 전선에서 에밀리오 체치가 연달아 발표한 일련의 보고서 중 첫 번째 것을 인쇄한 것은 "트리부나"였다.한편,[3][4] 그가 적어도 1903년부터 작업해 온 19세기 영문학사(Storia della letteratura nel secolo 19th)는 밀라노에서 출판되었다.영문학 연구는 그가 그 [3]후 수십 년 동안 정기적으로 복귀할 주제였다.

네트워크 구축에 쏟은 엄청난 에너지에도 불구하고, 1915년 12월 15일, 전선에서 휴가 중, Cecchi는 그가 인쇄물로 칭송한 시를 쓴 남자인 Dino Campana와 [10]첫 만남을 가졌다.

1916년 9월 그는 제8군단 위원회로 발령이 났다.이것은 그의 고향인 플로렌스로의 게시물을 포함했다.그의 아내와 어린 아이들 또한 로마에서 플로렌스로 다시 이주했다.플로렌스에서 그의 군복무는 그에게 가정생활을 받아들이고 그의 독서를 돌볼 충분한 시간과 기회를 준 것으로 보인다.그는 이 기간 [10]동안 대학에서 몇 가지 시험을 통과하기도 했다.하지만 1917년 9월, 그는 대위로 진급하여 북부 전선의 방어선인 "7공산전선"에 배치되었다.당시 체치의 편지는 1917년 최전방으로의 이적이 예상 밖이었고 [10]반갑지 않았음을 보여준다.

1918년 동안 체치는 피에로 자히어의 소위 트렌치 신문인 "라스티코"[7]에 기고했다.Cecchi의 전시 편지들 중 다수는 연구원들에게 훌륭한 자료를 제공한다.자히르와 함께, 그가 이 기간 동안 접촉했던 사람들로는 미켈레 카셀라, 리카르도 바첼리, 베네데토 크로체(그의 잡지 "라 크리티타"에 기고한 것을 높이 평가)와 가에타노 살베미니가 [10]있었다.

전쟁의 여파

1918년 11월 13일 체키는 올린도 말라고디가 트리부나 특파원으로 일하도록 보낸 런던에 도착했다.그의 사명에는 뉴스 [3]보도도 포함되어 있었다.지금까지 Cecchi와 언론과의 관계는 고르지 못했다.그는 신문 일을 진지한 장학금에서 주의를 딴 데로 돌리는 경향이 있었지만,[18] 음식을 식탁에 올리는 데 종종 필요한 방해였다.그러나 [18]런던을 여행할 기회가 주어지자 더욱 뜨거운 반응을 불러일으켰다.그는 그 기회를 잘 활용했다.영국에서 그는 비콘스필드에 [18]있는 자신의 집에 있는 체스터튼을 방문했다.그는 후에 체스터튼의 작품을 이탈리아 독자들에게 홍보하는 것을 도왔습니다: 그의 공헌은 일부 원고를 [3][10]이탈리아어로 번역하는 것을 포함했습니다.1919년 이탈리아로 돌아온 후 그가 번역하고 옹호했던 영국에 머무는 동안 그가 만났던 또 다른 영국의 문학적 유명인사는 힐레어 [18][19]벨록이었다.영국에 머무는 동안 체치는 정치적 중도좌파의 영자 신문인 맨체스터 가디언 앤 옵저버와 계약을 맺었다.그는 1919년에서 1925년 [20]6월 사이에 이탈리아에서 온 가디언지의 단골 기자가 되었다.그의 기고문은 대부분 이탈리아어로 제출되었고 영국의 신문사 직원들이 번역한 것으로,[3] 일반적으로 아무런 이유 없이 게재되었다.

라 론다

1919년 동안 체키는 피렌체에서 로마로 돌아왔는데, 체키는 1919년부터 [21]1923년 사이에 로마에서 발행되는 문학 잡지인 라 론다를 공동 창간하고 공동 제작한 "7명의 현인" 중 한 명이었다.나머지 6명은 리카르도 바첼리, 안토니오 발디니, 브루노 바릴리, 빈센초 카르다렐리, 로렌조 몬타노, A. E. 사피였다.전쟁의 살육은 모더니스트들의 야성적인 낙관론으로부터 광범위한 후퇴를 촉발시켰다.라 론다를 창조한 "지혜로운" (그리고 몇몇 경우 눈에 띄게 젊은) 남자들은 아방가르드파의 [3]지나친 행태를 따라 더 오래된 문학적 전통으로 돌아가려는 사명을 띠고 있었다.사실, 1919년 전반기에 체키는 "Ritorno all'ordine"[3]이라는 제목의 사려 깊은 작품을 기고했다."7명의 현인" 중, 라 론다의 분위기를 가장 명확하게 설정하려고 했던 사람은 빈센조 카르다렐리였다.카다렐리는 본능적으로 전통적인 원칙과 보수적인 가치를 옹호하는 신중한 사람이었다.Cecchi는 또한 기질이 신중하고 보수적인 사람이었지만, 지적 엄격함에 의해 추진되었고, 이는 그의 글에서 학문적이고 증거에 기초한 접근을 적용하려는 결단에도 반영되었다.전후 기간은 변화와 불확실성의 시기였다.Cecchi는 지식인들, 특히 출판된 단어의 힘에 접근할 수 있는 지식인들이 공공 생활의 발전을 인정하고 참여해야 하는 강한 의무라고 느꼈고, 단순히 시대의 변화하는 현실의 뉘앙스를 부정하는 것이 아니었다.그 결과 라 론다의 4년 인생 동안, 그것에 대한 주요 기여자들 사이의 시각 차이는 [3]독자들에게 점점 더 뚜렷해졌다.

라 론다에 기여한 사람들 사이의 철학적 긴장과 모순보다 더 중요한 것은 이탈리아의 가장 뛰어난 젊은 문학 평론가들 중 일부가 그들 자신의 지적 경로를 따를 자유가 있다는 사실이었고, 그것은 특히 체키의 경우 지속적인 조사와 연구에 대한 욕구를 충족시키는 것을 의미했다.이는 곧 7명의 "론다" 설립자 간에 때로는 근본적인 가정들의 큰 차이에도 불구하고 상호 존중과 관용의 현저한 수준으로 표현되었다.Cecchi는 영국과 미국 작가들에 대한 많은 에세이와 리뷰를 기고하여 새로운 차원의 구조와 명확성을 보여주었다.선택된 주제와 그들이 등장한 엘제비로의[18] 배치도는 그의 기고문에 대한 추가 권한을 부여했다.카를로 카타네오 등 새로운 작가와 체스터톤 [3]등 자신이 잘 알고 있던 작가들의 신작을 발굴하며 자신의 시야를 넓혀갔다.(그의 첫 이탈리아어 번역 마날리브 / "Le avventure di unomo vivo"는 이 시대로 거슬러 올라간다.)

이전 편집자와의 어려움에도 불구하고, Cecchi는 여전히 La Voce에 기고했다.그러나 Voce에서 그는 내부 정치가 종종 충돌하는 Voce에서 젊고 원초적인 재능으로 간주되는 비공식적인 위계구조 훨씬 아래에 있었다.론다에서 Cecchi는 거의 전적으로 자신의 입장에서 공헌할 수 있었다.그 과정에서, 그는 분명히 [3]자신의 목소리인, 균형잡히고 명확한 목소리를 획득해, 실증했다.

페시 로시

1919년과 1920년은 Cecchi에게 매우 바쁜 해였다.1920년에는 그의 책 중 가장 중요하고 특징적인 것으로 여겨지는 "페시 로시"(느슨하게 "금붕어")가 출판되었다.그것은 그가 출판한 유일한 책으로, 그가 나중에 부분적인 편곡이나 개서를 위해 돌아오지 않았다."페시 로시"는 1916년에서 1919년 사이에 체치가 제작한 17개의 아름답게 세공된 산문 작품들로 구성되어 있다.트리부나 [3]론다에는 한 명을 제외한 모든 사람이 출연했었다.

주제는 다양합니다: 공공 행사와 사적인 행사, 때로는 중요하지 않아 보이는 행사, 읽은 것들, 만난 사람들, 개인적인 기억, 식물이나 동물에 관한 자연의 관찰.20세기 이탈리아 [3]문학의 파노라마를 대표하는 완전히 새로운 장르인 체치의 출시를 표현한 책이라는 의미가 있다.비평가 체치가 작가 체키를 통제하는 경우에 가장 효과적이며, 산문의 질은 두 사람 사이의 건설적인 긴장의 함수이다.그 결과는 일종의 감독된 서정성과 무관심을 암시하는 무의미한 요소이다.그럼에도 불구하고 예리한 통찰력과 날카로운 유머에 가려진 균형 잡힌 위트가 있다.에밀리오 젝치의 문체의 소박한 힘과 아름다움은 출처가 몇 [3][6][14]번이고 돌아오는 주제이다.

1920년대

전후 기간은 문학평론가이자 권위자로서 체키의 경력의 절정기와 겹쳤다.그의 문체는 동시대인들 사이에서 논쟁을 불러일으켰고, 그 자신도 기꺼이 참여하려 했다.그 당시에는 신문에 글을 쓰는 것이 개업가의 산문 스타일에 해가 될 것이라는 믿음이 널리 퍼져 있었다.체키는 자신의 작가적 예술적 [3]기교의 세심한 정확성과 완곡함보다 더 치명적인 것을 사용하지 않고, 이 편견을 깨기 위해 펜으로 싸웠다.

1920년에 그는 예술과 유행하는 "질서 회복" 의제에 초점을 맞춘 최근 2주마다 발행되는 잡지인 Valori Plastici에 기고하기 시작했습니다.Cecchi는 현재 문학평론가이자 [22]예술평론가로서 두 가지 평행하지만 밀접하게 얽혀 있는 직업을 추구했다.1921년 7월 15일부터 1923년 11월 30일까지 그는 "트리부나"에 매주 칼럼을 기고했다.이 제목은 나중에 재활용되어 1958년에 출판된 Cecchi 에세이 한 권에 사용되었다.트리부나 칼럼의 저자는 "일 탈로"[10]라는 필명으로 밝혀졌다.정규 칼럼은 Cecchi가 "또 다른 비평가"에서 "문화 및 [3]문학 권위자"로 전환함에 따라 성장하고 널리 존경받는 것을 얻었다.1923년 12월부터 1927년 말까지 그는 [4][23]토리노에서 발행되는 전국적으로 배포되고 존경받는 일간지 라 스탬파에 정기적으로 글을 쓰고 있었다.1924년에는 밀라노에 본부를 둔 일간지 일 세콜로의 스태프가 되었고, 문학평론가로 기고하여 매우 존경받는 엔리코 토베즈가 불치병에 [3]걸렸을 때 그의 뒤를 이었다.

1922년 체키는 다른 언론인들과 마찬가지로 "무솔리니의 권력 획득" (conquista del potere da parte di Mosolini)을 보도하였다.체치 시대의 작가들에게 무솔리니 정부에 대한 태도는 다음 세대의 학자들에 의해 끝없이 논의될 것이다.특징적으로, "지도자"에 대한 Cecchi의 반응은 독단적이지 않고, 뉘앙스 있고, 때로는 실망스러울 정도로 유동적이었다.문학비평에 대한 그의 출판된 기고문이나 그의 생각을 모은 많은 노트들 모두 파시즘 초기 "위엄 있는 자유주의 이탈"의 태도를 감지해 낼 수 있다.그것은 당시의 [3]유럽 지식인들 사이에서 널리 공유된 태도였다.1925년 무솔리니의 양극화 경향이 영향을 미치자, 체키는 베네데토 크로체의 반파시스트 지식인 선언에 서명을 추가한 사람들 중 하나였는데, 이는 다소 반반응적이고 그 이후의 사건들의 맥락에서 조심스러운 문서였다. 그럼에도 불구하고 그것은 대중영합적인 열정에 대한 비난을 나타낸다.권력을 향한 파시스트.[24]파시스트 깡패들에 의해 자코모 마테오티가 살해된 지 1년도 채 되지 않아 체키가 그의 서명을 추가한 "매니페스토"가 만들어졌다는 것을 명심할 필요가 있다. 지금까지 이탈리아 지식인들 사이에서 주류를 이루었던 파시즘의 보다 부정적인 측면에 대한 느긋한 태도는 아마도 쉬운 옵티오가 아니었다.n 한때는 그렇게 [25]보였을지도 모른다.그러나 1935년까지 독일의 시간과 사건은 파시스트 정부를 어느 정도 "정상화"시켰다.그 해 한 동정적인 소식통에 따르면, 정치 권력의 유혹에 사로잡힌 체키는 무솔리니 문학상을 받기로 동의했고,[3][26] 그 다음해 그가 수상했습니다.1945년 이후 비평가들의 눈에는 Cecchi의 정치적 신뢰성이 크게 훼손된 것은 1940년 7월로, 많은 고뇌에 찬 추측이 있은 후, 정부는 그가 정부의 [3]도구로 널리 보여지는 제2차 세계대전에 군사적으로 참여하기로 한 논란이 많은 결정을 이행했다.

1927년 그는 제노바에 기반을 둔 전국 주류 신문인 "코리에레 델라 세라"에 입사하여 이후 40년 [4][6]동안 정기적으로 기고하였다.1927년에는 오랜 친구인 로베르토 롱기와 팀을 이루어 《비타 아티카》[27]의 공동 편집자가 되었다.

몇몇 소식통들은 Cecchi가 특히 영국과 네덜란드를 여행할 때 즐겼던 기쁨을 언급하고 있다.1930년 캘리포니아에서 "이탈리아 [28]문화 강좌"로 1년을 보내고 [3][29]버클리 대학에서 강의해 달라는 초청을 받아들인 그는 더 멀리 여행했다.그는 샌프란시스코의 문화생활을 어느 정도 깊이 있게 탐험할 수 있었고, 또한 유럽으로 돌아가기 전에 멕시코에 [3][29]대해 알고 싶은 "오랜 소망"을 충족시킬 수 있었다.자연스럽게 그는 코리에레 델라 세라 독자들과 그의 경험과 인상을 공유했고, 대부분 사후에는 그의 풍부한 [29]유산에 대한 학자들과도 공유했다.

1930년대

1930년대에 에밀리오 체키는 도서관과 서점들이 "여행 문학"[30]으로 분류하는 경향이 있는 여러 권의 책을 출판했다.다른 전기 작가들은 이 책들이 우연히 그의 여행과 관련된 "페시 로시" (1920)에 의해 설정된 패턴을 따라 에세이 책으로 더 잘 이해된다고 주장한다.아마도 그 중 가장 성공적인 것은 북아메리카와 중앙아메리카에서 코리에레 델라 세라에게 제출되었던 최고의 에세이들을 모은 "메시코"("멕시코")일 것이다.그 속에서 그는 한때 멕시코에 존재했던 멀고 어두운 문명에 대한 그의 매력을 공유한다.덜 만족스러운 것은 1934년 그리스를 통해 긴 방문을 바탕으로 한 그의 책 "Et in Arcadia"(1936)이다: 이 책은 그의 부유한 독자들이 이미 그들 자신을 위해 노력했을 지도 모르는 잘 조성된 여행길을 반영한다."America amara"(1939)라는 제목의 세 번째 "여행서"는 그가 1930/31년 미국 해 동안 코리에레 델라 세라에게 제공했던 기사들을 더 많이 복제했고, 1937/[3]38년 체키가 수행한 미국 서부 해안 방문을 바탕으로 한 추가적인 에세이들로 그것들을 보완했다.

Cecchi에게 1930년대는 그의 "여행 문학"의 출판을 훨씬 넘어서는 치열한 직업 활동의 10년이었다.그는 특히 현대 미국 [31]고전에 초점을 맞춘 데달로(밀란), 페가소(플로렌스), 판(밀란)과 같은 우고 오제티 마구간 지역 예술 및 문화 잡지에 광범위하게 기고했다.1935년에 출판된 Scrittori inglesi e Americani (영미 작가)는 같은 주제에 관한 많은 에세이를 모았다.초판에서는 영국 작가들이 우세했지만, 그 이후의 버전에서는 더 많은 미국 작가들이 있었는데, 이는 캘리포니아에서 [3]보낸 1년 동안 그리고 그 이후의 미국 문학에 대한 Cecchi의 발견을 반영했다.

1942년, 체키는 무솔리니에 대한 노골적인 밀라노 비평가인 엘리오 비토리니가 엮은 현대 미국 "나라토리"의 편집본인 "아메리카나"의 출판을 지지하기 위해 그의 문학적 명성을 이용했다.그 책은 1941년에 파시스트 검열관에 의해 차단되었다.체키는 미국의 [32]"정치화된 문학"과 "민주주의"를 비난하는 서론을 비토리니의 원본으로 대체함으로써 이 책을 당시의 정치와 군사 상황에 맞게 개작했다.1943년 이탈리아 정치의 갑작스러운 변화 이후 체키는 양극화된 파시스트 집권 하에서 그의 더 많은 정치적 행동에 내재된 헌신이 파시스트 정부에 대한 어떠한 정치적 지지보다는 그의 강한 이탈리아 애국심을 반영했다고 주장할 것이다.후대의 전기 작가들은 그의 학구적인 능력과 에너지에 감탄하고 개인적인 용어로 동정심을 느끼면서도 무솔리니 시대 [3]말기에 많은 사람들이 체치의 정치적 오판으로 해석하는 것에 대해 사과하는 어조를 채택할 필요가 있다고 느꼈다.

1930년대와 1940년대 초 동안 Cecchi는 "Encllopedia Italiana"에서 지오반니 젠틸레와 긴밀하게 작업했고, 특히 그것의 [3]부록 2 (1939-1948)에 예술과 문학에 관한 많은 항목들을 기고했다.

1940년대

1940년 5월에 왕립 아카데미에 입학한 것은 의심할 여지 없이 체치가 이탈리아의 문화 예술 유산을 홍보하고 유지하기 위해 그의 일을 바치고 있었다는 사실을 반영했다, 비록 그가 이탈리아 파시즘의 철학적 멘토인 젠틸레와 함께 백과사전 프로젝트에 밀접하게 일하고 있었다는 사실 또한, 그것은 또한 그 역할을 했을지도 모른다.t.[33]

제2차 세계대전 동안 Cecchi는 그의 가족과 함께 로마에서 계속 살았다.여행은 쉽지 않았지만 1942년 그는 딸 "수소"와 음악학자 (그리고 화가) 페델 다미코와의 [3][34]결혼식에 참석하기 위해 스위스로 여행을 갔다.

영화

1932년 시네스의 루도비코 토플리츠는 에밀리오 체치를 새로운 로마 스튜디오의 예술 감독 자리에 임명했다.Cecchi는 캘리포니아에서 1년을 보내고 최근에야 돌아왔는데, 그곳에서 그는 할리우드의 최신 발전을 가까이서 공부할 기회를 잡았다.그는 이탈리아에 있는 신문 칼럼을 영화에 대해 쓰면서, 새로운 예술 형식의 가능성을 인정했고, 특히 젊은 이탈리아 영화 감독 알레산드로 블라세티와 마리오 카메리니의 작품을 칭찬했다.그럼에도 불구하고 시네스에 문학인을 임명한 것은 이례적인 조치로 영화 제작자에게 새로운 방향의 가능성을 시사했다.Cecchi는 자신을 "작가들과 예술가들"로 둘러쌌고, "예술 영화"를 더 강조하기 위해 결정적으로 나아갔지만, 시장의 인기 있는 종말을 무시하지는 않았다.해설자들 사이에서는 스튜디오 제작물의 전반적인 품질 향상이 눈에 띄었다.젝치의 [35]시계에는 수많은 선구적인 다큐멘터리가 제작되었다.그러나 그를 임명한 루도비코 토플리츠는 이탈리아 유수의 영화 스튜디오에 대해 보다 직접적인 역할을 맡기를 열망하는 정부로부터 점점 더 많은 압력을 받고 있었다.토플리츠는 1933년 11월에 그의 직위를 사임했다(그리고 얼마 후 그가 알렉산더 코르다와 함께 [2][36]일했던 영국으로 이민을 갔다.Cecchi는 Topplitz 직후 Cines에서 일을 그만뒀지만 1930년대 이후 미국 [2][3]영화에 대한 적절한 전문 잡지, 명료하고 비판적인 영화 리뷰 및 관련 기사를 제작하면서 영화에 대한 관심을 지속했습니다.

1930년대와 1940년대에 걸쳐 Cecchi는 또한 최근 또는 현대 이탈리아 [13]문학의 작품들을 바탕으로 한 꾸준한 시나리오들을 제작했다.그의 각본은 1940년대 초에 최고조에 달했는데, 이는 아마도 전시 상황에서 신문과 잡지에 문학 비평에 대한 요구가 줄어든 것을 반영했을 것이다.1940년과 1941년에 그는 마리오 솔다티의 '피콜로 몬도 안티코'와 마리오 카메리니의 '베트로티드'[37]의 대본 작업을 했다.

더 많은 전쟁 기간

전쟁 기간 동안 Cecchi는 가능한 한 멀리 친구나 동료들과 연락을 유지했다.이 기간 동안 로마의 가정집을 방문한 방문객은 알베르토 [38]모라비아, 엘사 모란테, 레오 롱가네시, 비탈리아노 [39]브란카티였다.1945년 이후 Cecchi는 전쟁 전 기간 동안 신문과의 단절된 관계를 빠르게 재정립했다.독자들은 다시 수준 높은 문학 [3]비평에 관심을 갖게 되었다.

전후

최근 발행된 잡지 Tempo에 대한 "브리프 추행" 이후, Cecchi가 그의 마지막 20년 동안 정기적으로 기고했던 출판물은 밀라노에서 발행되어 전국적으로 [3][9]배포된 Corriere della Sera가 되었다.1946년에 그는 [9]런던으로 여행을 갔다.국내 독자층과 함께 그는 국제 교류를 재개했다.전후 그가 정기적으로 집필한 외국 출판물로는 라 파리지엔, 노에 취르허 차이퉁, 타임스 문학 부록 등이 있다.

1947년 Arrigo Benedetti는 그를 L'Europeo의 [40]작가로 영입했다.같은 해에 그는 린시 [6]대학의 학자로 임명되었다.

1960년대에 체치는 나탈리노 사페뇨와 협력하여 1965년부터 1969년까지 9권의 요약본인 "Storia della letteratura etaliana" (이탈리아 문학의 역사)를 제작하였다.그는 많은 부분을 [3]직접 집필했다.

인식

에밀리오 체키는 그의 방대한 지식과 집중적인 학식 그리고 그의 꼼꼼한 산문체 [3]때문에 종종 표창을 받았다.1952년에 그는 펠트리넬리상 논픽션 [41]문학상을 수상했습니다.

그는 1959년 [42]정부로부터 공로훈장(Knight of Merit)을 받았다.

서적(선택품)

  • Pesci rossi. Firenze. Vallecchi. 1920.
  • La giornata delle belle donne(1924년)
  • 로스테리아 델 카테보 템포(1927년)
  • 트레센티스티 세네시(1928년)
  • Qualche cosa (1931)
  • 메시코(1932년)
  • 에트 인 아르카디아 에고 (1936)
  • 코르세 알 트로트 사기, 카프리치 공상 (1936년)
  • 아메리카 아마라 (1939년)
  • 라 스컬투라 피오렌티나 델 콰트로센토 (1956)

필모그래피(선택)

레퍼런스

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참고 문헌

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외부 링크