연속성(픽션)

Continuity (fiction)
이 기사는 하나의 소설 작품 전체에 걸쳐 일관성에 관한 것이다.관련 작품의 보다 광범위한 프랜차이즈는 허구적 우주를 참조하십시오.가상 우주에 적용되는 연속성에 대해서는 캐논(픽션)을 참조하십시오.

소설에서 연속성은 일정 기간 동안 독자나 시청자가 보는 사람, 줄거리, 사물, 장소의 특징의 일관성이다.여러 매체와 관련이 있습니다.

연속성은 촬영이 끝난 후 연속성의 오류를 수정하기 어렵기 때문에 필름과 텔레비전 제작에서 특히 우려되는 사항입니다.그것은 또한 소설, 만화, 비디오 게임을 포함한 다른 예술 형태에도 적용되지만, 보통은 더 작은 규모이다.그것은 또한 사람들, 기업, 그리고 정부가 공공의 눈에 띄는 소설에도 적용된다.

대부분의 프로덕션에는 스크립트 슈퍼바이저가 준비되어 있으며, 이 슈퍼바이저는 혼란스럽고 통상 비선형적인 프로덕션 샷을 통해 계속성을 유지하는 데 주의를 기울이고 있습니다.이것은 많은 양의 서류, 사진, 그리고 많은 양의 세부 사항에 대한 주의와 기억의 형태를 취하며, 그 중 일부는 때때로 제작을 위한 스토리 바이블에 조립된다.일반적으로 현장 내 요인 및 카메라 위치 설정 및 장비 설정에 대한 꼼꼼한 기록 등 기술적인 세부 사항을 모두 고려합니다.폴라로이드 카메라의 사용은 표준이었지만 그 이후로 디지털 카메라로 대체되었다.이 모든 작업은 수천 마일에서 몇 달 간격으로 촬영되는 부분에도 불구하고 모든 관련 촬영이 일치하도록 이루어집니다.그것은 눈에 띄지 않는 직업이다. 왜냐하면 완벽하게 해내면 아무도 알아채지 못할 것이기 때문이다.

만화책에서 연속성은 연속적인 일련의 사건들을 의미하기도 하는데, 때때로 "같은 우주를 배경으로 한다"고 한다.

연속성 오류

찰리 채플린의 1914년 코미디 단편 '프로퍼티 맨'의 연속 오류.첫 번째 프레임에서는 채플린의 캐릭터가 모자를 뒤로 하고 문을 통해 트렁크를 나르는 모습이 나온다.문 반대편에서 바로 이어진 촬영에서 그는 모자를 쓰고 있다.

대부분의 연속 오류는 캐릭터의 잔에 담긴 음료수 수준이나 담배 길이와 같이 미묘하고 경미하며 최종 컷까지 비교적 무관심한 상태로 허용될 수 있습니다.다른 것들은 캐릭터의 외모에 갑작스럽게 급격한 변화가 나타나는 것과 같이 더 두드러질 수 있다.이러한 연속성의 오류는 현실주의의 환상을 파괴하고 불신의 정지에 영향을 미칠 수 있다.

영화에서는 마지막 영화에 나오는 순서대로 장면을 촬영하는 경우가 드물기 때문에 연속성에 각별한 주의를 기울여야 한다.촬영 일정은 종종 로케이션 허가 문제에 의해 결정됩니다.예를 들어, 한 캐릭터가 영화 내내 뉴욕시의 타임스퀘어로 여러 번 돌아올 수도 있지만, 타임스퀘어를 폐쇄하는 것은 엄청난 비용이 들기 때문에 허가 비용을 줄이기 위해 그 장면들을 한꺼번에 촬영할 것이다.날씨, 자연광의 분위기, 출연자와 제작진의 출연 가능 여부, 또는 다른 여러 상황도 촬영 일정에 영향을 미칠 수 있습니다.

필름의 연속성 오류에 대한 측정

영화 제작사들은 연속성 오류를 방지하기 위해 다양한 기술을 사용합니다.첫 번째는 특정 장면의 모든 장면을 함께 촬영하고 연속된 장면의 모든 장면을 함께 촬영하는 것이다.이를 통해 배우들은 의상, 캐릭터, 그리고 같은 장소에 머물 수 있다(로케이션에서 촬영할 경우 날씨도 동일하다).

두 번째 주요 기술은 의상 디자이너, 제작 디자이너, 소품 마스터, 메이크업 아티스트가 매일 촬영의 시작과 끝에 배우와 세트를 즉석에서 촬영하는 것이다(한때는 폴라로이드 카메라로 가능했고 지금은 디지털 카메라와 휴대폰으로도 가능하다).이것에 의해, 다양한 종업원이 매일의 옷, 세트, 소품, 화장품을 전날의 것과 대조할 수 있습니다.

세 번째는 로케이션 촬영은 피하고 스튜디오 세트장에서 모든 것을 촬영하는 것이다.이를 통해 날씨와 조명을 제어할 수 있으며(촬영이 실내이기 때문에), 모든 의류와 세트를 한 곳에 보관하여 다음날 안전한 장소에서 꺼낼 수 있습니다.

편집 오류

편집 오류는 씬(scene)의 캐릭터가 아직 발생하지 않았거나 아직 [citation needed]인식하지 못한 씬(scene) 또는 사고를 참조할 때 발생할 수 있습니다.

편집 오류의 예는 영화 "It's a Mad, Mad, Mad, Mad World" (1963)에서 볼 수 있는데, 이 영화에서는 사람들이 언덕을 오르는 장면이 아래에서 보고 그 다음에 위에서 재생된다.

시각적 오류

시각적 오류는 영화나 텔레비전과 같은 시각적 매체에서 즉시 발생하는 중단입니다.옷의 아이템이 색을 바꾸거나, 그림자가 길어지거나 짧아지거나, 장면 내의 아이템이 장소를 바꾸거나 사라지거나 하는 등

시각 오류의 초기 사례 중 하나는 1914년 찰리 채플린의 영화 '프로퍼티 맨'[1]에 등장한다.여기서, 한 방에서 다른 방으로 가는 부드러운 걸음걸이로, 트램프는 한 방에서 모자를 잃어버렸지만, 그가 옆 방으로 들어갈 때 그의 머리 위로 바로 되돌아왔다.오히려 "느슨한" 줄거리와 연속성 편집의 부족이 대부분의 초기 영화들을 그러한 오류들로 가득 차게 만들었다.

또 다른 예는 1998년 영화 '웨이킹 네드'에서 두 명의 등장인물 재키와 마이클이 폭풍우를 뚫고 네드의 집을 향해 걷고 있을 때 발생한다.그들이 집 쪽으로 걸어가는 동안 그들이 입고 있는 우산은 검은색이다(약간 위에서 앞쪽으로 촬영).그러나 낮은 샷(재키 뒤에서 촬영)을 한 후, 마이클은 검은색이 아닌 베이지색 우산을 들고 오른쪽에서 스크린 위를 걸으며 테두리에 갈색 띠를 맨다.

디즈니 영화 '피트 드래곤'(1976년 촬영)에서 연속성이 떨어지는 또 다른 두드러진 예가 나타난다.램피(미키 루니) 피트(숀 마셜) 노라(헬렌 레디)가 등대 꼭대기까지 계단을 오르는 브레이즐 데이(Brazzle Dazzle Day) 노래에서 피트의 멜빵 아래 셔츠는 주황색이다.하지만 다시 바닥으로 내려와 등대 문으로 나오자 그의 셔츠는 회색으로 변했다.

플롯 오류

주요 기사: 플롯홀

플롯 오류 또는 일반적으로 알려진 플롯 홀은 생성된 가상 세계의 일관성에 대한 실패를 반영합니다.캐릭터는 자신이 외동이었다고 말할 수 있지만 나중에 형제자매에 대해 언급할 수 있다.TV 쇼 '치어스'에서 프레이저 크레인의 아내 릴리스는 프레이저의 부모가 둘 다 죽었다고 언급합니다.그 캐릭터가 프레이셔로 분사되었을 때, 그의 아버지는, 소급 연속성의 경우, 프레이셔가 아버지의 저속한 태도에 당황하여 그의 죽음을 주장했다는 설명과 함께 중심 캐릭터가 되었다.이는 시트콤에서 자주 발생하는 것으로, 네트워크가 쇼를 계속하는 것에 동의하지만, 특정 캐릭터가 강조되는 경우에만 다른 마이너 캐릭터가 캐릭터의 존재에 대해 더 이상 언급하지 않고 프로그램에서 제외되는 반면, 강조된 캐릭터(일반적으로 프래지어 크레인의 경우처럼 브레이크아웃 캐릭터)는 개발된다.ops는 이전의 단순화된 배경 스토리를 무시한 보다 완전한 배경 스토리를 제공합니다.

호메로스의 끄덕임

무료 사전인 위키사전에서 Homer가 끄덕이는 것을 찾아보세요.

호메로스의 끄덕임('이벤 호메로스의 끄덕임'이라고도 함)은 호메로스의 서사시에서 유래한 연속성 오류의 용어이다.이 속담은 로마 시인 호라케가 그의 시적(Ars Poeta)[2]에서 만든 것이다. "에 et idem quandoque bonus domitat Homerus" (그리고 나는 또한 위대한 호메로스가 졸면 짜증이 난다.)

호머에는 다음과 같이 "nods"라고 표현할 수 있는 수많은 연속성 오류가 있습니다.

  • 일리아드에서 [3]메넬라오스는 전투에서 작은 캐릭터인 필라메네스를 죽인다.필라이메네스는 아들의 죽음을 목격하기 위해 나중에[4] 여전히 살아있다.
  • 일리아드 9.165-93에서 포이니스, 오디세우스, 아이아스 세 인물은 아킬레우스로 가는 대사관을 출발했다; 그러나 182행에서 시인은 185ff행에서 오직 두 사람이 가는 것을 나타내기 위해 이중 형태의 동사를 사용한다.복수형 동사는 두 개 이상의 동사를 나타내지만, 192행에는 또 다른 이중 동사가 나타난다("두 개가 앞으로 나왔다").

현대 호메로스 학회에서 호메로스의 "노드"의 많은 부분은 구전 시인들이 그 시를 다시 말하고 즉흥적으로 만든 결과로 설명될 수 있다.따라서 위에서 언급한 두 번째 사례에서는 두 가지 버전이 결합되어 있을 가능성이 있습니다. 하나는 3명의 대사관이 있는 버전이고 다른 하나는 2명의 버전입니다.알렉산더 포프는 호메릭이 그의 비평에 대한 에세이에서 "그것들은 종종 오류처럼 보이는 전략이며, 호메로 노즈도 아니고, 우리는 그 꿈이다"라고 말하면서, 의심의 혜택을 주는 경향이 있었다.

에이징 불일치

연속극의 타임라인 및/또는 실제 시간의 진행과 충돌하여 텔레비전 캐릭터(대개 어린이 또는 청소년)의 나이를 가속화하는 관행을 흔히 SORAS라고 [5]한다.한동안 스크린에 보이지 않았던 아이들이 [6]원작보다 몇 살 많은 배우가 다시 등장할 수도 있다.보통 재출연과 동시에, 이러한 급속한 노화는 일반적으로 캐릭터가 더 넓은 범위의 스토리로 개방되고 젊은 [5]시청자들을 끌어들이기 위해 행해진다.이러한 현상이 일어나는 최근의 예는 BBC의 멀린 시리즈인데, 이 시리즈에서 모르드레드는 시즌 4에서 어린 아이가 연기하다가 시즌 5의 시작에 맞춰 갑자기 10대 후반으로 성장하며 나머지 캐릭터들은 겨우 3살 정도 나이가 들었다.

그 반대의 경우도 있습니다.로스트라는 텔레비전 프로그램에서 10살 월트 로이드의 역할은 12살 배우 말콤 데이비드 켈리가 맡았다.처음 몇 시즌은 불과 몇 달 사이에 열렸지만, 그 무렵에는 로이드는 10살보다 훨씬 더 늙어 보였다.그의 남은 몇 번의 출연에서, 특수 효과가 그를 젊어 보이게 하거나, 몇 년 후에 그 장면이 연출되었다.

의도적인 연속성 오류

때때로 소설 작품은 의도적으로 연속 오류를 사용할 수 있는데, 보통 코미디에 사용됩니다.예를 들어, 마르크스 형제의 고전 영화 '오리 수프'에서, 영화의 클라이맥스에서, 카메라는 그루초 마르크스가 대사를 말하는 장면을 보여주며, 이어서 무언가 다른 일이 일어나는 장면이 컷오프된 장면과 그루초의 또 다른 장면을 보여준다.매번 그루초의 모자는 예전보다 더 황당한 것으로 바뀝니다(나폴레온 모자, 프러시아 모자 등).

오류 처리

연속성에 실수가 있을 경우, 불일치를 해소하기 위해 작가나 팬에 의해 종종 설명이 제안됩니다.팬은 때때로 캐논에 통합될 수도 있고 통합되지 않을 수도 있는 오류에 대해 설명하기도 합니다. 이것은 속칭 팬완킹(저자인 크레이그 힌튼이 과도한 [7]연속성 사용을 설명하기 위해 만든 용어)으로 알려져 있습니다.종종 팬들이 이야기 속의 사건들 중 하나에 동의하지 않을 때(예: 좋아하는 캐릭터의 죽음) 그들은 프랜차이즈에 대한 그들의 즐거움이 줄어들지 않도록 문제의 사건을 무시하는 것을 선택할 것이다.지적재산권 소유자가 기존의 모든 연속성을 폐기하고 처음부터 다시 시작하는 것을 재부팅이라고 합니다.팬들은 한 에피소드를 지우는 덜 극단적인 문학적 기법을 리셋 버튼이라고 부른다.「fanon」도 참조해 주세요.

이전에 확립된 사실과의 상충은 때때로 의도적이다; 이것은 연속성의 소급 변화이기 때문에 재논의이다.레트콘은 애매한 부분을 명확히 하거나 인식 오류를 수정하는 경우가 있습니다.이것은 현실의 연속성과 혼동해서는 안 된다.

실시간 프로그램 대 기존 영화

24회 연속 같은 날처럼 출연해야 하는 24회 같은 텔레비전 프로그램은 연속성에 대한 대중의 인식을 높였다.하지만, 전통적인 영화들은 종종 다루어야 할 같은 종류의 문제들을 가지고 있었다; 영화 촬영은 몇 달 동안 지속될 수 있고, 종종 스토리 시퀀스에서 벗어난 장면들을 촬영하기 때문에, 몇 주 간격으로 촬영된 영상들은 완성된 영화에서의 같은 날 액션의 일부로 함께 편집될 수 있다.어떤 면에서는, 의상과 헤어스타일은 일반적으로 매우 자주 바뀌어서는 안 되기 때문에, 24는 더 단순한 상황을 보여준다; 많은 장편 영화에서는 다양한 종류의 헤어스타일과 의상이 만들어지고, 바뀌고, 그리고 다양한 장면들이 촬영되면서 정확히 재현되어야 한다.

에이징리스 문자

주요 기사:플로팅 타임라인

일부 픽션은 주요 사회적 또는 기술적 변화와 같은 현실 세계의 표식에도 불구하고 캐릭터가 노화를 늦추거나 멈추도록 하기 위해 연속성을 무시한다.만화에서는 이것을 "떠다니는 타임라인"이라고 부르기도 하는데, 여기서 소설은 "계속적인 현재"[8]에서 일어난다.Roz Kaveney는 만화책이 [9]"특정 캐릭터들을 영원히 지속시키고자 하는 상업적 욕구"를 충족시키기 위해 이 기법을 사용한다고 제안한다.이것은 또한 작가들이 대부분의 텔레비전 애니메이션 [10]쇼의 전형인 캐릭터들의 노화를 수용할 필요가 없기 때문이다.케빈 워너는 만화에서 슬라이딩 타임스케일을 사용하는 것을 신화에 등장하는 늙지 않은 인물들이 이야기꾼의 [11]현대 세계와 상호작용하는 방식에 비유한다.만화 속 특정 이야기들, 특히 기원 이야기들이 다시 쓰여질 때, 그것들은 종종 중요한 사건들을 유지하지만, 이야기가 [12]언제 전해지는지에 따라 다른 전쟁에서 그의 아이언맨 갑옷을 발명하는 만화책 캐릭터 토니 스타크와 같이 현대 시대로 업데이트된다.

레퍼런스

  1. ^ "Charlie Chaplin : Films".
  2. ^ 358-359호선
  3. ^ 북 V 라인 576-579
  4. ^ 제13권 643-659호선
  5. ^ a b Clayton-Millar, Kim (April 24, 2006). "Soaps' rising stars". Tonight. Independent News & Media. Retrieved December 17, 2009.
  6. ^ Bird, S. Elizabeth (2003). The Audience in Everyday Life: Living in a Media World. New York: Routledge. p. 135. ISBN 0-415-94259-4. Retrieved December 12, 2009.
  7. ^ Parkin, Lance (2007). AHistory: An Unauthorized History of the Doctor Who universe (2nd ed.). Des Moines, Iowa: Mad Norwegian Press. p. 13. ISBN 978-0-9759446-6-0.
  8. ^ Jeffery, Scott (2016), Jeffery, Scott (ed.), "The Rhizome of Comic Book Culture", The Posthuman Body in Superhero Comics: Human, Superhuman, Transhuman, Post/Human, Palgrave Studies in Comics and Graphic Novels, New York: Palgrave Macmillan US, pp. 37–67, doi:10.1057/978-1-137-54950-1_3, ISBN 978-1-137-54950-1
  9. ^ Kaveney, Roz (2008). Superheroes!: Capes and Crusaders in Comics and Films. Bloomsbury Academic. p. 22. ISBN 9781845115692.
  10. ^ Goertz, Allie; Prescott, Julia; Oakley, Bill; Weinstein, Josh (2018-09-18). 100 Things The Simpsons Fans Should Know & Do Before They Die (in Arabic). Triumph Books. ISBN 978-1-64125-109-9.
  11. ^ Wanner, Kevin J. (2018). "Authority Apart from Truth: Superhero Comic Book Stories as Myths". In Urban, Hugh; Johnson, Greg (eds.). Irreverence and the Sacred: Critical Studies in the History of Religions. Oxford University Press. p. 84.
  12. ^ Méon, J. M. (2018). "Sons and Grandsons of Origins: Narrative Memory in Marvel Superhero Comics". In Ahmed, Maaheen; Crucifix, Benoît (eds.). Comics Memory: Archives and Styles. Palgrave Macmillan. pp. 203–204. ISBN 978-3319917450.

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