블로센누알라

Blåsen nu alla
블로센누알라
아트송
Sheet music
악보의 첫 페이지에는 비너스, 해왕성, 트리톤, 그리고 북유럽 사랑의 여신 프뢰하가 이름 붙여져 있습니다.
영어당장 날려버려요!
쓰인1770
본문칼 마이클 벨먼의 시
언어스웨덴의
출판된1790년 프레드먼의 서간에서
채점음성과 인용구

"All blow now!"인 Blósen nu ala는 스웨덴의 시인이자 공연자인 Carl Michael Bellman의 1790년 모음집인 "Fredman's Epistles" 중에서 가장 잘 알려져 있고 가장 사랑 받는 노래 중 하나이며, 25번입니다. 프랑수아 부셰의 로코코 1740년작 비너스의 승리를 바탕으로 한 포스터세일입니다.

이 서한에는 "Somärett Försök to en porrad en porrasuralic smak, scriven vid Ulla Winblads överfart to Jurgården"이라는 부제가 붙었습니다. (이는 Bacchanalian의 취향으로 목회를 시도한 것으로, Ulla Winblad가 Jurgården으로 건너가는 것에 쓰여 있습니다.)

맥락

칼 마이클 벨만(Carl Michael Bellman)은 스웨덴 발라드 전통의 중심 인물이며, 1790년 프레드먼의 서간과 1791년 프레드먼의 노래로 유명한 스웨덴 음악에 강력한 영향을 미쳤습니다.[1] 단독 연예인이었던 그는 궁정에서 자신의 노래를 공연할 때 자신과 동행하며 요람을 연주했습니다.[2][3][4]

장 프레드먼(Jean Fredman, 1712년 또는 1713년–1767년)은 벨만스 스톡홀름의 실제 시계 제작자였습니다. 가상의 프레드먼은 1767년 이후에도 살아있으나 직업이 없는 사람으로 벨먼의 편지와 노래에서 추정되는 내레이터입니다.[5] 술 마시는 노래와 애도에서 목사 판매에 이르기까지 다양한 스타일로 쓰여지고 공연된 이 편지들은 18세기 도시의 삶의 복잡한 그림을 그리고 있습니다. 자주 나오는 주제는 술을 강하게 마시고 매춘부들을 좋아하는 누더기 남자들로 이루어진 헐렁한 [6]회사인 프레드먼의 유쾌하게 술에 취한 박카스 기사단과 함께하는 데미몽드입니다. 벨만은 이러한 현실주의적 삶의 측면을 묘사함과 동시에 프랑스 포스트 바로크 시인들을 따라 고전적 암시로 가득한 로코코 그림을 만듭니다. 아름다운 Ulla Winblad를 포함한 그 여성들은 "님"이고 반면, 넵튠의 축제를 즐기는 추종자들과 바다 생물들은 스톡홀름의 바다에서 스포츠를 합니다.[7] 우아한 삶과 낮은 삶의 병치는 유머러스하고 때로는 부르르적이지만 항상 우아하고 동정심이 넘칩니다.[2][8] 그 노래들은 거의 항상 차용되고 능숙하게 각색되는 그들의 음악에 "가장 기발하게" 설정되어 있습니다.[9]

송

음악과 시 형식

제25장 멜로디
미뉴에트 곡조[10]
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Blósen nu ala는 각각 15개의 짧은 행으로 된 8절의 노래입니다. 운율 패턴은 AABAB-CCCD-EEFF입니다.[11] 시간에 맞추어서 Menuetto(미뉴엣)로 표시됩니다.[10] 이 멜로디는 "Waldthorns-styke"라는 음색을 가지고 있지만 그 너머에서 유래한 것으로 알려져 있지 않습니다. 이 노래는 1770년 상반기에 작곡되었을 가능성이 높습니다.[12]

가사

1800년 엘리아스 마틴이 스톡홀름 항구의 한 장면을 묘사한 "스킵스브로의 계단" 에칭의 세부 사항. 그 중심 인물은 일반적으로 에피스터 25의 비신화적인 여주인공 울라 윈블라드를 대표한다고 여겨집니다.

벨만이 '그의 서간'이라고 부른 이 노래는 프랑수아 부셰의 '금성의 승리'에서처럼 고전 여신 비너스가 물을 건너는 로코코 주제로 시작되지만, 수로는 스톡홀름의 항구이고, 여신이 하선하자 벨만은 그녀를 육욕적인 울라 윈블라드로 변신시킵니다. 그의 시대에, 그 그림은 드로팅홀름 궁전에 걸렸습니다.[13][14]

편지 25절 1절의 버전
칼 마이클 벨먼, 1790[15]
 산문번역
 1939년 헨드릭 빌렘 반 룬
"울라의 사슴공원 여행"[16]
블로센 누알라,
Hör böljorna svalla,
오스칸고르.
비너스 빌베팔라,
Där Neptun rår.
심멘 트리토너,
오흐중겐밀조너
프뢰하슬로프
스바렌 포스틸호너
넵툰쇼프입니다 - - - - - - - - - - - - 코르노
세비너스는 프래그트에 있습니다.
Kring hänne hålla vakt
Änglar, Delphiner, Zephirer och Paphos hela magt;
바투-님퍼 플라스크링
아이 링 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 코노 		이제 모두 날려,
파도가 치는 소리를 듣고,
천둥이 쾅쾅.
비너스가 명령할 겁니다
해왕성이 군림하는 곳.
트리톤은 수영하고,
그리고 수백만이 노래하고,
프레이야의 칭찬;
수백만건의 답장
넵튠의 법정에서.
비너스가 찬란하게 빛나는 모습을 보고
그녀의 주변에는 감시가 있습니다.
천사와 돌고래와 제피로스와 모든 파포스의 능력과
물- 님프들이 주위에 튀습니다.
반지 안에. 		모두 날려버려라
천둥의 부름을 듣고,
밀려오는 바다와
해왕성의 규칙은
하지만 여왕 비너스는 그럴 것입니다.
우리도 칭찬해주는 프레자
기쁨에 겨운 우리의 목소리가 다시 일어나며,
트리톤, 하크!
나팔의 간청
사랑을 추구합니다.
비너스를 보라, 아름다운 광경,
밤낮으로 지켜지고 있는
천사, 돌고래, 제피로스 그리고 모든 파포스의 거룩하고 신성한 힘에 의해.
물 님프는 게이입니다.
그들은 노래하고 연주합니다.

서간은 벨만이 계획한 25개의 서간의 초기 모음집의 대단원으로 계획되었는데, 이는 배를 건너는 현실과 대조되는 고전 신화의 인물들의 웅장한 집합체입니다.[17]

접수처

프랑수아 부셰의 1740년 작품인 "All blow now!" Epister 25의 모델인 "All blow now!"는 벨만이 로코코 고전적 암시와 음담패설을[13] 유머러스하게 대조하는 작품입니다.

문학 학자 라르스 뢴트로스는 벨만이 노래 장르를 사회적 보고로 변화시켰으며, 그의 두 바카날 호수 여정인 25번과 48번("Solen glimmar bank och trind")에서도 이를 달성했다고 밝혔습니다. 그는 두 가지는 스타일, 서사 기법, 묘사에 있어서 프레드만의 역할과는 매우 다르다고 지적합니다. 편지 25장은 울라 윈블라드를 금성의 여신으로 묘사하고, 제피로스, 물의 요정, 그리고 "파포스의 모든 힘"(비너스의 탄생지)과 같은 고전적인 신화적인 등장으로 해왕성의 궁정에 대해 이야기하는 반면, 편지 48장은 자연주의적입니다.[18]

이 곡은 Sven-Bertil Taube와[19] Michael Samuelsson (Sjunger Fredmans Epistlar, Polydor, 1990)[20] 등에 의해 녹음되었습니다.

참고문헌

  1. ^ 벨맨 1790.
  2. ^ a b "Carl Michael Bellmans liv och verk. En minibiografi (The Life and Works of Carl Michael Bellman. A Short Biography)" (in Swedish). Bellman Society. Archived from the original on 10 August 2015. Retrieved 25 April 2015.
  3. ^ "Bellman in Mariefred". The Royal Palaces [of Sweden]. Archived from the original on 21 June 2022. Retrieved 19 September 2022.
  4. ^ Johnson, Anna (1989). "Stockholm in the Gustavian Era". In Zaslaw, Neal (ed.). The Classical Era: from the 1740s to the end of the 18th century. Macmillan. pp. 327–349. ISBN 978-0131369207.
  5. ^ Britten Austin 1967, pp. 60–61.
  6. ^ Britten Austin 1967, 39쪽.
  7. ^ 브리튼 오스틴 1967, 페이지 81–83, 108.
  8. ^ 브리튼 오스틴 1967, pp. 71–72 "극적인 안티테제(극적인 안티테제, 격렬한 사실주의와 우아한 우아함, 저급한 삶과 신화적 장식의 세부 사항, 감정적인 즉각적이고 아이러니한 분리, 유머와 우울), 시인은 60년대 스톡홀름 삶의 음탕한 가장자리에 대한 단편적인 연대기라고 할 수 있는 것을 제시합니다.
  9. ^ 브리튼 오스틴 1967, 63쪽.
  10. ^ a b Kleveland & Ehren 1984, 페이지 106–107.
  11. ^ Kleveland & Ehren 1984, 22-26쪽.
  12. ^ Massengale 1979, 168쪽
  13. ^ a b Britten Austin 1967, 108쪽, 88쪽을 향하고 있습니다.
  14. ^ Hägg 1996, 156-157쪽.
  15. ^ Hassler & Dahl 1989, 56–61쪽.
  16. ^ 반 룬 & 카스타그네타 1939, 28-30쪽.
  17. ^ "Om Fredmans epistlar och sånger" (in Swedish). Bellman.org. Retrieved 12 March 2016.
  18. ^ Lönnroth 2005, pp. 207–213.
  19. ^ "Alla Fredmans epistlar tolkade av våra förnämsta artister / Carl Michael Bellman". Svensk Mediedatabas. Retrieved 12 March 2016.
  20. ^ "Mikael Samuelson – Sjunger Fredmans Epistlar". Discogs. Retrieved 12 March 2016.

원천

외부 링크