벨맨.바이오그라핀

벨맨.바이오그라핀

스톡홀름 솔츠ön을 가로지르는 브룬스베켄의 전경을 그린 초판 표지
작가.	카리나 버먼
일러스트레이터	다양한 예술가
커버 아티스트	요한 세븐봄[아쉬움]
언어	스웨덴어
주제	칼 마이클 벨먼
장르.	문학 비평
출판된	2019
출판인	알베르트 보니에르 퓌를라그
미디어 타입	하드백
페이지	751
ISBN	978-91-0-014179-0

벨맨. 바이오그라핀(Bellman).The Biography)는 스웨덴의 18세기 작곡가이자 연주자인 칼 마이클 벨만의 2019년 전기이다.벨만은 스웨덴 노래의 주역이며, 특히 프레드만의 서신과 프레드만의 노래 모음집으로 알려져 있다.

버먼의 책은 많은 평론가들에 의해 야심찬 것으로 묘사되어 왔는데, 그들은 버먼의 활발한 문체와 그 기초가 되는 상세한 학술 연구에 감탄해 왔다.어떤 사람들은 벨만의 첫 번째 전기가 아니기 때문에 그것의 결정적인 호칭이 도발적이라고 느꼈고, 다른 사람들은 벨만이 한때 시인이자 음악가였지만 그의 음악에 대해 거의 언급하지 않았다.

맥락

칼 미카엘 벨만은 스웨덴 노래의 중심 인물이며, 주로 1790년 프레드만의 서신과 1791년 프레드만의 노래로 알려져 있다.벨만은 ^[1]궁정에서 그의 노래를 부를 때 그와 함께 시터를 연주했다.

프레드만의 편지는 음악을 주제로 한 82편의 시집으로, 고전 고대에서부터 신과 반신반의 캐스팅으로 이루어진 로코코 테마 파스토랄에서부터 브렌빈 술, 술집 장면, 그리고 명백한 즉흥극의 효과에 대한 한탄에 이르기까지 모든 것을 묘사하고 있다.구스타비안 시대의 스웨덴 벨만 동시대 사람들의 삶을 바탕으로 한 이 가사는 스톡홀름의 허구적이고 반소설적인 인물들과 사건들의 갤러리를 묘사하고 있다.알코올 중독자였던 전 시계 제작자 장 프레드만은 주인공이자 소설 속 ^[1][2]내레이터이다.Fredman's Songs는 서한과 같은 주제인 사랑, 술, 죽음, 충성스런 왕당파, 친구들에게의 노래, 목가적인 노래, 그리고 유머러스한 ^[1]성경에 관한 노래 모음집이다.

Carina Burman은 스웨덴의 소설가이자 문학학자이다.그녀는 18세기와 19세기 스웨덴 문학을 연구했다. 그녀의 소설도 역사적 ^[3]모티브를 가지고 있다.

책

발행 이력

벨맨. 바이오그라핀은 ^[4]2019년 Albert Bonniers에 의해 하드백으로 출판되었다.

개요

이 책은 연극처럼 세 개의 "액트"로 구성되어 있으며, 벨먼의 삶에서 "신사"와 "부인"을 나열하는 드라마티 인물을 완성했다.

'1막 모닝'에서.자유의 시대 (Frihetstiden [sv] 1740–1771") Burman은 젊은 벨맨에게 열려있는 직업의 가능성을 묘사하고 있지만, 그의 재정적인 문제와 놓친 직업 스텝은 그의 발전을 제한하고 있습니다.

'2막 정오'에서.1771–1789" 구스타프 3세 휘하의 빛은 벨만이 새로운 왕과의 접촉으로 어떻게 진정한 문학적인 성공을 거두었는지 설명하지만, 벨만은 1783년 그의 시 드라마 바키 템펠에서 보듯이 그의 시에서 바카날리아인에게 매달림으로써 그의 미래를 제한했다.그는 젊은 세대의 교육받은 문학가들, 특히 그의 경쟁자인 시인이자 비평가인 요한 헨릭 켈그렌에게 추월당했다.

'3막 이브닝'에서.1789-1795"의 '암흑의 해'는 벨만의 말년을 묘사하고 있다.구스타비아 시대의 정치적 변화를 반영하듯 그의 경력은 재정적으로나 사회적으로 계속 쇠퇴했다.그는 폐렴으로 가난하게 죽었다.켈그렌과의 경쟁은 켈그렌이 프레드먼의 서신을 출판하는 것을 돕고 책의 서문을 쓰면서 화해로 끝이 났고 책의 서문을 썼다.버마 사람과 그들이 어떻게 출판 가는 길에 바꾸어 놓은 서간에 상세한 중계를 제공한다.그녀 역시, 그의 부유한 부르주아적인 후원자, 그리고 둘 다와 그의 만년에 그를 도와 준다면 그에게 영감을 주는 여자들이 그의 시들 사회적 관계에서 그 기능을 보여 주고 설명한다.

자재

그 전기는 현대 미술 또는 두페이지 크기의. 전면이 전해지면서에 의해 색, 단색으로 수많은 현대 그림과 판화 삽화가 있다.그 작품 초상화, 스톡홀름과 다른 관련된 장소의 풍경 그리고 벨 만과 그 친구들에게 스케치가 있습니다.[5]

이 텍스트는 Bellman의 형제자매 목록과 가계도에 의해 뒷받침되고 있다.출처와 논쟁의 여지가 있는 포인트를 특정하는 약 50페이지의 노트에 의해, 다른 Bellman 학자와 Lars Lönroth, Gunnar Hill bomsv와 같은 전기 작가들에 대한 Burman의 입장을 설명하는 상세한 학술 기구를 형성하고 있다.출처 전체 목록.본문에 인용된 벨만 저작물에 대한 색인 및 본문에 언급된 인물 색인.

접수처

스코브데 대학의 스테판 에크만은 1700탈: 18세기 연구를 위한 노르딕 저널을 리뷰하면서 벨만이 21세기에 두 명의 청중을 가지고 있다고 지적합니다: 연구원과 교육받은[스칸디나비아] 대중입니다.그의 견해로는 버먼의 책은 두 그룹의 독자들을 겨냥한 것이다.그는 이 제목이 벨만의 결정적인 전기가 되겠다는 야망을 암시하고 있다고 말한다.또는 벨만이 구스타비안 시대의 중심 인물이 아니었고 그의 사생활에 대한 단서를 거의 남기지 않았다는 점을 고려하면 아마도 포괄적인 전기를 만드는 것이 불가능하다는 것을 암시하고 있다.다른 전기 작가들은 글의 의미, 유머 장르, 나이 든 시인의 공공적 성격을 고려하지 않고 프레드먼의 편지 속 인물들의 거친 바카날리아식 삶이 벨먼 자신의 삶을 반영한다고 가정함으로써 그 공백을 메우려고 시도했다.에크만이 보기에 버만의 책은 그러한 오류를 피한다.그는 또한 책의 끝에 있는 상세한 학술적 메모는 그녀가 ^[6]인용하는 많은 자료들에 대한 버만의 입장을 제시하면서 다른 벨만 학자들과 지속적인 대화를 구성한다고 지적한다.

번역가 폴 놀렌, 벨먼 리뷰 스웨덴 도서 리뷰의 바이오그라핀은 1964년 시인 라스 훌덴과 1967년 폴 브리튼 오스틴의 벨만 전기 연구, 2002년 에른스트 브루너의 소설 자서전 후쿠타 디나스카(Moisten your 잿더미)에도 불구하고 문학적인 브룬의 전기는 없었다고 쓰고 있다.뒷말노렌이 보기에, 버먼은 "18세기 삶과 전설적인 문학 인물의 매력적이고 재미있는 이야기"를 만들면서 그러한 책을 썼다.그는 버먼의 명시적인 목적이 "주변을 바탕으로 벨먼의 초상화를 그리는 것"이었다고 지적한다.벨만은 웁살라와 쇠데르만란드(채권자를 피하기 위해 노르웨이도 포함)에 잠깐 들르지 않고 70,000명의 인구와 700명의 선술집에서 평생을 보냈다.그는 그의 삶이 18세기 스톡홀름의 장소들에 정확히 지도화될 수 있고, 채권자들이 채무자 감옥을 포함한 그를 끈질기게 쫓아다니면서 종종 심각한 재정 상황을 통해서도 그를 따라갈 수 있다고 지적한다.놀렌이 보기에, 버먼은 "놀랍게 읽을 수 있는" 산문을 쓰고, "가끔 그녀는 오늘날의 현상에 놀라운 비교를 한다"는 예를 들어, 문화에 관심이 있던 왕의 젊은 작가들을 "보이 밴드 주변의 십대 소녀들"에 비유한다.벨만은 구스타프 스콜('구스타프를 위한 건배')과 같은 오마주 곡을 썼고, 국가 ^[7]복권 일을 포함한 후원금을 그에게 의지한 왕 주변 인물들 중 한 명이었다.

다겐스 나이헤터를 위해 이 책을 검토한 라스 린더는 이 책이 "꼬마 같은" 제목을 가진 큰 책이라고 쓰고 있지만, 결국 벨만 ^[8]본인에 대해 놀랄 만큼 침묵을 지키고 있다고 말한다.스벤스카 다그블라데트의 요한나 폴손은 이 책을 야심작이라고 부르며, 버만이 생동감 넘치는 글쓰기와 상세한 ^[9]지식의 결합으로 스웨덴의 국가 음유시인의 모습을 되살리는 데 성공했다고 쓰고 있다.

Sveriges Radio의 Mikael Timm은 이 책이 훌륭하고 결정적인 책이라고 말한다. 벨만에 대해 많은 것이 쓰여졌고, Burman은 인용문의 "쓰나미"와 함께 이 모든 것을 읽은 것으로 보인다.그는 벨먼이 1700여 편의 시를 썼는데, 너무 많은 끔찍한 운율이 있어서 벨먼의 명성이 어떻게 살아날 수 있었는지 궁금해하며 깜짝 놀랐다고 덧붙인다.그는 좋은 것은 그저 훌륭하다고 자신의 질문에 대답한다.그렇지만, 그 시에 매료되어도, 그 사람과 그 시대를 이해하기 어렵고, 버만은 이것을 ^[10]훌륭하게 표현하고 있다.

저널리스트이자 번역가인 니나 레칸더는 Expressen에서 이 책을 리뷰하면서 제목이 "cocky"라고 불렸지만, 버먼의 경우, "drop-dead 화려하고 초두꺼운 책"에 의해 결정적 톤이 잘 인정되었고, "거의 러시아 블리자드 이름, 벨맨의 프리맨과 같은 훌륭한 삽화가 완성되었습니다.요한 토바이어스 세르겔을 끝내라시궁창과 천재 사이에서 살아온 시인의 삶을 그린 그는 버먼의 언어 판타지가 18세기 사운드로 가득하다는 것을 알게 된다.그녀는 켈그렌이 그렇게 쉽게 입학한 스웨덴 아카데미에 왕이 그를 환영하지 않은 것이 어떻게 되었는지 궁금해한다.벨만은 그의 허구적인 박카스 기사단을 제외하고 당국과의 관계를 자제하며 망설였다.레칸더는 벨만의 삶의 부조리에 주목한다.예를 들어 숫자에 절망한 이 인간적이고 재치 있는 남자는 내셔널 뱅크에서 일자리를 찾아야 한다는 것이다.그녀는 Burman이 Cornelis Vreeswijk와 ^[11]Fred Okerström과 같은 Bellman의 후계자까지 모든 것을 커버하고 있지만, Joakim Pirinen이나 시인 Gunnar Ekelöf와 같은 이상한 인물에 대한 그의 영향 설명은 놓치고 있다고 지적합니다.

매그너스 링그렌은 아프톤블라데트의 리뷰에서 이 책을 매머드 야수라고 부른다.그는 이 제목에도 불구하고 지난 반세기 동안 적어도 세 번의 벨만 전기가 있었다고 지적합니다.그는 버먼의 학식을 존중하며, 제작비를 감안할 때 출판사가 전문가 이상의 독자를 기대하는 것이 분명하다고 본다.그는 그 음색이 "가볍고 자유롭다"고 말하고, 그는 특히 현대와 벨만의 시대를 ^[12]비교한 버만의 좋은 점을 발견한다.

핀란드 방송인 Yle의 버만을 인터뷰하는 Maria Mi Wegelius는 벨만의 자기 묘사를 "해가 뜨는지 땅이 어깨를 움츠리는지 묻지 않는 아주 작은 깊이의 사람"이라고 말하며, 벨만이 "사실 특별히 똑똑하지 않았던 것 같다"고 농담했다.Burman은 Bellman은 환상적인 시인이었고, 뛰어난 음악가였으며, 그림도 그리는데 나쁘지 않았다고 덧붙였다. 그는 칵테일 파티에 완벽한 손님이 될 것이지만 스웨덴의 책 읽는 ^[13]날에 초대하기에는 너무 예측하기 힘들었다.

Upsala Nya Tidning의 책을 검토한 심리치료사 Jakob Carlander는 Bellman의 세계에서는 모든 것이 밝은 면, 취하기, 춤, 사랑, 어두운 면, 불안, 숙취, 죽음에 대한 갈망의 양면성을 가지고 있다고 쓰고 있다.그는 벨만이 신고전주의가 지배하던 시대에 바로크 시대에 속했기 때문에 결코 제대로 이해되지 않았다고 쓰고 있다.Carlander가 보기에, Burman은 Bellman의 시대를 알고 있으며, 신화, 노래, 성경과 함께 그의 문학 게임을 항해하고 있다; 그녀는 우아하고 명쾌하게 글을 쓰고, 자신의 문학 잔을 언제 심리학적 관찰을 위해 교환해야 하는지, 내레이터의 목소리에 맞춰야 하는지 또는 "감정적인 이해와 동정심"을 가지고 있다.간단히 말해서, Carlander는 이 책이 길지 모르지만 읽는 것은 즐거움이다; 이 책은 프레드만의 편지와 ^[14]노래의 기쁨과 우울함으로 가득 차 있다.

역사학자 보 에릭손[sv]은 버만의 주된 강점은 서한의 "관음주의적 태도"와 그의 시에서 변형의 핵심 역할을 강조하면서 문학 분석이라고 쓰고 있다.버먼의 말에서, "모든 것은 일반적으로 신과의 접촉을 통해 변모된다 – 울라[윈블라드]와 함께 – 그리고 그녀의 발자취를 따르는 신화적인 생물들과 함께.에릭슨은 이 책이 아름답게 디자인되고 편집되었으며 풍부한 ^[15]삽화가 그려져 있다고 덧붙인다.

Hanna Höglund는 Göteborgs-Posten의 작품을 리뷰하면서 Burman이 "태양이 비치는 곳"인 벨만 연구의 대성당에 "높고 화려한 창"을 제공하려고 의도했고, 그 목적에서 성공했다고 쓰고 있다.그러나 호글룬드는 이 책에 음악이 없다고 느꼈다. 그녀의 관점에서 벨만은 시인이자 음악가였고, 버만의 계획은 "텍스트, 텍스트, 텍스트"였다.벨만의 노래 예술에 대해 독자는 편지를 오페라에서, 혹은 때로는 벨만이 직접 쓴 것으로부터 " 널리 알려진 멜로디"로 설정했다는 것 이상을 배우는 경우는 거의 없다.호글룬드는 버먼이 그가 선택한 음악의 스타일을 사회의 불행한 사람들 중 일부가 터무니없이 미뉴엣으로 춤을 추고 있는 것처럼 보이는 텍스트(편지 12호)와 대조하는 것은 484페이지라고 불평하고, 그녀는 그 주제에 대해 거의 언급하지 않았다.Höglund는 왜 Burman이 Bellman의 음악을 더 잘 커버하지 않았는지, 그녀가 중요하지 않다고 느꼈는지, 언급할 필요가 없었는지, 혹은 그녀의 능력 ^[16]밖인지 궁금해한다.

레퍼런스

원천

• Burman, Carina (2019). Bellman. Biografin [Bellman. The Biography] (in Swedish). Stockholm: Albert Bonniers Förlag. ISBN 978-91-0-014179-0.

외부 링크

• 라이브러리에서 리뷰물건