빅토르 부레닌

빅토르 페트로비치 뷰린
뷰린, 1904년 상트페테르부르크
태어난	(1841-03-06) 1841년 3월 6일 모스크바, 러시아 제국
죽은	1926년 8월 15일 (1926-08-15) (85세) 레닌그라드, USSR
교육	모스크바 건축대학
기간	1864-1950년대
장르.	비판, 풍자, 드라마

Viktor Petrovich Burenin (Russian: Виктор Петрович Буренин, March 6 [February 22, o.s.], 1841 in Moscow, Russian Empire – August 15, 1926 in Leningrad, Soviet Union) was a Russian literary and theatre critic, publicist, novelist, dramatist, translator and satirical poet notorious for his confrontational articles and satirical poems, mostly targeting 좌익 작가그는 몇몇 인기 연극(알렉시 수보린이 공동 집필한 작품), 소설과 오페라 리브레토스(차이코프스키의 마제파, 쿠이의 안젤로)의 작가였다.^[1][2]

전기

빅토르 부레닌은 모스크바에서 건축가 표트르 페트로비치 부레닌의 12번째 아이로 태어났다.^[3]모스크바 건축대학(1852~1859)의 학생으로, 이 청년을 러시아 문단에 소개한 일부 사면파 데킴브리스트(이반 푸시킨, 이반 야쿠슈킨, 가브리일 바텐코프 등)와 친구가 되었다.세르게이 두로프는 제네바에 본부를 둔 <지하도> 잡지에 실린 바비어의 이암베스의 시를 번역하라고 조언했다.1861년 부레닌은 독일, 스위스, 프랑스에서 수개월을 보냈다; 그 이후로 그의 서유럽 방문은 매년 시작되었다.^[3]

In the early 1860s Burenin drifted towards the Russky Vestnik-centered literary society; attended Alexey Pleshcheev's "Meetings" (it was there that he met for the first time Suvorin, Lev Tolstoy, Mikhail Saltykov-Shchedrin) and also Ivan Aksakov's "Fridays", the meeting place for the Moscow slavophiles.^[3]부레닌은 니콜라이 네크라소프가 데임브리스트 반란의 역사적 자료를 수집하는 것을 도왔다.20세에 그는 알렉산더 헤르첸의 콜로콜에 실린 기사로 데뷔하였고,^[4] 1862년에 블라디미르 엠베스토프라는 필명으로 글을 쓰면서 잡지 이스크라와 즈리텔에 풍자시를 기고하기 시작했다.

1863년 네크라소프(Nekrasov)에서 뷰린은 상트페테르부르크(상트페테르부르크)로 이주했고 1년 후 전문 작가가 되었다.^[1]체르니셰프스키의 재판에 관한 그의 1864년 시 "1864년 7월 13일"은 수기판으로 회자되었으며 소련 러시아에서만 출판될 수 있었다(베스트니크 리터러터리, 1920년, 제6호).^[5]1860년대 부레닌의 재치있는 세 가지 표적이 프러시아 군국주의, 여성들을 위한 의학 교육, 부패한 러시아 옹호였다.^[3]

1866년 드미트리 카라코조프가 차르 알렉산더 2세의 생명에 도전한 후, 부레닌의 아파트는 경찰에 의해 수색되었고 상트페테르부르크의 베도모스티에서 그의 매우 인기 있는 외골격의 출판은 중단되었다.네크라소프는 그를 오테슈베네네 자피스키에 초대하여 시를 발표하기 시작했는데, 그 중 몇 편(서사시 "십대 장군" 포함)은 검열관에 의해 금지되었다.니콜라이 미하일롭스키와의 오랜 반목은 1872년 오테체스트베네네 자피스키를 떠나게 만들었다.^[3]

1876년 부레닌은 알렉세이 수보린이 이끄는 노보예 브레미야(Alexey Suborin, 1918년 신문이 폐간할 때까지 깨어 있었다)에 합류하여 정치적 유턴을 했다.^[6]앞으로 몇 년 동안 이반 곤차로프와 니콜라이 레스코프는 그를 "양심할 수 없는 냉소"^[7]라고 불렀다.막심 고리키, 안톤 체호프, 알렉산더 블로크, 블라디미르 코롤렌코, 레오니드 안드리프, 이반 부닌 등 작가들은 그를 상대로 소송을 제기하며 반대파에 대한 비평가들의 거친 말에 불만을 토로했다.그럼에도 불구하고 그의 풍자는 엄청나게 인기가 있었다.블록은 마음속으로 부레닌의 시 패러디를 알고 있었고, 종종 그의 친구들이 시를 읊으며 즐거워하고 있었다는 것을 인정했다.^[5]

개인적 비극, 1884년 20세의 아들 콘스탄틴(영재한 시인·번역가 K)의 죽음.레닌), 부레닌을 외부 세계로부터 완전히 멀어지게 했다.몇 년 동안 노보예 브레미야(그는 근처에 살았다)의 사무실이 그의 진짜 집이 되었다.그의 명성에 매우 해로운 것은 죽어가는 세면 나드슨과의 다툼이었다.자신에 대한 후자의 비판을 '배은망덕'이라고 해석한 그는(부랭이 나드슨의 데뷔 출판물을 도왔다, 후자는 그 사실에 불안을 느꼈다) 나드슨의 개인적인 서신에서 나온 단편들을 출판한 다음, 친구들로부터 재정적 지원을 받기 위해 자신의 병을 모방한 시인을 고발했다.통속적인 신화에 따르면 나드슨이 받은 충격은 치명적이었고 며칠 안에 죽었다.극장 평론가 알렉산더 쿠겔은 "그 이후 부레닌은 나드슨과 후자의 팬 엘레노라 오브목니를 대하는 것보다 훨씬 더 잔인하게 취급받았다"고 말했다.그래서 그들의 방해에 있어서 자유주의자와 좌파 언론들이 너무 고집스러워서 부레닌의 이름은 토큰 하나가 되었다: 블라디미르 레닌은 그것을 폴라믹스를 이끄는 '더러운' 방법의 상징으로 정기적으로 언급하였다.^[3]

노보예 브레미야에 있는 뷰린의 "비판적인 스케치"는 대단히 성공적이었다: 일반 독자들은 그의 작가들과 그들의 작품 모두를 조롱하는 불손한 태도를 좋아했다.역설적으로 스케치는 독자들에게 새로운 문학 사건에 대해 많은 것을 알려주었다."메르츠코프스키, 볼린스키, 기피우스에 대한 공격에서 매너스와 행동의 모든 규범을 위반하는 것은...비평가인 표트르 퍼트소프는 부레닌이 매주 금요일마다 자신의 뛰어난 완충작용으로 혹평하는 새로운 트렌드를 대중화하기 위해 누구보다 많은 노력을 기울였다고 주장했다.^[8]저자인 보리스 글린스키 출판사는 "노보예 브레미야를 읽으려는 자유주의 사회에서 모브스 톤으로 여겨지는 반면 베레닌의 독서는 은밀하게 모든 사람들이 읽었다"고 썼다.^[9]

부레닌의 소설과 중편소설은 상업적으로 상당한 성공을 거두었지만(주로 선정주의적인 성격으로 인해 등장인물들은 쉽게 알아볼 수 있는 실제 인물이었다) 전기작가 르편힌에 따르면 예술적 가치가 거의 없다고 한다.More substantial were Burenin's plays, based on antique and Middle Ages plots (Medea, with Suvorin as co-author, 1883; Messalina, 1885; The Death of Agrippina, 1887; The Comedy of Princess Zabava Putyatishna and Boyar-lady Vasilisa Mikulishna, 1889), all staged by Maly and Alexandrinsky theatres.뷰린은 윌리엄 셰익스피어, 니콜로 마키아벨리, 알렉산더 뒤마키, 칼 구츠코우, 게르하르트 하우프트만 등의 희곡을 번역했다.여러 해 동안 뷰린은 창립 전 말리 극장의 삶에 적극적으로 참여하고 있었다(수보린과 함께).문예 협회 극장.^[3]

1917년 혁명 이후 부레닌은 소비에트 러시아에 머물며 수보린의 아들이 재신고한 베오그라드에 기반을 둔 노보예 브레미야가 1921년에 발표한 거짓 부고에도 불구하고 비교적 좋은 성적을 거두었다.그는 1900년대에 자비로우게 된 막심 고리키에 의해 많은 도움을 받았다.^[2]

레거시

빅토르 부레닌은 20세기 초 가장 논란이 많은 러시아 작가 중 한 명이었다.그의 명성의 본질은 드미트리 미나예프의 경구로 잘 묘사되었다: "개는 거리를 달려간다. / 뒤이어 뷰린, 꽤 멋있어 보이는 / 조심해라, 경찰들, 그래도 개를 물지 않을 테니!"^[10][11]브로크하우스와 에프론 백과사전 1911년 판에 따르면, "부레닌의 문학적 성격은 정의되어 있다...이 비평가가 그의 독설을 위해 사용한 독특한 방법, 학문적인 용어로 특징 지을 수 없는 방법들에 의해."^[1]

부레닌의 많은 패러디들은 소련의 풍자시집들을 찾아냈다.부레닌의 방법들을 비판하면서("그가 하는 일은 일종의 허튼소리를 함으로써 상대방을 불쾌하게 할 수 있는 모든 가능성을 찾는 것"^[12]이라고 레스코프는 여전히 그를 "대단한 학식, 재치, 영리함"^[13]으로 인정했다."객관적으로 말해서, 그는 문학 우파의 가장 재능 있는 작가 중 한 명이었다."고 코니 추코프스키가 썼다.^{[citation needed]}

전기 작가 M.P.에 따르면.르표힌은 그래도 부레닌은 우파 동조자가 아니었고, 그의 풍속은 신문의 수보린(Suvorin)이 강탈한 일반 라인과 자주 충돌했다.결코 기업이나 이념적 이해관계에 의욕을 느낀 적이 없는 그는 전적으로 자신의 생각과 개념에 의존하고 있었는데, 그 중 하나는 모든 러시아 작가들(그리고 특히 신세대 작가들)이 현실과는 무관한 허튼소리에 독자들을 속이려고 꾀고 있다는 것이었다.알렉세이 수보린은 "러시아 문학에 경종을 울렸다"고 주장했다.^[3][14]

수보린은 부레닌이 자신의 진정한 잠재력을 깨닫지 못하게 한 검열의 희생자라고 여겼다."우리가 언론의 자유를 조금이라도 가졌더라면, 그는 재치를 발휘하여 부패한 장관들, 그런 사람들을 폭로하는 독특한 팜플렛꾼이 되었을 겁니다.대신 지금 하는 일은 사소한 싸움에 재능을 낭비하는 것이다."라고 그는 썼다.^[15]"대단한 재능에 대한 비판자, 비할 데 없는 팜플렛 작가, 그리고 전혀 쓸모없는 극작가"는 수보린이 그의 동맹자이자 친구에 대한 보다 일반적인 평결이었다.^[16]그러나 작가 겸 비평가 니콜라이 스네사레프는 수보린(그의 희곡을 규칙적이고 항상 부정적으로 검토했던)이 매우 인기 있는 극작가 부레닌을 질투했을지도 모른다고 생각했다.^[17]

문학평론가로서 뷰린은 레프 톨스토이, 니콜라이 네크라소프, 니콜라이 레스코프로부터 독창성과 재치를 인정받았다.표도르 도스토예프스키는 부레닌이 자신에 대해 쓴 어떤 남자보다도 그를 잘 이해했다고 주장하기도 했다.^[18]전기 작가 M에 의하면.레표힌, 부레닌이 러시아 페이유턴의 얼굴과 본질을 획기적으로 바꾼 '장르 개혁'에 나섰다.그는 "러시아에 처음으로 도착하면서 구체적인 목표물을 겨냥한 매우 세밀하고 날카로운 풍자가 일부 추상적인 도덕화를 대신했다"고 주장했다.^[3]

서지학 선택

참조

외부 링크

• 인터넷 아카이브의 Victor Burenin에 대한 작업