어부 아내의 꿈
The Dream of the Fisherman's Wife어부 아내의 꿈 | |
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일본어:타코 투 아마(蛸 (と tak) | |
예술가. | 호쿠사이 |
연도 | 1814 |
유형 | 목판화 |
중간의 | 종이. |
치수 | 19 cm × 27 cm (7.4 인치 × 10.5 인치) |
어부 아내의 꿈(일본어: 헵번: 걸 다이버와 옥토피, 다이버와 투 옥토피 등으로 알려진 '옥토푸스와 조개껍질 다이버'는 일본 화가 호쿠사이의 목판화 디자인이다.1814년에 초판된 '춘가 에로티카'의 3권짜리 책 '영 파인즈'에 수록되어 호쿠사이에서 가장 유명한 춘가 디자인이 되었다.일본 미술에서 유행하는 주제를 가지고 노는 이 작품은 문어 한 쌍과 성적으로 얽힌 젊은 아마 다이버를 묘사하고 있다.
이력 및 설명
어부 아내의 꿈은 1814년부터 3권으로 출판된 키노에코마츠에서 가장 유명한 그림이다.이 책은 우키요에 [1]장르에 속하는 윤가의 작품입니다.그 이미지는 두 마리의 문어의 사지에 싸여 있는 한 여성, 분명히 아마(조개 잠수부)를 묘사하고 있다.두 마리의 연체동물 중 몸집이 큰 것은 암컷에게 쿠닐링거스를 행하고, 몸집이 작은 것은 암컷의 입과 왼쪽 젖꼭지를 어루만지며 도와준다.위 그림에서 여성과 생물은 [2]만남에서 서로의 성적 기쁨을 표현한다.
출판물의 모든 디자인은 제목이 없습니다.이 디자인은 일반적으로 일본어로 Tako to ama로 알려져 있으며 영어로 다양하게 번역되어 있습니다.리처드 더글라스 레인은 그것을 걸 다이버와 옥토피,[3] 마티 포러는 펄 다이버와 투 옥토피,[4][5] 다니엘 탈레리코는 그것을 다이버와 투 옥토피라고 부른다.오픈북은 16.51cm × 22.23cm(6.50인치 × 8.75인치)[6]입니다.
인쇄물의 텍스트
James Hiton과 Toyoshima Mizuho [7][8]옮긴 여성과 문어를 둘러싼 전문:
큰 문어: 드디어 소원이 이루어졌어요. 오늘 드디어 당신을 손에 넣었어요!당신의 '보'는 무르익고 꽉 찼어요, 정말 멋져요!다른 모든 것들보다 우수합니다!빨고 빨고 또 빨고 또 빨고.우리가 그것을 능숙하게 한 후에, 내가 너를 바다의 신의 용궁으로 안내해서 감싸주겠다.'주스푸푸츄츄츄츄츄츄푸푸후후후후후후후후후후후후후후후후후후후후…'
이 혐오스러운 문어야!내 자궁 입구를 빨고 있으니 숨이 막힐 것 같아! 아! 그래… 저기 있어!!!어리버리로 어리버리!!안으로, 찌그러뜨려, 찌그러뜨려, 찌그러뜨려, 찌그러뜨려, 찌그러뜨려!오, 좋아, 오, 좋아!저기, 저기!Theeeereeere!굿! 휴! 좋아, 좋아!아직 때가 아니야.지금까지 남자들이 문어라고 불렀던 건 나였어!문어!오! 휴!어떻게 할 수 있어?오! "요요, 사아... 히차구차, 유츄츄구즈구즈 수치..."
8개의 팔다리 모두 엮을 수 있다!!이런 식으로 하면 어때?아, 봐요!욕망의 따뜻한 물에 젖어 속이 부었다.누라누라 도쿠도쿠도쿠...
MAIDEN: 네, 지금 따끔거려요; 곧 제 엉덩이에 감각이 전혀 남지 않을 거예요.오오오오오오오오오오오오!경계와 국경이 사라졌어!나는 사라졌다……!!!!!!
작은 문어: 아빠의 일이 끝나면, 저도 아빠의 털북숭이 집 능선에 있는 어리버리들을 여러분이 사라질 때까지 문지르고 문지르고 또 문지르고 싶어요."츄츄"
해석
학자 다니엘레 탈리리코는 이 이미지가 에도 시대에 [2]유행했던 다마토리 공주의 이야기를 현대 시청자들에게 떠올리게 했을 것이라고 말한다.이 이야기에서 타마토리는 바다의 용신 류진이 가족으로부터 훔친 진주를 찾는 후지와라 가문의 후지와라 후히토와 결혼하는 겸손한 조개 잠수부이다.타마토리는 돕겠다고 맹세하고 류진의 해저 궁궐인 류구조에 잠수하여 문어를 포함한 신과 그의 바다 생물들의 군대에 의해 쫓긴다.그녀는 자신의 가슴을 자르고 보석을 안에 넣는다. 이것은 그녀가 더 빨리 헤엄치고 탈출할 수 있게 해주지만, 그녀는 수면 위로 떠오른 직후 상처로 죽는다.
타마토리 이야기는 우키요에 미술에서 인기 있는 주제였다.작가 우타가와 쿠니요시는 이를 바탕으로 한 작품을 제작했는데, 이 작품에는 가슴을 드러낸 다이버가 기피하는 생물 중 문어가 많이 포함되어 있다.호쿠사이의 이미지 위 텍스트에서 대문어는 소녀를 류진의 해저 궁전으로 데려오겠다고 말하고 [5]타마토리 전설과의 관계를 강화한다.여자와 문어의 성관계를 그린 작품은 어부의 꿈뿐만이 아니다.초기 넷수케 조각품 중에는 나체 여성을 [9][10]애지중지하는 두족동물이 있다.호쿠사이의 동시대인 야나가와 시게노부는 [11]1830년 자신의 소장품인 스에쓰무하나에서 호쿠사이와 매우 유사한 문어로부터 쿠닐링구스를 받는 여성의 모습을 그렸다.
탈레리코는 에드몽 드 공쿠르와 잭 힐리에와 같은 초기 서양 비평가들이 이 작품을 강간 장면으로 해석했다고 지적한다.그는 이 학자들이 키노에의 고마츠 컬렉션과 별개로 본문이나 시각적인 참고문헌을 이해하지 못하고 본래의 [5]맥락을 빼앗겼을 것이라고 말한다.그러나 공코트는 호쿠사이 [12]관련 논문의 한 구절에서 기술한 본래의 맥락을 알고 있었다.Chris Uhlenbeck와 Margarita Winkel에 따르면, "그의 글은 [2]글자를 이해하지 못하고 고립된 상태로 볼 때 이미지에 대한 우리의 해석이 어떻게 왜곡될 수 있는지를 보여주는 증거입니다."
영향을 주다
이 이미지는 작가 마에다 토시오가 20세기 후반부터 일본 현대 애니메이션과 만화에서 유행해 온 촉수 에로티카의 전조로 자주 언급되고 있다.현대의 촉수 에로티카는 여성과 촉수 사이의 성을 비슷하게 묘사한다. 현대 묘사에서의 섹스는 호쿠사이와 상호간의 유쾌한 [13]상호작용과는 대조적으로 일반적으로 강요된다.심리학자이자 비평가인 제리 S. 피븐은 호쿠사이의 장난기 넘치는 이미지가 현대 미디어의 폭력적인 묘사를 설명할 수 있을지에 대해 회의적이며, 대신에 이것들은 제2차 세계대전 이후 일본 사회 전반에 걸쳐 경험한 혼란의 산물이며, 이는 문화적 트라우마의 [14]기류를 반영하고 있다고 주장한다.학자인 홀거 브리엘은 호쿠사이 씨의 판화를 [13]예로 들며 "이미 몬스터를 선호하고 문어와 교류하는 데 익숙한 사회에서만 그런 이미지가 생길 수 있다"고 말했다.
이 작품은 펠리시앙 롭스, 오귀스트 로댕, 루이 아우콕, 페르난드 크노프, 파블로 [15]피카소와 같은 후기 예술가들에게 영향을 주었다.피카소는 1903년 호쿠사이 원작과 16점의 일본 판화 옆에 전시된 '비밀의 이미지'라는 제목의 2009년 미술관에 [16]전시된 개인판을 그렸다.피카소는 또한 1932년의 누드처럼 목판화에서 직접적인 영향을 받은 작품들을 완전히 그렸는데, 이 작품에서는 쾌락의 여인이 낙지이기도 하고 자신을 [17][18]즐겁게 할 수 있다.2003년, 호주 화가 데이비드 레티의 파생 작품인 "어부 아내의 꿈"은 멜버른의 한 갤러리에서 전시되었을 때 사소한 외설 논란을 일으켰다; 고소장을 받은 후, 경찰은 조사를 했고 그것이 시의 반포르노그래피 [19][20]법을 어기지 않았다고 결정했다.호쿠사이 화백의 판화는 현대 일본계 미국인 화가 테라오카 마사미(테라오카 마사미)에게 큰 영향을 끼쳤다.테라오카 마사미(테라오카 마사미)는 반복되는 진주 다이버 캐릭터 등 두족동물이 여성 [21]성력의 상징으로 즐기는 모습을 그려냈다.
루이지 일리카가 쓴 대본을 쓴 피에트로 마스카니의 오페라 아이리스(1898)에 나오는 에로 피치나로 불리는 아리아 델라 피오브라 ("Octopus aria") 운디(Un di)는 이 인쇄물에서 영감을 받았을지도 모른다.주인공 아이리스는 어린 시절 절에서 보았던 스크린에서 문어가 사지를 휘감아 죽이는 모습을 묘사하고 있다.그녀는 한 스님이 "저 문어는 기쁨이다..."라고 설명하는 것을 기억한다.저 문어는 죽음의 문어다![22]
이 장면은 1981년 가네토 신도의 소설화된 호쿠사이 전기 [23]에도 포르노에서 "초현실적이고 약간 무서운 형태"로 재현된다.이 판화는 박찬욱 감독의 영화 "하녀"에 잠깐 등장하며 숙희에게 [24]히데코 부인을 탄압하는 코즈키 삼촌의 변태적인 성격을 묘사하기 위한 것이다.이 판화는 TV 시리즈 매드맨의 여러 에피소드에서 더 많은 방영 시간이 주어지는데, 이는 아마도 "괴물적인 알파 남성 파워"[25]의 상징일 것이다. 이 판화는 시리즈 마지막 무렵에 로저 스털링 주니어가 페기 올슨에게 주었다.Olson은 [26]임원으로서 편안해지기 위한 줄거리 중 절정의 일부인 프린트를 사무실에 걸기로 결심한다.
이사벨 코이셋은 그녀의 영화 엘리사와 마르셀라의 성적 장면에서 "비 남성적 성적 참조"[27]로 영향력이 있다고 언급했다.
레퍼런스
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