트리톤 대체
Tritone substitution
Play F-C7-F, F-F♯7-F, B-F♯7-B, then B-C7-B (help·info)트리톤 치환법은 재즈와 클래식 음악 모두에서 흔히 볼 수 있는 화음 치환이다.재즈에 관한 한, 그것은 콜트레인의 변화처럼 더욱 복잡한 대체 패턴의 전조였다.트리톤 대체물은 종종 즉흥적으로 사용된다. 종종 솔로 동안 긴장을 조성하기 위해.비록 tritone 대체 고전적인 세상에서 증 6도 화음으로 알려져의 예를 광범위하게 클래식 음악에서 볼 수 있는 르네상스 period,[1]부터 그들은 들지 않았던 훨씬 나중에 디지 길레스피, 찰리 파커 등 1940s,[2]음악뿐만 아니라 듀크 Ellington, 아트 테이텀, 콜먼 호킨이에 의해 재즈까지.s,로엘드리지와 [3]베니 굿맨이요
삼중수소 대체는 그것으로부터 떨어져 있는 또 다른 지배적인 7개의 화음에 대해 지배적인 7번째 화음을 교환함으로써 수행될 수 있다.예를 들어, C장조의 키에서는 G7. 대신 D.7C를 사용할 수 있다(D.T는 G에서 삼중수소다).
요약
토날 음악에서, 전통적인 완벽한 음성은 지배적인 7번째 화음에 이어 강장 화음으로 구성된다.예를 들어, C장조 키에서 G의7 화음은 C의 화음이 뒤따른다.이 진행의 일반적인 변종인 트리톤 치환을 실행하기 위해, 하나는 지배적인 일곱 번째 현을 원래 코드에서 떨어져 있는 그것의 뿌리를 가진 지배적인 현으로 대체할 것이다.
C장조에서 프란츠 슈베르트의 현악 5중주곡은 위의 진행 과정 중 세 번째를 사용하는 극적인 최종 결정체로 끝을 맺는다.기존의 G7 코드는 다음 예제의 3과 4번 막대에서 7D chord 코드로 대체되며, 5번째 감소(G (는
A의 고조파 등가)로, 다른 경우 '프랑스어 6번째'로 알려진 코드로 대체된다.
크리스토퍼 깁스(2000, 페이지 105)는 이 결말에 대해 "5중주단의 마지막 동작 안에 어두운 힘이 계속 도사리고 있다"면서 "이 조각은 양쪽 셀로 D-플랫 수 조의 D-flat appoggiatura와 불협화음 Fortissimo 화음으로 끝나는 매니큐어 코다 건물로 끝난다"고 말했다.그 효과는 압도적으로 강력하다고 말했다.[4]
슈베르트의 피아노 소나타 A장조 D959 제1악장의 클로징 바는 기존의 완벽한 캐디와 트리톤 대체물을 특징으로 하는 캐디스를 모두 사용하고 있는데, 이번에는 '이탈리아식 식스'의 형태로 바 345-9가 A장조에서 규칙적인 캐디스로 끝난다.움직임을 끝내기 위해 이 패턴을 반복하는 대신에, 뒤따르는 막대들은 E7 화음을 Bb7로 대체한다.
여기 리차드 스트라우스의 음색시 "Sprach Zarathustra"의 양면적인 결말과 비슷한 점이 있다.리차드 타러스킨에 따르면, "스트라우스는 B와 C의 톤스 사이의 진동으로 죽어가는 듯한 결말을 만들어 냈고, C는 마지막 말을 받았다.만약 B가 마지막 말을 받았거나, 극단적 등록부가 뒤바뀌었더라면, 그 계략은 통하지 않았을 것이다.C(상대에 비해 많은 옥타브를 낮게 배치했지만, 기본 베이스와 연관시키는 데 귀는 사용됨)가 기능적인 용어로 "프랑스어 6" 화음의 일부로 강장 B로 하강하는 것이 분명했을 것이다… 우리는 두 개의 키로 끝나는 것이 아니라 등록적으로 왜곡되고 중단되었지만 아직까지도 다루고 있다.B에 대해 기능적으로 실행 가능한 지적"이라고 말했다.[5]
분석
재즈
삼중수소 대체는 원래 화음에서 3단계 전체(삼중수소)인 다른 하나의 지배적인 일곱 번째 화음(변형 또는 확장)을 대체하는 것이다.즉, 삼중수소 대체는 V를7 ♭II로7[6] 대체하는 것을 포함한다(이것은 ♭V7/V, subV7 또는 [6]V/♭V라고도7[6] 불릴 수 있다).예를 들어, D♭7는7 G의 트리톤 대체물이다.
표준 재즈 조화에 있어서, 트리톤 치환법은 두 개의 음을 공유하기 때문에 효과가 있다. 즉, 세 번째와 일곱 번째 음은 비록 역전되었지만 말이다.[7]G7 화음에서 세 번째는 B, 일곱 번째는 F인 반면, 삼중수소 대체에서 세 번째는 F,7 일곱 번째는 C♭(강화 B♮)이다.지배적인 일곱 번째 화음의 세 번째와 일곱 번째 화음의 간격은 그 자체로 삼중수소라는 것에 주목하라.
에드워드 사라스는 트리톤 대체물을 "적용된 화음 함수와 간접적으로 관련이 있는 비직교적 관행"이라고 부른다.패트리샤 줄리앙은 "5분의 1의 조화로운 뿌리 운동을 단계적 뿌리 운동(예7: G–C가 DH–7C가 됨)으로 대체하여 단계적 뿌리 운동이 포함되지만 화음 사이의 관계는 기능적"이라고 말한다.[6][8]
그 tritone 대체 지배적인 자주 아름다운 가락으로, tonally고, 이것은 대용품학적 지배자와 기능을 약간 다른 방식 기존의 지배적인 화음보다 들릴 수도 있는 방법의 중요성 때문에 원래 지배적인 피치( 날카로운, 4또한 날카로운 11일 또는 평평한 다섯번째는, 원래의 루트와 관련 불렀다)가 포함되어 있습니다.[9](하지만, 재즈에서는 대체되지 않는 지배적 화음에서도 날카로운 일렉트론이 발생한다.)대체 우위는 변조의 피벗 코드로 사용할 수 있다.[10]트리톤에서 떨어져 있는 것이 지배적인 화음이기 때문에 대체 우위는 이전의 강장제에서 떨어져 있는 강장 화음으로 5분의 1을 분해할 수 있다(예를 들어, F에서 1은 C에서 i-V를 특징으로 할 수 있으며, 대체 우위는 F에서 멀리 떨어진 키인 G로 분해된다).원래의 강장제에 대한 결심도 흔하다.
트리톤 대체물은 재즈에서 흔히 사용되는 변화된 화음과도 밀접한 관련이 있다.제리 코커는 다음과 같이 설명한다.
트리톤 대체물과 변형된 지배인은 거의 동일하다...훌륭한 즉흥 연주자들은 솔로에 두 가지 장치를 자유롭게 뿌릴 것이다.주어진 화음[통지]과 함께 일반적으로 사용되는 음과 트라이 톤 대체 또는 변경 도미네이터에 사용되는 음을 단순하게 비교하면 다소 놀라운 대비를 드러낼 것이며, 알 수 없는 분석기가 오류를 의심하게 할 수 있다…… 두 [트라이 톤 대체 및 변경 지배성]의 구별은 대개 무트 p.연고[11]
알트 화음은 크게 변형된 우성 7번째 화음으로, 밑줄을 제외한 모든 척도가 주요 척도에 비해 평평해지는 척도다.예를 들어, C는7alt C, D,, E,, F,, G,, A,, B♭로 만들어진다.이것은 영하학적으로 C7: G scale, A almost, B♭, C♭, D♭, E♭, F♭의 트리톤 대체물인 G♭7의 척도와 거의 같다.유일한 차이점은 G♭7 화음의 11분의 1인 C이다.따라서, 알트 화음은 날카로운 11번째 변화를 가진 트리톤 대체물과 동등하다.
삼중수소 대체는 주로 Lydian 우세 척도 또는 Lydian 마이너 척도를 의미한다.In the case of D♭7 to Cmaj7, the implied scale behind D♭7 would be D♭, E♭, F, G, A♭, B♭, C♭/D♭, E♭, F, G, A♭, B, C♭. Because of this, the extensions of 9, ♯11 and 13/♭13 are all available, while the ♯11 is where it shares with the altered scale.
고전적인
고전 고조파 이론은 ♭II(증강된 6번째는 지배/소수자에 대한 비무선적임)에서 증강된 6번째 화음으로 치환을 설명하지 않을 것이다.그 증강 6의 화음. 될 수도 이탈리아 6It+6는 enharmonically 우세한 7화음에 5없이 해당합니다;독일 6Gr+6는 enharmonically 5로 우세한 7화음에 해당합니다;혹은 프랑스 6Fr+6는 enharmonically은 리디아는 없이 지배적인 것과 맞먹는 것이다. 하지만 w예리한 11. 이 모든 것이 고전적인 맥락에서 지배적인 화음으로 작용하며, Ⅱ - V - I 화음 시퀀스의 ii 화음과 유사하게 기능한다.이는 V의 이차적 우위성을 대신하는 것으로도 볼 수 있다.[12][13]
아래는 원래 지배 톤의 진행, 트리톤 치환과 동일한 진행, 이태리 증강 6번째 현으로 표기된 치환과 동일한 진행이다.
12바 블루스로
트리톤 대체물의 가장 흔한 사용법 중 하나는 12bar 블루스다.아래는 12바 블루스의 간단한 형태 중 하나이다.
I
C7IV
F7I
C7I
C7IV
F7IV
F7I
C7I
C7V
G7IV
F7I
C7I
C7
다음으로, 다음은 바 4에 트리톤 대체물을 포함하는 것을 제외하고, 동일한 12개의 막대와 G♭7이7 C를 대체한다.
I
C7IV
F7I
C7♭V
G♭7IV
F7IV
F7I
C7I
C7V
G7IV
F7I
C7I
C7
2-V-I 진행 중
삼중수소 대체물의 두 번째 일반적인 용도는 재즈 조화에 극히 일반적인 i-V-I 진행이다.이 치환법은 색의 뿌리 운동을 만들어 내기 때문에 재즈에 특히 적합하다.예를 들어, Dm7–7G7–CM7 진행에서 D,를 G로7 대체하면 일반적으로 베이스에 의해 연주되는 화음의 뿌리에서 D–D––C의 하향 이동이 발생한다.이것은 또한 진행에서 화음의 3분의 3과 7분의 1의 하향 이동을 강화시킨다(이 경우 F/C에서 F/C로 E/B로).
다른 튜닝 시스템에서는
화음과 그 삼중수소 대체물의 공통점이 세 번째와 일곱 번째라는 사실은 12개의 동일한 기질에서 7:5와 10:7 비율이 동일한 간격으로 표현된다는 사실과 관련이 있는데, 이는 정확히 옥타브(600센트)의 절반이며 그 자체의 반전이다.이것은 또한 22개의 동등한 기질과 트리톤 치환법도 유사하게 작용하는 경우에 해당된다.그러나 31개의 동등한 기질 및 7:5와 10:7을 구별하는 다른 시스템에서는 트리톤 대체는 더욱 복잡해진다.조화 7번째 화음(대략 4:5:6:7)은 작은 삼중수소를 포함하므로, 그 대체는 큰 삼중수소를 포함해야 하며, 따라서 다른 (그리고 더 불협화음) 화음 유형이 될 것이다.[15]
참고 항목
참조
- ^ Kennedy, Andrews (1950). The Oxford Harmony. London: Oxford University Press. pp. 45–46.
- ^ 에버렛, 월터 (Outumn, 2004)"왕실 사기:Steely Dan의 난해함과 아이러니한 Bop-Rock 조화," 음악 이론 스펙트럼, 제26권, 제2권, 페이지 201-235호
- ^ Owens, Thomas (1996). Bebop. Oxford University Press. p. 5.
- ^ 깁스, C.H. (2000) 슈베르트의 삶.케임브리지 대학 출판부.
- ^ 타러스킨, 리처드(2005년, 페이지 53).옥스포드 웨스턴 뮤직의 역사, 제4권: 20세기 초의 음악.옥스퍼드와 뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부.
- ^ a b c d 사라스, 에드워드(2009)즉흥연주를 통한 음악 이론: 뮤지션쉽 트레이닝에 대한 새로운 접근, 페이지 177.ISBN 0-415-80453-1
- ^ 프리먼, 다니엘 E. (2009)The Art of Solo Bass, 페이지 17.ISBN 0-7866-0653-3.
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- ^ 리곤, 버트(2001)재즈 이론 자원, 페이지 128.ISBN 0-634-03861-3.
- ^ 바하와 롤린스(2005년).재즈학, 페이지 103.ISBN 0-634-08678-2.
- ^ a b 코커, 제리(1997년).개발 중인 즉흥연주자를 위한 재즈 언어의 요소, p.81ISBN 1-57623-875-X.
- ^ 사티엔드라, 라몬"대조도 내의 유니티 분석:칙 코레아의 별빛", 페이지 55.스타인에 인용되었다.
- ^ 스타인, 데보라(2005년).매력적인 음악: 음악 분석의 에세이.뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부.ISBN 0-19-517010-5.
- ^ 스콧 드보(Autumn, 1999)."당신이 그것을 얻을 수 있다면 좋은 일":Thelonous Monk and Popular Song", 페이지 180, 블랙 음악 연구 저널, 19권 2호, Thelonous Monk에 대한 새로운 관점
- ^ "Lesser Septimal Tritone".
참고 문헌 목록
- 드보, 스콧(1997년).비밥의 탄생: 사회 음악사 104-106쪽.버클리:캘리포니아 대학교 출판부.
- R, Ken (2012).DOG 이어 트리톤 대체 재즈 기타, Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
