로시 코덱스

Rossi Codex
코덱스 데 782번과 혼동해서는안 된다 로시.

로시 코덱스는 14세기의 음악 원고 모음집이다. 이 원고는 현재 바티칸 도서관과 오스티글리아 북이탈리아 마을에서 작은 두 부분으로 나뉘어져 있다. 코덱스에는 마드리갈, 카카오, 트레센토 소스 중 독특하게 단음이의 발라타를 포함한 37개의 세속적인 작품이 수록되어 있다. 이 코덱스는 여러 해 동안 14세기 이탈리아 음악의 가장 초기 원천으로 여겨졌기 때문에 트리센토 음악학자들에게 큰 관심을 갖고 있다. 비록 1380년 이전의 세속적이고 다성적인 이탈리아 음악의 다른 원천이 현재 확인되었지만, 로시 코덱스만큼 광범위한 것은 없다.

구조와 역사

원고는 원래 적어도 32개의 엽서를 가지고 있었지만, 오늘날에는 18개만이 살아남는다.

로시 코덱스의 가장 큰 부분은 현재 바티칸 도서관(비블리오테카 아포스톨리카 바티카나, 로시 215)에 있다. 이 섹션은 7개의 비폴리오, ff. 1–8 및 ff. 18–21로 구성된다. 19세기 초에는 이탈리아의 수집가 지오반 프란체스코 데 로시가 소장하고 있었는데, 이 필사본과 바티칸의 소장품 이름은 로시였다. 1857년에 그의 미망인은 린츠의 예수회 도서관에 원고를 주었고, 후에 비엔나로 옮겨졌다. 그 소장품에서 원고는 8.154라는 선반 표시를 하고 있었다. 1922년 예수회는 이 소장품을 바티칸에 주었다. 이 원고는 1925년 몬시뇰 지노 보르게치오에 의해 음악계의 주목을 받게 된 뒤 음악학자 하인리히 베셀러(1927년), 프리드리히 루트비히(1928년), 요하네스 울프(1939년)에 의해 보다 심도 있게 묘사되었다. 이들 세 학자는 모두 살아남은 대부분의 트레센토 출처와 마찬가지로 원고가 플로렌타인이라고 주장했지만, 이탈리아 학자인 페르디난도 류치, 우고 세시니, 에토레 리 고티 등은 본문 속의 언어적 증거가 이탈리아 북부와 특히 베네토를 더욱 유력한 기원으로 지목하고 있다고 지적했다. 가장 최근에 피로타는 코덱스 작품의 기호에 근거하여 베로나에서 특정한 기원을 주장해 왔다.

로시의 소유에 앞서 출처의 행방이 불분명하다. 쿠르트 폰 피셔는 자신이 설립한 대학(콜레지오 카프라니카)에 원고를 건넨 도메니코 카프라니카 추기경(1400–1458)의 소유라고 주장했다. 그러나, Pirrotta가 지적하듯이, De Rossi가 1842년에 Collegio로부터 구매한 다른 출처에는 Collegio를 그들의 기원으로 인정하는 메모가 있다. 이 코덱스에는 아무것도 없다. Pirrotta는 더 나아가 De Rossi가 베니스와 베로나에서 책을 구입했다는 것을 주목했고, 코덱스가 이러한 여행들 중 하나에서 취득되었을 수도 있었을 것으로 추측하고 있다.

로시 코덱스의 폴리오 31r, 오스티글리아 파편에서 익명의 미치광이인 "인 언 브로레토, 알알바"가 나온다.

원고의 더 작은 부분은 오스티글리아의 폰다지오네 그레기티아티(Biblioteca Musicale Opera Pia "G)의 도서관에 있다. Greggiati"). 출처는 거의 항상 "선반 표시가 없는 MS"로 나열되지만, 최근에는 "Mus. rari B 35"라는 카탈로그 번호를 부여받고 있다. 이 두 가지 비폴리오들은 1963년 오스카 미사정신과에 의해 발견되었다. 1963년 이전에는 어떤 도서관 카탈로그에도 엽록소가 등장하지 않았고, 엽록소가 접혀져 있다는 증거를 보여주었기 때문에, 그것들은 다른 권의 표지 또는 표지 보강재로 사용되었을 가능성이 높다.

작성 및 내용

코덱스의 정확한 역사는 불명확하지만, 코덱스의 창조에 대한 몇 가지 세부 사항은 확립되어 있다. 아마도 1330년에서 1345년 사이에 파두아와 베로나에 알베르토 델라 스칼라가 모여든 가수와 작곡가 그룹의 레퍼토리를 보존하고 있을 것이다. 알베르토는 단테의 유명한 후원자인 베로나의 왕자 칸 그란데 델라 스칼라의 아들이었다. 18세기 역사에 따르면 알베르토는 그의 아버지보다 훨씬 더 위대한 예술 후원자였다. 그는 1337년까지 Scaglia 가족이 지배하던 Padua에 살았다; 음악의 많은 부분에 Paduan 사투리가 있다는 것은 Paduan의 기원을 보강한다. 무엇보다도 중요한 것은, 원고의 명사적 특성은 마르셰토 다 파도바가 그의 포메라리움에서 기술한 것과 가까운데, 그것은 같은 지역 출신이었다.

비록 이 음악이 1325년에서 1355년 사이에 작곡되었을지라도, 최근의 증거는 대부분의 삼센토 소스와 마찬가지로 코덱스가 회고적이라는 것을 암시한다. 이 원고는 거의 확실히 1350년 이후에 복사되었고 현재 가장 많이 받아들여지는 날짜는 피로타의 c. 1370이다.

전체적으로 바티칸 파편에는 29개의 작품이 있는데, 그 중 일부는 불완전하다. 오스티글리아 잎은 총 8개의 구성을 더한다. 이 중 30점은 극히 특이한 카논 마드리갈 1개를 포함한 마드리갈이며, 카카오 1개, 론델로 1개, 발라타 5개가 있다. 발라타는 모두 단음절이다. 음악은 익명으로 되어 있지만, 두 작곡가는 동일한 곡의 출현으로부터 다른 후기 출처에서의 귀속성을 통해 확인되었다. 마에스트로 피에로, 조반니 다 카시아.

미디어

참고 항목

참조 및 추가 판독

  • 니노 피로타, 에드 Il Codice Rossi 215: 팩시밀리의 스튜디오 인트로듀티보 에디지온(The Rossi Codex 215: 입문 연구 및 팩시밀리 에디션). 아르스 노바2. Lucca: LIM (Libreria Musicale Italiana), 1992년. ISBN88-7096-033-1
  • 티지아나 수카토, 일 코디스 로시아노 215: 마드리갈리 발라테, 우나 카치아, 운 로톤델로. 다양한 보컬 1. 피사: Edizione ETS, 2003. ISBN 88-467-0600-5
  • Grove Music Online의 "Source, Italian Polyphony 1325-1400"(Ed. L. Macy(2005년 12월 8일 액세스)에서 "Source, Italian Polyphony 1325-1400)"

외부 링크