블루스의 마트리아치
Matriarch of the Blues블루스의 마트리아치 | ||||
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스튜디오 앨범 기준 | ||||
방출된 | 2000년 12월 12일 | |||
장르. | ||||
길이 | 64:19 | |||
라벨 | 프라이빗 뮤직 | |||
프로듀서 | 돈토 메토 제임스 사메토 제임스 루페 드레온(임원) | |||
에타 제임스 연대기 | ||||
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블루스의 마트리아치는 에타 제임스가 음반사 Private Music을 통해 2000년 12월 발매한 24집 스튜디오 앨범이다.[1]이 앨범의 제목은 "블루스의 매트리히"라는 제임스의 별명을 반영한다.[2][3]컨트리 음악과 재즈, 팝 스탠다드에 대한 시도에 이은 제임스의 블루스 복귀를 알리는 이 앨범은 주로 리듬과 블루스 커버로 구성되어 있다.제임스의 아들 돈토와 사메토는 엔지니어, 믹서기, 프로듀서로 인정받고 있다. 이 앨범에는 해먼드 오르간에서 마이크 피니건, 기타리스트 레오 노센텔리, 지미 자발라의 여러 악기 연주 등이 수록되어 있다.
블루스의 마트리아치는 엇갈린 비판적인 반응을 받았다.발매 후, 이 앨범은 빌보드 탑 블루스 앨범 차트에서 최고 2위에 올랐다.2001년 빌보드의 최종 호에는 올해의 탑 블루스 앨범 리스트에 매트리아치가 10위에 올랐다.이 앨범은 제44회 그래미 어워드에서 베스트 컨템포러리 블루스 앨범 후보에 올랐다.
배경 및 구성
《엔터테인먼트 위클리》는 블루스의 매트리아치를 꼽은 것은 일찍이 컨트리 음악과 재즈, 팝 스탠다드에 대한 시도에 이어 '블루스의 어머니'라는 타이틀을 되찾고자 하는 제임스의 욕망을 반영했다.[4][5]롤링 스톤은 매트리아치를 '트리피카'로 묶었고, 제임스의 이전 두 스튜디오 앨범인 '라이프, 러브 & 더 블루스'(1998), '하트 오브 어 우먼'(1999)이 수록됐다.[6]앨범 발매에 앞서 제임스는 미소닉 오디토리움에서 열린 제18회 샌프란시스코 재즈 페스티벌에서 공연을 했다.이 콘서트는 3시간 넘게 진행되었고 그녀의 아들 돈토와 사메토를 포함한 8개의 악단이 출연했다.[7]
마트리아치는 5분에서 7분 사이의 록, 소울, 블루스 표준으로 구성되어 있다.[5][8]피플 매거진 기고자들은 제임스의 목소리를 "매우 펑키하다"[9]고 표현했다.마이크 피니건이 해몬드 B3 오르간, 레오 노센텔리가 기타를 연주했고, 지미 자발라가 여러 악기로 연주했다.[9]제임스의 두 아들인 돈토와 사메토는 각각 드럼과 베이스를 제작하고 제작했다.[5]
이 앨범은 오토바이 엔진 소리와 함께 시작된다.[4][9]롤링스톤의 파르케 푸터보는 밥 딜런의 '고타 서브 썸씽(Gotta Serve Somebaugh)'이 '구약성서식 권위의 공기'로 전달된다고 전했다.[5]제임스는 가사를 수정하지 않고 "넌 나를 바비라고 불러도 돼, 넌 나를 짐미라고 불러도 돼"[10]라고 노래한다.원래 데드릭 말론과 O. V. 라이트가 만든 'Don't Let My Baby Ride'는 "그의 청바지가 너무 꽉 끼면...네가 좋아하는 걸 보게 될지도 몰라"[11]다른 커버로는 알 그린의 "Rhymes", "Try a Little Tenderness" (Jimmy Campbelly and Reg Connelly, Harry M) 등이 있다. 우즈)와 오티스 레딩의 '호그 포 야(Hawg for Ya)'.롤링 스톤즈의 '미스 유'의 템포가 느려져 '감각적인 부글부글 끓어오름'[5]이 된다.제임스는 "Puerto Rican boys just going to meet you"를 부르며 가사에 언급된 성별을 수정했다.[10]'호그'에 이어 피니건의 보컬,[12] 샌디 존스의 '뒷길 걷기',[13] 베니 라티모어의 '렛츠 스트레이트 잇 아웃' 등이 출연하는 말론의 '너는 나를 울게 할 거야'가 있다.이번 앨범은 존 포거티의 'Born on the Bayou'와 'Come Back Baby'(레이 찰스, 라이트닌 홉킨스), 제리 라이버와 마이크 스톨러의 'Hound Dog'[1]로 마무리된다.
리셉션
총점수 | |
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출처 | 순위 |
메타크리트어 | 69/100[14] |
점수 검토 | |
출처 | 순위 |
올뮤직 | [1][15] |
연합통신사 | (긍정적)[16] |
블루스 레코딩의 펭귄 가이드 | [17] |
엔터테인먼트 위클리 | B[4] |
MSN 음악(전문가 증인) | B+[18] |
구르는 돌 | [5][6] |
블루스의 마트리아치는 엇갈린 비판적인 반응을 받았다.올뮤직의 매튜 로빈슨은 제임스가 앨범을 통해 "코스트[에드]"를 했고, 지원 밴드는 "젊은 생명력"[1]이 부족했다고 썼다.로빈슨은 이 앨범의 오프닝 트랙인 "Gotta Serve Somebody"가 "잠자는 제안"으로 더 많이 떠올랐다고 생각했다.하지만 '미스 유'의 '드래그지어 페이스와 간헐적인 우프'가 성적 매력을 더하고 '본 온 더 바유'와 '하운드 도그'[1]의 '재미'를 칭찬했다.AP통신 기고자인 진 브라이트는 앨범에 대한 긍정적인 리뷰를 썼지만, 제임스가 '미스 유'를 커버한 것에 실망하여 "그 노래는 어떤 성공으로도 속도를 늦추고 조작할 수 없다"[16]고 썼다.피플 매거진 기고자들은 서론에서의 오토바이 소리가 불필요하다고 느꼈고, 이 앨범을 블루스보다는 더 "완전한 복음록"으로 여겼다.하지만 그들은 제임스가 "거의 반세기 전에 그랬던 것처럼 섹시하고 건방지게 들렸다"[9]고 썼다.제임스의 아들들이 앨범에 기여하는 가운데 재즈타임스의 빌 밀코우스키는 이 앨범을 '진짜 가족관계'이자 '하트 오브 어 우먼(Heart of a Woman)'[13]의 후속 앨범이라고 불렀다.배리 월터스는 '아웃'에 대한 리뷰에서 돈토와 사메토의 리듬 연기에 찬사를 보냈다.월터스는 제임스가 1960년대 자신에게 사용할 수 있는 모든 음성이 부족했던 것에 주목했지만 "해석 능력이 그 어느 때보다 날카롭다"고 썼다.[11]
모닝콜의 래리 프린츠는 부정적인 리뷰를 발표하면서 제임스의 연기는 평범했고, "한 때 형성이 가능했던 목소리의 뉘앙스는 이미 사라진 지 오래"라고 결론지었다.프린트즈는 또한 앨범 내내 느린 템포를 비판했고 제임스가 그녀의 전설적인 지위에 대해 "코팅"하고 있다고 비난했다.[8]연예 주간지의 제임스 설리번 씨는 "제임스의 목소리는 예전처럼 고약한 소리는 아니지만 태도는 여전하다"고 썼다.설리반은 "하운드 도그"가 이 앨범의 최고의 작곡이라고 생각했다.[4]롤링스톤의 마리 엘시 세인트레거는 제임스가 그녀의 "열정적인 양념과 자갈이 깔린 목소리"로 "건강한 양의 뿌리깊은 페미니즘과 기개를 제공했다"고 썼다.세인트 레거 또한 제임스와 그녀의 연기에 대해 "불가침할 수 없는 깊이"를 가지고 있고 "사과하지 않고 그녀가 느끼는 것처럼 그것을 부르는데 아무런 허가가 필요하지 않다"[12]고 칭찬했다.롤링스톤의 Parke Puterbaugh는 "Don't Let My Baby Ride," "Hawg for Ya" 그리고 "Come Back Baby"를 이 앨범의 가장 위대한 트랙으로 선정했다.[5]그의 리뷰에서, 퍼터보는 이 앨범이 "근본으로의 확실한 복귀"라고 결론지었고, 제임스는 자신의 적정한 왕좌를 되찾을 권리를 갖게 되었다.[5]
성과 및 인식 차트
이 앨범은 빌보드 탑 블루스 앨범 차트에서 최고 2위에 올랐다.[19]이 앨범은 2000년 12월 20일 주 7위로 차트에 진입했다.[20]Matriarch는 2001년 1월 27일 주까지 4위에 올랐다.[21]차트의 15주째가 되자 앨범은 7위로 떨어졌고, 차트의 25주(2001년 6월 16일 주)까지 앨범은 13위에 머물렀다.[22][23]2001년 빌보드의 최종 호에는 올해의 탑 블루스 앨범 리스트에 블루스의 매트리아치가 10위에 올랐다.[24]제임스와 이 앨범은 제44회 그래미 어워드에서 베스트 컨템포러리 블루스 앨범 후보에 올랐으나 앨범 'Nothing Personal'로 델버트 맥클린턴에게 졌다.[25][26]
차트(2000) | 피크 포지션 |
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빌보드 탑 블루스 앨범 | 2 |
트랙리스트
- "Gotta Serve Somebody"(밥 딜런) – 6:48
- "Don't Let My Baby Ride"(Deadric Malone, O. V. Wright) – 5:16
- "Rhymes"(알 그린, 티니 호지스) – 4:35
- "Try a Little Tenderness" (Jimmy Campbell, Reg Connelly, Harry M) 우즈) – 4:47
- 미스 유(믹 재거, 키스 리차드) – 5:59
- "호그 포 야"(Otis Redding) – 3:45
- "넌 날 울릴 거야" (데드릭 말론) – 6:17
- "뒷길 걷기" (샌디 존스 주니어) – 7:07
- "바로 잡자" (커티스, 라티모어, 스코토마이어) – 5:24
- "Born on the Bayou"(존 포거티) – 4:41
- "Come Back Baby"(레이 찰스, 라이트닌 홉킨스) – 5:57
- "하운드 도그"(제리 라이버, 마이크 스톨러) – 3:43
올뮤직에서 각색한 트랙 목록.[1]
인원
- Julie Bruzzone – 크리에이티브 디렉터
- 루디 칼보 – 메이크업
- Lupe DeLeon – 총괄 프로듀서
- 마이크 피니건 – 해먼드 오르간
- Terranance Galloway – 보조 엔지니어
- Donto Metto James – 드럼, 엔지니어, 믹싱, 타악기, 프로듀서
- Etta James – 백 보컬, 라이너 노트, 보컬
- Sametto James – 베이스, 엔지니어, 믹싱, 프로듀서
- Sonny Mediana – 디자인, 사진
- Bobby Murray – 기타
- Leo Nocentelli – 기타, 솔로 악기
- 톰 풀 – 트럼펫
- 더그 색스 – 마스터링
- Josh Sklair – 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타, 키보드, 리듬 배열, 슬라이드 기타
- Jimmy Zavala – 하모니카, 바리톤 색소폰, 테너 색소폰
올뮤직에서 각색한 크레딧.[1]
참조
- ^ a b c d e f g h Robinson, Matthew. "Matriarch of the Blues". Allmusic. All Media Guide. Retrieved August 23, 2011.
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외부 링크
- "마마 텔즈 올: '노래처럼 성공한 것은 없다'," 에타 제임스: 빌보드 솔츠 50년(Jim Bessman, 2001년 8월 11일)