요술등

Magic lantern
인쇄된 슬라이드가 잘못 삽입된 19세기 매직 랜턴(upright, 랜턴이 역사진으로 투사)
카펜터와 웨스틀리의 마법 랜턴 슬라이드

라틴어 이름 랜턴 마법사로도 알려진 마법의 랜턴은 투명한 플레이트(보통 유리로 제작됨), 하나 이상의 렌즈, 광원에 그림, 인쇄물, 사진 등을 사용한 초기 형태의 이미지 프로젝터였습니다.카메라 옵스쿠라의 이미지를 뒤집는 현상과 같이 한 개의 렌즈가 그것을 통해 투영된 이미지를 뒤집기 때문에, 매직 랜턴에 슬라이드를 거꾸로 삽입하여 투영된 이미지를 정확하게 방향을 바꾸었습니다.[1]

그것은 대부분 17세기에 개발되었고 오락 목적으로 흔히 사용되었습니다.그것은 19세기 동안 교육을 위해 점점 더 많이 사용되었습니다.19세기 후반부터 작은 버전들도 장난감으로 대량 생산되었습니다.매직 랜턴은 18세기부터 20세기 중반까지 널리 사용되었는데, 이때 슬라이드 프로젝터라는 35mm 사진 슬라이드를 많이 담을 수 있는 소형 버전으로 대체되었습니다.

테크놀러지

기구

요괴를 투사하는 얀 반 무셴브룩의 마법 랜턴과 함께 윌렘의 그레이브샌드의 1720년 저서 수학의 한 페이지.묘사된 랜턴은 가장 오래된 보존된 예 중 하나이며, 라이덴의 보어하브 박물관 소장품에 있습니다.

매직 랜턴은 광원 뒤에 오목거울을 사용하여 작은 직사각형 유리 시트(이미지를 담는 랜턴 슬라이드)를 통과하여 장치 전면의 렌즈로 빛을 유도했습니다.렌즈는 단순히 흰색 벽일 수 있는 투사 화면의 거리에 슬라이드의 평면을 초점을 맞추도록 조정하여 화면에 슬라이드의 확대 이미지를 형성했습니다.[2]Christian Huygens와 Jan van Muschenbroek의 등불을 포함한 몇몇 등불들은 이 물체를 위해 세 개의 렌즈를 사용했습니다.[3][4]

두 가지 목적을 가진 쌍동등은 19세기에 보편화되었고, 부드럽고 쉬운 그림의 변화를 가능하게 했습니다.스테레오옵티콘은 사진 슬라이드의 투사를 최적화하기 위해 더 강력한 광원을 추가했습니다.[5]

슬라이드

원래 그 그림들은 유리 슬라이드 위에 손으로 그린 것이었습니다.처음에는 검은색 페인트로 형상을 만들었지만 곧 투명한 색도 사용되었습니다.때때로 그 그림은 기름칠한 종이위에 그려졌습니다.보통 검은색 페인트를 바탕으로 불필요한 빛을 차단하여 테두리나 액자를 산만하게 하지 않고 그림을 투영할 수 있었습니다.많은 슬라이드들이 투명한 래커 층으로 마감되었지만, 후대에는 칠해진 층을 보호하기 위해 커버 글라스도 사용되었습니다.[6]대부분의 수제 슬라이드는 그림을 위해 둥근 또는 정사각형 개구부를 가진 나무 프레임에 장착되었습니다.[7]

종이 테두리를 두른 양산 슬라이드

1820년 이후 손으로 색칠한 인쇄된 슬라이드의 제조가 시작되었고, 종종 데칼코마니아의 이동을 사용했습니다.[8]많은 제조된 슬라이드는 유리 조각 위에 여러 장의 사진을 올려놓고 접착된 종이 조각으로 테두리를 두른 채 제작되었습니다.[9]

히알로타입이라고 불리는 최초의 사진 랜턴 슬라이드는 독일 태생의 에른스트 빌헬름(윌리엄)과 프리드리히(프레데릭) 랑겐하임 형제가 1848년 필라델피아에서 발명해 1850년 특허를 받았습니다.[9][10][11]

광원

햇빛을 제외하고, 17세기 발명 당시에 사용할 수 있는 유일한 광원은 양초와 기름 램프였는데, 이는 매우 비효율적이고 매우 희미한 투영 이미지를 만들었습니다.1790년대 아르간드 램프의 발명은 이미지를 더 밝게 만드는데 도움을 주었습니다.1820년대에 의 발명은 그들을 더욱 밝게 만들었습니다.1860년대에 아주 밝은 전기 아크 램프가 발명되면서 가연성 가스나 유해한 화학물질이 필요 없게 되었고, 결국 백열식 전기 램프는 밝기는 아니지만 안전성과 편의성을 더욱 향상시켰습니다.[12]

전구물질

여러 종류의 투영 시스템은 마법의 랜턴이 발명되기 전에 존재했습니다.지오반니 폰타나, 레오나르도 다빈치, 코넬리스 드렙벨은 마법의 랜턴과 유사한 이미지 프로젝터를 묘사하거나 그렸습니다.[13]17세기에는 광학에 대한 엄청난 관심이 있었습니다.망원경현미경은 (각각 1608년과 1620년대에) 발명되었고, 몇몇 과학자들에게 유용한 것을 제외하고, 그러한 기구들은 그것들을 살 여유가 있는 사람들에게 호기심을 주는 것으로서 특히 인기가 있었습니다.[14]마법의 등불은 자연적인 후계자임을 증명할 것입니다.

카메라 옵스쿠라

마법의 등불은 카메라 옵스쿠라의 발전으로 볼 수 있습니다.이는 화면의 다른 쪽(예를 들어 벽)에 있는 장면의 영상이 해당 화면의 작은 구멍을 통해 개구부 반대쪽 면에 반전된 영상(좌우 및 거꾸로)으로 투사될 때 발생하는 자연스러운 현상입니다.그것은 적어도 기원전 5세기부터 알려져 있었고 적어도 서기 1000년부터 어두운 방에서 실험을 했습니다.구멍에 렌즈를 사용한 것은 1550년경으로 거슬러 올라갑니다.렌즈가 달린 휴대용 카메라 옵스쿠라 박스는 17세기에 개발되었습니다.네덜란드의 발명가 코넬리스 드렙벨은 1622년에 한 대를 네덜란드의 시인, 작곡가, 외교관인 콘스탄틴 호이겐스에게 판 것으로 여겨지고 있으며, 상자형 카메라에 대한 가장 오래된 명확한 설명은 독일 예수회 과학자 가스파르 쇼트의 1657년 저서 마기아 유니버셜리스 자연 æ 에 있습니다.

스테가노그래픽 미러

키르허의 1645년 저서 Ars Magna Lucis et Umbrae에 나타난 스테가노그래픽 거울 삽화

1645년 독일 예수회 학자 아타나시우스 키르허의 책 아르스 마그나 루시스움브라에의 첫 번째 판에는 그의 발명품인 "스테가노그래픽 거울"에 대한 설명이 포함되어 있습니다. 초점을 맞추는 렌즈와 주로 장거리 통신을 목적으로 하는, 태양을 반사하는 오목 거울에 그려진 텍스트 또는 그림이 있는 원시적인 투영 시스템입니다.그는 크기의 증가에 한계가 있고 먼 거리에 걸쳐 선명도가 떨어지는 것을 보았고 누군가 이를 개선할 수 있는 방법을 찾기를 희망했습니다.[17]

1654년 벨기에 예수회 수학자 앙드레 타케는 키르허의 기술을 사용하여 이탈리아 예수회 선교사 마르티노 마르티니의 중국에서 벨기에까지의 여정을 보여주었습니다.[18]마르티니가 중국에서 수입했을 수도 있는 마법의 랜턴을 들고 유럽 전역에서 강의했다는 보도도 있지만, 키르허의 기술 외에 다른 것을 사용했다는 증거는 없습니다.그러나, Tacquet는 Christian Huygens의 통신원이자 친구였고, 따라서 Huygens가 이 시기에 개발한 마법 랜턴 기술의 아주 초기의 어댑터였을지도 모릅니다.[19][20]

발명.

크리스티안 하위헌스

Huygens가 Pierre Petit(1664년 12월 11일)에게 보낸 편지에서 등 구조의 스케치(슬라이드 없이)
Huygens의 1659년 스케치는 그의 머리를 벗기는 죽음의 묘사에 대한 것입니다.

네덜란드의 과학자 Christian Huygens는 마법의 등불을 발명할 가능성이 있는 사람 중 한 명으로 여겨집니다.그는 집속 렌즈와 태양을 반사하는 오목 거울 위에 그려진 문자나 그림으로 원시적인 투영 시스템을 묘사한 Ars Magna Lucis et Umbrae[21] 1645년판 Ars Magna Lucis et Umbrae를 알고 있었습니다.크리스티아안의 아버지 콘스탄틴은 자신을 변형시키고 마법 공연에서의 등장을 소환하기 위해 정체불명의 광학 기술을 사용한 코넬리스 드렙벨과 알고 있었습니다.콘스탄틴 호이겐스는 1622년에 드레벨로부터 얻은 카메라 옵스쿠라 장치에 대해 썼습니다.[15]

마법등에 관한 가장 오래된 문서는 크리스티아누 호이겐스가 해골의 두개골을 떼어내는 작은 스케치 10장을 작성한 페이지로, 그 위에는 "램프를 사용한 볼록한 안경을 사용하여 표현하기 위해"라고 썼습니다(프랑스어에서 번역).이 페이지는 1659년에 작성된 문서들 사이에서 발견된 것으로 보아, 같은 해에 만들어진 것으로 추정됩니다.[22]Huygens는 이 발명품이 너무 경박하다고 생각했기 때문에 곧 후회하는 것처럼 보였습니다.1662년 형 로데바이크에게 보낸 편지에서 그는 그것을 오래된 "바가텔"로 생각하고 사람들이 등불이 그에게서 온 것임을 알게 되면 가문의 명성에 해가 될 것이라고 확신한 것 같다고 주장했습니다.크리스티안은 마지못해 등불을 그들의 아버지에게 보냈지만, 콘스탄틴이 루브르에 있는 프랑스 왕 루이 14세의 궁정에 등불을 보여주려고 의도했다는 것을 깨달았을 때, 크리스티안은 로데바이크에게 등불을 방해해달라고 부탁했습니다.[23]

호이겐스의 1694년 후기 나마기카 스케치는 다음과 같이 보여줍니다.루체르나 (램프)렌즈 유리체(유리 렌즈)pictura pellucida (transpa 사진)렌즈 알테라(기타 렌즈)패리(벽)."

크리스티아누스는 처음에 마법의 등불을 "라 램프"와 "라 랜턴"이라고 불렀지만, 말년에 그는 일부 노트에서 "나중에 마법사"라는 일반적인 용어를 사용했습니다.1694년, 그는 두 개의 렌즈로 "후기 나마기카"의 원리를 그렸습니다.[24]

발겐스텐, 데인

Claude Dechales Cursus seu Mundus Mathematicus에 묘사된 Walgensten의 마법 등불 – Tomus secundus (1674)

고틀란드 출신의 수학자 토마스 라스무센 발겐스텐 (1627–1681)c.은 1657–58년 라이덴 대학에서 공부했습니다.그는 아마도 이 기간 동안(그리고/또는 다른 경우에도) 크리스티안 하위헌스를 만났고, 그로부터 마법 등에 대해 배웠을 것입니다.그들 사이의 교신은 1667년부터 알려져 있습니다.적어도 1664년부터 1670년까지, 발겐스텐은 파리 (1664), 리옹 (1665), 로마 (1665–1666), 코펜하겐 (1670)에서 마법 등을 시연했습니다.[14]1671년 아타나시우스 키르허에 따르면, 그는 "이러한 등불을 이탈리아의 여러 왕자들에게 그 정도의 양으로 팔아서 현재 로마에서 거의 일상적인 물건이 되었다"고 합니다.[25]1670년, 발겐스텐은 덴마크의 프레데릭 3세의 궁정에서 죽음의 이미지를 투영했습니다.이것은 몇몇 궁인들을 겁나게 했지만, 왕은 그들의 비겁함을 묵살하고 그 숫자를 세 번 반복하라고 요구했습니다.왕은 며칠 후에 죽었습니다.발겐스텐이 죽은 후, 그의 미망인은 그의 등을 덴마크 왕립 컬렉션에 팔았지만, 그것들은 보존되지 않았습니다.[14]발겐스텐은 1674년에 1665년에 리옹에서 "학식적인 데인"의 기계를 본 것에 대해 출판한 클로드 데칼레스에게 이 이름을 전달했다고 가정하고 [26]라테나 마기카라는 용어를 만든 것으로 인정받고 있습니다.[27]

가능한 독일 기원:비젤과 그렌델

Johann Sturm, Collegeium Experimentale (1677)의 초기 남부 독일 랜턴 삽화

마법등의 기록된 역사에는 많은 공백과 불확실성이 존재합니다.별도의 초기 마법 등 전통은 남부 독일에서 발전한 것으로 보이며 수평 원통형 몸체를 가진 등을 포함하고 있는 반면, 발겐스텐의 등과 아마도 호이겐스의 등은 수직 몸체를 가지고 있을 것입니다.이 전통은 적어도 1671년까지 거슬러 올라가는데, 악기 제작자 Johann Franz Griendel이 Nürnberg 도시에 도착했는데, 이것은 Johann Zahn이 1686년에 마법 등 제작의 중심지 중 하나로 확인했습니다.1677년 요한 크리스토프 콜한스에 의해 마법 등불의 발명가로 Griendel이 언급되었습니다.[28]이 전통은 더 오래되었고 아우크스부르크 출신의 악기 제작자 Johann Wiesel (1583–1662)이 일찍이 마법의 등불을 만들었으며 아마도 Griendel과 Huygens에게 영감을 주었을 것이라는 의견이 있습니다.호이겐스는 1653년부터 비젤의 렌즈 제작과 기구의 샘플을 연구해온 것으로 알려져 있습니다.비젤은 1640년경에 배의 등불을 만들었는데, 그것은 나중에 그렌델이 적용할 마법의 등불 디자인과 많은 공통점을 가지고 있습니다: 장미빛 굴뚝이 꼭대기에 있는 수평의 원통형 몸체, 양초나 램프의 고정장치 뒤에 오목한 거울, 그리고 전면의 이콘벡스 렌즈.비젤이 실제로 마법등을 만들었다는 증거는 없지만, 1674년, 그의 후계자는 같은 작업장에서 다양한 마법등을 제공했습니다.이 후계자는 새로운 것을 추가하지 않고 1662년 그가 죽은 후 비젤의 디자인을 계속 제작한 것으로 생각됩니다.[29]

후력

얼리어답터

1671년 이전에는, 단지 작은 사람들만이 마법의 등불에 대한 지식을 가지고 있는 것처럼 보였고, 이 시기부터 알려진 거의 모든 보고는 Christian Huygens와 어느 정도 직접적으로 연결된 사람들과 관련이 있었습니다.그의 형에게 보낸 편지에서 거절의 뜻을 나타냈음에도 불구하고, 호이겐스는 몇몇 사람들에게 등불을 친숙하게 해주었을 것입니다.[30]

1664년 파리의 기술자 피에르 쁘띠(Pierre Petit)는 휘겐스에게 등불의 몇 가지 사양을 요청하는 편지를 보냈는데, 그가 "데인"(아마도 발겐스텐)의 등불을 보고 등불을 지으려고 했기 때문입니다.쁘띠가 만들고 있던 등불은 램프 뒤에 오목거울이 있었습니다.[31]이것은 렌즈를 통해 더 많은 빛을 유도하여 더 밝은 투영을 만들어냈고, 나중에 만들어진 대부분의 등불의 표준 부품이 되었습니다.쁘띠는 월겐스텐의 것을 모방했을 수도 있지만, 그는 그가 지금까지 본 것보다 더 강한 램프를 만들었다고 표현했습니다.[14]

1661년부터 호이겐스는 런던의 광학 기기 제작자 리처드 리브와 교신했습니다.[14]리브는 곧 마법의 등을 팔았고, 1663년 5월 17일 발타사르몽코니에게 그의 가게에서 시범을 보여주었고,[32] 1666년 8월 사무엘 페피스에게 하나를 팔았습니다.[33][34]

키르허의 1671년 아르스 마그나 루시스 움브라에의 삽화 - 지옥불 혹은 연옥의 투영
키르허의 1671년 아르스 마그나 루시스움브라에의 삽화 - 죽음의 투영

크리스티아누스 호이겐스의 접촉자 중 한 명은 아타나시우스 키르허가 마법의 랜턴을 어떻게 사용할지 상상했습니다: "랜턴의 발명에 대해 알게 된다면 그는 분명히 구경꾼들로 추기경들을 놀라게 할 것입니다."[35]키르허는[35] 결국 토마스 발겐스텐을 통해 마법 등불의 존재를 알게 되었고, 1671년 그의 책 아르스 마그나 루시스움브레의 널리 퍼진 두 번째 판에서 "루체르나 마법사"라고 소개했습니다.[36]키르허는 토마스 발겐스텐이 이 책의 이전 판의 아이디어를 더 나은 랜턴으로 재작업했다고 주장했습니다.키르허는 이 개선된 랜턴에 대해 설명했지만 혼란스러운 방식으로 묘사되었습니다.[37] 사진들은 기술적으로 부정확한 것으로 보입니다. 투영된 이미지와 투명도(H)가 모두 직립으로 표시되어 있고(글에는 반전되어야 한다고 나와 있지만), 중공 거울은 한 사진에서 너무 높고 다른 사진에서는 보이지 않습니다.렌즈(I)는 슬라이드의 잘못된 면에 있습니다.그러나 키르허의 책에 나와 있는 구조물에 대한 실험은 그것이 점광원 투영 시스템으로 작동할 수 있다는 것을 증명했습니다.[38]삽화 중 하나에 투영된 이미지는 연옥이나 지옥불에 있는 사람을 보여주고 다른 하나는 낫과 모래시계를 든 죽음을 묘사합니다.전설에 따르면 키르허는 밤에 비밀리에 등불을 사용하여 배교자들의 창문에 죽음의 형상을 투사하여 그들을 겁주어 교회로 돌려보냈다고 합니다.[39]키르허는 그의 책에서 랜턴이 다른 방에 숨겨져 있다면 관객들은 갑자기 나타나는 이미지에 더 놀랄 것이고 그래서 관객들은 그들의 출현의 원인에 대해 무지할 것이라고 제안했습니다.[37]

교육용 기타 과목

Sturm's Collegeium experimental sive curium (1677)에 박카스를 묘사한 랜턴 슬라이드 그림

랜턴 투영의 초기 보고서와 삽화들은 그것들이 모두 관객들을 겁주기 위한 것이었음을 암시합니다.피에르 쁘띠(Pierre Petit)는 1664년 호이겐스(Huygens)에게 보낸 편지에서 이 장치를 "공포의 등불"(lanterne de peur)이라고 불렀습니다.[31]앞으로 수십 년 동안 살아남은 랜턴 플레이트와 설명은 새로운 매체가 단지 공포 쇼를 위해 사용되었을 뿐만 아니라 많은 종류의 주제들이 투영되었다는 것을 증명합니다.1671년 12월, Griendel은 Gottfried Wilhelm Leibniz에게 마법 등불을 설명할 때 무서운 그림에 대해서는 언급하지 않았습니다. "사람이 원하는 모든 것, 인물, 그림, 초상화, 얼굴, 사냥, 심지어 모든 생동감 있는 색깔을 가진 희극 전체를 보여주는 광학 등불."[40]1675년, 라이프니츠는 "비행의 시도, 예술적인 운석, 광학적인 효과, 별과 혜성으로 하늘을 표현하는 것, 그리고 지구의 모형(...), 불꽃놀이, 분수, 그리고그리고 희귀한 형태로 배를 띄우고, 맨드레이크와 다른 희귀한 식물들과 이국적인 동물들과 함께 배를 띄웁니다."1685년부터 1686년까지 요하네스 잔은 초기에 교육적인 목적으로 이 장치를 사용하는 것을 옹호했습니다. 자세한 해부학적 삽화는 칠판에 그리는 것이 어려웠지만 유리나 운모에 쉽게 복사할 수 있었습니다.[14]

1737년클로드 케일러스(에드메 부샤르돈 이후)가 등에 마법의 랜턴을 단 오르간 그라인더를 에칭/조각함

1730년대까지 마술등의 사용은 쇼맨, 마술사, 이야기꾼들이 그들의 레퍼토리에 마술등을 추가하면서 더욱 널리 퍼지기 시작했습니다.여행하는 랜턴 연주자들은 종종 사보이아즈(그들은 프랑스의 사보이아 지역에서 왔다고 추정됨)라고 불렸고 많은 유럽 도시들에서 흔한 광경이 되었습니다.[14]

1770년대 프랑스에서 프랑수아 도미니크 세라팽그림자 놀이의 한 형태인 "Ombres Chinois" (중국 그림자)를 공연하기 위해 마법 등을 사용했습니다.[41]

마법 등불은 또한 스코틀랜드의 강사 Henry Moyes의 1785-86년 미국 여행 이후로 과학 강의와 박물관 행사의 주요 요소가 되었고, 그는 모든 대학 실험실에서 마법 등불을 구입할 것을 권고했습니다.프랑스 작가이자 교육자인 스테파니 페일리시(Stéphanie Félicé)는 1700년대 후반 식물학을 가르치기 위해 식물의 투영된 이미지를 사용하면서 마법 등을 교육 도구로 사용하는 것을 대중화했습니다.그녀의 교육 방법은 1820년대 초에 미국에서 영어 번역으로 출판되었습니다.[42]한 종류의 등불은 모세 홀든이 그의 천문학 강의를 설명하기 위해 1814년에서 1815년 사이에 제작했습니다.[43]

대량 슬라이드 생산

1821년, 그가 죽은 후 카펜터와 웨스틀리가 된 필립 카펜터의 런던 회사는 아르간드 스타일 램프를 장착한 견고하지만 가볍고 운반이 가능한 "판타스마고리아 랜턴"을 제조하기 시작했습니다.고품질의 프로젝션을 만들어 교실에 적합했습니다.Carpenter는 또한 "비밀스러운" 동판 인쇄/연소 공정을 개발하여 인쇄된 윤곽이 있는 유리 랜턴 슬라이드를 대량 생산했으며, 그 후 판매 준비를 위해 손으로 쉽고 빠르게 칠했습니다.[44]이 "동판 슬라이더"는 얇은 원목 프레임에 장착된 서너 개의 매우 상세한 4인치 원형 이미지를 포함하고 있습니다.최초로 알려진 동물학의 요소들은 1823년에 스웨덴 과학자 칼 린네의 체계에 따라 분류된 56개의 동물학적 인물 틀의 200개 이상의 이미지들과 함께 이용할 수 있게 되었습니다.같은 해 회사의 카탈로그에는 "영국의 왕과 여왕"(데이비드 흄의 영국 역사에서 가져온 9개의 슬라이더), "천문도와 별자리"(프리드리히 빌헬름 허셜의 교과서에서 가져온 9개의 슬라이더), "전망과 건물", 고대 및 현대 의상(다양한 출처의 62개 슬라이더)이 많이 등장했습니다.[45]"유머러스" 카테고리의 15명의 슬라이더가 약간의 즐거움을 제공했지만, 교육에 대한 초점은 분명했고 매우 성공적이었습니다.[46]

19세기 중반까지 마술등 시장은 주로 이탈리아, 프랑스, 영국에 집중되어 생산되었습니다.1848년, 뉴욕의 한 안경사는 수입 슬라이드와 현지에서 생산된 마법 등을 광고하기 시작했습니다.그러나 1860년까지 대량 생산은 마법 등을 더 널리 이용할 수 있고 저렴하게 만들기 시작했고, 19세기 후반의 생산의 많은 부분이 독일에 집중되었습니다.[47]이 작은 등불들은 더 작은 유리 슬라이더를 가지고 있었는데, 나무 틀 대신에 유리에 직접 인쇄된 이미지와 함께 가장자리에 다채로운 종이 조각들이 붙어 있었습니다.[48]

인기가 시들함

마법의 등불은 1890년대 영화의 소개 이후 인기가 시들해졌지만, 1950년대 동안 슬라이드 프로젝터가 널리 보급되기 전까지는 일반적인 매체로 남아 있었습니다.[49]

영상 이동

1870년경 인기있는 기계 미끄럼틀에서 잠자는 수염난 남자의 입으로 쥐가 뛰어듭니다.

매직 랜턴은 시각적 스토리텔링을 위한 수단으로서 모션 픽쳐 프로젝터의 직접적인 조상일 뿐만 아니라, 그 자체로 움직이는 영상을 투사하는 데 사용될 수 있었습니다.움직임에 대한 제안은 여러 단계의 움직임의 사진을 번갈아 가면서 이루어질 수 있지만, 대부분의 마법 랜턴 "애니메이션"은 두 개의 유리 슬라이드를 함께 투사하여 사진의 정지된 부분과 손으로 또는 간단한 메커니즘으로 움직임을 설정할 수 있는 부분을 사용했습니다.[50]: 689–699

애니메이션 슬라이드에서의 움직임은 대부분 움직임 또는 변환의 두 단계 또는 보다 점진적인 단일 움직임(예를 들어, 풍경을 통과하는 열차)으로 제한되었습니다.이러한 한계는 바람개비 위의 돛들이 돌아서거나 시소 위의 아이들처럼 반복적인 움직임을 가진 피실험자들을 인기 있게 만들었습니다.움직임은 계속 반복될 수 있으며 다른 속도로 수행될 수 있습니다.패닝 카메라의 효과에 버금가는 일반적인 기술은 랜턴을 통해 단순히 천천히 당겨지는 긴 슬라이드를 사용하며, 대개는 연속적인 배경 안에서 여러 단계의 이야기를 보여줍니다.[50]: 689–699 [51]: 7

매직 랜턴 자체를 움직여 투사 영상의 이동도 가능했습니다.이것은 18세기 후반 판타스마고리아 쇼에서 주요한 기법이 되었고, 종종 랜턴이 레일 위에서 미끄러지거나 작은 바퀴를 타고 투사 화면 뒤에 있는 관객의 시야에서 가려졌습니다.[50]: 691

역사

1645년, 키르허는 이미 그의 스테가노그래픽 시스템에서 살아있는 곤충들과 그림자 인형들을 거울의 표면으로부터 투사하여 극적인 장면들을 수행할 것을 제안했습니다.[52]

Christian Huygens의 1659년 스케치(위의 그림 참조)에 따르면, 그는 해골의 머리를 떼어내고 그것을 목 위에 다시 올려놓기 위해 그것을 애니메이션으로 만들 의도였다고 합니다.이것은 최초의 마법 랜턴 시연에 이미 단순한 애니메이션의 투영이 포함되었을 수 있다는 것을 보여주는 것으로 볼 수 있습니다.[50]: 687

1668년 로버트 훅(Robert Hooke)은 마법 등 설치의 효과에 대해 다음과 같이 썼습니다. "광학에 정통하지 않은 관중들은 이런 방식으로 표현될 수 있는 다양한 모습과 실종, 움직임, 변화와 행동을 보고 초자연적이고 기적적인 것으로 쉽게 믿을 것입니다."[53]

1675년, 독일의 수학자이자 철학자인 고트프리트 빌헬름 라이프니츠는 모든 종류의 새로운 발명품과 안경을 보여주는 일종의 세계 전시회를 제안했습니다.손으로 쓴 문서에서 그는 마법 랜턴 쇼로 여닫아야 한다고 생각했는데, 그 주제는 "사람들은 만들 수 없을 정도로 비범하고 기괴한 움직임을 나타낸다"(프랑스어에서 번역).[54][55]

초기 마법의 랜턴 상영에 대한 몇몇 보고서들은 아마도 움직이는 사진들을 묘사했을 것이지만, 시청자들이 애니메이션 슬라이드를 보았는지 아니면 정지 영상으로 묘사된 움직임을 보았는지에 대해서는 결론을 내릴 만큼 충분히 명확하지 않습니다.[50]

1698년, 독일의 판화가이자 출판자인 Johann Christoph Weigel은 예를 들어 실크 실이나 이동 부품이 미끄러지는 홈에 의해 유리 부품이 하나의 고정된 유리 슬라이드 위로 움직이게 하는 메커니즘을 가진 몇 개의 랜턴 슬라이드를 묘사했습니다.[56]

1709년까지 Temme (또는 Temme)라는 이름의 독일 안경점이자 유리 분쇄기는 회전하는 바퀴가 있는 마차, 회전하는 바퀴가 있는 큐피드, 총, 그리고 떨어지는 폭탄을 포함한 움직이는 랜턴 슬라이드를 만들었습니다.바퀴는 다이아몬드로 유리판에서 잘라내어 유리 바퀴에 부착된 작은 놋쇠 바퀴를 중심으로 회전했습니다.종이 슬립 마스크를 재빨리 꺼내어 붉은 불꽃 같은 방전과 사격 총의 탄환을 드러낼 것입니다.자카리아스 콘래드 우펜바흐는 테메의 가게를 방문했고, 효과를 좋아했지만, 매우 간단한 메커니즘에 실망했습니다.그럼에도 불구하고, 그는 움직이는 슬라이드 7개와 사진 4장씩이 있는 슬라이드 12개를 샀는데, 그는 그것들이 정교하게 그려졌다고 생각했습니다.[57]

네덜란드의 수학, 물리학, 철학, 의학, 천문학 교수 Pieter van MuschenbroekBeginsels Der Natuurkunde 제2판 (1739년) (아래 그림 참조)에 여러 종류의 기계 슬라이드가 묘사되고 설명되었습니다.[58]Pieter는 뛰어난 렌즈와 횡격막을 가진 뛰어난 마법 랜턴의 제작자인 Jan van Muschenbroek의 형제였습니다. (위의 그림 참조)[50]: 688

1770년, Edmé-Gilles Guyot는 바다에서 폭풍을 묘사하기 위해 두 개의 슬라이드를 사용하는 방법을 설명했습니다. 한 슬라이드에는 파도가, 다른 슬라이드에는 배와 구름이 몇 개 있습니다.랜턴 연주자들은 각각의 슬라이드의 움직임을 증가시킴으로써 가벼운 파도가 거친 바다로 변하는 환상을 상상할 수 있었습니다.Guyot는 또한 연기에 대한 투영이 어떻게 공중에서 맴도는 유령의 환상을 창조하는데 사용될 수 있는지에 대해 자세히 설명했습니다. 이것은 유령이 판타스마고리아에서 일반적으로 사용되는 기술이 될 것입니다.[50]: 691

특히 복잡한 다중 랙워크 메커니즘은 태양 주위를 도는 행성들의 움직임을 보여주기 위해 개발되었습니다.1795년에 한 M.디카스는 궤도를 도는 행성들을 보여주는 초기의 마법의 랜턴 시스템인 루체날(Lucernal) 또는 포터블 아이두리안(Portable Eidouranian)을 제공했습니다.1820년대부터 기계적인 천문학적 슬라이드는 꽤 흔해졌습니다.[59]

다양한 형태의 기계식 슬라이드

Petrus van Muschenbroek의 Beginsels Der Natuurkunde (1739년 2판)에 묘사된 마법 등불을 위한 기계 슬라이드
입체광학 마법등

투영 이미지에 움직임을 추가하기 위해 일반적으로 다양한 유형의 메커니즘이 사용되었습니다.

  • 미끄럼 미끄럼틀: 하나 이상의 도형(또는 움직임이 필요한 그림의 어떤 부분)을 가진 움직일 수 있는 유리판을 손으로 직접 또는 작은 끌개봉으로 정지된 유리판 위에 미끄러졌습니다(Petrus van Musschenbroek: 줄 위를 미끄러지는 줄타기 곡예사의 그림 7 참조).일반적인 예는 마치 사방을 보는 것처럼 눈동자를 움직일 수 있는 생물체를 보여주었습니다.긴 유리 조각은 인물들의 행렬을 보여줄 수도 있고, 여러 마차가 있는 기차를 보여줄 수도 있습니다.바다나 호수에서 움직이는 파도에 대한 꽤 설득력 있는 환상 또한 이 방법으로 달성되었습니다.[60]
  • 마스킹이 포함된 미끄럼 슬라이드: 이동 플레이트의 일부에 검은색 페인트를 칠하면 기본 이미지의 일부가 검은색 배경으로 고정 유리에 마스킹됩니다.이것은 숨긴 다음, 예를 들어 사지와 같은 부분의 이전 위치를 드러냄으로써 반복적인 움직임을 제안할 수 있게 했습니다.제안된 움직임은 다소 육중하고 일반적으로 빠르게 작동합니다.슬라이드에서 가면을 쓰는 것은 움직임보다는 변화를 만들어 내기 위해 종종 사용되었습니다. (Petrus van Muschenbroek의 그림 6 참조: 남자, 가발, 모자): 예를 들어, 사람의 머리는 동물의 머리로 대체될 수 있습니다.더 점진적이고 자연스러운 움직임도 가능했습니다. 예를 들어 마스킹 글라스를 천천히 움직여서 코를 매우 길게 만드는 것 말이죠.[61]
  • 레버 슬라이드: 이동 부품은 레버에 의해 작동되었습니다.이것들은 미끄러지는 미끄럼틀보다 더 자연스러운 움직임을 보여줄 수 있었고 도끼를 들었다 놨다 하는 나무꾼이나 그네를 탄 소녀와 같은 반복적인 움직임에 주로 사용되었습니다.[60](참조: Petrus van Muschenbroek의 그림 5: 술을 마시고 잔을 들었다 놨다 하는 남자 + 그림)8: 여자가 말참견을 합니다.)
  • 도르래 슬라이드: 도르래는 움직이는 부분을 회전시키며 예를 들어 풍차에서[62] 돛을 돌리는 데 사용될 수 있습니다(Van Musschenbroek 그림 4 참조).
  • 랙과 피니언 슬라이드(rack and pinion slide): 랙워크의 손잡이를 돌리면 이동 부품이 회전하거나 들어올릴 수 있으며, 예를 들어 풍차의 돛을 돌리거나 열기구가 이착륙하도록 하는 데 사용될 수 있습니다.좀 더 복잡한 천문학적인 랙워크 슬라이드는 행성들과 그들의 위성들이 태양 주위를 돌고 있는 것을 보여주었습니다.[60]
  • fantoccini 슬라이드: 레버, 얇은 막대 또는 캠과 웜휠에 의해 움직이는 관절 형상.인기있는 버전은 공중제비를 하는 원숭이가 팔을 매단 채 발을 흔들며 넘어지게 만드는 메커니즘에 달려있습니다.마리오네트나 점핑잭 같은 애니메이션 인형을 뜻하는 이탈리아어에서 이름을 따왔습니다.움직이는 관절 형상을 가진 슬라이드에 대한 두 개의 다른 영국 특허가 1891년에 승인되었습니다.[63]
  • 눈 효과 슬라이드는 작은 구멍으로 뚫린 유연한 물질 고리를 이중 또는 삼중 랜턴의 렌즈 앞으로 이동시킴으로써 (prefer를 들어 겨울 풍경) 또 다른 슬라이드에 눈을 더할 수 있습니다.

추상적 특수 효과가 있는 기계식 슬라이드는 다음과 같습니다.

판토치니 사다리꼴 예술가와 크로마토로프 테두리 디자인으로 슬라이드 (1880)c.
  • Chromatrope: 처음에는 이중 풀리 메커니즘이 있지만 나중에는 보통 랙워크 메커니즘이 있는 두 개의 페인트 칠된 유리 디스크를 서로 반대 방향으로 회전시켜 눈부시게 다채로운 기하학적 패턴을 만들어 내는 슬라이드입니다.[60][65]그것은 아마도 1844년경 영국의 유리 화가이자 쇼맨인 헨리[66][67] 랭던 차일드에 의해 발명되었을 것이고 곧 왕립 공과 대학의 프로그램에 새로운 것으로 추가되었습니다.[68][69]
  • Astrometeoscope 또는 Astrometroscope: 별과 유성에 비해 끊임없이 변화하는 기하학적 선 패턴을 형성하는 점들의 레이스 구조를 투영하는 큰 슬라이드.그것은 1858년 또는 그 이전에 헝가리의 기술자 S. 필처에 의해 발명되었고, 서로 반대 방향으로 움직이는 슬릿이 비스듬히 교차된 두 개의 금속판을 가진 매우 기발한 메커니즘을 사용했습니다.유일하게 알려진 사례가 공연에 사용되었을 때를 제외하고는, 아무도 비밀 기술을 발견할 수 없도록 폴리테크닉에 가둬 놓았습니다.폴리테크닉이 그 장치를 경매에 부쳤을 때, 피셔는 결국 그 장치의 작동을 비밀로 하기 위해 자신의 발명품에 대해 값비싼 대가를 치렀습니다.[70][71]
  • Eidotrope: 밝은 흰색 점의 소용돌이치는 모이레 패턴을 생성하는 구멍이 뚫린 금속이나 카드(또는 와이어 거즈 또는 레이스)의 반대 회전 디스크.이것은 1866년 영국 과학자 찰스 휘트스톤에 의해 발명되었습니다.[72][73]
  • 칼레이도트로프: 나선형 스프링에 하나의 구멍이 뚫린 금속이나 판지 디스크가 매달려 있는 슬라이드.그 구멍들은 색깔이 있는 젤라틴 조각들로 물들일 수 있습니다.디스크의 진동과 회전에 부딪히면 빛의 색점들이 다양한 모양과 패턴으로 빙빙 돌게 됩니다.이 장치는 1870년경 왕립 폴리테크닉 협회에서 시연되었으며, 상업용 버전이 시판되었을 때 "Kaleidotrope"라고 불렸습니다.[74]
  • Cycloidotrope (1865년경): 투사 중에 손으로 크랭크할 때 그을린 유리에 기하학적 패턴을 그리기 위한 조정 가능한 스타일러스 바가 있는 슬라이드패턴은 Spirograph로 제작된 패턴과 유사합니다.[64]
  • 충분히 빠르게 회전할 때 7가지 색상을 흰색 원으로[64] 혼합하는 뉴턴 컬러 휠 슬라이드

뷰 분해 중

3중 랜턴 사진이 있는 광고 / 용해도 장치 (1886)

현대 영화 제작에서 용해로 알려진, 한 이미지에서 다른 이미지로의 점진적인 전환의 효과는 19세기 영국에서 인기 있는 유형의 마법 랜턴 쇼의 기초가 되었습니다.전형적인 용해된 풍경은 낮에서 밤으로 혹은 여름에서 겨울로 이어지는 풍경을 보여줍니다.이는 두 개의 일치하는 이미지의 투영을 정렬하고 두 번째 이미지를 도입하면서 첫 번째 이미지를 천천히 축소함으로써 달성되었습니다.[60]마법 랜턴 용해 시점의 주제와 효과는 1822년 파리에서 시작된 인기 있는 디오라마 연극 그림과 비슷합니다. 19세기 마법 랜턴 브로드사이드는 종종 용해 시점, 디오라마 시점, 또는 단순히 디오라마를 혼용하는 용어를 사용했습니다.[75]

이 효과는 1803년 또는 1804년 아일랜드에 있을 때 판타스마고리아의 선구자 Paul de Philipsthal에 의해 발명되었다고 전해집니다.그는 엔도르의 마녀를 표현할 때 사무엘의 영혼이 안개 속에서 나타나도록 하기 위해 두 개의 등불을 사용할 생각을 했습니다.그는 원하는 효과를 계산하면서 풍경과 함께 그 기법을 사용하는 아이디어를 얻었습니다.런던 공연에 관한 1812년 신문은 드 필립스탈이 "(달빛을 모방한) 일련의 풍경들이 매우 마법 같은 효과를 내는 다양한 장면들로 무의식적으로 바뀌는 것"이라고 묘사하면서, 아마도 상대적으로 초기의 용해된 관점 쇼의 화신을 제시했다고 나타냅니다.[76][77]

또 다른 가능성 있는 발명가는 한때 드 필립스탈에서 일했다고 알려진 헨리 랭던 차일드입니다.[77]그는 1807년에 용해관을 발명했고, 1818년에 기술을 개선하여 완성했다고 전해집니다.[78]"해산관"이라는 용어의 가장 오래된 사용은 1837년 런던의 아델피 극장에서 열린 Childe의 공연을 위한 연극 전단지에 등장합니다.[75]Childe는 1840년대 초에 Royal Polytechnic Institute에서 해체적인 견해를 더욱 대중화시켰습니다.[76]

초기 발명에 대한 나중의 보고에도 불구하고, 그리고 De Philipsthal의 1812년 공연을 제외하고, 1820년대 이전의 해체된 전망에 대한 보고는 알려져 있지 않습니다.디오라마나 이와 유사한 매체와의 혼동을 수반하는 경우도 있습니다.1826년 스코틀랜드의 마술사이자 복화술사 M.헨리는 M이 발명한 "아름다운 용해 장면", "지각할 수 없을 정도로 변화하는 관점", "불용한 관점", "매직 뷰"라고 묘사한 것을 소개했습니다.헨리."1827년 헨리 랭던 차일드는 "빛과 그늘의 다양한 효과를 보여주는 경치"를 선보였는데, 이 주제들은 해산하는 경치의 고전이 되었습니다.1827년 12월, 드 필립스탈은 "각종 화려한 광경들(...)이 마치 마법에 의해 만들어진 것처럼, 자신들을 한 형태에서 다른 형태로 인식할 수 없을 정도로 변화시키는 것"을 포함하는 쇼를 가지고 돌아왔습니다.[75][77]

두 개의 투영 광학 세트가 하나의 장치에 있는 쌍성 랜턴은 분해되는 뷰를 더 쉽게 투영할 수 있도록 제작되었습니다.아마도 "비스케나스코프"라고 불리는 최초의 수평 쌍동등은 안경사 클라크 씨에 의해 만들어졌고 1840년 12월 5일 런던의 로열 애들레이드 갤러리에서 선보였습니다.[76]E.G.가 제공한 것으로 추정되는 수직 쌍쌍등의 최초의 그림.1857년 혼 앤 손스웨이트 목록에 등장한 우드.[59]나중에 세 개의 랜턴이 추가적인 효과를 가능하게 했습니다. 예를 들어, 초록색 풍경이 눈 오는 겨울 버전으로 녹아 내리는 동안 눈의 효과가 있었습니다.[79]: 13

매직 랜턴에는 기계 장치가 장착될 수 있는데, 기계 장치는 첫 번째 슬라이드의 다이어프램을 천천히 잠그고 두 번째 슬라이드의 다이어프램은 동시에 열립니다.[77]

1823년에 도입된 필립 카펜터의 동판 인쇄 프로세스는 인쇄된 윤곽선을 가진 중복 슬라이드를 만드는 것을 훨씬 쉽게 만들 수 있었으며, 이는 분해 뷰 슬라이드를 만들기 위해 다른 색상으로 만들 수 있었습니다.[77]그러나 초기 용해 뷰 슬라이드는 모두 수작업으로 그려진 것으로 보입니다.[75]

실험

마법의 랜턴으로 여러 종류의 움직임을 포함한 많은 다양한 실험이 있었습니다.여기에는 다음이 포함됩니다.

  • 갈바노미터 슬라이드: 배터리가 연결되었을 때 자기화된 바늘이 좌우로 움직이는 납작한 코일.
  • 절단된 개구리 다리의 신경과 근육이 전선과 연결된 움직이는 개구리 다리의 투영.
  • 모래시계 투영: 평평한 모래시계의 투영은 모래가 위로 흘러가는 것을 보여주었습니다.극도의 확대는 모래알이 물결 모양의 패턴을 형성하여 효과를 더욱 인상적으로 만들었습니다.
  • 액체의 응집력 그림 투영: 다른 기름과 지방은 투명한 유리판 또는 좁은 유리 상자 사이에서 조작될 때 많은 종류의 이동 패턴을 만듭니다.

이 중 몇 가지 실험은 영국 왕립 공과대학에서 공개적으로 시연되었습니다.[80]

안무경 및 페나키스티스스코프형 시스템

마법 랜턴의 버전은 페나키스토페의 투명한 변형을 투영하는 데 사용되었습니다.이것들은 디스크와 셔터 시스템을 회전시키는 메커니즘으로 각색되었습니다.두보스크는 1850년대에 몇 개를 생산했고 토마스 로스는 1869년과 1870년에 "Wheel of life"라고 불리는 버전의 특허를 받았습니다.[81]

안무경은 그리니치 엔지니어 J. 빌에 의해 1866년경에 발명되었고 영국 왕립 공과대학교에서 시연되었습니다.긴 슬라이드에서 여섯 장의 사진을 투사하고 간헐적인 슬라이드 이동과 동기화된 셔터 동작을 위해 손으로 크랭킹한 메커니즘을 사용했습니다.그 메커니즘은 영화 카메라와 프로젝터 개발의 핵심이 되었습니다.안무경은 키네토스코프의 첫 번째 전문 공개 시연에서 원리를 설명하기 위해 사용되었습니다.[79]: 86

"광학 기구"는 1869년 O.B.에 의해 미국에서 특허를 받았습니다.브라운, 후기 시네마토그래프에 매우 근접한 기술을 가진 페나키스티스코프와 같은 디스크, 몰타 크로스 모션, 간헐적인 모션에 사용되는 스타휠과 핀, 그리고 2섹터 셔터.[82]

등불 속의 생활 - 바이오 팬토스코프

존 아서 로벅 러지(John Arthur Roebuck Rudge)는 윌리엄 프리즈 그린(William Friese-Green)을 위해 7개의 사진 슬라이드 시퀀스를 투영하는 메커니즘을 갖춘 랜턴을 만들었습니다.1872년에 만들어졌지만 1875년과 1882년에 만들어졌을 가능성이 높다고 보고되어 있습니다.남아있는 슬라이드에는 한 남성이 손으로 머리를 떼고 느슨해진 머리를 들어 올리는 모습이 담겨 있습니다.사진에 찍힌 시체는 러지의 것이었고 프리즈 그린은 머리를 위해 포즈를 취했습니다.슬라이드는 아마도 최초의 트릭 사진 시퀀스 프로젝션을 제공했을 것입니다.프리즈 그린은 사람들이 너무 많이 몰리자 경찰이 제거하라고 명령할 때까지 그의 가게에서 그 기계를 시연했습니다.[83]

판타스마고리아

로버트슨의 F에서 본 판타지마고리의 해석마리온의 옵티크 (1867)

판타스마고리아는 공포 극장의 한 형태로, 특히 유령의 무서운 이미지를 투사하기 위해 하나 이상의 마법 등불을 사용했습니다.쇼맨들은 후면 프로젝션, 이동식 또는 휴대용 프로젝터와 다양한 효과를 사용하여 설득력 있는 괴로맨틱 경험을 만들어냈습니다.그것은 18세기 후반부터 19세기까지 유럽에서 매우 인기가 많았습니다.[77]

오목거울이나 카메라 옵스쿠라와 같은 광학 장치는 고대부터 관중들이 진짜 신과 영혼을 봤다고 믿게끔 속이기 위해 사용되었다고 생각되지만,[77] 최초의 진정한 유령 쇼였을 것으로 보이는 것을 창조한 것은 마술사 "물리학자" 필리도르였습니다.그는 아마도 최근에 발명된 아르간드 램프[84]: 144 함께 이동식 마법 등불을 사용하여 1790년부터 1792년까지 비엔나에서 칼리오스토이셴 가이스터-에르샤이눙겐(슈뢰퍼-에스크와 카고스트로-에스크 유령 장치)[85]이라는 성공적인 작품을 만들었을 것입니다.필리도르는 자신의 완벽한 상상력의 쇼가 요한 게오르크 슈뢰퍼칼리오스트로와 같은 사기꾼들이 어떻게 관객들을 속였는지 보여준다고 말했습니다."폴 필리도르"로서, 그는 1792년 12월부터 1793년 7월까지 파리에서 그의 판타마고리를 선보였는데, 아마도 처음으로 그 용어를 사용했을 것입니다."Paul de Philipsthal"로서, 그는 1801년부터 영국에서 큰 성공을 거두며 판타스마고리아 공연을 했습니다.[86][87]

필리도르에게 영감을 받은 많은 쇼맨들 중 한 명인 에티엔 가스파드 로버트는 1798년부터 1803년까지 파리에서 열린 자신의 판타지마고리 쇼로 매우 유명해졌습니다. (이후 유럽 전역에서 공연을 하고 1814년 파리에서 성공적인 컴백을 위해 파리로 돌아갔습니다.)그는 1798년 이동식 "판타스코프" 랜턴에 대한 특허를 받았습니다.[77]

영국 왕립 폴리테크닉 협회의 전시회

그것이 1838년에 열렸을 때, 런던의 왕립 공과 대학은 프로그램의 중요한 부분으로서 많은 종류의 마법 등불 쇼와 함께 매우 인기 있고 영향력 있는 장소가 되었습니다.500석 규모의 주 극장에서 랜턴 애호가들은 648평방피트의 스크린에 초대형 슬라이드의 섬세한 이미지를 투영하기 위해 트랙이 있는 테이블 위에서 작동하는 6개의 대형 랜턴 배터리를 잘 활용할 것입니다.마법의 등불은 강의, 콘서트, 팬터마임, 그리고 다른 형태의 극장을 설명하는데 사용되었습니다.인기 있는 마법 랜턴 프레젠테이션에는 헨리 랭던 차일드의 분해되는 견해, 그의 크로마토로프, 판타스마고리아, 그리고 기계 슬라이드가 포함되었습니다.[77][88]

우투시에

우투시에는 19세기에 일본에서 인기를 끌었던 마술 랜턴 쇼의 한 종류입니다.네덜란드인들은 아마도 1760년대 이전에 일본에 마법의 등불을 소개했을 것입니다.1803년 에도에서 처음 공연한 가메야 토라쿠 1세에 의해 마술 랜턴 쇼의 새로운 스타일이 소개되었습니다.아마도 판타마고리아 쇼(당시 서부에서 유행)가 후면 투사 기술, 움직이는 이미지와 괴담에 영감을 주었을 것입니다.일본의 쇼맨들은 여러 명의 연기자들이 다양한 색깔의 인물들의 투영물을 화면을 동시에 움직일 수 있도록 손에 들고 다닐 수 있는 가벼운 나무 프로젝터(furo)[89]를 개발했습니다.서양의 기계적 슬라이드 기술은 전통적인 일본 기술과 결합되었는데, 특히 카라쿠리 인형에서 나온 기술들은 인물을 더욱 애니메이션화하고 특수 효과를 위해 사용되었습니다.[90]

오늘은

일부 애호가들은 랜턴 슬라이드의 화려한 색상 품질은 연속적인 프로젝션 매체가 타의 추종을 불허한다고 주장합니다.마법의 랜턴과 랜턴 슬라이드는 여전히 수집가들에게 인기가 있으며 많은 박물관에서 볼 수 있습니다.그러나, 발명된 지 150년이 지난 최초의 등들 중 28개만이 여전히 존재하는 것으로 알려져 있습니다([28]2009년 기준).원본 슬라이드는 전시하거나 투영하는 것이 아니라 깨지기 쉽기 때문에 박물관들은 전시를 위해 슬라이드를 디지털화하는 경우가 많습니다.[91]

A Million Pictures라고 불리는 몇몇 유럽 대학들의 공동 연구 프로젝트는 2015년 6월에 시작하여 2018년 5월까지 계속되었습니다.그것은 유럽 전역의 도서관과 박물관 소장품들에 있는 수만 개의 랜턴 슬라이드의 거대하고 미개발된 유산 자원의 지속 가능한 보존에 대해 다루고 있습니다.[92]

진정한 공중 랜턴 쇼는 상대적으로 드뭅니다.몇몇 고정 공연자들은 자신들이 자신들의 지역에서 유일하게 자신들과 같은 부류라고 말합니다.여기에는 피에르 알바니즈와 유리 하모니카 연주자 토마스 블로흐가 2008년부터 유럽에서[93] 개최한 매직 랜턴/판타스마고리아 공연과 아메리칸 매직 랜턴 극장 등이 포함됩니다.[94]매직 랜턴 협회는 영국에서 20명 이상의 공연자와 세계의 다른 지역(유럽, 미국, 캐나다, 호주, 뉴질랜드)에서 약 8명의 공연자를 포함하는 활동적인 랜턴 연주자들의 목록을 유지하고 있습니다.[95]

네덜란드의 연극 단체인 리흐트벤데(Lichtbende)는 마법의 랜턴으로 현대의 마법의 빛 안경과 작업장을 제작합니다.[96]

참고 항목

참고문헌

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