이데오폰

Ideophone
악기의 한 종류인 이데오폰과 혼동해서는 안 된다.
일본 소리 상징의 예, "잔!"

이데오폰은 어떤 생각을 소리로 환기시키는 단어로서, 종종 특정한 감각이나 감각 지각에 대한 생생한 인상을 준다. 예를 들어 소리(오노마토페이아), 움직임, 색깔, 모양 또는 행동. 이데오폰은 서양 언어에서는 비교적 흔하지 않다고 주장하지만, 세계의 많은 언어에서 발견된다.[1] 많은 언어에서, 그들은 명사, 동사와 같은 규모의 주요 어휘 수업이다:[2] 일본어, 한국어, Xhosa, Julu와 같은 언어 사전은 수천 개의 언어들을 나열한다.[3] 이데오폰의 낱말 클래스는 전통적인 의미의 문법적인 낱말 클래스(동사나 명사처럼)가 아니라 이데오폰이 보여주는 형태와 의미 사이의 특별한 관계를 바탕으로 한 어휘적인 클래스임을 나타내기 위해 음운학이라고 부르기도 한다. 언어학의 규율에서 이데오폰은 오랫동안 간과되거나 신비로운 단어로 취급되어 왔으나,[4] 최근 음의 상징성, 우상성, 언어의 다양성에 대한 관심이 급증하여 다시 주목받게 되었다.[5]

특성.

종종 생각의 개념에 대한 정의는 클레멘트 마틴 도케에[6] 의해 다음과 같다.

어떤 사상을 소리로 생생히 표현한다. 흔히 의성어인 단어로서, 방법, 색상, 소리, 냄새, 작용, 상태 또는 강도에 관한 술어, 적격 또는 부사를 설명한다.

이데오폰은 감각적인 사건을 불러일으킨다. 이데오폰의 잘 알려진 예는 그들이 언급하는 (사건의) 소리를 모방하는 단어인 의성어다. 어떤 이상향은 의성적 관념에서 파생될 수 있다. 짤막한 금속음을 흉내 내는 영어 이상동사가 대표적이다. 그러나 많은 언어에서 이상향은 소리 너머의 많은 것들을 모방하는데 있어서 이상향을 훨씬 넘어선다.[6] 예를 들어, Gbaya에서 kpuk '문 위의 랩'은 의성적일 수 있지만, 다른 이상향은 움직임과 시각적 장면을 묘사한다: roɓoto-loɓoto '대형 동물들이 진흙 속을 터벅터벅 걸어간다', kilaŋ-kilaŋ '지그재그로 동작으로', pɛɛɛŋ-pɛɛɛɛɛɛɛɛ' 'razor'이다.[7]

이데오폰은 종종 상징적이거나 소리 나는 상징적인 단어로 특징지어지는데, 이는 그들의 형태와 의미 사이에 유사성이 있을 수 있다는 것을 의미한다. 예를 들어, 서아프리카 언어에서, 이데오폰의 음성 자음과 낮은 톤은 종종 크고 무거운 의미와 연결되어 있는 반면, 무성 자음과 높은 톤은 작고 가벼운 것과 관련이 있는 경향이 있다.[8] 환원법은 종종 야기된 사건에 존재하는 반복감이나 다원감을 전달하면서, 이상향에서 상당히 두드러지게 나타난다.[9] 이상향의 우상은 다양한 언어로 이상향의 의미를 찬스 이상의 수준에서 추측할 수 있다는 사실에서 나타난다.[10] 그러나, 이상향의 형태에 관한 모든 것이 직접적으로 그들의 의미와 관련이 있는 것은 아니다; 관습화된 단어로서, 그것들은 어휘의 다른 부분들과 마찬가지로 임의적이고 언어에 특정한 음소를 포함하고 있다.

문법

이상향의 문법적 기능은 언어에 따라 다르다. 어떤 언어(예: Welayta, Yir-Yiront, Semai, 한국어)에서는 별도의 단어 클래스를 형성하는 반면, 다른 언어에서는 여러 가지 단어 클래스(예: 문당, 에우, 소토, 하우사)에서 발생한다.[11]

이러한 다양성에도 불구하고, 이상향은 언어에 걸쳐 많은 강력한 규칙성을 보여준다. 하나는 인용된 연설이나 시위와 같은 방식으로 표시되는 경우가 많다는 점이다.[12] 때로는 영어 "ta-da!"나 일본어 자안(ジャー, ta-da)에서처럼, 이상향은 그들 스스로 완전한 발음을 형성할 수 있다.[2] 그러나 일본인의 와타수투타에서 하야아루키 오시타 '타로가 다급하게 걸었다'(문학적으로 '타로가 서둘러 수타수타를 했다')[13]에 이르는 것처럼, 발음의 다른 요소들에 의해 묘사된 장면을 묘사한 이상향도 발화 안에서 자주 발생한다.

그들이 다른 발언의 일부로서 발생하든 혹은 그들 스스로 발생하든, 이상향은 높은 문법적 독립성을 보이는 경향이 있다. 그것들은 종종 발음의 가장자리에서 발생한다; 그것들은 구문론적으로 선택적일 수 있다; 그리고 그들은 거의 변곡이나 파생적 형태학을 가지고 있지 않은 경향이 있다.[12] 그들의 상대적 독립성의 다른 징후는 그들이 종종 더 높은 억양과 표현력 증대로 생산되고, 잠시 멈춤으로써 나머지 발언에서 출발한다는 것이다.[14]

그들의 상대적인 독립성 때문에, 이상향은 때때로 거절에 비유된다: "우와!" 또는 "와!"와 같은 감정을 직접 표현한다. 하지만, 그것들은 여러 면에서 구별된다.[15] 반대는 대개 그들 스스로 일어나는 반면에, 이상향은 발언의 한 장면에 대한 예시를 제공하면서 더 자주 다른 말을 더 자주 수정한다. 또한, 이상향은 사건에 대한 반응이라기 보다는 사건의 삽화에 가깝다. Gbaya kilahin-kilahŋ와 같은 관념 전화는 사건과 어떤 유사성을 나타낸다(예를 들어, 그 불규칙한 모음과 운동의 불규칙성을 묘사하는 음색). 와우!'와 같은 간섭은 어떤 사건에 대한 누군가의 반응을 색인화하지만 그 사건 그 자체를 닮지 않는다.

레지스터

언어들은 이상어들이 사용되는 맥락에서 다를 수 있다. 일부 언어에서 이상향은 주로 구어(예: 서술적 맥락)에서 사용되며, 문어에서는 거의 접하지 않는다.[7] 다른 언어(예: Ewe, 일본어)에서는 모든 레지스터에서 아이디어폰이 자유롭게 사용될 수 있다. 그러나 일반적으로 이상향은 표현적 또는 극명함수 때문에 구어로 더 광범위하게 발생하는 경향이 있다.[14]

예

영어

진정한 이데오폰은 영어로는 거의 없다: 대부분의 이데오폰과 같은 단어들은 잡음처럼 우노마토페이아이거나 피터패터처럼 소리 나는 평범한 단어들이지만 피터는 가볍고 빠른 느낌을 주기 위해 첨가된다.

  • 지그재그; 날카로운 가장자리나 각도의 심오한 인상
  • 이해할 수 없는 말
  • 보잉; 샘물이 나오는 소리
  • 펑펑 울리다; 폭발하는 소리
  • 쾅; 총소리가 나다.
  • 휙휙 움직이는 소리
  • 물이 튀는 소리
  • 짜잔!; 팡파르 소리
  • 쿵 하는 소리; 무거운 것이 땅에 떨어지는 소리
  • 똑딱똑딱, 시간 가는 소리
  • 줌; 무언가가 도플러 효과로 빠르게 지나가는 소리
  • 허둥지둥; 성급하게, 무모하게

다른 이상향은 만화에 등장할 수 있다; 특히, 보통 소리 효과라고 불리는 들쭉날쭉한 풍선 속의 단어들은 전형적으로 이상향이다.

독일어

  • Zickzack – (지그재그 선 또는 모양)
  • 라츠파츠 – 매우 빠른
  • 잭, 잭! – 빨리, 즉시, 신속하게
  • 홀터디폴터 – 헬리콥터-스켈터, 펠-스켈터
  • 필라팔레 – 피쉬포시, 하찮은, 관계없는
  • 플레임플럼 – 미친, 가가, 뻐꾸기
  • 똑딱, 똑딱 – 시간 가는 소리
  • 펑펑 – 폭발음

일본인입니다

주요기사 : 일본 소리 상징성

일본어는 종종 모방이라고 불리는 수천 개의 이상향을 가지고 있다. 이 구조물은 꽤 운율적인 2-2 또는 3-3으로, 모래가 대칭에서 역할을 한다. 음운학적 조건이 허락한다면 환원법의 두 번째 항목의 첫 번째 자음은 음성이 될 수 있다. 일본의 이상향은 문자 언어뿐만 아니라 일상 대화에서도 광범위하게 사용된다.

  • 도키 도키(도키) — 가슴이 두근거림
  • 키라 키라(キラキラ) — 반짝반짝 빛난다.
  • siin (siin) — 침묵
  • 니코니코(ニコニコ子) — 미소짓는다.
  • 지이 (じー) — 응시하다.
  • 달리다(달리다) — 쾌활하다.

타밀

타밀어는 구어(공동어)와 공식용어로 모두 많은 이데오폰을 사용한다. Ideophones are called irattaik kilavi (இரட்டைக் கிளவி) in Tamil grammar.

  • 소라(소라) – 거칠다(어려운 표면에 앞뒤로 문지르면 발생하는 소리)
  • 바자바자(vazha-vazha) – 부드럽고 미끄러운
  • Mozhu-suhu(모즈후) – 매끄러운(모즈후
  • 코즈-코즈후( –) – 통통하게
  • 코자-코자(Cozha-kozha) – 날씬하고 끈적끈적한
  • 부수-부수(부수) – 부드럽고 부피가 큰
  • GiDu-giDu(கிுககிுுு)) –) – 빠르고 빠르다.
  • maDa-maDa(மடமட) – 빠르고, 빠르다.
  • 마사-마사(masa-masa) – 느리고 무기력한
  • 비루-시루(விறுவிறு) – 정력적으로(또한, 매콤함
  • 초다-초다(choda-choda)(수분) – 습지, 물
  • PaLa-PaLa (பளப்ள) – 반짝반짝 빛나는
  • VeDa-veDa (வெடவடட) – 떨리고, 떨린다.
  • 추다추다(சுடச்சசடட))) – piping piping) – 배관핫
  • mAngu-mAngu (மாங்கு மாங்கு) – laboriously
  • 가라-가라(Gara-gara) – 바삭바삭하고 진지함(목소리처럼)

호사

Xhosa에서, 밀접하게 연관된 Zulu에서처럼, 아이디오폰은 매우 복잡한 경험적 인상을 전달할 수 있거나 다른 단어의 의미를 강화시킬 수 있다. 이데오폰은 종종 더미 동사 -thi 'say'를 사용하여 도입된다.

-thi 사용:

  • cwaka – 침묵하다

Lexesha Lokuthi cwaka. "지금은 침묵할 때야." [말하자면 '카와카'라고 말할 때야.]

  • gqi – 갑자기 나타나기

바티그치 아벨룽구 e아프리카. "백인들이 갑자기 아프리카에 도착했어." [문학적으로: '백인들이 아프리카에서 gqi라고 했어.])

-thi를 사용하지 않는 경우:

  • ncam – 정확

안다지 ncam. "정확히 모르겠어." [문학적으로: 나는 ncam을 몰라])

  • Bhuxe – 움직이지 않고 서 있는 것

Ndime Bhuxe Phambi 곽헤. "난 그 앞에 꼼짝도 않고 서 있었어." [문학적으로: '나는 그 앞에 헉세 서 있었다.'])

참고 항목

참조

  1. ^ 누콜스 2004
  2. ^ a b 디플롯 1972
  3. ^ Akita, Kimi (2009). A Grammar of Sound-Symbolic Words in Japanese: Theoretical Approaches to Iconic and Lexical Properties of Japanese Mimetics. Kobe University.
  4. ^ 보엘츠와 킬리안하츠 2001:2
  5. ^ IMai & Kita 2014, Dingemanse et al. 2015
  6. ^ a b Voeltz & Kilian-Hatz 2001에서 인용한 도크 1935
  7. ^ a b 노스 인 보엘츠 & 킬리안 하츠 2001
  8. ^ 웨스터만 1927년
  9. ^ 왓슨 인 보엘츠 & 킬리안 하츠 2001
  10. ^ 이와사키 외 2007년, 딩만세 외 2015년
  11. ^ 보엘츠 & 킬리안 하츠 2001
  12. ^ a b Samarin, William J. (1971). "Survey of Bantu ideophones". African Language Studies. 12: 130–168.
  13. ^ Kita, Sotaro (1997). "Two-dimensional semantic analysis of Japanese mimetics" (PDF). Linguistics. 35 (2): 379–415. doi:10.1515/ling.1997.35.2.379.
  14. ^ a b 쿠넨 인 보엘츠 & 킬리안 하츠 2001
  15. ^ Ameka, Felix K. (1992). "Interjections: the universal yet neglected part of speech" (PDF). Journal of Pragmatics. 18 (2–3): 101–118. doi:10.1016/0378-2166(92)90048-g. hdl:11858/00-001M-0000-0011-5356-1.

참고 문헌 목록

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  • Voeltz, F. K. Erhard; Christa Kilian-Hatz, eds. (2001). Ideophones. Typological Studies in Language. Amsterdam: John Benjamins. ISBN 978-90-272-2946-5.
  • Westermann, Diedrich Hermann (1927). "Laut, Ton und Sinn in westafrikanischen Sudansprachen". In Boas, Franz (ed.). Festschrift Meinhof. Hamburg: L. Friederichsen. pp. 315–328.