Vox-ATypI 분류

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타이포그래피에서는 Vox-ATypI 분류를 통해 서체를 일반 클래스로 분류할 수 있습니다.1954년 Maximilien Vox에 의해 고안되었으며, 1962년 Association Typographique Internationale(ATypI)에 의해 영국 표준으로 채택되었으며, 1967년 영국 표준으로 채택되었으며, 이는 초기 Vox-ATI ^{[citation needed]}분류에 대한 매우 기본적인 해석 및 수정이다.2021년 4월 27일, ATypI는 이 시스템의 채택을 해제하고 세계의 ^[1]다른 스크립트를 포함하는 새롭고 더 큰 시스템을 위한 워킹 그룹 빌딩을 설립한다고 발표했습니다.

Vox는 활자체를 주요 특성에 따라 그룹화하는 경향이 있는 9가지 유형 분류를 제안했는데, 이는 종종 다운스트로크 및 업스트로크, 세리프 형식, 스트로크 축, x-높이 ^[2]등 여러 가지 공식 기준에 따라 특정 세기(15세기, 16세기, 17세기, 18세기, 19세기, 20세기)에 전형적으로 나타난다.Vox-ATypI 분류는 서체의 원형을 정의하지만 많은 서체는 여러 클래스의 특성을 나타낼 수 있습니다.

2010년 ATypi 총회에서 협회는 복스-ATypi 분류의 서예 그룹에 게일어를 추가하고, 복스-ATypi 시스템에 심각한 결함이 있음을 명시하는 마이너 수정안을 만들고, 서체 ^{[citation needed]}분류에 대한 새로운 작업 그룹을 만드는 것을 의결했다.

클래식

고전들은 휴머니스트, 가랄드, 과도기적 범주로 나눌 수 있으며 삼각 세리프, 사축, 저획 대비가 특징이다.다른 분류 체계에서는 이 그룹을 종종 "구식"이라고 합니다.

휴머니스트

휴머니스트, 휴머니즘 또는 휴머니즘은 15세기 동안 니콜라스 젠슨과 같은 베네치아 인쇄업자들에 의해 만들어진 최초의 로마 서체를 포함한다.이 서체들은 당시의 인문주의(르네상스) 필사본에서 볼 수 있는 형식적인 손들을 모방하려고 했다.중세 고딕과는 반대로 다소 둥근 이 서체들은 짧고 굵은 괄호로 묶인 세리프, 소문자 'e'의 비스듬한 크로스 스트로크, 비스듬한 세리프를 가진 어센더, 그리고 가로와 세로 사이의 낮은 대비가 특징이다.이 서체들은 특히 신성 로마 제국의 ^[3]통치 기간 동안 샤를마뉴에 의해 강요된 카롤링거 시대의 극소수에 의해 영감을 받았다.

휴메인의 예로는 센타우르스와 ^[4]클로이스터가 있다.

가랄데

알딘이라고도 불리는 이 그룹은 클로드 가라몬드와 알두스 마누티우스에게 경의를 표하여 이름이 붙여졌다.일반적으로 가랄드는 인문주의자보다 비율이 높고 다운 스트로크와 업 스트로크의 대조가 강하다.가랄드의 무게는 경사 축에 따라 분배됩니다.프랑스에서 프랑수아 1세 치하에서 가랄드는 문법과 ^[3]맞춤법의 공식적인 수정을 지원하는 도구였다.

Garaldes의 예로는 ^[4]Bembo와 Garamond가 있다.

과도기적

과도기적, 현실주의, 또는 레알레스는 특히 계몽주의의 이성적 정신을 구체화하는 전통적인 시기의 전형적인 서체이다.주 스트로크와 연결 스트로크의 대비는 처음 두 그룹보다 훨씬 더 많이 표시되며, 무게는 이제 준수직 축에 따라 분배됩니다.현실주의자들은 루이 14세가 다른 한편으로는 가라몬드의 후계자를 찾기 위해 새로운 활자체를 발명하고, 다른 한편으로는 유럽의 다른 인쇄자들과 품질에서 경쟁하고자 하는 바람의 결과물이다.현실주의자라는 용어는 예술적 움직임의 사실주의와는 무관하며, "로열"을 뜻하는 스페인어에서 유래했는데,^[5] 이는 크리스토프 플랜틴이 스페인의 필립 2세를 위해 주조한 서체 때문이다.

현실주의 서체의 예로는 바스커빌, 타임즈 로만, 그리고 전통적인 ^[4]얼굴의 다른 현대적 재설계를 들 수 있다.

모던스

모던은 디도네, 메카닉, 라인의 카테고리로 나눌 수 있으며, 19세기 후반에서 20세기 초반의 산업 시대에 탄력을 받은 단순하고 기능적인 느낌이 특징입니다.

디도네

디도네스 또는 현대 서체는 타이프 창시자인 디도트 및 보도니에서 이름을 따왔다.18세기 말부터 19세기 초까지 거슬러 올라가는 이 서체들은 완전한 획과 연결 획(연결 획은 매우 미세함), 글자의 수직성, 그리고 그 가시 없는 갈고리 모양의 세리프 사이의 매우 강한 대조를 이룬다.그들은 티바도 분류의 디도에 대응한다.특히 디돈은 프랑스 제1제국이 앙시앵 레짐의 왕들이 사용했던 서체와는 매우 다른 서체를 사용하는 것을 가능하게 했다.

디돈의 예로는 보도니와 ^[4]월바움이 있다.

기계주의

기계, 슬래브 세리프 또는 메카네라고도 불리는 이 그룹의 이름은 19세기 초의 산업 혁명과 일치하는 이러한 서체의 기계적 측면을 떠올리게 한다.이러한 서체의 주요 특징은 매우 낮은 대비와 직사각형 슬래브 세로프입니다.그들은 티바우도 분류의 이집트인과 일치한다.이 카테고리에는 괄호로 묶인 세리프(클래런던 또는 이오닉스)가 있는 서체와 네모난 세리프(이집트어)^[6]가 없는 서체(이집트어)가 모두 포함됩니다.

기계 서체의 예로는 Clarendon, Egyptienne, Ionic No.5, Rockwell ^[4]등이 있습니다.

직계

리네알(linéales)은 세리프(san-serif, gothic 또는 grotesque)가 없는 모든 서체를 결합하며, 이 모든 서체는 티바우도 분류의 골동품에 해당합니다.1967년 영국표준은 이 그룹을 4개의 하위 범주로 분류함으로써 이 범주를 확장했다.그로테스크, 네오 그로테스크, 기하학, 휴머니스트.

그로테스크

그로테스크 서체는 19세기에 만들어진 산세리프 서체입니다.굵은 필치와 가는 필치는 어느 정도 차이가 있다.곡선의 끝부분은 보통 수평이며, 서체는 종종 "G"와 ^[7]"R"가 있고 다리가 구부러져 있다.

모노타입에 따르면, "그로테스크"라는 용어는 단순한 기하학적 외관 때문에 "^[8]동굴에 속함"을 의미하는 이탈리아어: 그로테스코에서 유래했다.그 용어는 그 ^[9]당시 표준이었던 보다 화려한 현대 세리프와 로마 서체와의 역비교 때문에 생겨났다.

기괴한 선체의 예로는 Headline, Monotype 215 및 Grot no.^[10] 6이 있습니다.

네오 그로테스크

네오 그로테스크한 서체는 초기의 그로테스크한 얼굴에서 파생되었지만, 일반적으로 스트로크 대비가 적고 보다 규칙적인 디자인을 가지고 있습니다.그로테스크한 것과는 달리 일반적으로 "G"가 박혀 있지 않고 곡선의 끝부분이 ^[7]기울어져 있습니다.많은 네오 그로테스크한 면은 다양한 생산 수단(핫 타입, 주조 공장 타입, 사진 타입 설정, 활판 인쇄의 ^[11]역사, 20세기 참조)을 수용하기 위해 폭과 무게의 미묘한 정도와 변화를 가지고 있습니다.

네오 그로테스크한 선체의 예로는 헬베티카와 ^[12]유니버시티가 있다.

기하학

기하학적 서체는 단순한 기하학적 모양, 원 또는 직사각형으로 구성된 산세리프 면입니다.동일한 곡선과 선이 문자 전체에 걸쳐 반복되므로 문자 ^[12]간의 차이가 최소화됩니다.

기하학적 선체의 예로는 센츄리 고딕과 후투라가 있다.

휴머니스트

19세기 기괴한 얼굴에서 파생된 인본주의 서체는 손으로 쓴 로마의 고대 대문자 및 카롤링거 문자와 유사한 형태의 소문자와 관련이 있다.여기서 "휴머니스트"라는 용어는 하위 카테고리를 만들기 위해 직계(lineal)와 조합하여 사용되고 있으며, 이러한 서체는 휴머니스트 세리프 카테고리의 서체와 약간 유사할 뿐입니다.

휴머니스트 계열 서체의 예로는 Gill Sans와 Optima가 있습니다.

서예

서예는 문자, 문자, 그래픽, 블랙레터, 게일어로 분류할 수 있으며 수공예품임을 시사하는 것이 특징이다.

글리픽

글씨체, 음각 또는 음각체는 서예 필체가 아닌 돌이나 금속으로 글자를 새기거나 조각하는 것을 연상시키는 서체이다.따라서 그들은 작고 삼각형의 톱니바퀴나 가늘어지는 다운스트로크를 가지고 있다.보통 글씨체에서는 대문자가 강조되며, 일부 면에는 ^[12]소문자가 포함되어 있지 않습니다.

문자 서체의 예로는 알베르투스, 동판 고딕, 트라야누스가 있다.

대본

스크립트 또는 스크립트에는 필기체의 형식적인 필체를 떠올리게 하는 서체가 포함되어 있습니다.퀼로 쓰여져 있고 경사가 강한 것 같습니다.그 편지들은 종종 서로 연결될 수 있다.동판 스크립트를 모방한 서체는 이 패밀리의 일부를 구성합니다.스크립트는 이탤릭체와는 다릅니다.

스크립트 서체의 예로는 Shelley, Mistral, Francesca ^[4]등이 있습니다.

그래픽스

그래픽, 매뉴얼 또는 제조자는 붓, 펜, 연필 또는 다른 필기구를 사용하여 천천히 쓴 손으로 그린 원고를 기반으로 합니다.이러한 서체는 일반적으로 쓰기를 나타내지 않으며 본문 텍스트가 아니라 표시 또는 헤드라인 ^[13]용도로 사용됩니다.Vox는 원래 이 ^[14]분류에 검은 글씨와 비사교적인 얼굴을 포함시켰습니다.

그래픽 서체의 예로는 Banco와 ^[4]Klang이 있습니다.

블랙레터

원래 Vox 분류에는 위의 9개 그룹이 포함되어 있습니다.ATypI는 블랙레터와 비 라틴계 분류인 두 가지 분류를 추가했다.Vox가 그래픽에 포함시킨 검은 글씨 또는 골절은 뾰족하고 각진 형태를 특징으로 하며 넓은 니브 펜으로 쓴 중세 후기의 손을 모델로 한다.

검은 글씨체의 예로는 ^[4]Fraktur가 있습니다.

게일어

게일어는 2010년 9월 12일 더블린 ATypI 회의의 AGM에서 분류에 추가되었다.^[15]

라틴어 이외의

최초의 9개의 Vox 그룹에 포함되지 않은 이 이종족은 (스타일의 구별 없이) 라틴 알파벳을 기반으로 하지 않는 모든 문자 체계를 수집합니다: 그리스어, 키릴어, 히브리어, 아랍어, 중국어, 한국어 등.영국 프린터들은 전통적으로 이러한 ^[16]외전술이라고 불렀다.

비판

2002년 Catherine Dixon은 Vox와 British Standard 카테고리를 모두 20세기 초반의 디자인 문화에서 비롯된 디스플레이 서체보다 로마 서체를 선호한다고 비판했습니다.일례로 딕슨은 이러한 분류 체계에서 "인본주의" 유형은 형식적인 차이가 매우 미묘하고 그러한 구별은 극소수의 유형에만 적합하지만 공식적으로 "가랄드"와 구별된다고 지적한다.그러나 많은 슬래브 세리프 타입, 클래런던 또는 이오닉(괄호로 묶은 슬래브 세리프)과 이집트인(사각형 끝, 괄호로 묶이지 않은 슬래브 세리프)은 단순하게 함께 그룹화된다."딕슨은 "텍스트와 디스플레이의 구별이 점점 더 중요해지고 있다.sans serif 및 slab serif 디자인에 도입된 ubtlety를 통해 텍스트 용도로 이러한 유형을 더 폭넓게 적용할 수 있게 되었습니다."딕슨의 결론은 이 시스템들은 1967년 이후로 변하지 않았고, 따라서 많은 현대 서체들이 이 시스템들을 ^[6]부적절하게 만들고 있다는 것이다.ATypI 포럼에서 Miguel Catopodis는 1962년 Vox-AtypI 분류 전체를 업로드하여 보다 널리 사용할 수 있도록 해야 한다고 제안했습니다. 왜냐하면 스키마는 여전히 많은 학생들이 서체를 분류하는 방법을 이해하기 쉬운 자료이기 때문입니다.

이름 모호한 부분

Vox 분류는 ^[6]조합하여 사용할 수 있습니다.특히 "transition"(및 그 동의어 "realist"(및 "realist")와 "humanist"(인본주의자)는 산세리프("lineal", "Gothic" 또는 "grotesque") 서체의 그룹을 구분하기 위해 사용되며, 때때로 "sans-serif"라는 용어는 생략된다.산세리프 현실주의자는 일정한 선가중치를 가지고 있는 반면, 산세리프 인문주의자는 카롤링거 시대의 극소수까지 거슬러 올라가는 다양한 선가중치를 가지고 있다.따라서, 매우 다른 서체는 같은 용어로 기술될 수 있습니다. 예를 들어, Times Roman과 DIN 1451은 모두 현실주의 또는 과도주의로 기술될 수 있습니다.

메모들

레퍼런스

• British Standards, vol. 2961, British Standards Institution, 1967
• Dixon, Catherine (2002), "Twentieth Century Graphic Communication: Technology, Society and Culture", Typeface classification (PDF), Friends of St Bride
• Campbell, Alastair (2000), The Designer's Lexicon: The Illustrated Dictionary of Design, Printing, and Computer Terms, San Francisco: Chronicle Books, p. 173, ISBN 0-8118-2625-2
• Haralambous, Yannis; Scott Horne, Translated by P. (2007), Fonts & Encodings, Sebastopol, Calif.: O'Reilly Media, pp. 409–411, ISBN 978-0-596-10242-5
• McLean, Ruari (2000), The Thames & Hudson Manual of Typography, London: Thames & Hudson, pp. 58–64, ISBN 0-500-68022-1
• Trésor de la langue française, Centre de recherche pour un Trésor de la langue française, 1994

외부 링크

• ATypi