행잉 스크롤

Hanging scroll
행잉 스크롤
Hanging scroll 7a33a8.jpg
진열되어 있는 중국식 족자
한자이름
중국인立軸[1]
掛軸[1]
[1]
베트남 이름
베트남 문자꾸이꾸리꾸리
짜한
한국이름
한글족자
일본식 이름
한자掛軸

족자는 동아시아의 그림과 서예를 전시하고 전시하는 많은 전통적인 방법 중 하나이다.감상용으로 방에 걸어둔 족자는 폭이 좁고 테이블 위에 평평하게 올려놓은 뒤 다시 보관하는 핸드 스크롤과 구별된다.

행잉 스크롤은 일반적으로 짧은 시간 동안 전시된 후 묶고 보관하기 [2][3]위해 고정하기 위해 롤업됩니다.족자는 계절이나 시기에 따라 회전하며, 영구 [4]전시를 의도한 것은 결코 아니다.종이나 비단의 도장면에는 비단테[3]장식할 수 있습니다.행잉 스크롤의 구성은 보통 전경이 스크롤의 맨 아래, 중거리와 원거리가 [3]각각 중간과 맨 위에 있다.

족자를 만드는 전통공예는 [5]그 자체로 예술로 여겨진다.중국화를 위한 받침대는 몇 가지 종류로 나눌 수 있는데, 예를 들면 손글씨, 족자, 앨범, 스크린 등이 [6]있다.매다는 스크롤은 종이 위에 실제 도장을 부착하고, 상단에는 매달린 줄이 부착된 받침대를, 하단에는 롤러를 설치한다.

역사

두루마리는 고대 [5][7]중국 전역의 대나무 줄과 비단 현수막 위에 쓰여진 문헌과 다른 문헌에서 유래했다.최초의 족자는 중국 [5][8][9]초기 역사의 비단 현수막과 관련이 있고 그 현수막에서 발전되었다.이 현수막들은 길고 [5]벽에 수직으로 걸려 있었다.이러한 비단 현수막과 족자 그림은 한나라(기원전 206년~기원전 206년부터 [8][9]220년까지 거슬러 올라간다.당나라 시대(618~907)에 이르러 두루마리를 거는 미학적, 구조적 목적이 요약되었고,[2] 이는 오늘날까지 이어지고 있다.송나라 초기(960~1279년) 동안 두루마리는 [7][8]예술가의 예술 스타일에 잘 어울리게 되었고, 그 결과 두루마리는 다양한 크기와 [5]비율로 만들어졌다.

중국에서 불교 전파의 수단으로 일본에 전래되어 일본의 문화예술에 자리를 잡고 실내장식에 [10]중요한 역할을 하고 있다.

묘사

이 족자는 예술가가 [3][7]벽에 작품을 전시할 수 있는 수직 형식을 제공한다.그것은 중국 회화와 [11]서예에 가장 흔한 두루마리 중 하나이다.가로로 된 두루마리 또한 매우 자주 사용되며 흔한 [11]형태이다.족자는 걸지 않는다는 점에서 족자와 다르다.이 두루마리는 중국화에서 [7][11]일련의 장면을 표시하기 위한 길고 좁은 두루마리입니다.이 두루마리는 펼치는 동안 단면을 보고 탁자에 [11]평평하게 펴는 것으로,[5][8] 그림을 통해 시선을 안내하면서 전체를 감상하는 행잉 두루마리와는 대조적이다.

마운트 스타일

설치 스타일 개요: 이세비아오(1), 에르세비아오(2), 산세비아오(3), 선허장(4)

마운트에는 다음과 같은 몇 가지 행 스크롤 스타일이 있습니다.

  • 이세비아오(一世o,[2] 원컬러 마운트)
  • 에르세비아오(二世o, 2색 마운트)[2]
  • 산세비아오(三世o, 3색 마운트)[2]
  • 송시바오(松西寶)라고도 하는 선허장([2][12][12] x河江)
(1)
(1)
(2)
(2)
(2)
(3)
(3)
이세비아오(1), 에르세비아오(2), 산세비아오(3)를 포함한 장착 스타일

배치 및 형식

이전의 행잉 스크롤 설치 스타일 외에도 행잉 스크롤 형식을 지정하는 몇 가지 방법이 있습니다.

  • 페인팅(堂堂 ()
대청 그림은 [11]대청에서 중심이 되는 그림이다.그것은 보통 실내의 초점 역할을 하고 종종 복잡한 [11]주제를 가지고 있는 꽤 큰 족자이다.
  • 개의 족자(四子)
이 족자는 스크린 [11]페인팅에서 발췌한 것입니다.그것은 좁고 긴 여러 개의 족자를 특징으로 하며 보통 벽에 나란히 걸 수 있지만, 스스로 [11]걸 수도 있다.주제는 사계절의 꽃, 사계절의 꽃, 사계절의 꽃, 사계절의 꽃, 사계절의 꽃, 사계절의 꽃,[11] 사화, 매화, 사계절의 미녀 입니다.
  • 파노라마 화면 (景景))
파노라마 화면은 연속된 이미지가 있는 여러 개의 행잉 스크롤로 구성되어 있으며, 피사체는 다른 [11]스크롤로 계속됩니다.이 두루마리들은 벽의 넓은 영역을 덮고 있으며 보통 [11]그 사이에 경계가 없습니다.
  • 쿠페 ( ( ()
쿠플렛은 두 개의 두루마리를 나란히 놓거나 가운데에 두루마리를 동반하는 것이다.이것들은 세로 글씨로 된 시적인 글씨체입니다.이 스타일은 명나라(1368-1644)[13] 때 유행했다.
  • 얇은 줄무늬 도장 (幅幅 ()
작은 방이나 [citation needed]공간을 위한 좁은 스트립 그림.
(1)
(2)
파노라마 스크린 (1)과 커플릿 (2)를 포함한 배치 및 형식

특징과 소재

중국의 설치 및 보존 기술은 전통 공예품으로 여겨지며 약 2,000년 [2]전에 발전된 것으로 여겨진다.이 공예품은 그 [5]자체로 예술로 여겨진다.예술에 [5]형태를 부여하기 때문에 예술품을 보호하고 적절히 장착하기 위해 비단과 종이의 품질과 다양성을 보장하기 위해 세심한 주의를 기울였다.이 예술은 종이나 비단으로 만든 4면 상감 위에 고정되어 [5]있어 경계를 형성합니다.

두루마리 가운데에 있는 그림을 화신(華神)[1]이라고 합니다.때때로 작품 위에는 시탕(詩 literally)이라고 불리는 부분이 있는데, 이것은 보통 짧은 시부터 시, 그리고 다른 [7]비문에 이르기까지 예술 작품에 대한 비문을 위해 남겨져 있다.이 글씨들은 [7]작가 이외의 사람들에 의해 쓰여지는 경우가 많습니다.비록 글씨가 예술품 [8]자체의 재료에 들어갈 수도 있지만요.윗부분을 천도(天道)라고 하고 아랫부분을 천도(天道)[1][5]라고 한다.

두루마리 맨 위에는 톈안(天安)이라 불리는 얇은 나무 막대가 있는데,[3] 그 위에 두루마리를 걸기 위한 끈이 달려 있다.징옌(yan (, 글자 그대로 '제비')이라고 불리는 두 개의 장식용 띠가 [2][5]두루마리 위에 부착되기도 한다.두루마리 하단에는 디간( cylind間)이라 불리는 나무 원통형 막대가 달려 있어 벽에 걸 수 있는 무게를 주지만,[2][3][5][14] 그림이 전시되지 않을 때는 두루마리를 말아 보관하는 역할도 한다.아래쪽 나무 막대의 양끝에 있는 두 개의 노브( ( ()를 저우터우(out ()라고 하며,[2] 두루마리를 굴리기 쉽게 합니다.이것들은 옥, 상아, [5]뿔과 같은 다양한 재료로 장식될 수 있었다.

(1)
(2)
(3)
(4)
매단 부재의 요소:장식 조각jingyan(1,2)으로 정상에 알려진, 그리고 느슨한 각각 첨부해, 비문 패널 작품 위 shitang(3)로 알려진, 뒷면 라벨 스트립(4)과 두 손잡이 zhoutou(4)로 양측에 알려진 rolled-up 스크롤

방법 및 프로세스

전통적인 스크롤 mounters 종이로 반죽을 사용하여 스크롤의 국경을 만들기 전에 비등하고 있는 실크 백업에 대한 장황한 과정을 통해 간다.그 후에, 모든 두루마리는 롤러기 전에와 부속 첨부하는 지지를 받고 있다.그 과정 전체 2주 9개월로 어떻게 긴 그 두루마리는 벽에 먹고 중국의 밀랍을 가지고 양쪽 끝에 있는 간상 세포와 롤러 장착 뒤 연마에 의해를 끝내기 전에 말렸느냐에 따라 걸릴 수 있다.이 과정으로 일반적'wet 설치' 젖은 페이스트의 그 과정에서 사용 때문이라고 불린다.

20세기 후반에서 새로운 방법은 열 활성화되는 실리콘 시트의 페이스트를 몇주에서 단지 몇시간 시간의 금액을 줄여대신의 사용을 포함하라고 불리는'dry한 장착을 만들었다.새로운 방법 일반적으로 대량 생산된 작품에 심각한 예술이나 보전보다는 해 이런 식으로 장착 비가 전에 다시 올리기를 필요로 하는 두루마리에 한세기 동안 지속될 수 있는만큼 강해지지 않는 경향이 있으로 사용된다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ a b c d e "立軸". National Palace Museum. Retrieved 16 August 2011.
  2. ^ a b c d e f g h i j Lee, Valerie; Gu, Xiangmei; Hou, Yuan-Li (2003). "The treatment of Chinese ancestor portraits: An introduction to Chinese painting conservation techniques". Journal of the American Institute for Conservation. 42 (3): 463–477. doi:10.2307/3179868. JSTOR 3179868.
  3. ^ a b c d e f "A Look at Chinese Painting". The Metropolitan Museum of Art. Retrieved 14 August 2011.
  4. ^ Andrews, Julia F. (1994). Painters and politics in the People's Republic of China: 1949 – 1979. Berkeley: University of California Press. p. 232. ISBN 978-0-520-07981-6.
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m Sze, Mai-Mai (1957). The Tao of painting. Taylor & Francis. pp. 62–65. Retrieved 15 August 2011.
  6. ^ Norwich, John Julius (1993). The arts (updated impression ed.). Oxford: Oxford University Press. p. 96. ISBN 978-0-19-869137-2.
  7. ^ a b c d e f Dillon, Michael (1998). China: A historical and cultural dictionary. Richmond: Curzon. p. 273. ISBN 978-0-7007-0439-2.
  8. ^ a b c d e "Technical Aspects of Painting". Retrieved 15 August 2011.
  9. ^ a b Sullivan, Michael (1984). The arts of China (3rd ed.). London: University of California Press. p. 71. ISBN 978-0-520-04918-5.
  10. ^ "Hanging Scroll(2018)". Les Ateliers de Japon.
  11. ^ a b c d e f g h i j k Qu, Lei Lei (2008). The simple art of Chinese brush painting. New York: Sterling. pp. 58–9. ISBN 978-1-4027-5391-6.
  12. ^ a b "宣和装". National Palace Museum. Archived from the original on 7 September 2016. Retrieved 16 August 2011.
  13. ^ "Approaching "Pride of China": Understanding Chinese Calligraphy and Painting". Chinese Civilisation Centre. Archived from the original on 5 October 2011. Retrieved 17 August 2011.
  14. ^ Spielvogel, Jackson J.; Duiker, William J. (2010). The essential world history, Volume 1: To 1800 (6th ed.). Boston, MA: Wadsworth/Cengage Learning. p. 258. ISBN 978-0-495-90291-1.

외부 링크