이집트 페이언스

Egyptian faience
이집트인들은 사티 부인의 습성을 경험한다.신왕국, 제18왕조, 아멘호테프 3세, 기원전 1390년–1352년.사카라에서 온 것 같아요
연꽃과 포도로 타일 프라이즈

이집트 페이언스는 고대 이집트의 소결 석영 세라믹 재료입니다.석영이 유리화를 거치면서 소결 과정이 "진정한 유리 코팅으로 덮여" "일반적으로 투명한 파란색 또는 녹색 등방성 유리"에서 다양한 색상의 밝은 광택을 생성했습니다.고대 이집트어로 그것의 이름은 티헤네였고,[1] 현대 고고학 용어로는 소결 석영, 유리 프리트, 유리 구성을 [2]포함한다.티헤네트는 이집트 [3]블루의 결정성 색소와 구별되는데,[2] 이집트 블루의 경우 때때로 동의어로 잘못 사용되기도 한다.

통상의 주석 유약 도자기의 의미에서는 진부하지 않고, 실용주의 그릇이 만들어진 점토 기반의 고대 이집트 도자기의 방대한 범위와는 다릅니다.그것은 일반적으로 [2]점토를 더 많이 포함하지만, 중동의 이슬람식 석반(또는 "프라이트웨어")과 유사하다.

이집트의 fahnance는 유리보다 상당히 다공성이 있다.그것은 작은 그릇, 보석, 장식품을 만들기 위해 [4]틀에 주조될 수 있다.비록 그것은 유리(실리카, 석회)의 주요 성분과 점토를 포함하지 않지만, 이집트인들의 경험들은 고대 도자기에 대한 조사에서 종종 논의된다. 양식적, 예술사적 용어로, 그것들로 만들어진 물건들은 고대 이집트 유리보다 도자기 스타일에 더 가깝다.

4마리의 황소가 행렬하는 페이언스 선박, 775~653 BCEBrooklyn 박물관

이집트의 faence는 구슬에서 작은 조각상까지 작은 물건에 매우 널리 사용되었고 엘리트와 대중적인 맥락에서 모두 발견된다.그것은 스카랍과 다른 형태의 부적과 사용하브티 형상을 위한 가장 일반적인 재료였고, 유약이 피부에 매끄럽게 해주었기 때문에 고대 이집트 보석의 대부분의 형태에 사용되었습니다.더 큰 응용 분야로는 컵과 그릇, 그리고 주로 [5]절에 사용되는 벽 타일이 있었다.관리들의 무덤에 놓여진 잘 알려진 파란색 하마 조각상은 길이가 [6]20cm(7.9인치)에 달할 수 있으며, 비록 런던의 빅토리아와 알버트 박물관이 기원전 [7]1427-1400년 경의 215.9cm(85.0인치)의 석관을 가지고 있지만, 이집트인들이 체험할 수 있는 최대 실용적인 크기에 근접할 수 있다.

용어의 범위

목걸이처럼 매달린 16명의 부적 무리로, 전형적인 밝은 파앙스 블루, 후기

중세 말기 마올리카 생산의 중심지였던 이탈리아 [8]북부의 파엔자에서 이름을 따온 주석 유약 도자기인 파엔스와 구분해 이집트 파엔스라고 부른다.이집트 페인은 고대 세계에서 널리 수출되었고 많은 곳에서 만들어졌으며 메소포타미아, 지중해 주변 그리고 스코틀랜드와 같이 멀리 떨어진 북유럽에서 발견된다.이 용어는 만들어진 소재에 사용되었고 현대의 과학적 분석은 종종 매우 흔한 [8][9]구슬과 같은 단순한 물체의 기원을 입증하는 유일한 방법입니다.

따라서 이 용어는 고대 이집트 문맥에서는 분명하지만 몇 가지 점에서 만족스럽지 못하며 박물관이나 고고학적 용법에서는 점점 더 거부되고 있다.대영박물관은 현재 이 자료를 "글라스 구성"이라고 부르며 온라인 컬렉션 데이터베이스에 다음과 같은 메모를 남겼다.

이 용어는 부분 가열을 통해 소량의 알칼리 및/또는 석회와 함께 고운 석영 입자로 이루어진 본체를 가진 물체를 말합니다.몸은 보통 무색이지만 천연 불순물은 갈색이나 회색빛을 띤다.착색제를 첨가하여 인공적인 색을 만들 수도 있습니다.손으로 모델링하고 던지거나 성형할 수 있으며 소성 시 굳어집니다.이 재료는 석고(또는 프리트웨어)로 묘사되는 이슬람 도자기의 맥락에서 사용됩니다.유약조성은 유리와 관련이 있지만, 유리는 고온에서 녹인 액체에 성분을 완전히 녹여 형성된다.이 자료는 고대 이집트와 고대 근동의 맥락에서 faence라고도 불린다.그러나 이 물건들은 파엔자에서 만들어진 유약 도기들과 아무런 관련이 없기 때문에 오용이다.다른 작가들은 소결석영, 유리 프리트, 프리트, 구성, 이집트 블루, 페이스트, 심지어 도자기라는 용어를 사용하지만 마지막 두 용어는 모조 보석과 도자기의 한 종류를 묘사하기 때문에 매우 부적절하다.프릿은 엄밀히 말하면 [2]플럭스다.

글레이즈

네스바네브제데의 무릎 꿇고 있는 여신상, 기원전 755-730년경, 현재 높이 13.8cm

고대 이집트의 고고학 기록에서 faence의 시작부터, 선택된 유리의 색상은 청록색 계열의 색조 안에서 다양했습니다.이러한 색상으로 유약을 입힌 faence는 시나이 반도에서 발견되는 청록색이나 아프가니스탄의 [8]라피스 라줄리와 같은 청록색 재료의 대체물로 인식되었다.고고학자 데이비드 프레데릭 그로스에 따르면, 귀석을 모방하려는 탐구는 "대부분의 초기 안경이 왜 불투명하고 선명한 색인지를 설명해준다"며, 라피스 라줄리를 모방한 가장 깊은 파란색이 가장 [10]인기 있었던 것 같다고 한다.일찍이 나카다, 바다르, 엘-암라, 마트마르, 하라게, 아바디예드, 엘-게르제의 프리디나스트 무덤에서 유약된 스테아타이트와 페이언스 비즈가 이 [11]반보석들과 연관되어 발견되었습니다.쿠엔누의 장례 파피루스에서는 터키석이나 라피스 라줄리와의 연관성이 더욱 두드러져 엄격하게 라피스 라줄리를 의미하는 단어를 사용하여 그의 감독으로서의 직함을 부여하고 있는데, 이는 신왕국에 의해 '대신'[8]인 카페를 지칭하게 되었다.푸른 유리에 내재된 상징성은 나일강, 천국의 물, 신의 집 모두를 떠올릴 수 있는 반면 녹색은 재생, 부활,[12] 초목의 이미지를 떠올리게 할 수 있다.

이집트 제4왕조 시대의 어망 드레스에 구슬을 박았다.

이집트 구리 산업과의 관계

페이언스 글레이징의 발견은 구리 산업과 잠정적으로 관련되어 있습니다. 즉, 페이언스 [13]안료의 제조에서 납 구리 물체의 청동 비늘 및 부식 생성물이 발견됩니다.그러나 구리 용융로의 흔적에서 구리 및 목재 재에 의해 유약 석영 자갈이 우연히 발생할 가능성은 높지만 이러한 과정이 발생하는 지역은 [14]일치하지 않습니다.

이집트 유리산업과의 관계

비록 18왕조 이전에 이집트에서 의도적으로 유리가 생산되지 않은 것으로 보이지만(일반적으로 유리 제조의 설립은 투트모세 3세의 치세에 기인한다), 한 산업에서의 발전이 반복되기 때문에, 그것은 모두 가까운 곳에서 또는 같은 작업장 단지에서 만들어졌을 가능성이 있다.다른 [11]것을 포함하다.이러한 밀접한 관계는 유약과 현대 유리 구성의 [13]현저한 유사성에 반영되어 있다.유리와 팬션의 불꽃 기술 차이에도 불구하고, 팬션은 차갑게 작업하고 있지만 고고학적 증거에 따르면 뉴킹덤 유리와 팬션 생산이 같은 워크숍에서 [8]이루어졌음을 알 수 있습니다.

생산.

이집트 페이언스 비즈 모둠

일반적인 구성 및 원료에 대한 접근

파이언스(Faence)는 최초의 첨단 세라믹으로 정의돼 인공매체로서의 지위를 강조해 사실상 귀석이 [15]됐다.이집트 페이언스는 석영 또는 모래를 분쇄하여 소량의 석회와 알칼리를 혼합한 비점토 기반 세라믹스로, 밝은 청록색 [8]광택을 내기 위해 종종 구리 안료를 함유하는 소다 석회 실리카 유약 때문에 표면 유리화를 나타낸다.대부분의 경우 국내산 광석이 광물 안료의 대부분을 공급한 것으로 보이지만, 증거에 따르면 번영기에는 납이나 구리 같은 현지에서 구할 수 없는 원료가 [13]수입되었다.건조하고 바다 지역에서 흔히 볼 수 있는 "할로피테"(소금 내성) 식물에서 추출된 식물 재는 프톨레마이오스 시대까지 알칼리의 주요 공급원이었는데, 이때 나트론 기반 알칼리가 이전의 [15]공급원을 거의 완전히 대체했다.작업장의 상태에 따라 시간이 지남에 따라 원료의 접근성 변화의 원인이 되기도 하지만, 유약의 재료 구성은 항상 일반적으로 인정되는 버전의 [13]유약과 일치한다.

Fairence 작업 기술

전형적인 FAIANCE 혼합물은 틱소트로픽으로,[16] 처음에는 두껍고 그 다음에는 부드러우며 형성되기 시작할 때 흐릅니다.이 성질은 실리카 입자의 각도와 함께 재료가 젖었을 때 형성되는 미세한 슬럼프를 설명하여 [17]형태를 유지하기 어려운 재료를 만듭니다.이 재료는 너무 세게 누르면 소성 변형이 제한되고 항복 강도가 [15]낮기 때문에 항복하고 균열이 발생할 때까지 흐름에 저항합니다.

아멘호테프 3세 시대의 FA용기는 FA용 페이스트에 코발트와 구리 안료를 첨가함으로써 얻을 수 있는 두 가지 다른 파란색 색조를 보여줍니다.월터스 미술관, 볼티모어

보디바인딩 테크놀로지

아라비아 껌, 점토, 라임, 달걀 흰자 및 수지 중에서 결합 [18]과정에 도움이 될 수 있는 여러 가지 가능한 결합제가 제안되었습니다.대부분의 파라오니아 팬션에서 점토의 흔적이 발견되었지만, 재구성 실험 결과 점토, 유기 껌 또는 라임이 습식 작업 성능을 성공적으로 개선하면서 점토의 연소 강도를 개선하지 못했거나 껌이 [8][15][18]금형에서 물체를 제거하기에는 너무 끈적임이 입증되었습니다.알칼리를 바인더로 사용하여 [8]natron 또는 식물재 형태로 실험한 결과 적절한 결과가 도출되었습니다.분쇄 유리 또는 유사한 조성의 소결 재료는 또한 팬션 물체의 연소 강도를 높일 수 있습니다. 이러한 유리의 구성은 실제로 뉴킹덤 유리의 [13][19]발행된 구성과 유사합니다.

보디워킹 테크놀로지

faence 객체의 본체를 형성하는 세 가지 방법, 즉 모델링, 몰딩 및 마멸이 가정되었으며, 마지막 방법은 처음 [8]두 가지와 함께 사용됩니다.모델링, 스크래핑 및 연삭은 프리다이나스틱 및 프로토다이나스틱 FAEINSION [11]객체의 재료 품질에서 대표되는 초기 시대에 가장 널리 사용된 기술입니다.프리시너스틱 비즈 제조는 기본적으로 차가운 기술로서 유리보다는 석공에 가깝습니다. 일반적인 형태의 팬스를 모델링하고 손으로 자유롭게 성형한 다음 구멍을 뚫어 [11]비즈를 만듭니다.중왕국에서 사용된 기술은 중심부에 성형과 형성이며, 때로는 유약과 [15]몸체 사이의 중간 층과 결합하기도 한다.이 시기에는 서로 다른 색상의 FAFANCE체가 함께 작용하여 균일한 부착체를 만들어 내는 대리석화된 FAFANCE도 나타난다.[13][15]중왕국 말기 무렵에는 새로운 [15]왕국을 향해 점차적으로 인기를 끌게 될 것을 예지하고, 상감하고, 저항하는 기술이 등장합니다.신왕국에서는 비즈, 부적, 핑거링이 모델링과 성형 기술의 [15]조합으로 생산됩니다.이 시기에는 다른 색상의 상감을 사용하거나 몸을 긁어내 흰색 중간층을 [15]부조하여 조각 디테일을 만든다.몰딩은 중왕국에서 최초로 물체의 모형을 만들거나 완성된 팬션 조각을 사용하여 젖은 점토에 감명을 주고 나중에 점토를 소성하여 내구성이 뛰어난 [11][20]몰드를 만드는 방식으로 적용되었습니다.그런 다음 페이스트를 금형에 압착하여 건조시킨 후 표면 마모를 통해 다시 작업한 후 [11]소성합니다.Tell el Amarna에서 [14]출토된 수천 개의 작고 열린 면, 흙으로 만든 점토 틀에서 알 수 있듯이 곰팡이는 부적 고리나 상감 같은 FAIES 물체의 대량 생산을 촉진할 수 있습니다.생산된 곰팡이의 사용이 다양한 표준화 수준은 fairence ushabtis의 구성 및 형태학적 연구와 함께 대량생산이 배치 [21]처리로 더 정확하게 설명될 수 있는 복잡한 프로세스의 과잉 단순화임을 시사했다.

팔콘, 프톨레마이오스 시대, 높이 13.5cm, 텍스트 참조

신왕국 시대부터 일어난 것으로 보이는 바퀴 던지기는 그리스-로마 시대에 확실히 확립되었으며,[11] 그 시기에는 많은 양의 점토가 첨가된 것으로 보인다.이 고고학 [15][22]기록에서는 제한된 가소성 때문에 던지기 매우 어려워 이슬람 시대의 석영, 점토, 유리 조각으로 이루어진 점토가 점차 증가하는 것이 관찰된다.

프톨레마이오스와 로마의 fahnance는 이전의 재료와 유형적으로, 기술적으로 구별되는 경향이 있다: 그것은 몰딩의 광범위한 사용과 [23]선박에 대한 높은 릴리프로 특징지어진다.뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 있는 매우 특이하고 정교하게 만들어진 신과 매의 형상이 왕실 비문의 요소인 것으로 보이는, 아마도 나무 사원의 요소인 것으로 보이는, 샤플베의 형태로 장식되어 있다.카페인 본체의 움푹 패인 부분은 색칠된 "보습 페이스트"로 채워지고 리필된 후 [24]광택을 냅니다.

폴리크롬 조각은 보통 다른 색의 페이스트를 [25]박아 만든다.

글레이징

규소체를 소다 석회 규소 유약으로 유리를 입히는 기술은 시간이 지남에 따라 발견된 다양한 방법, 즉 응용, 정화 및 석출 유약을 사용한다.

아마 라메스 2세의 장례식에 사용되었을 것이다.

응용 프로그램 글레이징

본 발명의 도포방법은 기존에 유일하게 사용되었던 것으로 생각되는 도포방법으로 실리카, 석회, 알칼리를 미립자 크기로 분쇄하여 물에 혼합하여 슬러리를 형성한 후 [11][14][18]석영코어에 도포한다.슬러리의 부분 프릿은 유리화의 첫 단계를 선호하며, 이는 다시 최종 소성 온도를 낮춥니다.그런 다음 브러싱 또는 담그기를 통해 슬러리를 차체에 도포하여 미세한 분말 코팅을 [15]만들 수 있습니다.소성 시 녹은 유약의 물이 모래 몸통에서 부분적으로 확산되어 석영 입자가 소결되어 몸 안에 단단한 [15]다리가 형성된다.

유화 유광

자기유광공정에서 수용성 알칼리염 형태의 유광재료를 [16][17][26]대상체 코어부의 생쇄석영과 혼합한다.체내의 물이 증발하면서, 소금은 재결정하기 위해 물체 표면으로 이동하여 얇은 표면을 형성하고,[15] 연소 시 광택이 난다.

석출 유리

연꽃 장식 컵, 높이 14.4cm

중왕국에서 발견된 석회유리기법도 자기유리기법이다.[11]1960년대 [27]이란의 쿰시에서 이 방법이 사용된 것을 관찰한 결과, 일명 '컴 테크닉'으로 알려진 석출 유리가 존재할 가능성이 제기되었다.본 발명의 방법에서는 유속 함유량이 높은 유약 분말에 파묻힌 상태에서 용기 내에서 가열하여 대상물과 시멘트의 융접을 일으킨다.소성 시 플럭스는 석영으로 이동하며 석영과 결합되어 유리 [27]코팅이 됩니다.

대체 기술

대체 유리 공정으로 염분과 유사한 증기 유약 반응이 제안되었다.이 과정에서 소금의 기화 또는 해리에 의해 포락분말을 통해 유약이 [28]형성되는 석영체까지 증기가 운반된다.

유리기법의 인식

유약조성은 지역이나 연대순으로 다르지만 본체의 형성과 유약공정에 따라 다른 유약기술로 제조된 물체는 그 [13][29]조성에 즉각적인 화학적 변화를 보이지 않는다.석영체의 소결 정도와 유리상을 현미경으로 관찰하여 다양한 유리 기술을 인식하는 것도 애매하다.예를 들어 유약을 바른 물체와 유약을 바른 물체는 특징적인 [13][30]특징이 중복된다.다음과 같은 제안된 기준은 플럭스 농도, 연소 온도 및 [15]피크 온도에서의 시간 증가로 인해 발생할 수 있다.

도포 유리의 인식- 거시적으로 도포 유지는 몸 전체에 걸쳐 두께가 달라서 베이스에 [30]두꺼운 유리를 나타낸다.가마 지지대의 흔적과 달리기와 물방울이 고이는 특성으로 보아 [15]소성 시 물체의 방향을 알 수 있습니다.고배율 관측에서는 본체와 유약의 경계면 경계가 [15]잘 정의되어 있습니다.코어에 간극성 유리가 없는 것은 응용 유리의 특성입니다. 그러나 석영 모래 본체에 유광 혼합물을 추가할 수 있을 뿐만 아니라 후기에 사전 용해된 유광을 사용하면 코어의[23][30] 소결 정도를 예측할 수 있습니다.

cementation- 물체의 인식 시 멘 테이션 디스플레이를 통해, 건조 또는 사격 점수와, 그리고 Microscopically 공정하고 부드러운 잘 부서지는 body[26][30]을, 구리의 농도 특성상 표면에서:상호 작용 계층과 잘 내고 interstitial 정의된 얇은이 없으므로 감소한다 얇은 심지어 온몸에 유약을 살짝 발랐다.유리 나는경계층 [15][30]부근에는 예외적으로 존재하지 않는다.

유화 유리의 인식- 유화에 의해 유약이 벗겨진 흔적이 있을 수 있다: 유약이 두껍게 보이고 조각의 가장자리와 오목한 [30]부분에 금이 가기 쉽다.고배율에서는 인터스티셜 유리가 광범위하며, 차체 표면 퓨즈까지 도달하지 못한 미반응 소금이 코어에 축적되어 석영 [30]입자 사이에 브릿지를 형성합니다.

타이폴로지

무덤의 하마상, 중왕국

이집트 경험의 처리를 설명하고 기술적 선택과 FAI의 [11][18][30][31]화학적 변형을 모두 포함하는 적절한 유형을 개발하기 위해 광범위한 문헌이 축적되었다.바디 컬러, 밀도 및 광택은 Fairence를 위해 개발된 첫 번째 유형학의 기초를 제공했습니다. 7가지 변종은 Lucas와 Harris에 의해 제안되었으며 고고학자는 여전히 현장 분류 [18]중에 Fairence 객체를 구별할 수 있습니다.

신체 변종 분류

루카스에 의해 소개된 7가지 변형 중 대부분은 사용된 유리 기술을 인식하지 못하거나 FAIENCE 오브젝트 제조에 포함된 스타일 및 기술적 선택지를 제안하지 못합니다.그러나 변형 A는 기술적으로 독특한 제품을 기술하고 있으며, 따라서 여전히 적용할 수 있습니다. 유리 매트릭스 내의 석영 입자로 이루어진 미세하게 분쇄된 언더글레이즈를 가지고 있으며, 종종 [13][23]오버글레이즈를 절개하거나 오목하게 절개하여 드러납니다.유리 페이언스(Variant E)는 내부와 뚜렷한 외층을 나타내지 않으므로 '페어리언스'라는 용어가 잘못된 명칭이며 '불완전한 유리'라는 대체 명칭이 [13]권장되었습니다.변종 F 표본에 대해 루카스는 납 유약을 사용할 것을 제안하지만, [13][30]고대 이집트에서는 납 유리가 행해진 적이 없었던 것으로 보인다.

워크숍의 근거

람세스 III 죄수 타일:보스턴 미술관에 있는 람세스 3세(기원전 1182-1151년) 왕궁에서 온 "고대 이집트의 전통적인 적들"의 상감, 팬션, 유리.왼쪽부터 누비아인 2명, 블레셋인, 아모리인, 시리아인, 히타인

텔-아마르나와 나우크라티스의 페트리에 의해 주도된 발굴은 작업장 [14]증거를 발견했다고 보고했다.그러나 Nicholson은 Amarna의 네모난 용해로 같은 구조물이 팬션 생산과 관련이 있을 수 있지만,[32] Petrie는 현장에서 실제 팬션 가마를 접하지 못했다고 설명합니다.루카스는 19~20세기 콴티르의 아멘호텝 3세 궁궐 지역과 나우크라티스의 궁궐 지역에서 많은 금형을 기록했는데, 다른 자료에서 스카라브 제작자 및 FAI앙스 [14][18]공장으로도 묘사된다.그러나, 공장 유적지의 성격에 대해 신중하게 문서화된 고고학적 증거가 부족하기 때문에, 유리 공정에 대한 직접적인 정보는 존재하지 않는다.

아비도스와 아마르나의 고고학 유적지에서의 최근 발굴로 리쉬트, 멤피스, 나우크라티스의 발굴 유적지에서 얻은 고대의 FA 생산에 대한 지식이 보충되었지만, 유리로와 FA 가마와의 구별은 여전히 [11]문제가 있다.최신 가마 및 복제 페이스트를 사용한 복제 실험 결과, 800~[33][34]1000° 범위에서 페이언스가 발사되는 것으로 나타났습니다.

현재 사용 현황

비록 일부 작품들은 원래의 이집트 공식과 약간 유사할 뿐이지만, 많은 도예가들이 이집트 [35]경험으로 실험하고 있다.또한 최근 3D 프린팅 [36]기술에 대한 이집트인 경험 사용에 대한 관심이 높아지고 있습니다.전자레인지로 [36]팬션 같은 물질을 발사하는 것이 가능할 수 있습니다.

갤러리

  • Floral inlay on tile fragment

    타일 조각에 꽃무늬 상감

  • ca. 1539-1070 BC, 33.578, Brooklyn Museum. Inlaid faience tile with rebus, "All the people of the world adoring". Probably from a palace of Ramesses II or III. Height: 11.5 cm.

    ca. 1539-1070 BC, 33.578 브루클린 박물관.'전 세계인이 숭배합니다'라는 문구를 새긴 페이언스 타일.아마도 람세스 2세나 3세의 궁전에서 왔을 겁니다.높이: 11.5cm.

  • Hippo, ca. 1938-1539 BC, Brooklyn Museum. Length: 10.8 cm, Dynasty XII

    Hippo, ca. 1938-1539 Brooklyn Museum.길이: 10.8cm, 다이너스티 XII

  • Shawabti Basket, ca. 1400-1390 BC, 59.33, Brooklyn Museum. Basket of deep blue faience for a shabti, inscribed with the name of the "Great Royal Wife Ti'a", Queen of Amenhotep II.

    Shawabti Basket, ca. 1400-1390, 59.33, 브루클린 박물관.아멘호텝 2세의 왕비 "위대한 왕실의 아내 티아"의 이름이 새겨진, 샤브티용 짙은 파란색 카페 바구니.

  • Senet gameboard, with counters and sliding drawer to contain them, ca. 1390-1353 BC, Brooklyn Museum. Blue faience with ornament and markings in black. Inscribed with Horus name of King Amenhotep III.

    카운터와 그것들을 담을 슬라이드 서랍이 있는 Senet 게임 보드, 약 기원전 1390-1353년, 브루클린 박물관.검은색에 장식과 마크가 있는 파란색 FAINS.아멘호텝 3세의 호루스 이름이 새겨져 있다.

  • A faience vase fabricated in part from natron, dating to the New Kingdom of Egypt (c. 1450–1350 BC).

    이집트 신왕국 시대(기원전 1450년–1350년)의 나트론에서 부분적으로 제작된 화병.

메모들

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라이브러리 리소스 정보
이집트 페이언스

추가 정보

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