빈센트 반 고흐의 1890년 레스 XX에서의 전시
Vincent van Gogh's display at Les XX, 1890빈센트 반 고흐가 1890년 벨기에 브뤼셀의 레스 XX에서 전시한 것은 그가 일생 동안 전위적인 동료들 사이에서 받은 인정을 보여주는 중요한 증거다. 레스 XX의 연례 전시회에 참가하는 것은 회원들을 위한 것이었고 초청에 의해서만 참가되었다. 반 고흐의 선택은 그가 우월하다고 생각하는 단순한 그림 선집 이상의 것을 추구하고 있었음을 증명한다. 그러나 그가 프로방스에서의 그의 수년에 대한 충분한 이유 있는 요약을 기꺼이 제공하려고 했다는 것을 보여준다.
분명히 이 생각은 무시되어 있었고, 그의 작품들이 불러일으킨 스캔들에 의해 씻겨내려갔다. 전시 확대를 위한 공간을 제공했던 파리의 아트리스트 인데펜던트 연례 전시회에서도 같은 작품이 다시 선보였다. 이것은 빈센트가 오랫동안 지속되는 정신적 문제로 고통 받고 있었기 때문에 빈센트의 동생인 테오 반 고흐에 의해 이루어졌다.
그림 포함
1889년 11월, 반 고흐는 1890년 1월 레스 XX에서 전시될 그의 그림들 중 6점을 모든 크기의 30개의 캔버스로 선택했다. 1889년 11월 15일자 옥타브 마우스의 초대장 뒷면에는 반 고흐가 제안한 전시와 예술적 배경에 대해 힌트를 주는 연필 스케치가[1] 있다. 1889년 11월 20일 (?)일자 마우스에게 보낸 그의 회답은 나중에 카탈로그에 인쇄된 제목을 제공했지만,[2] 그가 의도한 배열은 다음과 같이 지적하지 않았다.
- 1. 투르네솔 - 해바라기
- 2. 투르네솔 - 해바라기
- 3. 르 리에르 - 아이비
- 4. 버거 앙 플뢰르 (Arles) - 플라워링 과수원 (Arles)
- 5. 챔프 드 블레; 솔레일 레반트(생레미) - 밀밭, 일출(생레미)
- 6. 라 비그네 루즈 (몬트-메이저) (!) - 레드 비그야드 (몬트-마주르)
사라진 정보는 반 고흐의 서신 중 다른 부분에서도 쉽게 취합할 수 있다. 현재 반 고흐의 전시회는 아래의 그림 순서로 재구성될 수 있다는 데 동의한다.
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(Arles, 1888년 11월). 푸시킨 미술관 | ||||
반 고흐 편곡의 중심 작품인 아이비는 제2차 세계대전 이후 흔적도 없이 사라졌다. 헤르만 괴링은 프랑스 유대인 컬렉션에서 압수한 다른 예술 작품들과 함께 이 캔버스를 보관하는 동안 마지막으로 (한스 호프만이) 찍은 사람이다. 반 고흐는 그의 두 개의 해바라기 (크기 30개의 캔버스)가 아이비 양쪽에 전시될 것이라고 암시했다. 이 직립삼각형의 좌우에 꽃 과수원과 밀밭을 일출에 배치하고 싶었다. 마지막으로, 반 고흐는 붉은 포도밭이 이 배열 아래에 걸려있어야 한다고 말했다.
프로방스의 인상
사계절의 전통적 개념인 봄에는 꽃이 피고, 여름에는 담쟁이덩굴이 있는 그늘진 은신처, 가을에는 포도밭 수확, 겨울에는 고랑에 새밀을 심는다. 계절 사이에 프로방스의 전설적인 꽃들이 박혀 있었다. 페리브레스의 예술계와 문학계에는 해바라기가, 프레데릭 미스트랄 주변의 네오 증명 운동이었다.
이러한 계절적 연계는 주제뿐만 아니라 반 고흐의 관점에서 더욱 중요한 색의 선택에 의해 강화된다. 6개의 그림 각각은 6가지 원색(노란색, 빨강, 파랑색, 그리고 주황색, 초록색, 보라색) 중 하나에 의해 지배된다. 그는 해바라기 두 대에 노랑과 주황색을 쓰고, 포도밭에는 빨강, 담쟁이덩굴에는 초록, 과수원에는 파랑, 들에는 보랏빛을 쓴다. 따라서 전체 색상 스펙트럼은 이 선택에서 나타나며, 결과적으로 단일 개체인 "전체"로 판독될 수 있다(프랑스어: un tout).
올해 초, 반 고흐는 북한으로 돌아가 "프로방스의 인상"을 요약하기 위해 이미 소원을 밝혔다.
스캔들과 성공
레스 XX 전시회는 2월 23일까지 계속되는 1월 18일 개막했다. 개막 이틀 전 헨리 드 그루스는 자신의 작품이 '무슈 빈센트나 다른 요원의 가증스러운 해바라기 항아리'와 나란히 보이지 않을 것이라고 발표했다.[3] 오프닝 만찬에서 드 그루스는 다시 한 번 반 고흐의 그림을 공격하고 그를 불렀다.
- "무식한 무식쟁이와 사기꾼. 테이블의 다른 쪽 끝에서 로트렉은 갑자기 팔을 허공에 대고 튀어올라, 그렇게 훌륭한 예술가를 비판하는 것은 격분이라고 외쳤다. 드 그루스가 쏘아붙였다. 격암. 초가 정해졌다. 시그낙은 만일 라우트렉이 살해된다면 자신이 직접 그 싸움을 떠맡을 것이라고 냉정하게 발표했다."[4]
같은 날 저녁, 레스 XX는 드 그루스를 그들의 협회에서 제명했다. 다음날 그는 사과했고 사임할 수 있었다. 이리하여 결투는 피할 수 있었고, 폴 시그낙은 곧 레스 XX에 선출된 두 명의 보충 멤버 중 한 명이 되었다.
반 고흐의 전시회 중 한 작품인 붉은 포도밭이 팔렸다.[5] 구매자는 창립 이래 레스 XX의 화가로 활동한 안나 보흐(Anna Boch)[6]이며, 또한 화가 겸 빈센트 반 고흐의 친구였던 외젠 보흐(Eugenne Boch)의 누이동생이었다.
아트리스트 인데펜던트의 전시 변경
브뤼셀의 레스 XX와 긴밀히 협력하고 있는 아티스트 인데펜던트는 훨씬 더 광범위한 규모로 파리에서 반 고흐를 대중에게 선보이기를 열망했고, 마침내 1890년 3월 20일부터 4월 27일까지의 6번째 연례 전시회에서 10개의 그림을 선보였다.
- 832. 르 시프레스 - 시프레스
- 833. 페이지 몬테뉴앙 프로방스. - 프로방스의 산악 풍경
- 834. 생레미. - 생레미의 거리
- 835. 레스 알파인 (!) - 알필러
- 836. 프롬나드 아 아 알레스. - 아를레스의 프롬나드
- 837. 뫼리에엔 오토네. - 가을의 뽕나무
- 838. 수보이스 - 언더우드
- 839. 프로방스의 솔레일 지렛대 - 프로방스의 일출
- 840. 레즈 투르네솔스 - 해바라기
- 841. 프로방스의 베르거 도리비에스. - 프로방스의 올리브 과수원
분명히 반 고흐의 전시회의 첫 부분(832. - 837.)은 테오에 의해 선택되었고, 브뤼셀의 잔해들은 이 선택 끝에 해바라기 한 판(그리고 브뤼셀에서 팔린 붉은 포도밭)을 제외한 나머지 부분(838. - 841.)이 추가되었다.
다시 반 고흐 전시회는 고갱, 기욤과 다른 동료들이 작품 교환을 제안했고,[8] 라일즈가 칭찬을 보냈으며, 테오는 4월 23일 빈센트에게 "전람회 중 모네가 "당신 사진이 최고였다"[9]고 말했다고 썼다.
- 반 고흐가 그린 미술가 인디펜던트 작품들 중 일부는 보여준다.
838. 언더우드. 현재 행방이 묘연하다.
839. 프로방스의 솔레일 지렛대. 현재 행방이 묘연하다.
841. 프로방스의 베르거 도리비에스. 독일 뮌헨의 노에 피나코텍.
참고 항목
자원.
메모들
- ^ 롤랜드 도른 1988, 병가. 7
- ^ 마우스로 보낸 편지 614b; 테오에게 보낸 편지 614b를 참조하십시오.
- ^ 매들린 옥타브-마우스, 페이지 100; 존 르왈드 인용, 페이지 346
- ^ 존 르왈드가 인용한 옥타브 마우스 346-347페이지
- ^ 붉은 포도밭 그림에 대해 자세히 알아보기
- ^ Anna Boch.com 웹 사이트: The Red Bineard를 구입한 여성에 대한 정보
- ^ 빈센트 반 고흐의 유진 보흐 친구(혹은 남자친구까지?)
- ^ 1890년 4월 고흐에서 반 고흐로 가는 편지 GAC 40 (Paul Goughin: 45 Letters, ed) 더글러스 쿠퍼, 헤이그 1983 페이지 304-311 ISBN90-12-03899-5), Teo에서 Vincent로 보낸 편지 T29, 1890년 3월 19일, Vincent에서 Teo로 보낸 편지 630, 1890년 5월 1일
- ^ 1890년 4월 23일 테오가 빈센트에게 보낸 편지 T32
참조
- 도른, 롤랜드: 빈센트 반 고흐의 "Décoration" 개념, 빈센트 반 고흐 국제 심포지엄, 도쿄, 10월 17일, 18, 19, 1985, 도쿄 1988, 페이지 375–403 (영어 및 일본어)
- 옥타브 마들렌: Trente Années de l'lute pour l'art, Lbraliie L'Oiseau bleau, Bruxelles 1926; Editions Lebeer Hossmann, Bruxelles 1980.
- Rewald, John: 후기 인상주의: 반 고흐에서 고갱까지, 개정판, 세커 & 워버그, 1978년 런던 페이지 346–347
