세이빙 페이스(2004년 필름)

Saving Face (2004 film)
세이빙 페이스
Saving Face film.jpg
세이빙 페이스 필름 포스터
연출자앨리스 우
작성자앨리스 우
생산자윌 스미스
제임스 래시터
테디 지
주연미셸 크루시크
조안 첸
린 첸
시네마토그래피할란 보즈마지안
편집자수전 그라프
사빈 호프만
음악 기준안톤산코
생산
회사들
Destination Films
오버브룩 엔터테인먼트[1]
포렌식 필름스[1]
그린스트리트 필름스[1]
배포자소니 픽처스 클래식
출시일자
  • 2004년 9월 12일 (2004-09-12)
러닝타임
91분
나라미국
언어들
  • 영어
  • 표준 중국어
  • 상하인어

세이빙 페이스는 앨리스 우가 장편 데뷔작으로 연출한 2004년 미국 로맨틱 코미디 드라마 영화다.[2]이 영화는 젊은 중국계 미국인 외과의사인 빌헬미나, 그녀의 미혼모, 그리고 그녀의 댄서 여자친구에 초점을 맞추고 있다.이 영화는 조이 럭 클럽(1993년) 이후 처음으로 중국계 미국인을 중심으로 한 할리우드 영화였다.[3]

이름 자체가 범동아시아 사회개념인 얼굴(face)을 가리키는 말이다.

플롯

빌헬미나 "윌" 팡 박사는 뉴욕에 살고 있는 성공한 젊은 미국 외과의사다.윌은 레즈비언이지만 그녀의 어머니 가오와 그녀의 어머니 친구들에게 밀담을 한다.윌은 어머니가 친구 아들을 소개시켜줄 계획인 플래닛 차이나 레스토랑에서 열리는 모임에 가족 친구들과 함께 오도록 강요받지만 윌은 최근 이혼한 중국인 어머니 중 한 명의 딸인 비비안에게 끌려간다.그들은 윌이 일하는 병원에서 우연히 마주치게 되는데, 다만 비비안의 아버지가 윌의 보스인 씽 박사라는 사실을 알게 되었다.비비안과 그녀의 아버지는 비비안이 현재 더 존경할 만한 발레 대신에 현대 무용에 대한 사랑을 추구하고 있기 때문에 긴장된 관계를 맺고 있다.

윌은 그녀의 어머니가 혼외 임신으로 인해 할아버지로부터 쫓겨났다는 것을 발견하기 위해 집에 와서 가족들에게 수치심을 안겨주었다.윌은 아버지의 정체를 묻지만 가오는 대답을 거부한다.그때부터 가오는 윌과 함께 산다.

비비안은 윌을 댄스 쇼에 초대했고, 공연이 끝난 후 둘은 어울린다.비비안은 그들이 어렸을 때 한 번 만났다는 사실을 밝히고, 빌은 윌을 괴롭히는 사람들로부터 구해준 후 윌의 코에 키스하고, 윌은 그 후에 도망쳤다.비비안과 윌은 비비안의 아파트와 두 사람의 키스로 간다.이 커플은 여러 차례 데이트를 하지만 윌은 공개석상에서 비비안과 키스하는 것을 두려워한다.비비안의 요청에 따라 윌은 엄마에게 비비안을 친구로 제시해 둘이 만날 수 있도록 하고 셋은 어색한 저녁을 함께 나눈다.어머니가 자신의 동성애를 알고 있으면서도 부인하고 있는 사실이 뒤늦게 드러난다.

윌이 세운 가오는 태어나지 않은 아이의 아버지가 될 남자를 찾기 위해 여러 차례 데이트를 하지만 여전히 애착이 없다.15년 동안 자신을 사랑했고 아이를 기꺼이 양육할 수 있는 남자인 조씨의 애정을 받아들일지 여부를 놓고 토론을 벌인다.

비비안은 윌에게 자신이 파리의 명문 발레 프로그램에 합격했으며 이 제안을 고려하고 있다고 밝혔다.윌은 비비안을 축하하고 그 제안을 받아들이도록 격려한다.비비안이 여전히 이 제안에 대해 논쟁하는 동안, 비비안의 아버지는 윌에게 말하고 비비안이 이 제안을 받아들이도록 설득하라고 그녀를 압박한다.윌은 비비안에서 물러나고 비비안은 파리에서 그 일을 수락한다.

윌의 할머니가 뜻밖에 세상을 떠난 후 가오는 조씨의 청혼을 받아들인다.결혼식에서 윌은 아이의 아버지가 자신을 얼마나 사랑하고, 나이 차이에도 불구하고 결혼하고 싶어하는지 러브노트로 말을 가로막는다.윌은 자신이 사랑하는 남자로 나이든 약사인 올드 유를 지목한다.늙은 유가 항의하고, 아들 리틀 유가 일어서서 자신이 바로 자신임을 알린다.윌과 그녀의 어머니는 결혼식을 마치고 버스 위로 뛰어가며 웃는다.어머니와 감정적인 대화를 나눈 후, 윌은 비비안을 잡기 위해 공항으로 달려간다.윌은 사과하지만 비비안은 윌에게 그녀의 진실성을 증명하기 위해 키스를 하도록 도전한다.두려움 때문에 공개적으로 사랑을 드러낼 수 없었던 윌은 비비안이 파리로 떠나면서 터미널에 남게 된다.

3개월 후, 윌은 현재 가오와 리틀 유가 커플인 플래닛 차이나의 다른 파티에 간다.윌은 어머니를 만나러 온 비비안을 본다.윌은 비비안에게 다가가 춤을 청한다.그들은 춤을 추고 키스를 한다.가오와 비비안의 어머니는 엄지손가락을 치켜세우며 서로 미소를 짓는다.어떤 사람들은 혐오감을 느끼며 떠나지만 윌과 비비안은 그들을 무시하는 반면, 다른 사람들은 모두 함께 춤을 추기 위해 합류한다.

가오는 윌과 비비안, 가족, 친구들을 그녀의 아파트에 초대해 일을 하게 된다.가오는 윌에게 아기를 갖는 것에 대해 물었고, 그녀는 침을 뱉는 것으로 반응한다.

캐스트

생산

오리진스

이 영화를 감독한 앨리스 우는 마이크로소프트의 CD-ROM 엔터테인먼트 부서인 시네마니아와 뮤직 센트럴에서 프로그램 매니저로 일하면서 몇 년 전에 대본을 썼다.그녀는 원래 중년 어머니에게 레즈비언으로 나온 경험에서 영감을 받아 소설을 쓰기 시작했다.[3]우씨는 대학 말년에 어머니에게 나와 "그녀는 기본적으로 '당신이 게이는 아닌 것 같고, 다시는 당신을 보고 싶지 않다'고 말했다"고 그녀의 반응을 기억했다.우리는 2년 동안 이야기하지 않았다.그러나 나에 대한 그녀의 사랑을 의심한 적은 없었다.그것은 행복하기 위해 자신의 삶에 변화를 주려는 그녀의 의지와 모든 관계가 있었다."[4]그 후 우와 그녀의 어머니는 매우 가까워졌고, 그 결과 우는 어머니에게 "[그녀는] 그녀의 어머니가 처음으로 사랑에 빠지기에 늦지 않았다는 것을 알았으면 했기 때문에 "얼굴을 살리는 일을 헌신적으로 했다.[우] 그런 희망의식을 느끼며 그녀가 극장을 떠나기를 원한다고 말했다.[5]그녀는 윌과 공통점이 많지만,[6] 이 영화의 상황은 그녀의 삶을 바탕으로 한 것이 아니라고도 설명했다.[3]앨리스 우는 나중에 자신의 소설이 영화에 더 적합할 것이라는 것을 깨닫고 워싱턴 대학에서 12주간의 스크린 글쓰기 수업 동안 3일 만에 첫 대본 초안을 작성했다.강사의 조언대로 우씨는 영화 제작에 5년을 투자했고 마이크로소프트([3]MS) 직장을 그만두고 뉴욕으로 건너가 앨런 옥스먼이 가르치는 영화제작 수업을 들었다.[5][3]

개발

2002년 우씨는 연예계 아시아 태평양 연합이 후원하는 대회에 세이빙 페이스 대본을 제출해 우승했다.[3]그곳에서 그녀는 윌 스미스의 제작사인 오버북 엔터테인먼트의 사장인 테디 지를 만났다.[7]지이는 이 과정을 "나는 항상 스튜디오 시스템의 일부였기 때문에 할리우드에서의 아시아계 미국인 경험에 대한 각성"이라고 설명했다.중국계 미국인 배우들이 매일 들어오고 있는데, 이들은 매춘부나 웨이터 역할을 하는 것 외에는 기회를 얻지 못한다.[3]

첫 감독이자 작가로서, 우씨는 이 영화에 대한 그녀의 비전을 유지하는 데 많은 어려움에 직면했다.그녀의 대본에서 가능성을 본 스튜디오들은 '나의 빅팻 그리스 결혼식'처럼 만들고 싶어했다.[5]그녀는 캐릭터들을 하얀색으로 만들어 그들이 윌 역의 리스 위더스푼과 그녀의 어머니 역의 엘렌 버스틴을 캐스팅할 수 있도록 해달라는 요청을 받았다.이어 스튜디오는 타협을 시도하며 스칼렛 요한슨 같은 스타가 영화에 더 많은 관심을 불러올 수 있도록 사랑의 관심을 하얗게 만들어 달라고 요청했다.더 이상의 대본 변경 제안에도 불구하고, 우씨는 만다린 대화, 레즈비언 로맨스, 그리고 그녀가 작가와 감독으로 참여한 것은 협상할 수 없다고 주장했다.[3]

캐스팅

앨리스 우는 중국어를 구사하는 배우들을 찾기 어려워 캐스팅 과정을 '도전'이라고 표현했다.[4]그녀는 이 영화가 진정성과 신뢰성을 갖추기 위해서는 이중언어를 구사할 수 있어야 한다고 느꼈고, 따라서 적절한 배역을 찾기 전에 1,000명이 넘는 배우들을 만났다.[4]우씨는 또한 이 배우가 비자 문제로 인해 중국에 갇혀 있기 때문에 주요 배역 중 한 명을 캐스팅하는데 문제를 겪었고, 따라서 그녀는 미국에 있는 그녀의 두 번째 선택을 사용해야 했다.[7]

세이빙 페이스는 린 첸의 첫 장편이자[8] 미셸 크루시크의 첫 주연이었다.[9]

그녀의 첫 오디션에서 린 첸은 그녀가 대본을 볼 수 없었고 따라서 그것이 레즈비언 로맨틱 코미디라는 것을 몰랐기 때문에 자판기 장면에서 단순히 윌의 친구로서 비비안을 연기했다.[10]그녀는 비비안 씽크 역을 확보하기 전에 미셸 크루시크와 한 번 더 오디션에 복귀했다.[11]

그녀는 만다린어 원어민이 아니었고 이 영화는 자연스러운 코미디 타이밍을 요구했기 때문에, 우 감독은 크루시크의 캐릭터가 어머니의 만다린어 영어에 반응하도록 허용했는데, 이 캐릭터는 "아주 1세대 미국인이 해야 할 일"이라고 말했다.[4]윌은 "어머니의 반응을 이끌어내고 싶을 때" 만다린어로만 말하게 되었다.[4]제작이 시작되기 전, 미쉘 크루시크는 3개월 동안 대만으로 날아가 몰입도 높은 만다린 코스를 밟았다.[9]

촬영

촬영은 2003년 가을 250만 달러 프로젝트에서 시작되었다.[12]세이빙 페이스는 뉴욕 플러싱, 퀸즈, 브루클린, 맨해튼의 로케이션에서 35mm 필름으로 촬영되었다.[7]뉴욕시의 중국계 미국인 공동체를 주인공으로 한 이 영화는 만다린어와 영어를 혼합한 것이 특징이다.

제작진은 우 감독이 이 영화를 제작하기 위해 뉴욕의 풍경 사진을 포함시켰다고 주장했을 때 예산 문제를 접하게 되었다.돈이 얼마 남지 않은 이 팀은 영화 '히치'의 맨해튼 항공 촬영에 이용되고 있는 헬리콥터를 타고 촬영할 수 있었다.[3]

해제

세이빙 페이스는 2004년 9월 12일 토론토 국제 영화제에서 초연되었고, 시애틀 국제 영화제의 선댄스 영화제에서 상영되는 독립 영화 순회 상영회를 돌았다.2005년 플로리다 영화제의 개막 야간 영화로 선정되었다.[2]이 영화는 이후 소니 픽처스 엔터테인먼트에[7] 의해 구입되었다가 2005년 5월 27일 미국에서 매우 제한적인 개봉에 들어갔다.[13]

박스오피스

세이빙 페이스는 당초 6개 극장에서만 개봉해 개봉 주말에 7만5104달러(연극당 평균 12만517달러)를 벌어들였고, 극장가 56개 극장에서 총 118만7266달러(약 1억7500만원)에 그쳤다.[14]영국에서는 49,252달러를 추가로 벌어들였고, 전 세계 총액은 1,236,518달러였다.[14]

임계수신호

영화에 대한 비판적인 반응은 대부분 긍정적이어서, 비록 일부 비평가들은 깊이가 부족하고 "비열한 오페라 같은" 결말을 질타했지만, 대부분의 비평가들은 부드러운 로맨스와 가벼운 코미디에 대해 찬사를 보냈다.

뉴욕 타임즈의 스티븐 홀든,[15] 보스턴 글로브의 웨슬리 모리스,[16] 빌리지 보이스의 에드 파크 [17]등은 호평을 냈으며, 특히 홀든은 중국계 미국인의 3대에 걸친 '애미로운' 로맨스라고 칭했다.[15]홀든의 전반적인 긍정적인 평은 이 영화가 마지막에 실패했다는 점에 주목했다: "슬프게도, '얼굴을 살리는 것'이 이야기의 가닥을 묶으면서, 일련의 순간적인 기분 좋은 해결책과 화해로 결혼식 피날레에서 신뢰를 잃는다."[15]

엔터테인먼트 위클리 오웬 글리버맨은 이 영화의 흥미로운 줄거리와 반전을 높이 평가하면서도 "작가 겸 감독인 앨리스 우는 많은 기본적인 것들을 흐리게 한다. 나는 그 여주인공이 정말 의사라는 것을 결코 믿지 않았다"고 말했다.[18]

버라이어티 미디어의 데이비드 루니는 이 영화가 "전통적 가치와 독립적인 정신 사이의 취약한 다리를 벌렸다"면서 "신성한 유머와 보편적인 감정 경험"을 제공하는데 탁월하다고 말했다.하지만, 그는 "만족적인 보상"에도 불구하고, 이 영화의 예측 가능성, 페이싱, 그리고 추진력을 비판하기도 했다.[19]

시카고 리더의 조나단 로젠바움은 특히 후반부에 이 영화를 "말도 안 되는" 것으로 묘사하면서 [20]이 영화에 대해 특히 비판적이었다.[20]

아우토스트래들 감독은 이 영화를 역대 레즈비언 영화 102편 중 3위로 선정했다.[21]

'로튼 토마토'에서 이 영화는 88명의 평론가들의 평을 바탕으로 86%의 지지율을 기록했으며, 평균 평점은 6.70/10이다.이 사이트의 공감대는 "문화적 금기를 극복한 매력적인 연애담"이라고 표현한다.[22]메타크리트어에서는 28개 리뷰를 기준으로 100점 만점에 65점을 받았다.[23]

수상

세이빙 페이스는 2005년 고담상 돌파 감독상,[24] 2005년 골든호스 영화제에서 미쉘 크루시크 여우주연상, 2006년 GLAAD 미디어 어워드에서 GLAD 미디어 어워드 리미티드 릴리즈 우수 영화상 후보에 올랐다.[24][24]이 중 2005년 금마영화제에서 '시청자 선택상'을 수상했다.[24]

미셸 크루시크는 골든호스 후보 지명을 통해 아시아와 아시아계 미국 커뮤니티를 합법적인 청중으로 인식하기 시작해 두 그룹 모두를 대상으로 한 역할을 추구하게 됐다고 설명했다.[9]

2006년 아시아 우수상에서는 린 첸이 우수 신인상을 수상했다.[25]앨리스 우는 2005년 샌디에이고 아시아 영화제에서 비전상, 샌프란시스코 국제 아시아 미국 영화제에서 최우수 작품상 등을 수상하기도 했다.[26]

테마

캐릭터 개발

세이빙 페이스는 주로 비비안과 윌, 윌과 마의 관계를 중앙집중화시킨다.[27]영화의 시작에서 윌은 보호받고, 도시의 레즈비언과 퀸즈 플러싱의 중국 사회에서 충실한 딸로서 그녀의 삶을 곡예하며, 일에 집중하고 있다.[28]비비안은 윌의 두 세계(도시와 플러싱)를 잇는 연결고리 역할을 한다.비비안은 윌과 사랑에 빠지고 윌이 그들의 관계에 대해 개방적이기를 바꿈으로써, 그녀에게 어머니와 공동체에 나올 수 있는 자신감을 주었다.[28]결국, 윌은 그녀가 진정한 삶으로 살기 시작할 수 있도록 해주는 밖으로 나올 수 있게 되고, 이것은 또한 그녀에게 어머니의 원치 않는 결혼을 멈추게 하고, 그녀에게 같은 자유의 선물을 주도록 영감을 준다.

마효섭의 캐릭터는 자신의 감정에 대해 개방적이지 않고 아버지의 명예를 회복하기 위해서만 남자와 기꺼이 결혼하는 것으로 시작된다.스캔들스러운 임신으로 플러싱에서 추방된 후, 그녀는 윌과의 관계를 심화시키는 동시에 더 독립적이고 자신의 감정에 맞게 될 수 있다.[28]게다가, 이 영화는 윌의 아프리카계 미국인 이웃인 제이가 더 안전하기 때문에 종이 접시를 사용한다고 주장했을 때 아시아 공동체에서의 반흑인 인종차별 문제를 간단히 다루고 있다.하지만 영화가 진행될수록 마효진은 제이와 친하게 지내며 기존의 관점을 바꿀 수 있는 능력을 발휘한다.[28]

체면치레의 중요성의 진화는 윌과 마의 인격 발달과도 얽혀 있는데, 이는 체면치레가 점점 더 힘을 얻고 성적으로 해방될수록 체면치레에는 신경을 덜 쓰기 시작하므로 중국 전통적 가족 윤리의 변화 가능성을 시사한다.[27]영화의 엔딩 장면에는 이제 삶의 모든 측면이 상호 연결된 윌의 발전을 나타내는 방법으로 마, 윌, 비비안이 포함되었다.[28]그 끝은 또한 이 세 여성들 사이의 관계의 결과로서, "인격과…권력"을 달성하는 데 있어서 그들의 관계의 중요성을 더욱 입증한다.마 총통과 윌 총재가 결국 포옹한 옷장에서 나오는 진보적 해방 과정도 중국계 미국 사회의 문화적 변화를 불러일으킨다."[27]

얼굴의 개념

제목에서 알 수 있듯이, '얼굴을 살리는 것'의 주요 주제 중 하나는 '얼굴을 살리는 것'이라는 개념인데, 이 개념은 "가족들이 가족의 평판을 유지하기 위해 자신의 역할을 제대로 수행할 것으로 기대되며, 지역사회가 강력하게 감시하고 있다"[27]는 많은 중국 가정의 중심적인 가치다.이 영화의 첫 장면인 윌은 안면 마스크를 쓰고 있는데, 이것은 그녀가 숨어서 자신의 진정한 모습이 아니라는 것을 보여준다.마씨가 선글라스로 얼굴을 가린 채 윌의 아파트에 모습을 드러내자, 혼외 임신으로 플러싱에서 추방된 이후 아버지와 자신의 체면을 잃게 된 모습을 보여주는 것이다.[28]

얼굴의 개념은 이 영화의 기후적인 장면에서 특히 명확하다: 윌이 어머니에게 "사랑해... 그리고 난 게이야"라고 말할 때.마효섭이 "어떻게 사랑한다고 말하고, 내 얼굴에 던질 수 있느냐"고 대답할 때, 얼굴은 이중의 의미를 갖는다.윌의 어머니는 딸의 성행위를 받아들이는 것이 불가능하다고 보고, 그 위에 '나쁜 이념'[27][28]이 깔려 있다고 믿기 때문이다.이와 같이 옷장은 윌의 성감을 감추는 데 쓰이고 같은 맥락에서 마의 임신에 쓰이기 때문에 얼굴 개념을 강화하는 역할을 한다.결과적으로, 두 등장인물들은 그들의 공동체에 의해 부끄러운 것으로 인식되는 이러한 현실을 감추기 위해 이성애에 대한 규범적인 형태를 수행한다.[29]

틀에 박힌 표현

이 영화는 또한 영화에서 중국계 미국인들의 주류와 한계적 표현 사이에 모호한 부분이 있다는 것을 보여주는 사례로 해석되었다.우씨는 등장인물에 대한 "중국인의 진위"를 확립하기 위해 고정관념을 사용하는 동시에 다른 사람들을 중요한 방법으로 전복시킨다.지능적인 외과의사로서 윌은 모델 소수자의 본보기가 되는 반면, 그녀의 어머니는 "중매쟁이"에 사로잡혀 있다.노인들은 일반적으로 자녀에게 통합을 강요하는 전통 유지자로 나타난다.예를 들어, 윌의 할아버지는 태기를 연습하고 반면 올드유는 운을 점친다.[29]세이빙 페이스는 마윈이 비디오 가게에 갈 때 장면에서 조이 럭 클럽, 최후의 황제, 맨해튼의 메이드와 같은 중미 주류 영화를 언급한다.그곳에서 그녀는 아시아 여성들을 유순하다고 고정시킨 포르노 영화, 모두 서양 백인 남성 시선의 성적 대상인 '차이나 인형'과 '드래곤 레이디'를 살펴본다.이러한 고정관념과 아이러니한 논평, 남성들을 위한 포르노 소비, 동성애자 이야기 줄거리와 등장인물들을 결합함으로써, 우씨는 이러한 고정관념에 의문을 제기한다.[29]

정체성과 전통의 유동성

복잡한 정체성

세이빙 페이스는 민족 공동체 내에서[29] 소외된 경험을 탐구하고 "성별, 민족성, 성적 지향의 교차점을 검토하여 소수자 지위의 다중 계층"을 다룬다.[28]이러한 경험의 복잡성과 모순은 규범에 대한 그들의 반항뿐만 아니라 윌과 그녀의 어머니의 변화하는 정체성을 이용하여 보여진다.[28]대부분의 영화 내내, 윌의 어머니는 중국 전통적 가치관과 이러한 가치의 집행자에 의해 구속된다.그녀는 아버지를 기쁘게 하고 가족의 명예를 회복하기 위해 자신이 사랑하지 않는 남자와 결혼하기로 결심하는 한편, 윌이 여자에 관심이 있다는 것을 이미 알고 있음에도 불구하고 남자들과 함께 관계를 맺게 한다.[27]더구나 마의 성격은 이러한 효를 강조함에도 불구하고 규범을 무시하는데, 그녀는 임신한 만큼 자율적이고, 혼자 도시를 탐험하며, 포르노 DVD를 대여한다는 것이다.이러한 모순들은 마의 유연성과 협상, 그리고 자신의 가치관에 대한 사회적 구조를 보여준다.[27]

동성애의 비호환성과 중국 전통적 가치

이 영화는 동성애와 중국의 전통이 양립할 수 없다는 주제와 그 진화를 다루고 있는 것은 새로운 현실을 수용하는 데 있어 이러한 전통의 유동성을 보여준다.중국 전통 가정에서는 동성애가 위협적인 것으로 여겨지는데, 이는 '효도, 가족의 연속성, 가족의 명성'을 위협하고 있으며, 실패한 교육 및 미국화와 연계된 것으로 보여지기 때문이다.[27]중국 플러싱계의 이질성은 첫 댄스홀 장면에서 남녀의 샷이 번갈아 나올 때 처음 나타난다.이 주사는 남성과 여성을 반대편에 배치하는 허용되는 이성애적 이진을 나타낸다.[27]

윌의 어머니가 한 여자와 함께 걸어 들어왔음에도 불구하고 윌의 레즈비언주의를 받아들이지 않은 것은 윌이 계속해서 남자들과 관계를 맺게 되면서 이러한 양립불가능성을 증명한다.[28]동성애자와 아시아인의 정체성의 양립불가능성은 또한 윌이 나오는 장면에서 "나는 나쁜 엄마가 아니다"라고 말하는 장면에서 예시되었다.내 딸은 동성애를 "게이가 아니다"라고 말하면서, 동성애를 마의 전통적인 중국 가르침에서 올 수 없었고 따라서 윌의 미국화에 기인해야 하는 "나쁜 이데올로기"와 연관시켰다.[27]비비안과 윌이 영화가 끝날 무렵 헤어질 때, 이 두 정체성은 정말 화해할 수 없는 것처럼 보인다.[29]

그러나 영화가 끝날 무렵, 댄스홀에서의 남녀의 이러한 이분법은 더 이상 존재하지 않으며, 윌과 비비안의 키스는 이 이 이분리의 파탄을 상징한다.[27]파티 참석자들 중 일부는 동성애자들이 자신들의 지역사회에 포함되기를 거부하며 떠나는 반면, 윌의 어머니와 할아버지를 포함한 다른 사람들은 남아 있다.[29]해피엔딩은 중국 가정이 전통적이고 정적인 것으로 보여도 동성애를 받아들이도록 변형할 수 있음을 보여준다.[27]

영향 및 레거시

미셸 크루시크는 아시아인 온필름과의 인터뷰에서 세이빙 페이스가 박스오피스를 통해 할리우드에 극적인 영향을 미치지는 못했지만, 이 영화는 잔존하는 힘을 통해 관련성을 유지해왔다고 언급했다.[9]세이빙 페이스는 2019년[30] 샌디에이고 아시아 영화제와 2012년 제30회 샌프란시스코 국제 아시아 아메리카 영화제 등 영화제에서도 꾸준히 상영되고 있다.[8]

조안 첸, 미셸 크루시크, 린 첸은 8주년 기념 재결합과 기자회견장에서 이 영화를 돌아보며 "이 영화는 그들이 계속 소중히 여기는 특별한 프로젝트였다"고 회고했다.이 주제에 대해 조안 첸은 "나는 항상 이 비극적인 여자였고 앨리스는 나에게 코미디에서 연기할 수 있는 기회를 주었다.내가 했던 많은 영화들에서, '얼굴을 살리는' 이전에, '죽은 땅'이나 '준설드 판사' 같은 영화에서 끔찍한 역할을 많이 했던 어두운 시기를 보냈지만, 나는 정말로 내가 진정성이 없다고 느꼈고, 그래서 '얼굴을 살리는 것'이 나타나서 내가 갈망하는 진정성을 얻을 수 있는 기회를 주었다고 말했다.[8]마찬가지로 크루시크는 자신의 캐릭터를 발전시킬 수 있는 중심적인 역할에서 '진짜 깊이'를 보여줄 수 있는 '성공' 기회로서의 역할을 높이 평가하고 있었다.[9]린 첸 역시 앨리스 우가 촬영장 연출과 지휘에 능통한 점을 높이 평가하며 세이빙페이스 촬영 이후 특별한 기회가 많지 않았음을 실감했다.[31]

2017년 클렉사콘의 세이빙페이스 재결합 패널에서 크루시크는 해피엔딩이 있는 몇 안 되는 레즈비언 영화 중 하나로 이 영화의 위력에 대해 언급했다.그녀는 많은 시청자들이 이 영화가 그들이 나올 수 있을 정도로 그들을 대표한다고 느끼게 했다고 말해왔기 때문에 이 영화는 여전히 중요한 것으로 남아 있다고 설명했다.[11]

2018년 유튜브에 올린 '드렁크 레즈비언즈 워치' 에피소드에는 미셸 크루시크와 린 첸이 사회자와 함께 출연해 영화의 구체적인 장면에 대해 댓글을 달며 장면 속 캐릭터의 동기와 감정을 설명했다.

후속 조치

2019년에는 앨리스 우가 '얼굴을 살린다'의 정신적 후속작인 'The Half of It'을 집필, 연출, 제작할 예정이라고 발표하였다.The Half of It는 이민자 가정에서 자라고 있는 똑똑하고 사려 깊은 레즈비언 중국계 미국인 10대 엘리 추에 초점을 맞추고 있다.이 영화는 2020년에 넷플릭스를 통해 개봉되었다.

참고 항목

참조

  1. ^ a b c "Saving Face (2004)". AFI Catalog of Feature Films. Retrieved 28 July 2021.
  2. ^ a b "SAVING FACE WITH ALICE WU Film Threat". 2005-09-29. Retrieved 2020-03-02.
  3. ^ a b c d e f g h i Leibowitz, Ed (2005-05-29). "Kissing Vivian Shing". The New York Times. ISSN 0362-4331. Retrieved 2020-03-02.
  4. ^ a b c d e Bolonik, Kera (June 7, 2005). "Message to mom: for her new lesbian romantic comedy, Saving Face, out filmmaker Alice Wu draws on her own life". The Advocate. p. 65. Retrieved March 1, 2020.
  5. ^ a b c "Q&A with Saving Face Director Alice Wu - Nymag". New York Magazine. Retrieved 2020-03-02.
  6. ^ "SAVING FACE WITH ALICE WU Film Threat". 2005-05-27. Retrieved 2020-03-02.
  7. ^ a b c d Indiewire; Indiewire (2004-03-02). "Production Report: "American Hardcore," "Patch," "P.S.," "Saving Face," & "Vineyard Haven"". IndieWire. Retrieved 2020-03-02.
  8. ^ a b c "'Saving Face' Turns Eight: The Cast Reunites, Talk Linsanity at SFIAAFF30". Hyphen Magazine. 2012-03-16. Retrieved 2020-03-02.
  9. ^ a b c d e Asians On Film (2012년 4월 29일)"미셸 크루시크 인터뷰: 세이빙 페이스 & L.A.관학교."유튜브.https://www.youtube.com/watch?v=BBAPVEKJXSk
  10. ^ 걸선 TV. (2018년 9월 23일)"드렁크 레즈비언즈" "살려주는 얼굴" (Feat)애슐리 페레즈, 미셸 크루시크 & 린 첸)."유튜브.https://www.youtube.com/watch?v=gQnvxtMeoUI
  11. ^ a b 크리스티나 타메타 (2017년 3월 7일)"얼굴을 살리는 모임"유튜브.https://www.youtube.com/watch?v=iZQBrjHiuF4
  12. ^ Leibowitz, Ed (May 29, 2005). "Kissing Vivian Shing". New York Times. Retrieved 2008-07-06.
  13. ^ "Saving Face (2004)- Release dates". IMDB. Retrieved 2009-07-17.
  14. ^ a b "Saving Face (2005)". Box Office Mojo. Retrieved 2009-07-17.
  15. ^ a b c Holden, Stephen (27 May 2005). "Juggling Her Chinese Clan, Gay Lover, Pregnant Mom". The New York Times. Retrieved 17 July 2009.
  16. ^ Morris, Wesley (10 June 2005). "Supporting cast's vibrancy saves 'Face'". The Boston Globe. Retrieved 17 July 2009.
  17. ^ Park, Ed (17 May 2005). "Film". Village Voice. p. 1. Retrieved 17 July 2009.
  18. ^ "Saving Face". EW.com. Retrieved 2020-03-02.
  19. ^ Rooney, David (2004-09-19). "Saving Face". Variety. Retrieved 2020-03-02.
  20. ^ a b Rosenbaum, Jonathan (9 February 2007). "Saving Face". Chicago Reader. Retrieved 17 July 2009.
  21. ^ "Now, An Updated Edition Of The 102 Best Lesbian Movies Of All Time". Autostraddle. 2017-02-14. Retrieved 2017-07-08.
  22. ^ "Saving Face". Rotten Tomatoes. Fandango Media. Retrieved 1 March 2022.
  23. ^ "Saving Face". Metacritic. CBS Interactive. Retrieved 16 July 2019.
  24. ^ a b c d "Saving Face (2004)- Awards". IMDB. Retrieved 17 July 2009.
  25. ^ "Asian-American Actress Gains Recognition". PRWeb. Retrieved 2020-03-02.
  26. ^ Saving Face - IMDb, retrieved 2020-03-02
  27. ^ a b c d e f g h i j k l Han, Qijun (2019). "Diasporic Chinese family drama through a transnational lens: The Wedding Banquet (1993) and Saving Face (2004)". International Journal of Media & Cultural Politics. 15 (3): 323–343. doi:10.1386/macp_00004_1.
  28. ^ a b c d e f g h i j Renée, Dennison Peltz; Wilinson-Lee, Ada M. (2006-09-13). "Movie/Play Reviews". Journal of Feminist Family Therapy. 18 (1–2): 167–173. doi:10.1300/J086v18n01_08. ISSN 0895-2833. S2CID 151443127.
  29. ^ a b c d e f Ledru, Juliette; Chan, Felicia; Willis, Andy (2006). "Blurred lines?: The dialectics of the margins and the mainstream in The Wedding Banquet (Ang Lee, 1993) and Saving Face (Alice Wu, 2004)". Chinese Cinemas: International perspectives. London: Routledge. pp. 96–106. doi:10.4324/9781315691893-8.
  30. ^ "SAVING FACE". 2019 San Diego Asian Film Festival. Retrieved 2020-03-02.
  31. ^ Lynn Chen (November 20, 2019). Saving Face Reunion. YouTube.

외부 링크