라이히무시크티지

Reichsmusiktage

독일 음악회는 1938년 5월 22일부터 29일까지 뒤셀도르프에서 열렸다.그것들은 나치 독일의 선전 행사였고 요제프 괴벨스의 후원을 받았다.괴벨스는 원래 매년 국가무력국가의 반환을 계획했었다.1939년 [1]5월에 다시 열렸지만, 제2차 세계대전이 발발한 후 더 이상 존재하지 않게 되었다.

맥락

나치의 이데올로기에서는 독일과 민족예술의 구별과 문화 볼셰비즘과 타락예술의 구별이 이루어졌다.내용과 관련된 형식적인 논쟁은 점점 더 인종차별적인 발언으로 대체되었다.나치는 특별한 행사와 축제를 통해 글라이히샬퉁 미술을 홍보하고 대중이 "독일인"으로서 접근할 수 있도록 노력하였다.여기에는 리하르트 바그너의 125번째 생일인 1938년 5월 22일 뒤셀도르프에서 개막된 제국 음악의 날도 포함된다.그들은 요제프 괴벨스의 후원 아래 있었는데, 괴벨스는 그들을 "음악 정책 원칙의 선언과 방향 설정"을 위한 행사라고 묘사했다.이 행사는 5월 22일부터 29일까지 진행되었으며 독일 공공 계몽선전부의 음악 부서장인 하인즈 드류스가 주최하였다.

타락한 음악 전시회

전시회 안내 책자 (1938년)
뒤셀도르퍼 쿤스트팔라스트(1902)

1938년 5월 24일 뒤셀도르프 에렌호프 쿤스트팔라스트에서 "Degenerate music"이라는 이름으로 전시회가 열렸고, 1937년 뮌헨에서 열린 "Degenerate Art Exhibition"이 그 뒤를 이었다."퇴보 음악" 전시회의 주역은 아돌프 히틀러의 초기 추종자 중 한 명이자 1935년 이후 독일 국립극장과 스타츠카펠레 바이마르 총감독인 한스 세베루스 지글러였다.

이 전시회는 나치의 세계관에 맞지 않는 음악, 특히 유대인 예술가들의 작품을 공개적으로 비난했다.뮌헨에서와 마찬가지로 뒤셀도르프에서 열린 이번 전시회에서도 퇴보적인 음악의 억제 사례가 발표됐다.50여 개의 진열장에서는 책, 악보, 무대 세트뿐만 아니라 사진과 캐리커처를 비하하는 모습도 볼 수 있었다.게다가 버튼을 누르면, 고발된 작품의 녹음에서 발췌한 부분을 들을 수 있었다.

뮤지션 외에도 음악학자, 음악감독, 음악평론가, 음악교사, 지휘자 등을 비난하고 그들의 작품과 작품을 "추락적"이라고 표현했다.알반 베르그, 아놀드 쇤베르크, 커트 바일 등 비아리안계 인사와 유대인과 결혼한 폴 힌데미스, 러시아 출신의 이고르 스트라빈스키 등 아리안계 뮤지션들은 모두 따돌림을 당했다.

이 전시회는 1938년 6월 14일까지 뒤셀도르프에서 전시되었고, 그 후 바이마르, 뮌헨, 비엔나에서 전시되었다.동봉된 카탈로그는 없고, 팜플렛으로 인쇄된 뒤셀도르프 쿤스트팔라스트에서 한스 세베루스 지글러의 개회사만 있을 뿐이다.이 팜플렛의 1면에는 블랙 재즈 색소폰 연주자가 캐리커쳐로 나와 있었다.한편으로 자극적인 것은 의도적으로 지나치게 그린 얼굴로, 음악가의 옷, 테일코트, 톱모자와는 대조적으로, 그리고 다른 한편으로 카네이션 대신 단추 구멍에 새겨진 붉은 별 오브 데이비드의 모습이었다.나치는 이 가공의 인물을 전시회의 상징으로, 1938년 제국 음악의 날 전체를 퇴폐의 대명사로 선택했다.이 캐리커처는 1933년 이전에 NSDAP 회원들이 이미 항의했던 에른스트 크레넥의 오페라 조니 스필트의 제목인 흑인 음악가 조니를 연상시킨다.

부대 이벤트

이 전시회와 더불어, 제국 음악의 날들의 하이라이트는 "문화 정치 집회"였다.독일 선전부 장관인 괴벨스의 연설과 가울레이터 프리드리히 칼 플로리안의 연설 외에, 리하르트 스트라우스 자신도 1913년부터 오케스트라와 오르간을 위한 작품인 "프렐루디움 축제 작품 61"을 지휘했고, 이 행사를 위해 특별히 편곡했다.또한 뒤셀도르프 각지에서 이른바 '플라츠콘제르테'가 열리고 작곡가 및 음악교육자들의 심포지엄이 열리며 음악문화에서 '독일인'의 구현과 대표성을 논의했다.총 세 편의 오페라도 초연되었다.

사실 괴벨스는 매년 열리는 정기행사로 국가무용악회를 계획했지만 1939년[1] 5월 제2차 세계대전 때문에 공연하지 못했다.

국내외의 반응

독일에서도 외신에서도 1938년 국가무력사태는 중요한 사건으로 인식되지 않았다.1937년 뮌헨에서 열린 이전 예술 전시회와는 대조적으로, "퇴보 음악" 전시회와 국가무시크지는 나치 문화 산업의 많은 추종자들에게 전체적으로 실패였다.대부분 이미 해외로 이민을 간 예술가들이 선고를 받았기 때문에 행사 전체가 몰수나 금지로 이어지지는 않았다.마찬가지로 당시 전시회에 대한 선전적 평가는 제한적이었고, 독일과 해외의 반응은 다소 온화하고 조용했다.힌데미트나 스트라빈스키 같은 유명 작곡가들이 왜 타락한 작곡가들로 분류됐는지에 대해 일부 신문들은 놀라움을 표시했지만, 해외로부터의 반응은 이상하리만큼 조용했다.미국에서 발행되는 '뮤지컬 아메리카' 잡지는 타락한 것으로 분류되는 작품과 작곡가만을 열거하는 데 그쳤다.런던 타임즈는 심지어 당시의 유화 정책에 따라 이 행동에 대해 어느 정도 이해를 보이는 듯 보였다.당시 라이히무시카메르의 회장이었던 정권에 충성하는 지휘자 피터 라베는 1938년 라이히 음악의 날 개막식에 참석하지 않았다.그러나 언론과 라디오에 대한 나치의 검열은 대중들로부터 그러한 부정적인 반응을 유지했다.

추가 정보

  • 알브레히트 뒤믈링과 피터 거트: 엔타르테 뮤식. 도쿠멘테이션 언드 코멘타.뒤셀도르프 1988년
  • Fred K. Prieberg:뮤지크 임 NS 스타트1982년 프랑크푸르트
  • Albrecht Dumling (ed.) : Das verdéchtige Saxophon : "entete Musik" im NS-Staat; Dokumentation und Kommentar.[2]ConBrio, Regensburg 2015. ISBN978-3-940768-52-0

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ a b 프레드 K. 프리버그
  2. ^ 다스 베르데히티지 색소폰. Entartete Musik im NS-Staat. 도쿠멘테이션 언드 코멘타.월드캣에서

외부 링크