마누엘 가르시아 (테노르)

Manuel García (tenor)
마누엘 가르시아

마누엘 델 포펄로 비센테 로드리게스 가르시아(Manuel Garcia the Senior, 1775년 1월 21일 ~ 1832년 6월 10일)는 스페인의 오페라 가수, 작곡가, 임프레사리오, 노래 교사였다.

전기

가르시아는 1775년 1월 21일 스페인 세비야에서 태어났다.1808년 마드리드와 카디즈에서 테너로 활동한 경험이 있는 그는 파리에 갔다.그 해까지 파리의 오페라 그리젤다에 출연했을 때는 이미 경극의 작곡가가 되어 있었다.그는 이탈리아 나폴리에 살면서 조아치노 로시니의 오페라를 공연했다.여기에는 엘리사벳타 전집, 노퍽 공작과 알마비바 백작의 역할을 그린 세비야의 이발사를 그린 레지나 디인길테라가 포함됐다.1816년에 그는 파리와 영국 런던을 방문했다.1819년에서 1823년 사이에 그는 파리에서 살았고, <세빌의 이발사>, <오텔로>, <돈 조반니> 등의 오페라에서 노래를 불렀으며, 런던의 킹스 극장에 자주 출연하기도 했다.같은 기간 파리 오페라, 오페라 코미크, 짐나세 드라마티크에서 자작곡의 새로운 프랑스식 오페라를 선보였다.

그의 큰 딸은 유명한 메조소프라노 마리아 말리브란이었고, 둘째 딸은 중요한 음악가인 파울린 비아르도트였으며, 가수로서도 당대 '가장 빛나는 드라마 스타' 중 한 명이었다.[1]그의 아들 마누엘 파트리시오 로드리게스 가르시아는 2류 바리톤을 거쳐 세계적으로 유명한 성악 페다로그 '로시니 성악학교의 대표 이론작가'[2]가 되었다.

1825년 그와 그의 회사는 8명 중 4명인 Garcias가 뉴욕의 빈티지 주인인 도미니크 린치 주니어(1786–1857)에 의해 모집되었는데, 그는 당시 컬럼비아 칼리지의 이탈리아 교수였던 로렌조 다 폰테로부터 격려를 받아 뉴요커에게 이탈리아 오페라를 소개하였다.그들은 뉴욕에서 이탈리아 오페라의 첫 공연(총 80여 개)을 무대에 올렸다.[3]가르시아 가족은 가르시아를 알마비바로, 두 번째 부인 호아키나 시체스(일명 "라 브리오네스")를 베르타로, 마누엘 주니어를 피가로, 마리아를 로지나로, 바울린은 이 시기에 매우 젊었다.Da Ponte particularly insisted on the company billing Don Giovanni, of whose libretto he was the author, and Mozart's opera was given its first American unabridged performance on 23 May 1826 in the presence of its librettist, with García singing the title role, la Briones as Donna Elvira, Maria as Zerlina, and Manuel Jr. as Leporello.[4]

그들은 멕시코에서도 공연을 했고, 가르시아는 회고록에서 멕시코와 베라 크루즈 사이의 길에 있던 도중 준장들에게 돈을 몽땅 빼앗겼다고 회고했다.

가르시아는 멕시코에 정착할 계획이었으나 정치적 분쟁에 뒤이어 1829년에 파리로 돌아가야 했고, 그는 다시 한번 대중의 열렬한 환영을 받았다.그러나 그의 목소리는 피로는 물론 나이에도 손상을 입었고, 작곡을 멈추지 않고 "그는 특별한 재능을 받은 것 같은, 곧 교직에 전념했다"[5]고 말했다.1831년 8월 마지막 무대에 오른 뒤 이듬해 6월 10일 세상을 떠나 페레 라차이즈 묘지에 안장됐다.그의 장례식은 프랑수아-조셉 페티스에 의해 전달되었는데, 그는 "무엇보다도 그를 작곡가로 칭송하며, 그의 최고 작품들이 오늘날에도 여전히 사실인 것처럼 출판되지 않은 채로 남아 있다"고 말했다.[5]1836년 프란츠 리스트는 가르시아의 노래 "El controbandista"를 바탕으로 피아노로 Rondeau fantastique sur un theme espagnol, S, 252를 작곡했다.

제임스 라돔스키에 따르면, "가르시아의 역동적인 완벽주의는 세 대륙에 영향을 남겼고, 그의 유산은 그의 자녀들의 손에 의해 20세기에 옮겨졌다"고 한다.[5]

예술적 특징

타이틀 롤의 가르시아
로시니의 오텔로에서

스페인 출신임에도 불구하고 마누엘 가르시아는 19세기 초 이탈리아식 테너의 전형으로 자리잡았다.존 포터에 따르면 로시니에 대처할 수 있는 기술을 습득한 것은 1812년 이탈리아에 와서 "매우 존경받는 테너 겸 교사 지오반니 안사니"를 만난 후였다.안사니는 그에게 프로젝트하는 법, 그리고 아마도 모차르트가 1770년 이전까지 모든 이탈리아 가수들에게서 알아왔던 더 무거운 소리를 어떻게 달성하는지를 가르쳐 주었고, 아마도 그에게 그렇게 권위 있게 가르칠 수 있는 교육학상의 엄격함을 주었을 것이다."[6]사실, 그의 "목소리"는, Fétis에 따르면, 심오한 테너에 따르면,[7] 실제로, 그의 노래는 바리테노어(baritenore), 주로 이탈리아에서 현재는 바리테노어(baritenore)[8]라고 불리고 있다.가르시아, 하지만, 하지만, 그는 또한 진짜 바리톤 역할에 대처할 수 있었다, 그 부분 그에게 로시니에 의해 쓰여진 일반적으로 안드레아 Nozzari 또는 도메니코 Donzelli,[8] 같은 다른baritonal 혹시 테너들을 위해 만들어진 정책보다 훨씬 파올로 Scudo의 testimony,[9]그것은 가르시아, 아니라 Gilbert-Loui에 따라 더 높은 경향이 있다는 특이한 보컬 나침반을 가지고 있었다.sDup"가슴에서 C"를 발음할 수 있는 첫 번째 가수인 레즈.그러나 그의 예술적 배경을 볼 때 가르시아는 대중 앞에서 이 노래를 부른 적이 없다고 한다.

그의 사정거리에도 불구하고, 그는 테노레 콘트랄티노로 간주될 수 없다.예를 들어, 그는 레퍼토리에서 알제리의 L'italiana에서 린도로 역을 맡았지만, 그가 "매우 높은 테시투라와 [입구 아리아당 언어] 'Una bella'의 주로 음절편찬에 맞닥뜨려야 할 때, 그는 아리아를 단 3분의 1로 바꿔서 E 플랫 대신 C장조로 공연했다.[10]가르시아는 또한 그의 시인 엘 시인 칼쿨리스타의 1톤디야에서 테너와 소프라노 파트를 모두 부르는 자기 자신과 듀엣을 할 수 있을 정도로 가성음을 마스터할 수 있었다.[11]

사치스럽고, 심지어 폭력적이고, 성격과 폭군적인 태도를 가진 그는 그의 개인적인 성격의 어떤 것을 무대로 운반하여 오텔로와 돈 조반니 역을 연기한 것이 기억에 남지만, 그는 또한 그의 활달함을 가졌고 스타일을 완벽하게 통제하는 데 성공했다.모차르트 백작 알마비바를 스페인의 진짜, 자랑스럽고 우아한 손자로 만들 수 있도록 말이다.[11]

살롱 오페라

그의 말년에, Garcia는 그의 학생들의 재능을 보여주기 위해 5개의 살롱 오페라를 썼다.2006년과 2015년에는 테레사 라돔스키가 편집한 이솔라 이비타타, 운아베르티멘토 아이젤로시 등 두 오페라의 비판판이 A-R 에디션에 의해 출간되었다.L'sola disabitata는 2005년에 Wake Forest 대학에서 현대적인 초연을 받았고, 이어서 2010년에 스페인에서 첫 유럽 무대를 가졌다.운반시멘토 아이젤로시는 2016년 스페인에서 공연되었다.[1] 2016년 뉴펀들랜드 메모리얼 대학교에서 운아베르티멘토 아이젤로시의 북미 초연이 열렸다.후속 공연은 2017년 카라모어 서머 뮤직 페스티벌에서 벨 칸토 영 아티스트가 주연을 맡은 가운데 열렸다.[2] 출연진들은 시린 에스칸다니(샌드리나), 카일 올리버(베르토), 조슈아 샌더스(백작), 롭 맥기넌스(돈 파비오), 메디슨 마리 매킨토시(에네스타), 숀 크리스텐슨(메니코) 등이 피아노에서 음악감독 티모시 처웅과 함께 출연했다.이 공연도 테레사 라돔스키가 편집한 비평판을 바탕으로 진행되었다.

역할 생성 및 중요한 성과

다음은 이탈리아에 도착한 후 마누엘 가르시아의 생애에서 중요한 순간을 기록하고자 하는 선택된 목록(주로 레마나코 디 게라르도 카사글리아에서 뽑은 것)이다.기호(*)는 초연을 나타내고, 기호(**)는 다른 주목할 만한 공연을 나타내며, 특히 마을과 극장의 초연을 포함한다.

역할 오페라 장르. 작곡가 극장 실적일자
아킬 울라이드의 이피게니아 비극-오페라 (제2판) [이탈리아어로 공연됨] 크리스토프 윌리발트 글럭 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1812년 8월 15일 (**)
아킬 에쿠바 음악당 비극 니콜라 안토니오 만프로스 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1812년 12월 13일(*)
오리톤 가울로 에드 오리톤 멜로드라마 세리오 피에트로 제너럴리 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1813년 3월 9일 (*)
칼리포 이사운 일칼리포 디 바그다드 오페라 코미카 마누엘 가르시아 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1813년 11월 8일(*)
에게오 코린토 지방의 메데이아 멜로 드라마 비극(1판) 사이먼 메이어 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1813년 11월 28일(*)
엔디미오네 다이애나 에드 엔디미오네 칸타타 마누엘 가르시아 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1814년 2월 9일 (*)
알마비바 피가로 오페라 버파 볼프강 아마데우스 모차르트 나폴리, 테아트로 델 폰도 델라 세파치오네 1814년 3월(**)[12]
알 ceo 파르테노페 티트랄레 축제 주세페 파리넬리 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1814년 8월 15일(*)
돈 로드리고 Donna Caritea, regina di Sparkna 음악당 dramma serio 주세페 파리넬리 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1814년 9월 16일(*)
달라톤 Tella e Dallaton, o sia La Donzella di Raab[13] 오페라 세리아 마누엘 가르시아 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1814년 11월 4일(*)
에르민도 라겔로시아 코레타 음악당 콤미디어 미셸 카라파 나폴리, 테아트로 데이 피오렌티니 디 나폴리 카니발 1815(*)[14]
엔리코 5세 엔리코 퀸토 오페라 페르디난트 헬드 나폴리, 테아트로 델 폰도 델라 세파치오네 1815년 1월 5일 (*)
아탈리바 코라[15] 오페라 세리아 사이먼 메이어 레알 테아트로 산카를로 디 나폴리 27 1815년(*)
노퍽 엘리사벳타, 레지나 디인길테라 음악당 dramma. 조아치노 로시니 나폴리, 레알 테아트로 산 카를로 1815년 10월 4일 (*)
알마비바 알마비바 오시아 리누틸레 프레조지오네 (Il babbare di Siviglia) 희극. 조아치노 로시니 로마, 테아트로 델라 토레 아르헨티나 1816년 2월 20일 (*)
린도로 알제리의 리탈리아나 멜로드라마 버포 조아치노 로시니 파리, 살레 루부아 뒤 테레 이탈리아 1817년 2월 1일 (**)
토발도 토발도 에돌리스카 dramma liico semiserio. 조아치노 로시니 파리, 살레 루부아 뒤 테레 이탈리아 1820년 11월 21일 (**)
지오콘도 라피에트라델파라곤 멜로마 지오코소 (revision) 조아치노 로시니 파리, 살레 루부아 뒤 테레 이탈리아 1821년 4월 5일 (**)
오텔로 오텔로 dramma dramma drivilo per musica (1 조아치노 로시니 파리, 살레 루부아 뒤 테레 이탈리아 1821년 6월 5일 (**)
노퍽 엘리사벳타, 레지나 디인길테라 음악당 dramma. 조아치노 로시니 파리, 살레 루부아 뒤 테레 이탈리아 1822년 3월 10일 (**)
플로레스탄 플로레스타누 르 콩세일 데 딕스 오페라 마누엘 가르시아 파리, Tétre de l'Academie Royale de Musique 1822년 6월 26일 (*)
오시라이드[16] 모제 인 에히토 아지네비야사크라(3번째 버전) 조아치노 로시니 파리, 살레 루부아 뒤 테레 이탈리아 1822년 10월 20일 (**)
일로 젤미라 dramma serio per musica(2번째 버전) 조아치노 로시니 헤이마켓의 킹스 시어터 런던 1824년 1월 24일 (**)
아고란테 리치아르도 에 조라이드 dramma per musica(1차 버전) 조아치노 로시니 헤이마켓의 킹스 시어터 런던 1824년 3월 24일 (**)
이드레노 세미라마이드 비극적인 멜로 조아치노 로시니 헤이마켓의 킹스 시어터 런던 1824년 7월 15일 (**)
알마비바 일바브레 디 시비글리아 dramma giocoso. 조아치노 로시니 뉴욕, 파크 씨어터 1825년 11월 29일 (**)
오텔로 오텔로 dramma dramma drivilo per musica (1 조아치노 로시니 뉴욕, 파크 씨어터 1826년 2월 7일 (**)
나르키소 일투르코 인 이탈리아 dramma buffo per musica (dramma buffo, 2번째 버전) 조아치노 로시니 뉴욕, 파크 씨어터 1826년 3월 14일 (**)
돈 조반니 돈 조반니 오페라 버파 볼프강 아마데우스 모차르트 뉴욕, 파크 씨어터 1826년 5월 23일 (**)
라미로 라 세렌톨라 멜로마 지오코소 조아치노 로시니 뉴욕, 파크 씨어터 1827년 6월 27일 (**)

선택한 작품

다음 목록은 오페라 뉴 그로브 사전(James Radomski의 "Garcia, Manuel" 기사)에서 서로 다른 출처로부터 가능한 세부사항과 함께 도출되었다.

수행했다

  • 라 마자 이 엘 마조[17] (토나딜라, 마드리드, 1798년)
  • 라 데클라시온 (토나딜라, 마드리드, 1799년)
  • 엘 유혹자 아르레펜티도(오페레타, 마드리드, 1802)
  • Quien porfia mucho alcanza (오페레타, 마드리드, 1802)
  • 엘루토 운지도(오페레타, 마드리드, 1803)
  • 엘크리아도 핑기도(오페레타, 마드리드, 1804)
  • El padrastro, o Quien a yerro mata a yerro muere (Madrid, 1804)
  • 엘 시인 칼쿨리스타 (독백, 마드리드, 1805)
  • 엘 소작버리오 아파렌테(오페레타, 마드리드, 1805)
  • 엘 프레소 (독백, 마드리드, 1806)
  • 로스 라코니코스, 오 라 트램파 데쿠비에르타 (오페레타, 마드리드, 1806)
  • 로스 리디오스 델 마에스트로 아단(오페레타, 마드리드, 1807)
  • 일칼리포 디 바그다드 (오페라 버파, 나폴리, 1813년)
  • 탈라 이 달라톤, 오시아 라 돈젤라 디 라브 (Opera seria, 1814년, 나폴리, 1814년)
  • 르 프린스 도카시온 (오페라 코미크, 1817년 파리)
  • 일파졸레토(오페라 버파, 1820년 파리)
  • 라 모르트 뒤 타세 (1821년 파리, 트라게디 리리케)
  • 라 메우니에르 (오페라 코미카, 1821년 파리)
  • 플로레스탄, 오 르 콘세일 데 딕스 (opéra, Paris, 1822년)
  • Les deux contractats de marage (opera buffa, Paris, 1824년)
  • 아스투지 에 프루덴자 (런던, 1825년)
  • 라만테 아스토토(뉴욕, 1825년 2막 코믹 오페라)[18]
  • Il lupo d'Ostenda, o sia L'innocente salvato dal colpevole (뉴욕, 1825년)
  • 라 피글리아 델 아리아 (2막, 뉴욕,[19] 1826년)
  • 라부오나 파밀리아 (뉴욕, 1826년)
  • 엘 아부파르, 오시아 라 파밀리아 아라바 (멕시코시티, 1827년)
  • 우노라디마트리모니오(Opera buffa, 멕시코시티, 1827년)
  • 제미라 에드 아조르 (멕시코시티, 1827년)
  • 아센디 (멕시코시티, 1828년)
  • 엘기타노포르아모르 (멕시코시티, 1828년)
  • 로스마리토스 솔테로스 (멕시코시티, 1828년)
  • 세미라미스 (멕시코시티, 1828년)
  • 자이라 (멕시코시티, 1828년)

수행되지 않음(또는 비공개 수행)

  • 겔로시 반신반의
  • 시네시 주
  • 일핀토 소르도
  • 리솔라 이비타타타
  • 나는 곱비야.
  • I banditi, o sia 라 포레스타 페리콜로사
  • 돈 치시오테 (오페라 버파 2막)[20]
  • 라 지오벤투 데니코 5세
  • L'origine des graces
  • 동시에
  • 엘 자파테로 데 바그다드

계보

참조

메모들

  1. ^ 프란츠 리스트에 따르면, 또한 그녀와 함께, 세계는 마침내 천재적인 여성 작곡가를 발견했다고 한다(마이클 스틴의 책 <네이션의 마법의 여신: 폴린 비아르도트, 소프라노, 뮤즈, 러버>의 백커버 노트에서 인용한 인용문.케임브리지 주, 레즐로우:아이콘 북스 주식회사, 2007, ISBN978-1-84046-843-4)
  2. ^ 셀레티, 페이지 172
  3. ^ 수전 T. 뉴욕의 Sommer, Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Grove (Oxford University Press), New York, 1997, III, p. 586.
  4. ^ 카사글리아, 게라르도(2005) "마누엘 가르시아"라마나코 디 게라르도 카사글리아(이탈리아어)좀 더 정확히 말하자면, 돈 조반니와 르 노즈 디 피가로의 이전 공연들이 있었는데, "그러나 훨씬 단축된 버전과 헨리 로울리 비숍의 형편없는 영어 번역"이었다.가르시아 회사에는 적당한 돈 오타비오가 없었기 때문에 다 폰테 자신은 그 역할을 수행할 현지 테너를 찾아야 했다(쉴라 호지스, 로렌초 다 폰테: 모차르트의 라이프 앤 타임즈 오브 위스콘신 프레스 대학 매디슨, 2002년 193년, ISBN 978-0299178741).
  5. ^ a b c Radomski, Grove, 347페이지
  6. ^ 포터, 페이지 45
  7. ^ 라돔스키, 그로브 347페이지라돔스키에 따르면, "[가르시아의 목소리]는 가성이 매우 발달한 바리톤이었을 가능성이 있다." 그러나 이것은 카루셀리와 셀레티가 가르시아를 위한 로시니의 음성이 보통 다른 바리테노르(아래 cf)보다 더 높은 음을 낸다는 것과 다소 모순되는 것으로 보인다.
  8. ^ a b Caruselli, 페이지 506; 셀레티, 페이지 165–166
  9. ^ Paolo Scudo는 Revue des Deux Mondes – cf의 주요 비평가였다.카루셀리, II, p 398 (기사: "듀프레즈")
  10. ^ 셀레티, 페이지 166 노트 1 (프레더릭 풀러 번역)
  11. ^ a b 카루셀리, II, 페이지 506
  12. ^ 출처: 성능 프린트 리브레토, 르 노즈 디 피가로, 콰트로 아티의 드라마 지오코소.나폴리 라 프리마 볼타 넬 레알 테아트로 델 폰도 넬 메세 디 마르조 델 1814 / (la Musica é del 셀레브레 모차르트)의 라프레센타토.나폴리:Tipografia Largo del Castello, 1814년(이탈리아opera – Libretti a stampa)
  13. ^ Radomski, Grove (346 페이지)가 보고한 제목.
  14. ^ 출처: Italianopera.org (2010년 10월 16일 발표)
  15. ^ 사실, 그것은 1803년 12월 26일 밀라노의 라 스칼라에서 초연된 음악 알론소 에 코라당 dramma의 재배열이었다.
  16. ^ 장 몽그레디엔, 르 테레 이탈리아 파리 Chronologie 외 문서, Lyon, Symétrie, 2008, V: 1801-1831, 페이지 11, ISBN 978-2914373357
  17. ^ 1973년에 인쇄된 점수(매드리드, 에드)호세 수비라)와 제임스 라돔스키가 <오페라 뉴 그로브 사전>에 기고한 글에는 제목이 엘마조 이 라 마자라고 명시되어 있다.The present page reports the version later given by the 2008 critical edition by Juan de Udaeta: Manuel García, La maja y el majo; La declaración; Quien porfía mucho alcanza; El poeta calculista, Madrid, Iberautor/ICCMU, 2008, ISMN 979-0-69219-033-2.
  18. ^ 리브레토(1825):그 교활한 애인. 라만테 아스토. 오페라 코미카. 때가 되면. 포시아 델 시그너 로지치 음악가 델 시그너 마누엘 가르지아뉴욕: E.M. 머든 (뉴요크 극장의 경우) (서적.google 온라인 접속).라만테 아스토토의 리베르티스트 파올로 로지치도 뉴욕 시사회 때 아나클토 역을 불렀다.
  19. ^ 라피글리아 델 아리아의 리베르티스트 파올로 로지치도 뉴욕 시사회 때 티모테오 역을 불렀다.
  20. ^ 이 작품 cf. (스페인어) Mengibar, Andrés Moreno Don Chisciotte de Manuel Garcia, "Melo mano La revista de musica clasica"(오르페오 에디시오네스)를 위해.

원천

  • (이탈리아어로) 카루셀리, 살바토레 (ed.그란데 엔시클로페디아델라뮤직아 리리카로마; 롱가네시 & C.치르디치 S.P.A.
  • (이탈리아어로) 셀레티, 로돌포(1983):스토리아 델 벨칸토피솔레; 디칸토 에디지오니
  • Potter, John (2009년).테너, 목소리의 역사.뉴 헤이븐과 런던; 예일 대학 출판부.ISBN 978-0-300-11873-5
  • 라돔스키, 제임스(2000):마누엘 가르시아 (1775–1832); 낭만주의의 새벽의 벨 칸토 테너의 생애의 연대기.옥스퍼드; 뉴욕: 옥스퍼드 유니브.프레스. ISBN 0-19-816373-8
  • 라돔스키, 제임스 (1997년) : 스탠리 새디 (ed.)의 "가르시아, 마누엘 (del Populo Vicente Rodrodigez)", 뉴욕 그로브 오페라 뉴 그로브 사전 (Oxford University Press),제2권 345–347.ISBN 978-0-19-522186-2
  • 라돔스키, 테레사 (Ed.) (2006):리솔라 이비타타타파르티투르.미들턴, 위스크:A-R Ed, 세리에: 19세기와 20세기 초의 음악에 대한 최근의 연구; 42.ISBN 0-89579-594-9; ISBN 978-0-89579-594-6

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