마키에

Maki-e
마키에
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마키에(馬키에, 문자 그대로: 스프레이 그림(또는 디자인))은 칠기 표면에 옻칠을 하여 그림과 무늬, 글자를 그린 다음 금이나 은과 같은 금속 가루를 칠기 표면에 뿌려 고정시키는 일본식 칠기 장식 기법이다. 마키-e라는 용어의 유래는 뿌린다는 뜻의 마키와 그림이나 디자인을 뜻하는 E의 합성어다. 이 용어는 또한 이 장식 기법으로 만들어진 칠기류를 가리키는 데 사용될 수 있다. 마키-e라는 용어는 헤이안 시대에 처음 등장했다.[1]

이 기법은 일본 옻칠 장식에 가장 많이 쓰이는 기법이다. 마키-e는 옻칠에 조개껍질 층을 박거나 붙이는 라덴(螺鈿), 옻칠에 금속이나 상아가 박혀 있는 조간(趙嵌), 옻칠이 깎인 움푹 들어간 곳에 금잎이나 금가루가 박혀 있는 칭킨(沈金) 등 다른 기법과 결합하는 경우가 많다.[1]

다른 색깔과 질감을 만들기 위해, 마키-e 예술가들은 금, 은, 구리, 황동, 납, 알루미늄, 백금, 그리고 퓨터를 포함한 다양한 금속 가루를 사용한다. 대나무 관과 다양한 크기의 부드러운 붓은 가루를 깔고 미세한 선을 그리는데 사용된다. 마키이 그림을 제작하려면 고도의 숙련된 장인정신이 필요하기 때문에 젊은 화가들은 보통 수년간의 훈련을 거쳐 기술을 개발하고 궁극적으로 마키이 명인이 된다. 고아미 도초(1410~1478)는 특정 작품과 연계된 최초의 옻칠 명인이었다. 그의 마키이 작품들은 다양한 일본 현대 화가들의 디자인을 사용했다. 고아미와 또 다른 마키 에의 대가 이가라시 신사이(石井寺)는 일본 역사에서 옻칠의 양대 학교의 원조였다.

주요 기법과 그 역사

제조공정별구분

마키-e는 공정 분류로서 대략 히라 마키-e(平蒔-e), 토기다시 마키-e(研出蒔), 타카 마키-e( (高-絵)의 3가지 기법으로 분류된다. 일본에서는 이러한 세 가지 기법과 토기다시 마키-e와 타카 마키-e를 합친 시시아이 토기다시 마키-e( (肉研研)가 널리 사용되고 있다.[1][2] 이러한 마키-e 공정은 일반적인 칠기 공정이 끝난 후에 시작된다. 즉 나무나 종이에 주걱이나 붓을 이용해 옻칠을 하고, 말려서 광을 내는 등의 작업을 반복하여 미리 옻칠의 두꺼운 기초층을 만들어야 한다는 것이다.[3]

히라마키에 (平蒔絵)

첫 번째 단계에서는 오키메라는 사전 스케치 과정이 수행된다. 종이에 원본 그림을 그린 후 위에서 윤곽을 따라 얇은 와시를 겹쳐서 복사한 다음 얇은 붓으로 와시에 그려진 윤곽에 옻칠을 한 후 칠기 표면에 눌러서 옮긴다. 그림이나 패턴이 단순하면 이 과정을 생략할 수도 있다. 다음 단계로 지아키라고 불리는 것은 금속 가루를 뿌리기 전의 준비 과정이다. 옻칠은 금속 가루를 뿌리는 곳에 발라 접착제로 사용한다. 그리고 나서, 펑마키 금속 분말이라고 불리는 과정에서, 새의 깃털 샤프트나 대나무 관을 사용하여 뿌려진다. 다음 과정에서는 금속 분말 위에 옻칠을 발라 금속 분말을 보호한 다음 옻칠을 건조시킨다. 첫 번째 광택은 다음 번 펑토기 공정에서 행해진다. 옻칠은 금속가루가 옻칠에 박혀 있는 금속가루 표면만 노출되도록 살짝 윤이 난다. 이후 연마 과정에서 옻칠기 전체가 입자 크기가 다른 연마재로 광을 낸다. 또 각 연마 공정의 중간에는 수리우루시라는 공정이 삽입되어 옻칠을 칠기에 문지르고 건조시키는 일련의 공정이 반복된다. 이러한 복잡한 과정을 통해 광택 마키-e가 완성된다.[3] 이 기법은 마키-e에서 가장 단순하지만, 토기다시마키-e 이후 헤이안 시대 후반에 개발되어 금속 분말의 입자를 보다 미세하게 만드는 것이 필요했기 때문에 가마쿠라 시대에 완성되었다. 이 기법은 마키에의 대량 생산이 필요했던 아즈치모모야마 시대에 유행했다.[4][2]

토기다시마키에 (研出蒔絵)

토기다시 마키-e와 히라 마키-e는 옻칠을 해서 금속 가루를 보호하는 풍가탐까지의 과정이 동일하다. 그러나 이후의 과정은 다르며, 토기다시 마키-e는 그림과 무늬를 포함한 칠기 전체를 검은 칠기로 코팅하는 누리코미라는 공정을 사용한다. 건조 후 금속 분말 표면이 드러날 때까지 광택을 낸다. 이후 입자 크기가 다른 연마재로 광택을 내고 옻칠을 문질러 말린다는 점에서 히라마키-e와 동일하지만, 각 공정의 절차는 다르다.[5] 무늬를 포함한 전체 표면에 옻칠을 한 후 광택을 내기 때문에 무늬와 배경의 표면이 매끄러워지고 금속 가루가 히라 마키-e보다 떨어지기 어렵다. 헤이안 시대에 발전하여 완성한 기법으로, 헤이안 후기까지는 금은가루의 정제기술이 미개발되어 입자가 거칠어지는 마키-e의 주류였다. 쇼소인에 보관되어 있던 나라 시대의 칼집에는 이 기법과 유사한 막키누사쿠(末金金)라는 기법이 사용되기 때문에, 때때로 일본의 마키에가 나라 시대에 시작되었다고 한다.[6][2]。

타카마키에 (高蒔絵)

옻칠은 숯이나 광물 입자를 섞어 점도가 높아진 옻칠을 하고, 표면에 무늬를 그려 무늬를 올린다. 그런 다음 말리고 패턴 위에 히라 마키-e와 같은 과정을 거치면 완성된다. 기법의 명칭은 혼합할 입자의 종류에 따라 다르며, 숯가루와 섞은 것을 스미코게타카마키에(e炭iko蒔)라고 하며, 양철가루와 섞은 것을 수지타타카마키에(錫高高蒔)라고 한다. 이 기법은 가마쿠라 시대 중엽에 전개되었다. 무로마치 시대에는 옻칠을 분말 숫돌이나 분말 점토에 섞어서 사비게타카마키에(錆iage高絵)가 발달하여 무늬를 더 높게 올릴 수 있게 되었다.[7][2]。

시시아이토기다시마키에 (肉合研出蒔絵)

타카 막이의 과정에서 패턴을 올린 후, 토기다시 마키-e의 과정을 거쳐 완성된다. 토기다시마키에와 달리 타카마키에의 공정이 완료되기 때문에 광을 낸 후에도 표면이 매끄럽게 되지 않는다. 마키에이 중에서도 가장 복잡한 기법으로 무로마치 시대에 발전하여 에도 시대에 유행하였다.[8]。

금속 분말의 크기 및 형태별 분류

금속 분말의 입자는 대략 크기를 줄이기 위해 케시펀마키-e(消粉蒔), 히라가메 또는 히라가쿠마키-e(平ag蒔), 마루펀(fun丸fun) 또는 혼마키-e(本馬aki)의 세 종류로 분류된다. 미세한 입자 케쉬펀 마키-e는 작업하기 쉽지만 입자의 접착력이 약하고, 윤기가 거의 없어 색이 희어지며 칙칙해 보인다. 큰 입자 마루펀마키-e는 작업하기 어렵지만 내구성이 높고, 입자의 불규칙한 반사 작용으로 광택이 강하고 화려한 외관을 가지고 있다.[9]

갤러리

마케

멕시코 단어 maque는 일본어에서 유래되었다. 그것은 "멕시코 칠기"에 사용된다. 일본 칠기들은 남반시대에 마닐라 갈레온을 통해 멕시코에 도착했다. 멕시코의 장인들은 히스패닉, 유럽, 아시아의 이전의 영향을 그들의 작품에 융합시켰다.[11][12]

참조

  1. ^ a b c 마키에 아사히 신문
  2. ^ a b c d 마키-e 기법 Vol.61~64. 야마큐 재팬웨어.
  3. ^ a b 마키에(히라 마키에) 작업 공정. 이세 산업 및 기업 지원 센터
  4. ^ 히라마키에 아사히 신문
  5. ^ 마키에(토기다시 마키에) 작업 공정. 이세 산업 및 기업 지원 센터
  6. ^ 토기다시마키에 아사히 신문
  7. ^ 타카마키에 아사히 신문
  8. ^ 시시아토키다시마키에 아사히 신문
  9. ^ 継ぎで使う蒔絵粉の種類とその特徴＆金粉屋さんでの購入方法. 긴츠기 토쇼칸.
  10. ^ 상층부에는 먹석과 물방울을 들고 있고, 하층부는 종이를 위한 것이다; 이세 이야기 9장 이후의 8개의 다리 디자인; 홍채와 판자 다리 1700, 검은 옻칠한 나무, 금, 마키-e, 전복 껍질, 은, 부식된 납조각(교량)이 있다.
  11. ^ Ted J.J. Leyenaar. "Mexican lacquers from Guerrero /La laca Mexicana de Guerrero" (PDF). Netherlands: National Museum of Ethnology Museum Volkenkunde. Archived from the original (PDF) on December 13, 2014. Retrieved June 10, 2015.
  12. ^ Kathryn Santner (October 2, 2012). "Writ in Lacquer: A Genteel Courtship on a Mexican Sewing Box". Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art. Retrieved June 10, 2015.

외부 링크


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