메무아르스

메모이어스(Memories)는 덴마크 작가 아스거 조른이 프랑스 작가 겸 이론가 가이 데버드와 손잡고 만든 작가의 책이다. 1959년에 출판된 이 책은 두 사람이 두 사람 모두 국제상황론자(International)의 멤버였을 때 공동으로 쓴 두 권의 책 중 두 번째 책이다.

정신지리학과 데투르네이션

psychogeography의 책은, Debord의 인생에서 그는, Lettrism 국제 및 설정한 계란 요리. 그의 이 masterpiece',[1]Hurlements을 보여 주는 것이 Lettrists Faveur 사드( 울부짖는 Favour에서 샤데이의), 영상의 사람들이 사운드 트랙에서 이야기하고 있는 것은 하얀 영화 때문인지, 떠나는 과정을 당한 기간 내용.가물가물장문의 침묵 속에서 잽싸게 되다

아스거 조른에 의해 포탄트('하중을 견디는 구조물')가 있는 가이 에르네스트 데보르드에게 인정된 이 책은 세 부분으로 나뉘어진 64페이지를 담고 있다. 첫 번째 부분은 '1952년 6월'이라고 불리며, 마르크스의 인용으로 시작한다.

죽은 자들이 죽은 자를 묻게 하고, 그들을 애도하게 하라... 우리의 운명은 새로운 삶에 들어온 최초의 살아있는 사람들이 되는 것이 될 것이다.

두 번째 절인 '1952년 12월'은 후이징가를 인용하며, 세 번째 절인 '1953년 9월'은 수비제를 인용한다.

그 작품에는 두 개의 별도 층이 있다. 첫 번째 것은 검정 잉크로 인쇄되어 신문과 잡지에서 가져온 텍스트와 그래픽을 재현한다. 두 번째 층은 색칠된 잉크를 사용하여 인쇄되고, 페이지에 튀어 나온다. 이것들은 때로는 영상과 텍스트를 연결하고, 때로는 그것을 덮으며, 때로는 겉보기에 연결되지 않은 것처럼 보이기도 한다. 검은 레이어에는 글의 파편, 파리와 런던의 지도, 포위전의 삽화, 노장들의 값싼 복제품, '지금 세상에 대해 어떻게 느끼십니까, 선생님?' 등의 질문이 담겨 있다. 유색층에는 잉크 얼룩, 잉크로 채워진 성냥개비에 의해 생성된 선, Rorschach 잉크블롭이 있다.

다른 페이지들은 그의 영화 후르소스의 파브르 드 사데를 처음 상영하는 만화와 그에 대한 찬성과 반대 의견을 담고 있으며, 데리브에 대한 언급을 포함하여 좀더 개인적인 주제를 다루고 있다. 데리브는 그 정신을 찾기 위해 무작정 도시를 걸어다니는 습성인 상황주의자 드리프트로 알려지게 될 것이다. 데투르네이션(diversion, discruption)이나 'discrupration'도 이 책에 채택되어 놀라운 콜라겐 헥스타포션을 만들어내 독자의 정신을 흐트러뜨리고 있다. 원래 다다에서 파생된 관광은 주요 상황주의 전략이 될 것이다.^[2]

마지막 페이지는 오렌지색 소용돌이인데, 그 위에 '나는 내 세기의 아름다운 언어를 말하고 싶었다'^[3]는 한 문장을 읽는다.

자동파괴: 사포 커버

이 책은 표지로 가장 유명한데, 두꺼운 사포로 만든 더스트 재킷이다. 보통 Debord의 소맷자락은 Jorn과 인쇄자인 V.O. Permild의 대화에서 착안되었다.

[퍼밀드:] 롱은 내게 책 표지에 대한 파격적인 자료를 찾을 수 없느냐고 물었다. 차라리 끈적끈적한 아스팔트나 유리 양털 같은 것이 좋다. 농담으로, 그는 사람들을 보면 그들이 그 책을 손에 넣었는지 아닌지 알 수 있기를 원했다. 그는 나의 마지막 제안을 묵인했다: 사포 (플린트) nr. 2: '좋아. 책이 빈 마호가니 테이블 위에 놓여 있을 때, 혹은 책꽂이에서 꽂히거나 꺼낼 때 그 결과를 상상할 수 있는가. 그 비행기는 이웃의 사막 염소를 격파한다.^[4]

핀 드 코펜하그

핀 드 코펜하겐(Goodbye to Copenhague, 코펜하겐과 작별)은 두 아티스트의 첫 콜라보레이션이다. 이 예술가들의 책은 "데투르네이션의 기술 고문"에 데보드가 등재되어 있는 아스거 존의 공로를 인정받고 있다. 또한, 이 책은 코펜하겐의 Permild와 Rosengren에 의해 출판되었는데, 이 단체가 레트리스트 인터내셔널과 합쳐지기 몇 달 전인 1957년 5월에 Jorn의 판 Bauhaus Imaginiste에 의해 출판되었다.

많은 면에서 후기 책과 매우 유사하게, 색 층이 더 풍부하고, 본문이 더 뾰족하다. 예를 들어, 한 페이지는 영어로 다음과 같이 묻는다.

원하는 게 뭐야? 더 좋고 싼 음식? 새 옷 많이 입었어? 최신 편의 시설과 노동력 절약 장치를 갖춘 꿈의 집? 새 차... 모터 발사... 당신 소유의 경비행기? 당신이 원하는 것이 무엇이든, 그것은 당신 뜻대로 되어가고 있으며, 게다가 그것을 모두 즐길 수 있는 더 큰 여가를 더해주고 있다. 전자제품, 자동화, 핵에너지와 함께, 우리는 새로운 산업혁명에 뛰어들고 있다. 그것은 우리의 모든 필요를 쉽게, 빠르게, 값싸게, 풍부하게 공급해 줄 것이다.^[5]

다른 페이지에는 프랑스어, 독일어, 덴마크어로 된 텍스트, 위스키 병 맥주 병과 담배의 삽화, 항공기와 오상어 라이너, 잘 차려입은 남자와 예쁜 여자들의 만화, 코펜하겐의 다양한 지도 등이 포함되어 있다. 한 페이지는 'Where's No Whitness...라고 선언한다.비바 프리 알제리!' 그리고 나서 각 페이지는 두 번째 층의 컬러 잉크 방울과 드리프로 덮이게 되는데, 대부분은 오른쪽에서 왼쪽으로 가서 책의 처음부터 끝까지 방향을 강조한다.

이 책은 다음과 같은 텍스트로 끝을 맺는다.

빨리! 빨리! 서둘러! 250단어 이하로 말해줘. 왜 너희 딸이 이 마을에서 가장 상냥한 소녀인지.^[6]

생산방법

코펜하겐에 막 도착한 조른과 데보드는 뉴스 에이전트로 달려들어 엄청난 양의 잡지와 신문을 훔치고 술 취한 오후를 원소들을 한데 모은 채 보냈다. 다음날 그들은 석판 판으로 옮겨진 32개의 콜라주를 가지고 프린터에 도착했다. 그리고 나서 조른은 아연 접시 위에 있는 사다리의 꼭대기에 앉아 인도산 잉크 컵을 그 위에 떨어뜨렸다. 그리고 나서 그 접시들은 식각되어 검은 텍스트와 이미지 위에 인쇄되었다.

그 표지는 면도날 광고의 양각화가 짙게 새겨진 이미지였다.

그 광경은

두 권의 책에는 신문과 잡지 콜라주 요소로 대표되는 상황주의자의 개념이 담겨 있는데, 본문을 방해하는 데 사용되는 콜라주와 잉크(관광지)는 지도와 표지판에 도표로 나타낸 것이 아니라 도시를 실제 있는 그대로 보려는 전략을 나타낸다.

그 광경은 사회생활의 일반적인 모델을 대표한다. 그것은 이미 생산의 영역에서 이루어진 선택과 그 선택의 완벽한 결과의 모든 것을 축하하는 것이다. 내용에서와 같은 형태로 볼 때, 이 광경은 기존 시스템의 조건과 목적에 대한 완전한 정당화 역할을 한다.' 가이 데버드^[7]

에디션

원래 코펜하겐의 바우후스 이마기니스트 에디션의 200판 에디션으로 인쇄된 핀 드 코펜하그는 2001년 Editions Allia에 의해 다시 인쇄되었다[2]. 메무아르스는 1959년 코펜하겐에서도 Editions Insightist International에 의해 인쇄되었다. 1993년 장 자크 파우베르트 보조 벨레스 레트레스에 의해, 2004년 에데스 알리아에 의해 재인쇄되었다[3].

메모들

참조

• Mémoires, Guy Debord 및 Asger Jorn, Editions International, 1959년판 상황
• 아스거 존, 가이 애킨스, 메두엔, 1964년
• Asger Jorn, The Critical Years 1954-64, Guy Atkins, Lund Humphries, 1977년
• 가이 데보드, 메리필드, 리키션, 2005년
• 포틀래치 1954-57, 데보르드 기타, 르보비치, 1985
• 1991년 판기릭, 데버드, 베르소
• Fin de Copenague, Asger Jorn and Guy Debord, Editions Allia, 2001.
• 북 오브 워리어: 1957-1959년 가이 데버드와 애저 존의 협력, 크리스찬 놀, [4]