회유

Ash glaze
필 로저스의 소나무 재로 만든, 수평 능선에 고인 유노미 또는 찻잔.
어깨에 가장 많이 모아진 '자연발생' 회유( node ()가 있는 대나무 마디 모양의 술병.일본, 18세기.

애쉬글레이즈는 다양한 종류의 나무나 짚의 애쉬로 만들어진 세라믹 글레이즈입니다.그것들은 역사적으로 동아시아, 특히 중국 도자기, 한국 도자기, 일본 [1]도자기에서 중요했다.많은 전통주의 동아시아 도자기들이 여전히 재 유리를 사용하고 있으며, 서양과 동양에서 스튜디오 도자기가 크게 부활하고 있다.어떤 도공들은 가마를 굽는 동안 만들어진 재를 냄비 위로 떨어뜨려 무작위 효과를 내는 것을 좋아한다. 이것은 "자연" 또는 "자연 발생" 재 유약이라고 불린다.그렇지 않으면 재는 물과 종종 점토와 섞여서 페이스트로 바릅니다.

재 유리는 기원전 1500년경 상나라 때 중국에서 시작되었는데, 처음에는 가마의 불에 탄 나무에서 나온 재가 항아리에 떨어지면서 우연히 시작되었다.기원전 1000년경, 중국인들은 조각들을 덮고 있는 화산재가 유약의 원인이라는 것을 깨닫고 화분이 가마에 들어가기 전에 유약으로 재를 넣기 시작한 것으로 보인다.회유제는 동아시아에서 최초로 사용된 유약으로 재, 점토, [2][3]물만 함유되어 있었다.

회유리의 세라믹 플럭스 중 하나는 산화칼슘(CaO)으로 보통 생석회로 알려져 있으며, 대부분의 회유리는 회유과에 속하며, 모든 것이 회분을 사용하는 것은 아닙니다.일부 재의 유약에는 재에 여분의 석회가 첨가되어 있는데, 이는 중국산 [4]유제품의 경우일 수 있다.약 1170°C의 비교적 높은 온도가 필요하며, 이는 차체가 석기 또는 (약 1200°C 이상 및 적절한 재료로) [5]도자기로 만들어질 수 있을 만큼 높은 온도입니다.

외모

볏짚 회유 상세(상부), 일본, 1852

유약은 유리와 같은 형태와 유약(유약의 축적)의 특성을 가지고 있어 유약의 표면 질감을 강조합니다.유약이 대부분 목재로 이루어져 있을 때, 최종 결과는 대부분 짙은 갈색에서 녹색입니다.이 광택이 나는 화분들은 색깔과 질감이 지구를 닮았다.회분율이 낮아질수록 예술가는 색을 제어할 수 있게 되고, 최종 유약색은 다른 착색제를 [6]첨가하지 않으면 밝은 색에서 어두운 색조의 갈색 또는 녹색으로 변한다.쌀뜨기 회유제는 불투명한 크림과 흰색 유약을 생성하며, 실리카 함량이 높습니다.만약 화산재가 매우 두껍다면, "오플렌센트 블루"[7]를 줄 수 있는 충분한 인이 있을 수 있습니다; 쌀가루가 이 경우에 좋습니다.

가마에서 떨어지는 재에서 나오는 '천연' 재의 유약이 전형적인 형태의 저장 항아리의 어깨에 두껍게 쌓여 그릇의 벽에 흘러내리기 시작한다.가마 [8]안에 넣기 전에 짚으로 짠 잣대를 어깨에 묶는 것이 이 효과를 도울 수 있다.

재를 만들다

재를 만들려면 재료를 가마에서 완전히 태워야 합니다.목재 재는 원래의 목재 질량의 약 1%이지만, 일부 짚은 원래 [9]무게의 훨씬 높은 비율로 재를 남긴다.보통 많은 양의 나무나 짚이 재를 생산하기 위해 필요하다.그리고 나서 재에서 여분의 덩어리를 제거하기 위해 체에 밭친다.이 시점에서 아티스트는 보다 균일한 혼합물을 만들기 위해 애쉬를 더 많이 가공할 수도 있고, 더 많은 랜덤한 최종 결과를 얻기 위해 애쉬를 가공하지 않은 채로 둘 수도 있습니다.재를 처리하기 위해, 물은 먼저 혼합물에 첨가되고 몇 시간 동안 가라앉도록 놔둡니다.용액은 배수되고 건조되며, 그 결과 일부 가용성 [10]알칼리 같은 덜 해로운 화학 물질이 함유된 재입니다.

다양한 식물들이 사용되었고, 그들의 다른 화학 성분들은 매우 다른 효과를 [11]줄 수 있다.

구성.

대부분의 목재 재는 주로 탄산칼슘으로 이루어져 있는데, 이것은3) 많은 유약 조리법에 사용된다.재는 또한 탄산칼륨, 인산염23, 그리고 다른 금속들을 포함하고 있다. 하지만, 이러한 화학물질의 비율은 재가 나온 장소, 토양, 그리고 나무의 종류에 따라 달라진다.유약을 만드는 데 사용되는 재의 다양한 화학 조성은 배치마다 다른 결과를 낳습니다.또, 같은 유약 배치의 2매도 다른 결과를 얻을 수 있다.회분을 깨끗이 청소하지 않거나 완전히 혼합하지 않으면 유약 혼합물이 화학 [12]조성에 일관성이 없을 수 있습니다.

현재 유약

현재의 재 유약에는 유약의 대부분이 재였을 때보다 목재 재의 함유량이 50% 적습니다.회분율의 감소는 예술가가 유약의 화학적 구성과 결과를 어느 정도 제어할 수 있도록 하기 위함이다.현재 재유약은 주로 예술가들이 장식도구로 사용하고 있지만 여전히 재유기를 사용하는 경우도 있다.한국에서는 재와 물만으로 이루어진 전통 회유제가 그릇, 컵, 찻주전자 등의 기능성 도자기를 만드는 데 사용된다.

「 」를 참조해 주세요.

Wikimedia Commons에는 Ash glazing 관련 미디어가 있습니다.
  • 청자 – 두 종류의 유약이 있는 도자기를 일컫는 용어
  • 옹기 – 한국식 토기
  • 라쿠야키 - 다도에 사용되는 일본 도자기의 종류
  • 시노야키 - 일본 도자기의 종류

메모들

  1. ^ 오스본, 179, 503
  2. ^ 빈커, 220세 로저스, 필애쉬 글레이즈.펜실베니아 대학 출판부; 제2판.(2003)
  3. ^ 롬바르도, 다니엘2003년 '애쉬 글레이즈(책)' 도서관 저널 128호, 19호: 66.학술 검색 완료, EBSCOhost (2010년 1월 19일 액세스)
  4. ^ 중국산 유약: 그 기원, 화학, 레크리에이션 나이젤 우드 p.35ff [1]
  5. ^ 오스본, 179; 빈커, 220
  6. ^ Ford & Impey, 46-50
  7. ^ 빈커, 220
  8. ^ Ford & Impey, 46-50
  9. ^ 티차네, 제6장
  10. ^ 스보보다, 페트라"지구, 토양, 진흙, 점토 - 가공 진행" 호주 세라믹스 2010년 2월 7일"Archived copy". Archived from the original on 2011-07-07. Retrieved 2010-02-09.{{cite web}}: CS1 maint: 제목으로 아카이브된 복사(링크)
  11. ^ Forrest, 5장; Tichane, 전체
  12. ^ 특히 3, 4, 5, 7장을 중심으로 Tichane 전체에 걸쳐 상세하게 다룹니다.

레퍼런스

  • 포드, 바바라 브레넌, 올리버 R.임피, 메트로폴리탄 미술관 게리 컬렉션의 일본 미술, 1989년 메트로폴리탄 미술관, 완전 온라인
  • Forrest, Miranda, Natural Glazes: Collection and Makeing, 2013, Bloomsbury Publishing(영국)/University of Pennsylvania Press(미국), ISBN 1408156660, 9781408156667, 구글 북스
  • Osborne, Harold(ed), The Oxford Companion to the Decorative Arts, 1975, OUP, ISBN 0198661134
  • Tichane, Robert, Ash Glazes, 1998, Krause Publications Craft, 1998, ISBN 0873416600, 9780873416603
  • 벤커, S.J., 중국도자기, 1991, 대영박물관 출판부, 9780714114705

추가 정보

  • Wood, Nigel, "중국 석기에서의 목재 회 사용의 일부 시사점", Shortland의 Andrew J. (ed), "광산에서 현미경으로: 고대기술연구의 진보, 2009, Oxbow Books, ISBN 1782972773, 9781782972778, 구글북스