휴버트 J.포스

Hubert J.
휴버트 제임스 포스
출생명휴버트 제임스 포스
태어난1899년 5월 2일
크로이돈
기원런던
죽은1953년 5월 27일 (1953-05-27) (54세)
직업연주자, 작곡가 및 편집자
계기피아노
관련 행위옥스퍼드 대학 출판부의 제1기 음악 편집자

휴버트 제임스 포스(Hubert James Foss, 1899년 5월 2일 ~ 1953년 5월 27일)는 영국 피아니스트, 작곡가 겸 옥스퍼드 대학 출판부(OUP)의 초대 음악 편집자(1923년–1941)이다.출판사에서 그의 작품은 출판과 공연 장려를 통해 세계 대전, 특히 랄프 본 윌리엄스 사이에 영국의 음악과 음악가들을 홍보하는 데 중요한 요소였다.이 일을 하면서 그는 20세기 초중반 OUP의 음악부를 주요 음악 출판사로 만들었다.[1]

인생과 경력

포스는 런던 남쪽 크로이돈에서 변호사 프레데릭 포스(1850~1968)와 앤 페니 바트럼(1853~1924)의 13남매 중 막내로 태어났다.그의 아버지 에드워드 포스(1787–1870)도 영국 법과 사법부의 역사가와 전기 작가일 뿐 아니라 법무가였다.포스의 언니 조세핀(1877~1983)은 아시아와 아프리카에서 영어 전도사 겸 교사로 활동했다.[2]

음악과 언어 모두에 대한 포스의 어린 시절 소질이 드라마뿐만 아니라 이 분야에서도 브래드필드 대학에서 학부 교육을 받게 되었다.제1차 세계대전이 끝나갈 무렵 잠시 군 복무를 마친 뒤 각종 교직과 저널리즘 직책에 다양한 직업을 택했고, 그 기간(1921년)에는 첫 부인 케이트 프랜시스 카터 페이지(1900~1952년)와 결혼했지만 결혼은 2년 정도밖에 지속되지 않았다.그가 OUP 런던 지점의 험프리 밀포드(먼저 아멘 코너에서 1924년부터 아멘 하우스에서)에 교육 영업 사원으로 채용된 것도 1921년이었다.수트클리프는 언론사에서 음악부의 선후배들에 대해 논하면서 포스는 "교육에는 특별히 관심이 없었다"고 말했다. 그는 음악에 열정적으로 관심이 있었다.밀포드는 성당 오르간 연주자 및 찬송가 연주자들과 개인적, 사업적 관계를 맺고 있었다.그리고 휴버트 포스도 데리고 있었지."[3]

포스의 교육 경험과 그의 음악적 재능과 관심은 1922년 포스가 밀포드에 유명한 현대 음악가들과 음악학자들이 쓸 유명한 작곡가에 대한 에세이 시리즈나 컬렉션을 제안했을 때 밀포드의 것과 융합되었다.원래 순수하게 방송, 녹음, 음악회를 지향하는 관객들을 위한 교육서적으로서 구상되었던 것이 밀포드가 런던 사무소 내에 새로운 음악출판부 창설을 시작하게 된 촉매제(밀포드의 동기가 명확하지[5] 않다)가 되었을지도 모른다.[4]제안된 컬렉션은 결국 세 권의 음악 헤리티지 중 첫 번째 책이 되었지만, 새로운 부서가 옥스퍼드 합창곡 시리즈(1923년, 그리고 오늘날에도 여전히 출판되고 있음)를 출판하면서 밀포드는 포스를 시리즈의 사내 편집자로 만들었다.그곳에서의 그의 작품은 분명히 밀포드에 깊은 인상을 남겼고, 그 해 말, 포스는 음악 편집자라는 칭호를 받으며 부서장으로 임명되었다.포스 역시 이 시기에 OUP의 음악 출판물의 활자 디자인에 대해 곰곰이 생각해 보았다.[6]

특징적인 에너지와 기업체와 함께 일하던 포스는 곧 런던 지부의 음악 작업을 찬송가와 음악 교육에 대한 원래 관심에서 음악 출판과 홍보의 모든 분야로 확대했다.그는 빠르게 다른 나라의 출판사와 판매 계약을 맺었고, OUP가 자체 뉴욕출판사무소를 둔 미국(칼 피셔 뮤직과)에서도 판매 계약을 맺었다.[7]그는 또한 1931년 국제 축제 OUP가 주최한 국제현대음악협회(ISCM)의 일원으로 유럽과 미국을 여행했다.[8]게다가 그는 작곡과 피아노 연주라는 자신의 작품을 유지하고 있었는데, 1927년 결혼한 두 번째 부인 도라 마리아 스티븐스(1893~1978)와 자주 동행했다.[9]

으로서 포스 음악 부서의 작업을(추가"200여 타이틀 1년"[10])의 범위를 확장함에서 일했고 그는 또한 보수가 많은 출판물이 이미 제작했다 그 음악에 대한 언론을 갚would—eventually—both 있는 확실한 근거로 그의 최초의 추측성과underfunded productions[11]고 많은 시간과 에너지를 보냈다.결국.그것이 대중에게 새로운 음악과 작곡가를 소개하도록 허락하다.밀포드가 다른 어떤 독신자들보다 더 가까이 와서 언론을 망친다고 말하긴 했지만, 그는 밀포드의 지지를 받았다.[12]

옥스포드에 있는 런던 사무소의 모체는 동정심이 덜했다.옥스포드 쪽(The Clarendon Press)이 학술 출판사로서 손해를 볼 수도 있고, 손해를 볼 수도 있지만, 아멘 하우스의 목적은 존경스럽지만 보수적인 책을 출판하는 것이었다는 OUP의 개념에 난관이 있었다.OUP의 회계 전통은 더 나아가 초기 상각을 미분양 도서들의 손실로 강조했고, Foss는 음악, 음악, 공연, "기계적"(녹음 및 방송) 권리에 대한 그의 재고, 그리고 무엇보다도 옥스포드와 함께 출판한 작곡가들을 모두 투자로 간주했다.[13]1930년대의 일반적인 경제난, 몇 가지 개인적인 건강문제, 그리고 런던 지부의 사무실이 더 블리츠를 탈출하기 위해 옥스포드로 옮겨간 것과 그에 따른 물리적, 재정적 감소에 따른 충격에 더해, 음악부의 범위를 넓히려는 그의 강렬한 노력을 줄이려는 OUP의 압력은 디퍼들의 공방으로 이어졌다.권태와 알코올 중독포스는 1941년 편집장직을 사임했다.[14]

그 다음 해에는 평론가, 평론가, 언론인, 방송인으로 활동하면서 많은 프리랜서 음악적 직업을 적극적으로 추구하였다.마지막으로, 그는 전쟁 중과 전쟁 후에 BBC와 다른 라디오 당국으로부터 높은 평가를 받았고 따뜻한 찬사를 받았다.[15]그는 계속해서 자신의 작품을 출판할 뿐만 아니라 음악과 그 분석과 감상에 관한 기사와 작품들을 편집하고 편집하는 일을 했다.전쟁 후기, 포스는 랄프 본 윌리엄스에 대한 연구를 시작했는데, 이 연구는 작곡가가 직접 "A Musical Autobiography"[16]를 기고했다.포스는 수술 후 뇌졸중을 겪었을 때 뮤지컬 타임즈의 편집장을 맡아 달라는 요청을 받았다.그는 54세의 나이로 런던 자택에서 사망했다.[17]

포스는 그의 두 번째 아내와 첫 번째 결혼과 두 번째 결혼의 자녀들에 의해 살아남았다.

영향 및 연결

비슷한 위치에 있는 다른 사람들과 마찬가지로(예를 들어, 아스터링 공상과학소설/아날로그의 영향력 있는 편집자인 존 W. 캠벨 주니어) 포스가 음악에서 가장 큰 영향력을 행사한 것은 음악과 음악가의 개발자로서였다.이 예에서 일차적인 예는 랄프 본 윌리엄스여야 하는데, 대부분의 음악은 다양한 형태의 OUP가 원래 출판되어 여전히 생산되고 있다.언론이 길고 성공적인 경력을 쌓기 위한 디딤돌을 만든 다른 작곡가들로는 윌리엄 월튼, 에드먼드 루브라, 피터 월록(Foss와 그의 첫 번째 부인이 그들의 삶 초기에 알고 있었던 마지막 사람)이 있다.[18]히넬스는 "Foss는 새로운 젊은 세대의 작업에 대해 놀라운 귀를 가지고 있었다"고 쓰고 있으며, Foss가 그러한 당시 알려지지 않은 예술가들을 출판하는 데 위험을 감수하려는 의지가 그의 시대의 영국 대중 앞에 그들을 끌어들이는 데 기여했다.그러나 포스는 적어도 한 명의 영국 대표 작곡가를 오판했다.벤자민 브리튼브리튼의 초기 음악 일부를 처리한 후, 포스는 "나중에 OUP가 많이 후회한 결정으로, 그의 출판사로 계속 활동하지 않기로 결정했다"[19]고 말했다.

Foss는 그의 모든 재능들을 음악의 선택과 제작에 가져왔다.라이트는 포스의 말을 인용, "곡의 문학적인 면은 뮤지컬과 동등하며, 그 누구도 열등한 성격의 단어를 부르기를 기대해서는 안 된다"[20]고 말했다.그의 예술과 타이포그래피 기술은 독창적이고 독특한 표지, 예술작품, 작곡가의 "안정적인" 각각의 배치로 나타나 그들의 음악의 복제본을 시각적으로 확인할 수 있었다.[21]이것은 그의 작곡가들이 그들의 음악을 판매하거나 임대하는 마케팅 도구로서의 역할을 할 뿐만 아니라 그를 기쁘게 했다.(Constant Lambert의 The Rio Grande 출판 디자인은 여전히 음악 인쇄의 뛰어난 예로 여겨진다.)[22]

Foss는 밀포드의 지원으로 OUP의 음악 출판 범위를 제한된 찬송가 및 교육용 악보에서 오페라, 관현악, 실내악, 합창 및 성악 작품, 피아노곡 등의 종합 목록과 이들을 다룰 수 있는 제작 시설 및 유통 채널로 확장·심층화했다.음악 교육에 대한 정부의 지원 증가와 유사하게 교육 작품이 확대되었다."출판의 가장 큰 부분은 교육적인 작품과 등록금적인 작품들이었습니다.학교를 위한 모든 수준의 음악 강좌, 음악대학과 교육대학을 위한 교과서, 그리고 대학을 위한 음악 강좌를 제작했다."[23]

더욱이 포스는 (수요가 불분명하거나 불확실한 상황에서 대량으로 팔려고 하는 것과는 대조적으로) 대형 뮤지컬 작품에 점수와 부품을 빌려주고 공연과 기계적인 권리를 획득함으로써 얻을 수 있는 장기적 수익혜택을 업계가 인정하는 데 큰 역할을 했다.후자는 라디오와 녹음된 음악의 성장과 함께 점점 더 중요해졌다.포스, 오UP, 본 윌리엄스 등은 원래 PRS(Performing Right Society, PRS)가 출연료 때문에 음악 공연을 금지할 가능성이 있다고 반대했던 사람들이다.그러나 음악 출판 수익 감소와 방송 수익 증가의 결과로 그들의 입장이 바뀌었고, OUP는 1936년에 PRS에 가입했다.[24]

뮤지컬 에디터로서 포스는 음악, 음악 분석, 음악 감상에 관한 OUP의 책 출간을 확대했다.이미 확립된 OUP의 시리즈 인쇄 전통을 이어가면서, 포스는 시벨리우스의 교향곡에 대한 바흐와 세실 그레이의 작품을 다룬 C. S. 테리와 같은 작가들과 함께 책자 시리즈 <뮤지컬 필그림>을 시작했다.또 다른 시리즈인 옥스퍼드 처치 뮤직은 교회와 학교를 위해 비싸지만 정확한 구시대 음악 판본을 제공했다; 이 시리즈는 오늘날에도 여전히 계속되고 있다.

나중에 본 윌리엄스, 월튼 등에 대한 자신의 연구의 토대가 될 기사와 발표 외에도, 그는 도널드 토비 경의 많은 글을 편집했다.히넬스에 따르면 포스는 토비에게 "충격적이고, 영감을 주며, 지치게 하는" 것을 발견했지만, "포스는 뮤지컬 분석에서 토비의 에세이를 6권이나 만들 수 있었던 유일한 사람으로 인정받았다"[25]고 한다.후자 비평가와 방송인으로 활동하던 중 퍼시 스콜스를 격려하고 지지한 것도 포스였다; 그리고 스콜스가 1938년 <옥스퍼드 컴패니언>의 초판이 된 것을 포스에게 가져다준 것도 포스였다.[26]말년에 포스는 레온 발라스(Léon Vallas)의 세사르 프랑크(César Franck) 전기를 번역했다.같은 기간, 그는 디스크 장기 녹음을 위해 많은 "라이너 노트"를 기부했다.

아멘 하우스에서 여러 해 동안, 포스는 신학자인 찰스 윌리엄스에 관한 시인과 작가의 친분을 쌓았다.윌리엄스와 프레더릭 페이지는 당시 언론사의 편집장이었고, 세 사람 모두 사이엔 대단한 우정이 있었다.[27]포스가 밀포드와 아멘 하우스 직원들을 기리기 위해 축제의 날을 맞아 일부 종업원이 추는 춤을 편곡하고 편곡한 것은 윌리엄스의 '아멘 하우스 마스크' 중 두 명(1927년과 1929년)을 위한 것이었다.[28]윌리엄스와 포스는 거의 동시에 음악과 편지에 등장하는 "시와 음악에서의 의미"에 관한 짧은 에세이를 공동 집필했다.[29]

Foss가 작곡한 대부분의 곡들은 짧은 형식이다: 노래, 피아노곡, 실내악.[30]영국의 전통을 옹호한 사람에게서 예상할 수 있듯이, 그의 작품은 민요와 엘리자베스 여왕의 영향을 종종 포함한다.따라서, 그는 무조화 혹은 "스파이키" 요소를 피했다; 포스의 음악은 "복잡한 색채 하모니를 자주 포함했지만, 그의 멜로디 라인은 자연에서 서정적인 것으로 남아 있었다.[31]모드 카르펠레스가 수집한 뉴펀들랜드의 포크송 피아노 반주곡의 그의 공헌(본 윌리엄스, 클라이브 캐리와 함께)과 바리톤 솔로, 남성 합창, 악기를 위한 토마스 하디의 '7시' 등이 대표적이다.[32]

포스는 그의 취향이 다채롭다는 것을 보여주면서 사업과 출판, 인쇄술에 관한 글과 편지를 기고했고,[34] 일류 프린터와 인쇄 디자이너들의 모임인 더블 크라운 클럽의 창립자 중 한 명이었다.[33]그는 또한 (런던) 바흐 칸타타 클럽을 조직하는 것을 도왔고 그 공연의 일부를 감독했다.[35]

작곡가 허버트 하웰스, 세인트 포스의 추도식에서 연설하다.1953년 6월 24일 세인트 존 우드 요한 교회는 그가 [하웰스]라고 말했다.

종종 그의 주요 사업인 옥스퍼드 대학 출판부의 음악학과 건물에서 [허버트]의 운동과 책임에서 [허버트]가 찢어졌을 심장과 마음 사이의 투쟁을 곰곰이 생각해 보았다.그 일의 결실은 풍부하고 풍성했다.광범위한 카탈로그의 축적을 지배하는 사람의 마음과 마음은 프로비던스 아래 비인간적으로 침착하고 균형을 이루어야 한다.만약 카탈로그에 빛나는 부에 먼지투성이의 물건들이 포함된다면, 한 가지 궁금증이 필요한가?만약 우리가 지금 데드웨이트로 인식하고 있는 것이 봄철에 젊은 눈의 창조적 노력을 위한 첫 번째 기회를 가질 자격이 있다고 생각한다면, 우리는 불평할 필요가 있는가?위험을 무릅쓴 자의 너그러운 정신을 비판해 볼까?지금 우리를 감탄과 애정으로 이끄는 것은 바로 그의 관대함이다.그리고 거기에는 용기와 충성심이라는 두 가지 다른 특질이 있었다.

그의 친구들의 모임에는 그의 다른 활동과 소중한 명분에 대해 직접적인 권위를 가지고 말할 수 있는 많은 사람들이 있다.바흐 칸타타 클럽에서 그의 주요 협력자였던 5, 6년 동안 사람들은 내게 그 사회의 중요한 음악 제작을 위한 그의 사심 없는 일에 대해 말해왔다.그를 토마스 하디의 설정이 그에게 있었던 민감한 창조적 재능을 드러낸 사람으로 먼저 생각하는 통찰력 있는 음악가들이 있다."도라와 휴버트"라고 서명된 일련의 크리스마스 카드들은 친절한 보관과 보물의 것이다: 그들의 선택과 인쇄 그리고 모든 프레젠테이션은 옥스퍼드 출판사의 많은 뛰어난 상품에 그의 영향력을 나타내는 우아함과 절묘한 맛으로 돌아갔다.그의 심장과 마음은 소리의 아름다움, 즉 인쇄된 페이지의 아름다움에 눈을 맞추었다.시를 쓰는 흥분에 그는 타고난 인쇄술가의 모든 노련한 솜씨로 시를 인쇄하는 것을 더할 수 있었다.그는 작고 위대한 일에 대해 동등한 주의와 분별력을 가졌다.[36]

선택한 작품

책자 및 팜플렛

작가

  • 마이 타임 음악(1933년)
  • 음악가 핸드북(1946, 제2판 1951)
  • 음악에 관한 책: 독자의 안내서 (1947)
  • 랄프 본 윌리엄스: A 연구 (1950)
  • 무소르그스키(1951년?)
  • 런던 교향곡: 오케스트라의 초상화 (후기, N. Godwin, 1954년 완성)

편집자

  • 헤리티지 오브 뮤직(편집자, 3권; 1927, 1934, 1951)
  • 토비: 음악 분석의 에세이: 실내악 (1944)
  • 토비: 베토벤 (1945년)
  • 우드(Sir Henry):수행 정보: 휴버트 포스(1945)의 서약서와 함께
  • 토비: 에세이 및 음악 강의 (1949)
  • 토비: 음악 및 기타 에세이의 메인 스트림 [sic] (1949)
  • 워록(헤셀타인):프레데릭 델리우스: Hubert Foss(1952)의 추가 주석 및 주석으로 재인쇄

번역기

  • 레온 발라스:세자르 프랑크 (1951 tr. La veritable histoire de César Franck, 1950년)

구성

  • "내가 앞으로 걸어갈 때"와 "유아의 기쁨"(윌리엄 블레이크의 단어)(19?)
  • 토머스 하디의 시 7편(1925년)
  • 「간호사의 노래」(블레이크)(1925)
  • "새로운 정부" (A. E. Housman) (1925)
  • "아멘 하우스 카롤" (Charles Williams) (1927년)[37]
  • 셰익스피어의 6곡(1929년)
  • "오! 장미가 우는 걸 봤어."(1929년 영국 노스 컨트리 발라드)
  • 바이올린과 피아노 연주자 2인 3편(1933년)
  • 뉴펀들랜드의 포크송(ed)M. 카펠레; 4곡의 피아노 반주)(1934년)
  • "어서 자" (존 플레처) (1935)
  • "겨울 찬트"(리처드 왓슨 딕슨)(1937)
  • "만약 내가 두 개의 작은 날개를 가졌다면" (Samuel Taylor Coleridge) (1937)
  • 프랑스 노래 서적 (E. M. 스테판 선정, Foss의 피아노 반주 포함 arr)(1939년)
  • 오토 왕자: 2막의 로맨스: 로버트 루이스 스티븐슨의 유명한 소설을 바탕으로 한: Kenelm Foss의 책과 가사. 휴버트 J의 음악. 포스(1945년?)[38]
  • "유아 추장의 율라비"(Walter Scott 경)(1948)
  • "집시" (Foss) (1949년)
  • "더 바겐"(Sir Philip Sidney)(1949)
  • "Easter Tidings"(B. H. Alexander와 오래된 부활절 캐롤)(1949)

인용구

  1. ^ 하웰스, 370년
  2. ^ 히넬스, "Foss" 488.이 두 가지에 대한 기사는 ODNB에서 찾을 수 있을 것이다.
  3. ^ 서클립페, 210
  4. ^ 라이트, 91세
  5. ^ 서클립프, 210-211
  6. ^ Forden & Nash, 139
  7. ^ 라이트,92년
  8. ^ 히넬스, AEP, 12
  9. ^ 브라트만, 159년
  10. ^ 서클리프, 211년
  11. ^ 브래트맨, 160년
  12. ^ 서클리프, 211년
  13. ^ 히넬스, AEP, 16-17
  14. ^ 브랫맨, 160, 히넬스, AEP, 33
  15. ^ 히넬스, AEP, 34
  16. ^ 포스, RVW
  17. ^ 히넬스, "Foss" 488.
  18. ^ 히넬스, "Foss" 489
  19. ^ 히넬스, "Foss" 489
  20. ^ 라이트, 92년
  21. ^ 히넬스, AEP, 25
  22. ^ 라이트, 95년
  23. ^ 서클리프, 212년
  24. ^ 히넬스, AEP, 18세
  25. ^ 히넬스, AEP, 27, 28
  26. ^ 서클리프, 212년
  27. ^ 보스키로12번길
  28. ^ 윌리엄스
  29. ^ 윌리엄스와 포스
  30. ^ 울드, 77-81
  31. ^ 브래트맨로161번길
  32. ^ 콜레즈, 454, 하웰스, 371
  33. ^ 라이트, 92년
  34. ^ Foss, "Modern", Foss, "Paper"
  35. ^ 콜스와 하우즈, 페이지 115
  36. ^ 하웰스, 페이지 370–1
  37. ^ CW 텍스트의 다른 설정은 윌리엄스의 아멘 하우스 마스크를 참조하십시오.
  38. ^ 이 작품은 의회도서관의 활자 리브레토다.스코어는 없고, 포스가 실제로 이 작품을 위해 어떤 음악을 작곡했는지 확실하지 않다.

일반 출처

  • 보스키, 버나데트 린.Williams 소개, Charles:아멘 하우스의 마스크(아래 참조), 페이지 1~30.
  • 브랫맨, 데이비드"허버트 J.Foss and the Music of the Maskes."윌리엄스의 찰스:아멘 하우스 마스크 (아래 참조), 페이지 159–164.
  • 콜레스, H. C. "Foss, Hubert (James)"Grove's Dictionary of Music and Musicers, 제3권.제5판.뉴욕: 세인트 마틴스 프레스, 1954.
  • 콜레스, H. C., 프랭크 하우즈. "Foss, Hubert J(ames)"The New Grove's Dictionary of Music and Musicers, vol. 6. 2판뉴욕: 그로브 사전 () ISBN0-333-60800-3), 2001.
  • A. C. 이글필드 "Foss, Hubert James"현대 음악과 음악가 사전.런던: J. M 덴트 & 선스 주식회사;뉴욕: E. P. Dutton & Co., 1924.Rpt. New York: Da Capo Press (ISBN 0-306-70086-7), 1971.
  • Forden, Peter, Paul W. Nash."책략의 젖은 풀은 다음과 같다.휴버트 J.책 디자이너로서의 포스"는 매트릭스 14(1992년), 페이지 139–147에 수록되어 있다.
  • Foss, Hubert J. "Modern Music Printing", "Music and Letters", 제4권, 제4권(1923년 10월), 340~47쪽.
  • Foss, Hubert J. Music in My Time.런던:1933년 리치앤코원 주식회사.
  • Foss, Hubert J. "인쇄용 종이", The Musical Times, vol. 84, no. 1210 (1943년 12월), 페이지 381.
  • Foss, Hubert J. Ralph Vaughan Williams: 연구 [RVW]런던:1952년 주식회사 조지 G. 해랩
  • 프랭크, 앨런"허버트 포스" [오비투리]The Musical Times, 94권, 1325호 (1953년 7월, 페이지 330)
  • 히넬스, 던컨놀라운 성능: 휴버트 포스와 옥스퍼드 대학 출판부의 초기 음악 출판[AEP].옥스퍼드:옥스퍼드 대학 출판부 (ISBN 978-0-19-32320-6), 1998.
  • 히넬스, 던컨"포스, 휴버트 제임스"옥스포드 국립 전기 사전 (ODNB, vol.뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부, 2004.
  • 하웰스, 허버트'허버트 포스'The Musical Times의 94번 제1326권 (1953년 8월)의 추모사.
  • 로이드, 스티븐, 스파크스, 다이애나, 스파크스, 브라이언(편집자):그 시대의 음악: 도라와 휴버트 포스의 회고록과 편지, 2019.
  • 우드, 헤르몬.'두 명의 영어 작사가: Hubert Foss and Norman Peterkin'은 1930년 10월 "The Sackbut"에 나온다.
  • 옥스퍼드 대학교 출판부옥스퍼드 음악: 첫 50년 '23년-'73년.런던: 오업, 1973.
  • 서클리프, 피터옥스퍼드 대학 출판부: 비공식 역사.옥스퍼드:클라렌던 프레스 (ISBN 0199510849 ) , 1978.
  • 윌리엄스, 찰스아멘 하우스의 마스크와 아멘 하우스 시, 그리고 휴버트 J의 마스크를 위한 음악의 선택과 함께. Foss. 데이비드 브래트맨이 편집하고 주석을 달았으며, 베르나데트 린 보스키가 소개하였다.캘리포니아 주 알타데나:신화통신(ISBN 9781887726061) 2000.
  • 윌리엄스, 찰스, 휴버트 J.Foss. "시와 음악에서 의미".Music and Letters, vol. 10, no. 1(1929년 1월), 페이지 83–90.이 에세이로 이어진 캐서린 윌슨의 기사는 1928년 7월, 페이지 211에서 찾을 수 있을 것이다.
  • Wright, Simon. "Oxford University Press and Music Publishing: A 75주년 기념 회고전"브리오 35, 2 (가을–1998년 겨울), 90–100.