헬레나 포티

Helena Forti
헬레나 포티
Helena Forti 1911.jpg
헬레나 포티 초상화(1911년)
태어난(1884-04-25) 1884년 4월 25일
베를린, 독일 제국
죽은1943년 5월 11일(1943-05-11)(59)
오스트리아 빈
교육
직종.
조직
  • 데사우 호포퍼
  • 프라그 도이체스 극장
  • 드레스덴 왕실 오페라
  • 제라극장
  • 뒤셀도르프 극장
배우자
월터 브루노 일츠
(1918년)m.
어워드
  • Kgl. 색시시슈 카만센게린
  • 퓌르스틀리히뢰슈카만제린

헬레나 포티(1884년 4월 25일–1942년 5월 11일)는 극적 소프라노로 1906–1924년에 활동했으며, 그녀의 아름다움, 목소리, 강한 무대 [1]존재감으로 알려진 드레스덴 왕실 오페라와 밀접한 관련이 있었다.그녀는 드레스덴, 바이로이트, 그리고 국제적으로 바그너의 오페라 [2]여주인공들을 모두 불렀다.다른 레퍼토리는 베르디의 아이다, 카발레리아의 산투자, 코른골드의 디에토테 스타트의 마리에타 같은 현대 작품에서의 타이틀 역할이었다.그녀는 외젠 달베르트의 오페라 디에토텐 [3]오겐에서 마이토클 역할을 창조했다.브라운슈바이크의 디 워퀴르에서 그녀의 시글린데는 Neue Zeitschrift für[4] Musik에 의해 "젊음, 아름다움, 성악적 수단을 동등하게 부여...(Forti) 성모-신이 인간으로 변신했다고 믿을 정도로 자신의 역할에 몰두하고 있다.은퇴 후 그녀는 제라, 뒤셀도르프, [3]비엔나에서 성악과 연기를 가르쳤다.그녀는 비엔나에서 사망했고 그곳에서 그녀의 무대 감독이자 의도적인 남편인 Walter Bruno Iltz와 살았다.

가족

헬레나 포티는 1884년 [5][6]4월 25일 베를린에서 헬레나 미나 안토니 테레스 피들러로 태어났다.또 다른 생년월일은 [7][8]1886년 4월 25일이다.Forti는 연극계 부모들에게 "진정한 무대 아이"[9]였다.그녀의 아버지 안톤 요한 피들러는 1838년 8월 29일 "포르티"[10]라고 불리는 뒤셀도르프의 "오페라테너"[11][12]로 노래에서 은퇴했고 1880년대까지 안톤 포티는 그림과 식각화를[a][13] 대여하는 가게를 운영하던 "학술 화가"로 1920년 [14][15]2월 14일에 사망했습니다.[b] "포르티"는 가족의 예명으로 보이며 드레스덴 궁정 극장의 인사 파일에 있는 그녀의 성은 그녀의 아버지의 "피들러, 소위 포르티"[16]와 같았다.

포르티가 어렸을 때 연기했던 레지덴츠 극장

헬레나 포르티의 어머니는 드레스덴-레지덴츠 극장[17] 배우이자 오페라 가수인 [18]미나 아말리 포르티-헨젤 (1853년 이전 출생-ca.1925년 사망)이었다.미나 헨젤은 "사상 최고의 수브레트 중 하나"였으며 1869년 드레스덴의 [19]'제2극장'에서 공연했다.고트프리드 셈퍼의 '최초 법정 오페라'가 화재로 소실된 후, 그녀의 극장도 문을 닫았다.Minna Hénsel은 [20]베를린으로 이사했다.셈퍼는 계속해서 극장을 현재의 모습으로 재건할 것이며, 민나 헨젤의 딸 헬레나 포티는 그곳에서 오랫동안 노래를 불렀다.헨젤은 상트페테르에 있는 독일 제국 궁정 극장(카이젤리히-도이체 호프트히터)에서 오펜바흐의 헬레나에서 타이틀 역할을 불렀다.1874년 [21]페테르스부르크는 켐니츠, 괴리츠, 하노버, 슈투트가르트(베르그 여름극장), 슈테틴,[22] 드레스덴에서 노래한 유명한 수브레트가 되었고 나중에 훌륭한 코믹 [23]캐릭터 배우가 되었다.1872년까지 드레스덴의 레지덴츠 극장은 지르크스트라세에 [24]지어졌고 헨젤은 주요 예술가 중 한 명이 되었다.

1910년 셈퍼의 회당; 포르티는 회당 구내에 붙어 있는 오른쪽에 보이는 건물에 살았다.

드레스덴에 있는 Forti 가족의 아파트는 유대교 회당(궁정 오페라 건축가 Gottfried Semper가 설계자는 궁정 오페라 건축가 Gottfried Semper였다.유대인 지역 사회도 [25]이 건물에 사무실이 있었다.1916년 유대교 [26]회당에서 열린 콘서트에 참가한 것 외에, 포르티가 유대인 사회와 어떤 특정한 연관이 있는지, 또는 그녀가 유대인이었는지에 대해서는 알려지지 않았다.나중에 1933년에 그녀의 남편은 나치 당에 의해 유대인 아내를 [27]둔 것으로 고발될 것이다.

인생

이미 5살 때, 헬레나 포티는 드레스덴의 레지덴츠 극장에서 어린이 역할로 출연했다.그녀의 프로 무대 데뷔는 16세의 나이에 드사우 궁정 극장에서 배우로 괴테의 형제와 자매 (Die Geschwister)[28][29]에서였다.데사우에서 그녀는 "Neive and Sentimental"의 'Fach'[30]를 연기했다.그녀는 또한 콜버그의 [31]극장에서 일했다.

1900년 데사우의 카발리에스트라셰, 코트 극장은 오른쪽에 있다.
드레스덴 왕실 오페라

1903년 그녀는 드레스덴의 오페라 연출가가 된 드레스덴의 바리톤 칼 샤이데만텔과 [32]함께 노래를 공부했고,[33] 이후 베를린에서 테레사 에머리히와 함께 공부했습니다.1906년 [35]소프라노 오페라 가수로 데뷔한 포르티는 1907년까지 솔리스트 앙상블의 멤버였던 데사우의 [34]지아코모 마이어비어의 레 위그노츠에서 발렌타인 역을 맡았다.1907년 [36]슈투트가르트의 로열 오페라, 1908-09년 브르노 극장,[37] 1910-11년 프라하의 안젤로 노이만의 독일 극장에서 수많은 국내외 공연이 이어졌다.그곳에서 그녀는 그녀의 첫 극적 역할을 배웠고 델트나르의 [38]카르멜리타와 펠릭스 와인가르트너의 '오레스테이아 삼엽기'[39]와 같은 현대 작품들을 불렀다.1908년 [40]베를린 궁정오페라(마이어비어 위그노트의 발레틴), 1910년과 1913년 빈의 브라운슈바이크 [41]극장, 그리고 1911년 뮌헨 바그너 페스티벌에서 게스트로 노래했다.그녀의 프라하에서의 마지막 공연은 알렉산더 폰 젬린스키가 [42]지휘한 피델리오의 레오노라였다.

드레스덴 1911년-1925년

드레스덴 궁정극장의 지배적인 바그너 프리마 도나스는 테레즈 말텐과 그녀의 후계자 마리 [43]위티치였다.드레스덴과 바이로이트의 스타인 그들은 애니 크럴과 같은 드라마틱한 새로운 가수에게 길을 내줬고, 스트라우스가 디무트를 선택한 (Feuersnot의)[44] 그리고 타이틀 역할인 Ellektra의 역할을 맡았다.하지만 크룰은 위티치의 스타 지위에 오르지 못하고 [45]1911년 드레스덴을 떠나 만하임으로 향했습니다.헬레나 [46]포티는 1908년 에스페란토 콩그레스 때 드레스덴에 처음 등장했고 1911년 9월 왕실 오페라에서 게스트로 시글린데를 불렀다.그 후 그녀는 크럴의 후임으로 솔로 합주단에 고용되었고, [47]1911년 10월 14일 드레스덴에서 그녀의 계약을 시작했다.음악 감독인 에른스트 폰 슈흐는 스트라우스에게 편지를 쓰면서 포르티를 "큰 목소리를 가진 브룬힐데의 존재"라고 묘사했다.그러나 바로 이 "브룬힐데 룩"은 스트라우스에게 문제가 되었다. 스트라우스는 포르티를 살로메로 캐스팅하지 말라고 경고했다. 그녀는 너무 "거인"[48]이었다.나중에 드레스덴 지휘자 헤르만 루드비히 쿠츠슈바흐에게 편지를 쓴 스트라우스는 그녀를 아리아드네의 작곡가(나중에 그녀는 티텔 역할을 불렀다)로 추천했고, 살로메의 헤로디아스로 받아들이게 되어 기뻤다(1916).[49]1911년 [50]10월 25일, Forti의 첫 번째 역할은 탄호이저의 엘리자베스였습니다.Elisabeth와 함께, Forti는 "바그너 역할에 더 캐스팅 되는 데 결정적이어야 할 주목할 만한 성공"을 거두었습니다.목소리 크기뿐 아니라 [51]표현에 필요한 애절함까지 담아낸 그는 1925년까지 드레스덴에 머물며 바그너스 리엔지의 아드리아노를 마지막으로 공연했다.

드레스덴에서 소프라노 헬레나 포르티가 브룬힐데 역을 맡았다.그녀는 크럴과 같은 사람의 예술적 길을 택했다.
1909년 촬영된 엘렉트라 역의 애니 크럴은 과거 오페라 [52]스타들의 '디바'룩을 버리고 누더기를 입은 자신의 모습을 보여주는 것을 좋아했다.
슈트라우스의 첫 살로메인 드레스덴의 브룬힐데 역의 소프라노 마리 위티치; 그는 그녀를 '아줌마 위티치'라고 불렀고 더 현대적인 크룰을 선호했다.

'아이다', '피델리오[53]', [54]'카르멘', '보리스 [55]고두노프'의 마리나,[56] '카발레리아'의 산투자, '콘테스 도프만'의 안토니아, '라 주이브'[57]의 레이첼, 레오노르 일 트로바토레, '마스체라'의 아멜리아, 심지어 '팜 데르 지나'의 아이다.로헨그린의 [59]하늘을 나는 네덜란드인[58] 오르트루드의 Senta, 트리스탄 und Isolde의 Isolde,[60] Die Walküre의 [61]Sieglinde, 그리고 다른 모든 바그너의 여주인공, Elsa, Eva, Brünhilde, Fricka 등.Forti는 또한 더 현대적인 작품들을 불렀는데, Richard Strauss Ariadne auf Naxos, Hans Pfitzner의 Die Rose Bom Libesgarten에서 Minneleide의 타이틀 역할을 맡았습니다; 가장 주목할 만한 것은 그녀는 [62]1916년 8월에 Eugen d'Albert의 오페라 Die에서 Myrtocle 역할을 만들었습니다.

8월 10일 디에토텐의 플라슈케 언드 포티
헬레나 포티가 디에토텐 [63]오겐에서 미르토클 역을 맡았고

Forti의 역할은 가장 노출이 심하고, 후기 낭만적인 관용어로 쓰여졌으며, 테시투라가 높고, 표현이 넓으며, Myrtocle의 첫 번째 독백 "Psyche wandelt durch Séulenhallen"[64]과 같은 부드러운 음악, "Doch! 도흐! 도흐!)[65]와 아르세시우스(프레드리히 플라슈케 작곡)와의 마지막 듀엣으로 오페라를 [66]마무리한다.이 오페라는 지휘자 프리츠 라이너와 포티에게 큰 성공을 거두었고,[67] 자주 연주되었지만, 표준 레퍼토리의 규범인 음악 및 성경의 주제인 논쟁의 [68]질에 들어가지 않았다.

8월 8일 다이토텐 북커버

다른 역할 창조물로는 Arthur Wulffius의 오페라 Gabina의 마리아,[69] Karl v. Kaskel의 Schmiedein von Kent의 Eroon,[70] Naumann의 오페라 Mantje timpe의 일세빌, 그리고 Siegfried Wagner의 아들 Nen flen, 20 암의 아이린이 있다.그 오페라는 포르티의 뛰어난 [71][72]연주로 관객들에게 큰 성공을 거두었다.포르티는 또한 디 토트 스타트에서 드레스덴의 에리히 볼프강 코른골드의 마리에타 첫 공연과 그의 [73]비올란타에서의 타이틀 역할, 그리고 폴 힌데미스의 오페라 뫼르더 호프엉 데라우에네에서[55][74] 바이베스(=여) 역할을 불렀다.

드레스덴 기간 동안 그녀는 암스테르담, 베를린, 브뤼셀, 부쿠레슈티,[75] 쾰른, 데사우([77]이졸드) 뮌헨, 빈,[76] 취리히(보리스 고두노프) 그리고 이탈리아에서 [78]노래를 불렀다.그녀는 1920년 여름 토플리츠 쇼나우 [79]콘서트에 출연했다.

1914년, 포르티는 바이로이터 페스트스피엘레에서 리하르트 바그너의 디 워퀴르와 쿤드리 임 [80]파시팔의 시글린데 역으로 그녀의 유일한 시즌을 위해 등장했다.Büne und[81] Welt는 다음과 같이 썼다: "그것은 이벤트였다.어떤 무대에도 동시에 두 명의 강력한 쿤드리 통역사가 있어서는 안 된다.Forti는 모든 여성스러움의 깊은 곳에서 끌어냈고, 그녀의 내면화 속에서, 그리고 가볍게 황홀감을 느끼는, 말로 표현할 수 없는 긴박함을 느꼈다.동정심의 신비를 체험했다.

포르티는 1917년에 [82]카만센게린이라는 타이틀을 받았다.그녀가 사망했을 때, 포르티는 1917년 드레스덴에서 국왕이 부여한 칭호 두 개를 가지고 있었으며, 그녀가 언제 어디서 다른 칭호인 "fürstlich-reuisische Kammerséngerin"을 받았는지는 알려지지 않았다.[c]

W.B.와의 결혼일츠

1917년, 그녀는 드레스덴의 "가장 유명하고 [83]훌륭한" 배우인 발터 브루노 [84]일츠와 결혼했는데, 그는 "포티가 노래할 때 항상 아티스트의 상자에 앉아 그녀의 무대에 완전히 몰입하는 모습을 보였다.일츠(1886~1965년)[85]는 드레스덴 샤우시엘의 배우로 게라의 로이시체스 극장의 무대감독이자 나중에 총감독이었다(1924~1927년), 뒤셀도르프 샤우시엘(1927년-1937년), 빈의 볼크슈타터(1938년-1944년), 브라운베르크 전쟁 후.결혼식은 바이에른 [87]주 테겐제에서 열렸고, 그곳에서 그들은 포르티의 테너 동료 레오 [88]슬레작으로부터 집을 구입했다.드레스덴에서 그 부부는 Zeughausstraee 2에 있는 Forti의 부모님의 아파트에 살았다.드레스덴의 예술가 게오르그 겔브케는 왈튀르의 [89][90]모티브를 바탕으로 헬레나 포르티의 문방구뿐만 아니라 커플의 결혼 발표도 디자인했습니다.Forti-Iltz 부부는 드레스덴 예술 [91]사회의 중요한 일부였고 지그프리트와 비니프레드 바그너, 폴 아돌프(드레스덴 극장 행정 감독), 오스트리아와 독일의 문학 학자 오스카르 발젤, 독일 작가 막스 [92]모어 [93][94]등의 친구였다.화가 루돌프 셰플러는 드레스덴의 왕실 [95]극장의 가장 유명한 멤버들의 캐리커쳐에 그것들을 포함시켰다.

무대에서의 은퇴

포르티의 드레스덴 오페라 계약은 [96]1925년에 끝났고 드레스덴과 다른 곳에서 그녀의 공연은 줄어들었다.1923년 보리스 고두노프에서 마리나가 "훌륭한"[98] 모습을 보인 후 독일에서 "커리어 브레이크스루"에 대한 온라인 및 기타 레퍼런스(예: Kutsch – Riemens Séngerlexikon)[97]는 소스를 구할 수 없고 오류입니다.Forti는 1925년에 노래에서 완전히 은퇴했습니다.수년간 극적인 레퍼토리를 부른 것과 모르피움 중독 가능성 때문에 그들은 피해를 [99]입었을지도 모른다.지크프리트 바그너는 그녀에게 아첨하는 편지를 써서 그녀의 [100]조기 은퇴에 대한 유감을 표현했다.

만년

Forti의 어머니 Minna는 1925년에 죽었다.Forti와 그녀의 남편은 Zeughausstrasse 2의 아파트를 떠났다(드레스덴 카펠마이스터인 Kurt Striegler가 그 아파트를 인수했다).그녀는 남편이 인텐던트였고 [101]그의 회사의 배우들과 함께 일했던 제라까지 남편을 따라갔다.Theo Anna Sprüngli에 따르면, Forti는 이제 "그녀 남편의 성공에서 그녀 자신의 성공을 보았다. 그녀의 가장 큰 야망은 그가 그의 계획을 [86]성취하는 것을 보는 것이었다."게라에서 일츠는 Arnolt Bronnen에 의해 1925년 연극 '카탈라우니쉬 슐라흐트'를 제작했고, 일츠는 그의 아내인 Helena Forti와 함께 총에 [86]맞겠다는 협박이 담긴 익명의 편지를 받았다.1929년 포티는 일츠를 따라 뒤셀드포르프로 갔고, 그곳에서 그는 총감독으로 임명되었고, 그녀는 계속해서 [1]배우들을 지도하고 (여) 오페라 [103][104]가수들에게 노래를 가르쳤다.

월터 브루노 일츠 1938

그 부부는 일츠가 그곳의 폴크스 오퍼레이터의 책임자가 되었을 때 비엔나로 이사했다.1942년 5월 11일, 58세의 나이로 비엔나에서 사망했는데, "그녀와 남편의 [86]존재에 "이해할 수 없고 고통스러웠던" 그녀의 남편이 뒤셀도르프에서 나치 언론과 나치 당과의 충돌로 촉발된 길고 심각한 신경 장애 후에"였다.그녀는 [105]테게른시에 묻혔다.

비판적 평가

Forti의 예술성에 대한 영화나 비디오 문서는 없다.그녀는 애니 [106]크럴과 같은 가수 여배우들의 발자취를 따라 현대 오페라 역사에 이름을 올렸다.1909년의 Bühnen und Welt는 Prag Maifestspiele의 젊은 Forti를 "매우 감각적인 매력과 뛰어난 보컬, 연기, 그리고 지적인 자질을 가진 젊은 가수"라고 묘사한다.드레스덴에서 그녀의 작별 시, 노이에 Zeitschrift für Musik는"10년 이상에 대한'artistic personality'","통일된 연기와 singing",[107]저자 오스카어 발첼[e]그녀의 슬라브 사람 특징 설명합니다, 아직"on이 하나 둘 무대 바그너의 그가 좀 더 설득력 있는 의인화 상상할 수 없는„singing actress"로 요약했다.roine.키가 크고 날씬한 그녀는 붉은 머리에 몸짓을 능숙하게 구사했다.워키리로 무대에 오르면, 브룬힐데가 이렇게 [1]생겼는지 아닌지는 스스로에게 묻는다.그러나 왈젤과 다른[108] 사람들은 또한 포르티의 목소리 재료와 장인 정신이 그녀의 시각적인 특징과 일치하지 않는다고 말한다. ibid,[109] 1911년 초, 디 무식은 그녀의 Der fliegende Hollénder에서 그녀의 Senta를 칭찬하면서[110] 그녀의 목소리의 최고 음역에서의 어떤 어려움에 주목했다.쿤드리 역을 맡은 그녀의 첫 번째 시도는 "경치적으로 꽤 인상적"이었지만, 음성적으로는 [111]불충분했다; 그녀의 이졸데는 "노래된 것보다 더 좋아 보였다";[112] 마지막까지, 데르 메르커는 단지 그녀의 마지막 공연(리엔지의 아드리안노)을 "실망적"[113]이라고 불렀다.

비평가이자 활동가인 Theo A Sprüngli는 다음과 같이 썼다.

"거의 신비로운 마법, 빛나는 생명의 마법이 그녀가 무대에 섰을 때 그녀에게서 뿜어져 나왔습니다.그녀는 항상 내면에 불이 붙었고, 항상 자신을 불태워야 했다. 마음의 원초적인 힘에 의해 불붙은 그녀의 열정은 결코 꺼지지 않았다.Forti의 가장 깊은 존재는 성급한 멜로디였고, 그녀의 예술은 마음을 신성한 기원으로 되돌리는 것이다: "신성한 사랑"[86]

쿤드리 역의 소프라노 헬레나 포티

녹음

  • 브람스, 노래:오데온, 1920년 버지블리시스 슈탄첸
  • 구노, 파우스트, 아리아:보석송, 조노폰[114]
  • 로톨리, 노래: La Serenata, Zonophone[114]
  • 바그너, 리네지, 아리아: "in seiner Blüte", 1920 odeon[115]
  • 바그너, 파시팔, "Grousamer!풀스트 뒤임[115] 헤르젠
  • Leoncavallo, 노래: Mattinata, 1920[115], Odeon

레퍼토리

출처:

  • 호흐무트: 드레스덴 오페라 연대기(독일어)[29]
  • 1943년 독일 Bühnenjahrbuch(연극 활동 연감) (Forti에 대한 기사와 함께 그녀의 역할을 열거).[30]
  • 드레스덴 SLUB 도서관, Musiconn, Helena Forti[116] 레퍼토리 목록
  • 구체적으로 기재되어 있는 기타 소스

작곡가 – 역할 – 오페라 제목 – 주 (있는 경우)

  • 달베르트, 마리온 리베케튼
  • 달베르, 마르타, 티플란드
  • 달베르트, 미르토클레, 다이토텐 오겐, 롤 크리에이션, 드레스덴
  • 오베르, 무에트, 무에트 드 포르티시
  • 베토벤, 레오노레, 피델리오
  • 비제, 미카엘라, 카르멘
  • 델트나르, 카르멜리타, 카르멜리타, 역할 창조, 프라하,[117]
  • 괴츠, 카타리나 비더스펜스티겐 체멍
  • 헤일비, 레이첼, 라주이브[118]
  • 힌데미스, 프라우, 뫼르더 호프농 데르 프라우엔
  • 카이저, 마르가, 스텔라 마리스[119]
  • Kaskel, Eroon, Schmiedin von Kent, 롤 크리에이션, 드레스덴
  • 코른골드, 마리에타주 다에토트
  • 레온카발로, 네다, 팔리아치[120]
  • 카발레리아 산투자 마스카니
  • 마이어비어, 발렌타인, 다이 위그노튼
  • 마이어비어, 셀리카, 디 아프리카네린
  • 모차르트, 파미나, 디 자우베르플뢰테
  • 무소르그스키, 마리나, 보리스 고두노우
  • Naumann, Ilsebillpe Mantje Timpe Te, 역할 창조, 드레스덴
  • 오펜바흐, 안토니아, 호프만 이야기
  • 피츠너, 미네라이드, 다이로즈 vom 리베스가르텐
  • 스트라우스, 아리아드네, 아리아드네 아우프 낙소스
  • 베르디, 아이다 aid 아이다
  • 베르디, 아멜리아, 운발로 인 마스체라
  • 베르디, 레오노라, 일 트로바토레
  • 바그너, 지그프리드, 아이린, 손넨플라멘, 역할 창조, 드레스덴
  • 바그너, 엘리자베스, 탄호이저
  • 바그너, 엘사, 로헨그린
  • 바그너, 센타, 더 플리에겐데 홀렌더
  • 바그너, 브룬힐데, 디 워퀴레[121]
  • 바그너, 브룬힐데, 괴터데메룽
  • 바그너, 쿤드리, 파시팔
  • 바그너, 아드리아노 리엔지
  • 바그너, 시글린데, 디 워퀴레
  • 바그너, 이졸데, 트리스탄, 이졸데
  • 바그너, 비너스, 탄호이저
  • 바그너, 에바, 마이스터신저
  • 바그너, 프리케, 다스 라인골드
  • 바그너, 오르트루드, 로헨그린
  • 발터하우젠, 로진, 오버스트샤베르트[120]
  • Weingertner, Kassandra, Orestes Trilogie, 역할 창조, 프라하[39]
바이로이터 뷔넨 페스트슈필레, 1914 – 알프레드 피에퍼호프

문헌(선택)

영어:

  • 살로메와 엘렉트라와의[122] 무대 스캔들

독일어:

  • Detken & Schonau, Rollenfach und Drama[123]
  • 한케 크라우스, 가브리엘, 리하르트 스트라우스 에른스트 폰 슈흐, ein Briefwechsel[124]
  • Hochmuth, Michael, Chronik der Dresdner Operation – Zahlen, Namen, Ereigniss
  • 쿠겔, 윌프리드, 데르 언베랑트보틀리체: das Leben des Hanns Heiz[62] Ewers
  • Manker, Paulus, Entarnung eines Helden: 다스 언베칸테 레벤 데스 발터 브루노 일츠[86]
  • 뮈삼, 파울, 이치빈 에인 멘슈 게베센, 레벤세린네룬겐[125]
  • 스탈, 에른스트 레오폴드, 다스 만하이머 국립극장, ein Jahrhundert Deutscher Theaterkultur im[126] Reich
  • 셰플러, 루돌프, HUKA[95] ALBUM
  • 발젤, 오스카, 왓스툼, 바델[1]

20세기 초의 독일 정기간행물:

  • 베를린 일러스트레이터 차이퉁
  • 뷔네 운드 웰트
  • 다이뮤직
  • Die Stimme:Centralblatt für Stimm-und Tonbildung, Gesangunterricht und Stimmhygiene
  • 멘첸, 모나트슈리프트 für ne Kunst. 제3권-5권 1920-22
  • 노에 차이츠리프트 푸어뮤직
  • 느에무식차이퉁
  • 시그날레 퓌르 다이 뮤지칼리스체 웰트

메모들

  1. ^ 오늘날 그는 아마도 장식가로 여겨질 것이다; 그는 다양한 경우에 그림이나 식각 등을 대여하는 가게를 소유하고 있었다
  2. ^ 이것은 빈의 모차르트와 베버 바리톤 안톤 포르티(1790–1859)가 아니다.
  3. ^ 데사우 극장이나 제라 극장 중 하나에서
  4. ^ Walzel: (월젤, 오스카 F. (Oscar Franz), 1864~1944년)
  5. ^ 오스카 프란츠 발젤, 1864년-1944년, 오스트리아-독일 작가이자 문학학자, 드레스덴의 교수(포르티 시절)

레퍼런스

  1. ^ a b c d e Walzel, Oskar (1956). Wachstum und Wandel [Growth and change] (in German). Berlin: Erich Schmidt Verlag.
  2. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 1924 Jg91, 페이지 658
  3. ^ a b Neue Zeitschrift für Musik 1924 Jg91, s. 658
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  5. ^ 란데사르히프 베를린, 베를린, 도이칠란트, Personen stands register Geburtsregister, Laufendenummer: 188
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