기타피들

Guitar fiddle
기타피들
Britannica Guitar Fiddle Typical Alto.jpg
전형적인 알토 기타 피들, 15세기 (피나코테크, 뮌헨) - 룰만의 게쉬히테 데르 보겐인스트루멘테 (활은 악기의 역사)
현악기
분류 활 현악기
관련 계기

절을 하다

뽑았다

기타 피들 또는 트루마두르 피들(Turnadour Fiddle)은 기타와 피들 모두의 특성을 가진 바이올린의 특정 선구자들에게 소급하여 붙인 현대식 이름이다.기타피들(기타피들)이라는 명칭은 중세에는 목으로 현악기를 제작하는 가장 완벽한 원리를 나타내는 기타 모양의 악기가 어느 시기에는 덜 완벽한 형태의 악기인 리밥과 그 하이브리드로부터 활을 사용하는 것을 채택했다는 사실을 강조하기 위한 것이다.

기타와 함께 활을 사용하는 것은 악기에 어떤 건설적인 변화를 수반했다: 큰 중앙 장미 소리 구멍을 다양한 모양의 측면 구멍으로 대체했다; 현을 뽑은 악기에 적합한 평평한 다리는 활이 각 현을 개별적으로 진동할 수 있도록 하기 위해 필요한 아치형 다리에 자리를 주었다; th아치형 다리는 소리판 위로 줄을 높여서 목의 끈을 멈추는 것을 불가능하지 않다면 매우 어렵게 만들었다. 이 문제는 적절한 모양과 치수의 핑거보드를 추가하여 조정되었다(그림 1).이 단계에서 기타 피디는 바이올린의 본질적인 특징을 가지고 있으며, 7개에서 12개의 현을 가진 기타 모양의 활주악기인 이탈리아 리라의 중개자처럼, 미네징어가 경사진 어깨를 만지작거리는 비올을 통해서는 그다지 그 직접적인 전임자라고[1] 주장하지 않을지도 모른다.

지금 우리가 가지고 있는 그런 증거들로 보아 그리스 시타라의 목을 가진 초기 기타의 진화가 기독교 동부에서 그리스의 영향 아래 일어난 것으로 보일 것이다.이 전환의 다양한 단계는 확실히 위트레흐트 시잘터의 놀랄만한 미니어처들에 의해 확립되었다.[2]고대 직사각형과 [3]원형 몸체의 후기 디자인은 팔이 허리 또는 스페인 기타의 윤곽이 드러나는 특징을 더하는 두 가지 종류의 시타라가 나타난다.[4]전환기의 첫 단계는 팔과 가로대를 몸의 윤곽을 반복하는 일종의 프레임으로 대체하여 스페인 기타의 두 번째 로브를 완성하는 시타라나 로타에[5] 의해 나타난다.과도기의 다음 단계는 목과[6] 초조함의 추가와 관련이 있다.[7]이 악기들은 모두 손가락에 의해 뒤틀려 있다.활의 사용은 이 시기(c. 6세기)에 알 수 없었거나, 아니면 여전히 리밥형의 악기에 국한되어 있었다고 결론지을 수 있다.활이 달린 기타[8] 바이올린(그림 2)의 가장 일찍 알려진 표현은 1066년 테오도르가 카이져리아에서 쓰고 조명하는 그리스 시편에서 나타난다(영국의 도서관, Add. MS. 19352).완벽한 기타의 예는 13세기 MSS에서 많이 볼 수 있으며, 예를 들어 피렌체의 피티 갤러리에 있는 Cimabue(124–1302)의 그림에서 볼 수 있다.[9]

기타 모양, 절하고 당겼다.
Guitar fiddle bowed
그림 2. — 기타 피들. 1066 — 대영 박물관의 비잔틴 필사본인 테오도르 시살터(British Library Add MS 19352)에서 나온 최초의 예.
Cythara or plucked-fiddle
시타라?기타 바이올린 연주자?비엘? 비올?라이랜드 비투스 C. 1175번지.

로마노-기독교 미술에서 애용하던 시타로의 고풍스러운 직사각형 시타라에서도[10] 평행선에서의 진화가 일어난 것으로 보인다.[11]이 경우에 전환의 예시는 유럽에서 매우 다양하다.6세기의 독일의 오래 된 rotta[12]은 민속 박물관 베를린을 넣고 악기들이 다윗 왕과 두 초기 고대에서 MSS을 비추고 있었다. 보존된 하나는 시편 700,[13]에 8세기 대성당 도서관에 Durham[14]형태에 소장된 다른"한 해설은 시편에 카시오 manu Bedae에 의해"를 마쳤다. 의 예전환의 첫 단계이와 같은 유형에서 직사각형 크라우트나 군중은 손가락판을 추가하고 문자열의 수를 줄임으로써 진화되었는데, 이는 줄을 멈추면 확장된 나침반을 얻을 수 있는 즉시 자연적인 결과로 뒤따른다.목의 추가에 의해 우리는 둥근 모서리를 가진 직사각형의 시편과 다양한 변형과 직사각형에 바탕을 둔 윤곽을 가진 신체나 소리 있는 가슴으로 연주되는 특정한 악기들의 기원에 대한 단서를 얻는다.우리는 전적으로 서유럽이나 남유럽의 이니셔티브 때문에 이런 종류의 기타 바이올린을 바라보지 않을 수도 있다; 바이올린에 근접한 유형의 것과 같은 그것의 기원은 분명히 비잔틴이다.그것은 오마야드 왕조의 칼리프 왈리드 2세(744년)나 아흐마드 왕자(862년–866년)의 것으로 추정되는 [15]카스르 암라 궁의 벽과 통 금고를 덮고 있는 프레스코 가운데 발견된다.4개의 현을 가진 시터인 이 악기는 곰에 의해 연주되고 있다.다른 예는 슈투트가르트 카롤링거 시살터[16] (10세기)에서, MS. 1260 (Bibl)에서 발생한다.Imp. Paris) Tristan and Yseult; as guitar fiddle in the Liber Regalis preserved in Westminster Abbey (14th century); in the Sforza Book[17] (1444–1476), the Book of Hours executed for Bona of Savoy, wife of Gaieazzo Maria Sforza; on one of the carvings of the 13th century in the Cathedral of Amiens.그것은 또한 15세기와 16세기의 이탈리아 예술가들에 의해 그려졌다.

참고 항목

메모들

  1. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 그녀 자신을 1908a장, ii., x장.
  2. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 본인을 1908b, "Utrecht Psalter" 페이지 127–135 및 "Utrecht Psalter의 기원에 대한 질문" 페이지 136–166을 인용하며, 여기에서 주제를 논의하고 설명한다.
  3. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 자신을 1908b, "위트레흐트 시잘터의 기원문" 페이지 136–166, 주석: 우측 중앙의 플라이 vi. (2)를 참조한다.
  4. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 본인을 1908b, "위트레흐트 시잘터의 기원에 대한 질문" 페이지 136–166, 주석을 참조한다: 그림 3 중앙과 그림 118 및 119를 참조한다.
  5. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 본인을 1908b, "위트레흐트 시살터의 기원에 대한 질문" 페이지 136–166, 주석: 그림 117, 페이지 341 및 무화과를 참조한다.172번과 116번.
  6. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 자신을 1908b, "위트레흐트 시잘터의 기원문" 페이지 136–166과 주석을 인용한다: 그림 121, 페이지 246, 무화과 참조한다.122, 123, 125, 126 pi. ii. vi. (1)과 (2).
  7. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 본인을 1908b, "위트레흐트 시잘터의 기원에 대한 질문" 페이지 136–166, 주석을 참조한다: 그림 126, 페이지 350 및 페이지 III. 우측 중심을 참조한다.
  8. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 본인을 1908b, "위트레흐트 시잘터의 기원에 대한 질문" 페이지 136–166과 주석을 인용한다: 그림 173, 페이지 448을 참조한다.
  9. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705는 본인을 1908b, "위트레흐트 시잘터의 기원에 대한 질문" 페이지 136–166과 주석을 인용한다: 그림 205, 페이지 480 참조.
  10. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705 참고:엔니오 퀴리노 비스코티(Milan, 1818)의 피오 클레멘티노 뮤소를 참조하십시오.
  11. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705 노트: 예를 들어 조지아, 바티칸 버질 (코드 3225), 팩시밀리 (Rrome, 1899) (영국 박물관 프레스 마크 8, 탭. f. vol. ii.)의 예시 471-475를 참조하라.
  12. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705 참고:이 로타는 검은 숲의 오버플라흐트에 있는 4세기에서 7세기의 알레만닉 무덤에서 발견되었다.Kgl의 소장품에는 팩시밀리가 보존되어 있다. 베를린의 Hochschule은 "Grabfunde am Berge Lupfen bei Oberflacht, 1846"의 삽화, Jahresberichtte d. 뷔르템브 알터툼-베레인스, 3세 (Stuttgart, 1846), 탭. 8.또한 캐슬린 슐레신저 1908b, "Utrecht Psalter의 기원에 대한 질문" 파트 2. 그림 168(팩시밀리에서 추출)
  13. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705 인용구:면 MS. 베스프.A. I. 대영박물관
  14. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705 참고:두 미니어처 모두 J. O 교수에서 재현할 수 있다.웨스트우드의 앵글로색슨과 아일랜드 MSS의 미니어처와 장식품의 팩시밀리. (런던, 1868년)
  15. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705 참고:오스트리아 과학 아카데미 쿠세즈르 '암라'(Vienna, 1907, pi. xxxiv.)의 훌륭한 간행물에 삽화가 나타난다.
  16. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705 참고:See reproduction of some of the miniatures in Jacob and H. von Hefner-Alteneck, Trachten des christlichen Mittelalters (Darmstadt, 1840-1854, 3 vols.), and in Trachten, Kunstwerke und Gerätschaften vom frühen Mittelalter (Frankfort-on-Main, 1879-1890).
  17. ^ 슐레신저 1911, 페이지 705 cites: 추가 MS. 34294, 대영박물관, vol. ii. fol. 83, 161, vol. ii. fol. 402, vol. iv. fol. 534와 667.

참조

  • Schlesinger, Kathleen (1908a), "chapters. ii. and x.", The Precursors of the Violin Family, An Illustrated Handbook on the Instruments of the Orchestra (part ii), London
  • Schlesinger, Kathleen (1908b), An Illustrated Handbook on the Instruments of the Orchestra (part ii), London {{citation}}: 누락되거나 비어 있는 (도움말) "Utrecht Psalter", 페이지 127–135 및 "Utrecht Psalter의 기원에 대한 질문", 페이지 136–166.
귀인
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