데릭 레이먼드

Derek Raymond

1980년대 이후 데릭 레이몬드라는 필명으로 더 잘 알려진 로버트 윌리엄 아서 쿡(1931년 6월 12일~1994년 7월 30일)은 영국의 범죄 작가로 영국의 누아르 창시자로 인정받았다.[1]

전기

초년기

직물 재벌의 장남인 쿡은 베이커 가에 있는 그 가족의 런던 집에서 일련의 보모들을 괴롭히며 어린 시절을 보냈다.1937년, 제2차 세계대전을 예상하고 가족들은 시골로, 켄티시 성 근처의 집으로 후퇴했다.1944년, 쿡은 이튼에 갔고, 이튼은 후에 "부러기 온상"과 "어떤 종류의 악덕이든 훌륭한 준비"라고 특징지었다.그는 17살에 중퇴했다.쿡은 국민 봉사 기간 동안 상병(기병)의 계급에 올랐다.웨일스의 니스의 한 백화점에서 란제리를 파는 짧은 기간 후, 그는 1950년대의 대부분을 첼시의 삶을 영위하는데 보냈다. 그는 1957년부터 그의 첫 번째 반자율 소설인 "The Crust on it Uppers"(1962)에서 묘사하고 있는 첼시의 삶을 1957년부터는 버려진 아내인 헤이즐 위팅턴과 긴 정사를 즐기기 위해 보냈다.빅터 윌링[2] 얼마 전 그는 이웃인 윌리엄 S와 어깨를 나란히 하며 파리의 비트 호텔에 살았다고 한다. 버로우스와 앨런 긴즈버그는 줄리엣 그레코와 같은 패셔너블한 왼쪽 은행 클럽에서 춤을 추었다.뉴욕에서 그는 Lower East Side에 거주했고 뉴잉글랜드에서 온 상속녀와 65일 내내 결혼했다.그는 자신이 태어난 죽은 목숨의 상층부에 신물이 났고, 자신의 가치관이 무의미하다는 것을 믿지 않았고 원하지도 않았다고 주장했다.그는 "내가 찾을 수 있는 유일한 끌은 범죄였다"고 자신의 출구를 개척하려 하고 있었다.쿡은 암스테르담으로 유화를 밀반입하고, 지브롤터로부터 스페인으로 빠른 차를 몰고 들어갔으며, 프란시스코 프랑코에 대해 떠들어댔다는 이유로 스페인 감옥에서 시간을 보내면서 하향 이동성을 다했다.

홀수 책과 불규칙한 직업

쿡은 1960년에 런던으로 돌아왔다.그는 곧 크레이의 동료인 찰리 다 실바를 위해 부동산 회사를 설립했다.쿡은 렘브란트의 명백한 그림 도난과 관련된 보험 사기 사건과 관련하여 네덜란드 경찰대의 심문을 받은 후, 그것에 대한 글을 쓰는 삶을 위해 실제 범죄의 삶을 영원히 포기했다고 주장했다.로빈 쿡(미국 소설가와 혼동하지 않기 위해)이라는 이름으로 출판된 한 남자가 런던 하층민들의 환경 속으로 고의적으로 내려간 것에 대한 그의 연구인 <The Crust on the Uppers>(1962)는 출간되자마자 즉각 굴복한 스캔들이었다.사전 편찬자들은 코크니가 은어와 도둑의 캔트를 제대로 사용하기 위해 그것을 채굴했다.그러나 극찬은 큰 부를 창출하는 데 실패했다.쿡은 나중에 "나는 킹슬리 아미스와 같은 사람들이 에스컬레이터를 타려고 애쓰는 것을 지켜봤고, 내려가는 에스컬레이터를 혼자 타고 있었다"고 논평하면서 이 격차에 당황하지 않았다.그는 세인트 앤 궁정에서 소호 포르노 작가로서의 스틴트와 더 이상의 소설 작문을 결합시키거나 도박 파티를 열어 둘째 부인 유진, 그리고 첫째 아이 세바스찬을 지지했다.이러한 일들을 수행하면서, 쿡은 곧 영국을 떠나도록 영감을 받은 자신을 발견했다.그는 1960년대의 대부분을 이탈리아에서 보냈다.그가 정착한 투스카나 마을은 스스로를 독립무정부주의 국가로 선언하고, 쿡을 외교장관과 재무장관 이중의 자격으로 임명했다.

1970년 말까지 쿡에게는 세 번째 아내 로즈, 의붓아들, 니콜라스, 유아 딸, 조에, 홀랜드 파크에 있는 집, 택시 운전사라는 직업이 있었다.그의 책들은 로열티를 받지 않았고, 그의 세 번째 결혼은 난장판이었고, 그는 그의 런던 집을 잃었다.쿡은 프랑스로 이주하여 몽펠리에 북쪽에 있는 아베이론에 있는 버려진 15세기 요새화된 탑을 샀다.그는 1970년대를 통틀어 글을 쓰는 것을 포기했고, 지붕 쌓기, 운전, 가축 도살에서 때때로 곁눈질로 포도밭 일꾼으로 일했다.그의 가족은 잠시 동안 그와 재회했지만 1979년이 되자 결혼생활은 파탄났다.50세가 된 쿡은 프랑스어 번역본으로만 출판된 포보일러로 다시 문학에 몰두했다.그는 런던으로 돌아와 네 번째 아내 피오나와 결혼했다가 다시 이혼했다.그는 야간 근무에서 미니캡 운전사로 일했다.그는 자신의 "흑인 소설" 중 첫 번째 소설의 소재를 수집하고 있었다.

블랙 소설

쿡은 데릭 레이몬드라는 필명으로 '눈을 뜨고 죽었다'(1984)를 출판했다.그는 로빈 쿡으로 알려진 미국 작가와 혼동하고 싶지 않았기 때문에 "건강을 위한 피비린내 나는 그림자 장관도 그렇게 되는 것이 아니다"라는 새로운 가명을 채택했다.프랑스에서, 그의 책들은 계속해서 실명으로 출판되어, 이 미국 소설가와는 약간의 혼란을 야기시켰다.

이 책은 익명의 주인공 A14가 내레이션한 명목상의 경찰 절차인 팩토리 시리즈를 시작했다. A14는 더 나은 유명 범죄 부서에서 다루는 주의력 있는 살인 사건과는 대조적으로 초라한 삶의 살인 사건을 다룬다.스코틀랜드 야드처럼그것은 "가장 인기가 없고 기피하는 서비스 부문"이다. (He Dead With His Eyes Open, 페이지 6).그의 낮은 전문직 입장과 부서 소속에 걸맞게 형사는 퉁명스럽고 비꼬고 반항적이다.그의 첫 번째 사건은 51세의 실업 작가인 찰스 록슬리 알윈 스타닐랜드의 상류층 양육에 대한 살인 사건이다.그는 그의 부서장들이 하찮은 것으로 취급할 것으로 예상되는 조사에서 거의 진전을 보지 못하고 있는 것 같다.그가 당국과 계속 관계를 맺는 것은 보우만 경감과 이 대화를 이어가는 과정이다.

"크리스도, 너야." 그가 말했다.아직도 그 스타닐란드 사건을 맡고 있나?'
'아직?'제가 말했어요.'4일밖에 안 탔어.'
'사흘?넌 반 시간 안에 지져를 먹었어야 했어.손가락을 빼지 않으면 주말 근무를 하게 될 것이다.'
"바보같이 굴지 마." 내가 말했다.'그렇게 빨리 해결하면 마이크로칩을 박살내서 어떻게 했는지 알아낼 거야'

'어쨌든 어떻게 지내나?'
"증거가 안 나와." 내가 말했다.'날 알잖아. 느리게, 빨리, 빨리, 느리게, 팍스트롯 씨가 나를 부른다.그래서 네가 부관장으로 승진하는 동안 나는 여전히 하사야.내가 할 수 있는 말은, 그것이 일어났을 때, 납세자의 시간에 더러운 사진을 보는 것에 대해 행패를 부리지 말라는 것이다.'
"넌 정말 날 웃게 해, 넌 그래." 보우먼이 말했다.'악당보다 더 좋은 농담으로 나오는구나.'

—Ibid, 페이지 146

이 형사는 비슷한 매너를 보이면서도 자신의 수사에서 증인으로 등장하는 악당들을 위협하고 있다.

'아, 미안.네, 그거.그래, 이제 알겠어.'
'너도?'제가 말했어요.'행운을 빈다.왜냐하면 밖을 내다보지 않으면 조금 귀찮은 자신을 발견할 수 있기 때문이다.날 오도하면 널 꼭 껴안고 싶어질지도 몰라 무슨 일이 일어날지 보려고 말이야그리고 무슨 일이 일어날지 알아, 뚱보?너라면 깜짝 놀랄 거야!그렇게.'
"좋아, 알았어." 그가 말했다.
—Ibid, 페이지 33

그러한 사회적 단점들은 영웅이 가차없이 복수하는 살인 희생자들의 훼손된 시체들과 거의 정신적으로 동일시되는 것에서 상대적인 것을 발견한다.그 형사는 스타닐랜드의 녹음된 일기를 찾아낸다.그는 자신의 몸에 갇혔다는 느낌과 죽음을 통한 석방 가능성에 대해 살인 피해자의 목소리를 듣는다.이 테이프는 유령의 감성에 감염된 시적 어법을 전달한다.

내가 연주한 스타닐랜드의 다음 테이프는 다음과 같이 시작되었다.

나는 성당 문을 통과하는 꿈을 꾸었다.내가 구별할 수 없는 누군가가 나에게 경고했어. '거기 들어가지 마, 귀신이야.'그러나 나는 곧장 들어가 나베를 제단 쪽으로 미끄러져 올라갔다.그 건물의 지붕은 너무 높아서 볼 수 없었다. 봉헌 램프가 주황색으로 빛나는 어두운 안개 속에서 현인들을 잃어버렸다.창문에 있는 다이아몬드 모양의 투명한 창살 사이로 유일한 빛이 들어왔다. 그것은 희미하고 차가웠다.이 방치된 덩어리는 둑이 쌓인 폐허에 붙어 있었다. 나는 밤새도록 그 안에 있었다. 나는 수 세기 동안 그 유적을 헤맸다.그들은 한때 나의 집이었다. 불에 타버린 서까래들이 텅 비고 얼어붙은 갤러리 위로 사람의 갈비처럼 튀어나왔고, 무자비한 비에 젖은 스위트룸에 멋진 문들이 놓여 있었다.화가 난 망령들은, 부서진 석조공간에 팔짱을 끼고 있는 미친놈들의 희미한 발걸음과 비틀거리며, 내가 지나갈 때 비웃었다: '스타닐란드는 돈이 없단 말인가?좋아! 훌륭해!'

성당에는 콩이나 의자도 없고, 주위에 서 있는 사람들만 기다리고 있었다.어떤 서비스도 진행되지 않았다.또 다른 세기의 남녀들이 그들의 퇴색된 조끼를 좇아 군중을 드나드는 주교들에게 낮은 목소리로 이야기하며 서 있었다.
나는 그 곳이 정말로 유령이 난다는 것을 마비 공포로 깨달았다.사람들은 마치 어떤 행사를 기다리는 것처럼 계속 위를 올려다보았다.나는 간신히 두려움을 이겨내고 제단 쪽으로 나베를 올라갔다.내가 지나갈 때, 한 무리의 사람들이 몸을 교차하며 초조하게 말했다. '그러지 마!'나는 눈치채지 못하고 레일즈의 대문을 열고 가서 제단 앞에 섰다.그 뒤에는, 레도 대신, 진홍색으로 이상한 컬링 디자인이 들어간 태피스트리를 걸었다; 태피스트리가 너무 높아서 지붕에서 자신을 잃어버렸다.내가 보고 있노라면 처음에는 점점 더 세심하게 흘러가다가 점점 더 경쾌하게 성난 바다처럼 벽에 부딪쳐 천둥을 치고 있을 때까지, 그것은 풀리지 않고 흐르기 시작했다.나는 내 뒤에 있는 사람들이 그들의 고뇌와 두려움 속에서 기도하며 신음하고 중얼거리는 소리를 들었다.그러자 내 허리는 보이지 않는 손에 잡히고 나는 바닥에서 치켜 올라갔다; 지붕의 높이에서 나는 땅과 천천히 평행하게 돌았다가, 그리고 나서 나는 아래로 떠서 움직이지 않고 얼굴을 아래로 향하도록 풀어졌다, 회색빛 흐릿하게 반 어둠 속에서 나를 올려다볼 수 있는 사람들보다 훨씬 위에 있었다.내가 건물의 길이와 폭을 띄운 후, 나는 조용히 내 마음대로 내려와서, 내가 끌려간 곳에서 그 자리에 가볍게 착륙했고, 거기서 나는 뒤도 돌아보지 않고 바로 건물 밖으로 걸어 나왔다.내가 재빨리 자갈길을 걸어가자 바바라 같은 사람이 묘지를 둘러싸고 있는 두꺼운 울타리에서 다가오며 하얀 코트를 입고 나를 향해 달려왔다.
"빨리." 그녀가 어깨 너머로 말했다. "그가 밖으로 나가지 못하게 해!"
그러나 나는 아무런 자격도 없이 나와 맞서는 숲 속으로 곧장 걸어 들어갔다. 지금은 아무도 나를 지배하지 않았다.

—Ibid, 페이지 188–190

몽상가의 몸과 성당의 신성한 관계는 깨어 있는 그의 삶에 대한 불경스러운 선점 속에서 그 즉각적인 보완을 발견한다.

지금 듣고 있던 구절은 다음과 같이 달렸다.

섬세하고 미친 살의 레이스를 풀고, 단칼에 심장을 떼어내고, 피부 뒤의 조직을 벗겨내고, 갈비뼈를 풀고, 척추를 공개하고, 곧게 매달려 있는 뼈에서 근육의 긴 옷을 벗긴다.칼을 끓일 멈춤 — 그런 다음 대담하지만 교활한 곡선을 그리며, 여러분이 세 바퀴 돌린 두개골을 뇌로 쓸어넣고, 할 수 있다면 그 예술을 추출한다.그러나 먼저 병에 수혈하지 않으면 손에 피가 묻을 것이고, 죽은 사람의 모든 기술을 치료할 수는 있지만, 브라인(Brine)으로, 자기 차례를 위해 당신을 살찌울 수 있는 그릇이다.

구더기보다 더 좋은 외과의가 어디 있겠어?
포름알데히드의 심장보다 더 큰 열정은?
시체안치소 보조원의 담배에서 애쉬가 죽은 입 속으로 떨어진다. 그들은 그를 꽝하고 냉장고에 다시 넣기 전에 부서진 뼈의 법의학적 엑스레이를 찍을 것이다. 그곳에서 그는 검시관의 매장 명령이 도착할 때까지 기다릴 것이다.
그의 불가사의한 존재의 종말을 책임진 사람들은 도망치거나 기껏해야 화가 난 것으로 판명되어 60조에 따라 집행유예를 선고받을 것이다.

—Ibid, 페이지 191–192

앞서 형사는 스타닐랜드가 자신의 창조자의 많은 하찮은 직업들(Ibid, 페이지 102–103) 중 하나를 재점검하는 돼지 도축에 참여했다는 자세한 설명을 들었다.그의 체계적인 생명력 역전은 프랑스 상징주의자들의 방식 이후, 그가 가장 좋아하는 삶의 본질이나 주요 특징의 캐릭터들을 불길한 애니메이션으로 그것은 불길한 애니메이션을 그들의 환경에 스며들게 한다.범죄 소설 작가답지 않게, 쿡은 자신의 저작권이 있는 인물을 살인 피해자와 분명히 그리고 주로 동일시한다.따라서, 그의 형사는 심볼리스트가 좋아하는 어려운 독자의 역할을 한다.스타닐랜드가 법의학적 병리학에 대해 배운 것에 대해 그는 또 다른 인정받지 못한 예술가를 떠올린다.

나는 그 선수를 끄고 내가 젊었을 때 한 번 가졌던 친구에 대해 뚜렷한 이유 없이 생각하기 시작했다.그는 풀럼 로드에서 나의 동네 펍을 이용하는 조각가였다. 그의 스튜디오는 바로 맞은편에 있었다.그는 샌들을 신고 다녔지만 날씨가 어떻든 양말은 신지 않았고, 항상 돌가루가 뿌려져 있었다. 이것은 그에게 잿빛을 주고 손톱 밑까지 파고들었다.그는 흰 머리를 길고 곧게 귀에 대고 있었다.그는 공산주의자였고, 비록 사람들이 물어보면 그렇게 말했을 뿐이지만, 누가 그것을 알고 있든 상관하지 않았다.그들은 자주 귀찮게 하지 않았다.그는 카타르처럼 신앙 행위로서의 공산주의자였다.그는 공산주의자들이 승리하기 전에 모든 것이 시끄러워지기 전에 그랬던 것처럼 그 교리를 똑바로 받아들였다.그러나 그는 정치에 대해 누구에게도 거의 말하지 않았다. 다른 이야기 할 것이 너무나 많았다.그와 나는 함께 술집에 서서 맥주를 마시며 이야기를 나누곤 했다.그러나 그에게 말을 거는 사람은 거의 없었다.그것이 그에게 잘 어울렸다.대부분의 사람들은 그가 귀머거리여서 너만 읽을 수 있었기 때문에 귀찮게 할 수 없었다.그는 X군과 공화국을 위해 싸웠기 때문에 귀머거리였다.스페인 제2여단마드리드(University Buildings, University Buildings)에서 싸웠으며, 후에 XVth와 함께 Huesca와 Teruel에서 싸웠다.그러나 테루엘에서 그는 두 고막이 산산조각이 났고 그 때 포탄이 그에게 너무 가까이서 폭발했다.

'그럴 만했다.'
'후회는 없어?'
'아니, 물론 아니지.'
용기의 가장 큰 형태 중 하나는 당신의 운명을 받아들이는 것이고, 나는 그가 그 고통을 누구에게도 탓하지 않고 살아가고 있는 것에 감탄했다.그의 이름은 란소메였고, 내가 그를 처음 알았을 때 그는 65세였다.그는 노령 연금을 받았고 더 이상 받지 않았다; 정부는 외국 정치 전쟁에서 싸우는 데 돈을 주지 않는다.그런 사람들은 간호사 취급을 받는다 – 보이지 않고 보상받지 못할 것으로 예상된다.그래서 란소메는 아주 여유롭고 엄격한 방법으로 살아야 했고, 죽과 크래커로 먹고 살고, 차를 마시고, 자신의 조각품을 계속해야 했다.운 좋게도 그에게 잘 어울렸다.그는 항상 그렇게 살았었다.
아무도 그의 조각품을 좋아하지 않았다. 내가 그의 의회 작업실로 갔을 때 나는 왜 그런지 이해했다.그의 모습은 내게 초기 헨리 무어와 교차한 잉그르스를 떠올리게 했다; 그것들은 매우 우아했고, 현재의 유행하는 취향에 어떤 것을 의미하기에는 너무 정직했다.그 안에는 요즘 어느 예술가도 더 이상 붙잡을 수 없는 자질이 있었다; 그들은 강인함, 이상주의, 결단력 등 내가 거의 기억하지 못하는 사라진 영국으로 유행이 지난 미덕을 표현했다.나는 그에게 왜, 그의 재능으로, 그가 더 현대적인 태도로 나아가지 않았느냐고 물었지만, 그는 소용없다고 말했다; 그는 여전히 그가 1930년대에 경험했던 것의 본질을 나타내기 위해 고군분투하고 있었다.'내가 항상 포착하려고 하는 것은 빛이며, 사람의 내부에 있는 시각이며, 그 빛이 그의 행동과 온몸을 빌려주는 확신이다'라고 그는 설명했다.당신은 어떤 신념에 사로잡혀 있을 때 사람의 몸의 평면이 어떻게 변하는지 눈치채지 못하셨습니까?은행원이었던 그는 수류탄을 던지면서 운동선수의 지위를 얻게 되었다. 또는 아마도 공격을 받고 있는 보병, 즉 라이플을 든 노동자가 총알에 의해 멈추어 서게 되는 순간을 기억하게 된다.나는 삶에서 죽음으로, 의지에서 무로, 자유인이 생에서 죽음으로 지나가는 비극을 돌로 재구성하려고 노력한다.나는 그가 분해되는 두 번째 순간을 포착하려고 노력한다.그것은 나를 놓아주지 않는 목표야,'라고 그는 말했다. '그것을 원하지 않는다.'그는 스페인에 가기 전에 아주 유망했다. 그는 투덜거리며 나에게 그의 오래된 언론 보도 중 일부를 찾아 주었다.그 중 한 곳에서 그는 다음과 같이 말한 것으로 인용되었다: '조각가의 임무는 그의 시대의 의미를 그것의 지나친 생각의 관점에서 전달하는 것이다.그가 아무리 명성을 얻거나 돈을 벌어도 아무 가치도 없는 생각을 전달하지 않는다면.그 생각이 전부다.'

—Ibid, 페이지 192–194

미국 누아르 소설의 전통적인 탐정 영웅은 공식적인 수단으로 얻을 수 없는 정의를 개인적으로 추구함에 있어서 강인함, 이상주의, 그리고 결단력을 예시했다.전후 환멸에 의해 이상주의를 벗어버린 그의 영국 상대방은 그의 강인함과 결단력을 끝없는 실존적 난제에 대한 강박관념으로 변화시킨다.이러한 추구의 희생된 구실은 그의 생리적, 형이상학적 고뇌에서 서술의 묵시적 저자와 쉽게 식별할 수 있었다.쿡은 문학적 신념에 대한 결정적인 진술에서 흑인 소설은 "상황이 너무 지나쳐 버렸던 남녀, 존재가 구부러지고 기형적인 사람들을 묘사하고 있다"고 가정했다.자신과의 작고 겁에 질린 싸움을 훨씬 더 큰 투쟁으로 바꾸는 문제를 다룬다. 즉, 조건이 채울 수 없는, 그리고 패배가 확실한 일반 계약에 대항하는 보편적인 인간적 투쟁이다."(숨겨진 파일) 일반 계약에 의해 작가는 인간의 삶을 가장 절실하게 이해했다.그 생각이 전부였다.

쿡의 첫 흑인 소설은 곧 프랑스에서 쿡의 이름을 만들었다.샬롯 램플링과 미셸 세라울트가 주연으로 출연한 가운데 'He Dieed with His Eyes Open'(On ne meurt kep 2 fois, 1985년)으로 촬영되었다.그의 뒤를 이은 흑인 소설 <악마의 집 휴가>(1985)에는 고급 슈퍼마켓 가방 다섯 개를 삶은 고기로 등장시키는 정보원이 등장했고, 이름 없는 주인공의 동기에 대한 더 큰 통찰력을 제공했다.프랑스에서 Les Mois d'avril sont meurter(1987년)로 촬영되었다.쿡의 소설 How the Dead Live (1986년)에서 탐정은 런던에서 손힐이라는 외딴 마을로 보내어 지역 의사의 아내가 사라진 것을 조사하고 독특한 통찰력을 살인의 합의된 정당성에 기울였다.쿡은 그의 트레이드마크인 블랙 청바지와 검은 가죽 재킷, 검은 베레모를 입고 대륙 문학 서킷에서 스타 액션이 되었다.1980년대 후반에 그의 팩토리 소설이 페이퍼백으로 다시 출판되었을 때, 데릭 레이몬드는 영어권 세계에서 힘을 모으기 시작했다.

나는 도라 수아레스였다.

쿡의 경력은 1990년 많은 사람들이 자신의 최고라고 여기는 작품인 마조히즘적인 연쇄 살인범에 대한 고문과 재구제적인 이야기인 '나는 도라 수아레스'를 출간한 이후 절정에 달했다.팩토리 시리즈의 네 번째 소설이 개봉하면서 도라 수아레스라는 이름의 젊은 창녀가 도끼로 토막낸다.살인범은 86세의 미망인인 그녀의 친구의 머리를 짓누른다.같은 날 밤 웨스트엔드에서 1마일 떨어진 곳에서 엽총 한 발이 지저분한 평행 클럽의 일부 소유주인 펠릭스 로아타의 머리 위에서 떨어져 있다.형사가 자신이 살인을 조사하는 젊은 여자에게 집착하면서, 그는 그녀의 죽음이 그가 의심했던 것보다 훨씬 더 이상하다는 것을 알게 된다: 살인자는 수아레스의 시체에서 살을 먹고 그녀의 허벅지에 대고 사정하는 식인종이었다.수아레스가 에이즈로 죽어가고 있었지만 병리학자는 그녀가 HIV에 어떻게 감염되었는지 알 수 없다는 퍼즐을 복잡하게 만들면서 부검 결과가 혐오감을 불러일으킨다.그 후 전직 평행 여주인이 제공한 사진 한 장이 수아레즈와 로아타를 연결하며 나이트클럽의 문의를 통해 그녀의 비열하고 비인간적인 착취가 드러난다.

쿡의 기쁨에 뒤이은 소설은 앞서 3편의 팩토리 소설을 발행한 회사의 출판사가 된 댄 프랭클린이 이 책이 그를 아프게 했다고 선언하게 만들었다.이러한 독자 반응의 결과로, 세커 & 워버그 출판사는 제안을 거절했고, 그의 새로운 대리인인 작가 막심 야쿠보스키가 그 책을 다른 곳에서 제공했고, 그것은 스크리브너에 의해 그가 죽을 때까지 그의 책들의 출판권을 넘겨받은 것에 의해 빠르게 획득되었다.뉴욕 타임즈에 기고한 마릴린 스타시오는 "나에 대한 모든 것은 도라 수아레스였다[…] 너무 멀리 가는 기쁨과 고통의 오그라들었다"고 선언했다.영화 제작자인 크리스 페티는 타임즈에서 "세계의 오염, 질병, 훼손에 대한 혐오감과 동정심이 가득한 책"이라며 "모두 레이몬드의 동시대인들 중 어느 누구보다도 도네와 야코베인을 기억하는 열렬하고 형이상학적인 강렬함으로 계속 묘사했다"고 설명했다.프랑스 정부는 장내 강인함을 드러내며 1991년 작가를 '예술과 서신'의 체발리에로 명명했다.

쿡은 "나는 도라 수아레즈"가 그의 가장 위대하고 가장 부담스러운 업적이라고 믿었다. "수아레즈 작사가 나를 망가뜨렸다. 이제 알겠다.두 가지를 다 할 뻔했음에도 불구하고 그것이 나를 육체적으로나 정신적으로 망가뜨렸다는 뜻은 아니다.그러나 그것은 나를 변화시켰다. 그것은 무엇이 살아있는지, 무엇이 죽었는지 영원히 분리되었다.나는 그것이 그 당시에 그렇게 하고 있다는 것을 깨달았다. 그러나 완전히, 어떻게, 그리고 한번에 하지 않았다는 것을.[…] 그래도 나는 부탁했다.만약 당신이 어둠 속으로 내려간다면, 당신은 그것이 올라오는 당신에게 흔적을 남길 것으로 기대해야 한다.그것은 마치 광산에서 일하는 것과 같다; 당신은 손이 그들이 무엇을 하고 있는지 알 수 없고 당신을 헤쳐나갈 수 있기를 바란다.나는 내가 수아레스를 반쯤 지나갈 수 있을지 궁금했다는 것을 안다 – 내 말은, 내 이성이 통과될 수 있을지.수아레스와 같은 경험으로 인한 어려움은 당신이 자신이 쓰고 있는 것이 되어, 앨리스처럼 언어를 통해 그 상황에 전달되는 것이다."(The Hidden Files, 페이지 132–133).

엔드게임

아그네스와의 다섯 번째 결혼이 원만히 깨진 후, 쿡은 1991년 영국으로 돌아왔다.그의 문학 회고록 히든 파일(1992)의 출판은 수많은 인터뷰를 촉발시켰다.The Cardinal and the Corpse, a film made for Channel 4 by Chris Petit and Iain Sinclair, about the search for a possibly non-existent rare book, featured Cook as himself, reunited with such 1960s "morries" (his term for notable characters) as Jewish anarchist writer Emanuel Litvinoff and Tony Lambrianou, an ex-convict corpse disposer for the Krays모슬리파 유대인 배팅의 졸업생이다.[clarification needed]데릭 레이먼드의 다섯 번째 소설 '죽은 사람 직립'은 1993년 타임워너에 의해 출판되었는데, 유감스럽게도 선행 출품작들의 기세를 이어가지 못했다.그러나 이 책의 작가는 인디 록 밴드 갤런 드렁크의 사우스 뱅크 국립 영화 극장에서 'I Was Dora Suarez'의 음악적 해석을 녹음한 셀-아웃 공연으로 그의 다재다능한 능력을 보여주었다.

쿡은 63세의 나이로 평화롭게 세상을 떠났다.그의 사인은 암으로 판명되었다.그의 문학 집행인은 존 윌리엄스고 맥심 자쿠보스키가 그의 재산 집행인이 되었다.데릭 레이먼드의 마지막 소설인 "붉은 안개가 걷힐 때까지가 아니다"는 1994년에 사후에 나왔다.그것은 10년 동안 무장 강도죄로 복역한 후 가석방된 주인공 구스트의 비뚤어지고 우스꽝스러운 약물중독을 일으켰다.'옵저버'에 실린 리뷰에서 제인 맥로플린은 글의 질을 그레이엄 그린, 에릭 앰블러, 조셉 콘래드와 비교했다.팩토리 소설을 원작으로 하고 케니스 트로드가 제작할 BBC 드라마 시리즈와 클로드 샤브롤이 감독하고 필립 누아르트가 주연한 프랑스 영화 '죽은 삶'의 세 번째 각색 작품이 이 작품에 나올 것이라는 소문이 돌았지만, 결코 구체화되지는 않았다.첫 네 권의 팩토리 소설은 2006년 초부터 서펜트의 꼬리에 의해 다시 출판되었고, 2011년 미국의 멜빌 하우스에 의해 다시 출판되었다.

켄 브루언은 종종 데릭 레이몬드에 대한 조공을 그의 완숙한 소설에 접목시킨다.

Rob Humphreys는 The Rough Guide to London, Rough Guide, 2003, 페이지 663–664:

데릭 레이먼드, 붉은 안개가 피어오르기 전까진 아니다(Warner, 영국). Iain Sinclair […]의 표현대로 "분뇨의 만연한 악취"를 풍기는 책으로, 이 책은 수도의 가장 씨앗이 많은 지역을 배경으로 한 저급한 삶의 장관이다.

참고 문헌 목록

  1. The Crust on Its Uppers, 1962년, 원래 로빈 쿡이라는 이름으로 출판되었으며, 2000년 서펜트 꼬리가 다시 인쇄하였다.
  2. 1963년 《봄베 서프라이즈》, Hutchinson, 1963년 《로빈 쿡》이라는 이름으로 출판되었다.
  3. 덴마크의 한 주, c. 1964, 원래 로빈 쿡이라는 이름으로 출판되었으며, 1994년 서펜트 꼬리가 다시 인쇄하였다.
  4. 뻣뻣한 윗입술의 유산, 원래 로빈 쿡이라는 이름으로 출판된 1966년
  5. Public Parts and Private Places, 1967년, 원래 미국 타이틀인 Robin Cook, Public Places in Public Places, 1969년, 로빈 쿡(Robin Cook)의 이름으로 출판되었다.
  6. The Tenants of Dust Street, 원래 로빈 쿡이라는 이름으로 출판된 1971년
  7. 1982년 갈리마르 주, 르 솔레일 콰이어트; 미발표된 상태로 남아 있는 메트로폴리탄의 로진 피츠제럴드의 번역본
  8. 그는 공장 시리즈의 첫 번째 책인 1984년 세커 & 워버그에서 눈을 뜨고 죽었다.
  9. The Devil's Home on Leak, Secker & Warburg, 1985년, 공장 시리즈의 두 번째 책
  10. 세커 & 워버그, 1986년, 팩토리 시리즈의 세 번째 책 어떻게 사는지
  11. 거리의 악몽 (1988), 뱀의 꼬리, 2006년
  12. Cauchemar dans la rue, Rivages, 1988년, Jean-Paul Gratias의 번역, 거리의 악몽, Mike Ripley와 Maxim Jakubowski (편집자), Fresh Blood, Do-Not Press, 1996년.
  13. Every Day Is a Day in 8월, Maxim Jakubowski (편집자)에서, New Crimes, Lobinson, 1989.
  14. 나는 도라 수아레스, 스크리브너, 1990년, 공장 시리즈의 네 번째 책이다.
  15. Hidden Files, Little, Brown, 1992년, 삽화적 회고록의 에세이, 발췌한 서신, 그리고 강조된 문학 원리.
  16. 변화가 없는 수잔, 맥심 자쿠보스키(편집자)의 1994년, 더 많은 살인 사건, 팬, 화재 현장
  17. Dead Man Rightward, Time Warner Books UK, 1993, Factory 시리즈의 다섯 번째 책
  18. 《붉은 안개가 걷힐 때까지》, 《타임 워너 북스》, 1994년, 《Maxim Jakubowski》(편집자), 《런던 누아르》, 《서펜트의 꼬리》, 1995년》에서 'Brand New Dead'로 각색한 발췌.

음반 목록

  1. 도라 수아레스, 클로피스트, 1993년 데릭 레이몬드(로빈 쿡)는 제임스 존스턴과 테리 에드워즈(갈론 드렁큰)의 배경음악으로 소설을 읽는다.

참조

  1. ^ Kennedy, A.L. "Darkness Visible: 'He Died With His Eyes Open' is a crime novel like no other". You must read this. NPR. Retrieved 24 April 2013.
  2. ^ 밀스, 존, 아직 살아남았군 Friends, Family and Meetings, Quartial Books, 2017, 런던

외부 링크