위로(Liszt)

Consolations (Liszt)

콘솔(독일어: 트뢰스퉁겐)은 프란츠 리스트의 6개의 솔로 피아노 작품 세트다. 이 작곡은 각각 독특한 스타일을 가지고 있는 녹턴의[1] 음악 스타일을 취한다.[2] 각 위로는 E장조 또는 D장조로 구성된다. E major는 리스트가 종교적 테마를 위해 정기적으로 사용하는 키다.[3][4]

Consoles에는 두 가지 버전이 있다. 첫 번째 (S.171a)는 1844년과 1849년[5] 사이에 리스트에 의해 작곡되었고 1992년에 G에 의해 출판되었다. 헨리 베를라크.[6] 두 번째(S.172)는 1849년과 1850년[7] 사이에 작곡되어 1850년에 Breitkopf & Hartel에 의해 출판되었는데, D♭ 장조에서 친숙한 위문 제3호인 렌토 플라시도(Nento Placido)가 수록되어 있다.[3][8][9]

제목

'위조'라는 제목의 출처는 시집 하모니 푸에티크 외 종교(시적 및 종교적 하모니)에서 나온 라마틴의 시 "Un larme, ou Forward"일 것이다.[3] 리스트의 피아노 사이클 하모니 푸에티크 외 종교는 라마틴의 시집에 바탕을 두고 있다.[10] 제목에 대한 또 다른 가능한 영감은 프랑스 문학사학자 찰스 사인-뷰브의 '위조'이다.[7][11] 1830년에 출판된 '사인트뷰브'는 종교 신앙을 상실한 것에 대한 위로로 우정을 극찬하는 낭만주의 시대의 시 모음집이다.[12]

《The Consolutions》는 또한 《Six Penées poétique》(시적 사상 6개)라고도 불리는데, 이 제목은 Breitkopf의 1850년 간행물에는 사용되지 않았지만, 같은 해에 파리 중앙 박물관(Bureau Central de Musique)에 의해 출판된 한 세트의 제목이다.[13]

위로, S.171a

S.171a인 'The Consorations'는 피아노의 6개의 솔로 작곡으로 구성되어 있다.[14][15]

  1. 안단테 콘 모토(E장조)
  2. 운포코피에모소(E장조)
  3. 렌토, 준 recitativo(E major[14]/C-sharp minor[15])
  4. 준 아다지오, 칸타빌레 콘 데보지오네(DJ장조)
  5. 안단티노(E장조) – "마드리갈"
  6. 알레그레토 (E장조)

1844년과 1849년 사이에 작곡된 이들은 리스트의 《위조》의 첫 번째 판본이며, G에 의해 1992년에 처음 출판되었다.[5] 헨리 베를라크.[16] 원고는 바이마르에 있는 괴테와 실러 보관소에 있다.[17]

세 번째 위로는 리스트가 나중에 헝가리 랩소디 1번 S.244/1에서 재사용할 헝가리 민요의 배열이다.[18] 다섯 번째 위로는 1844년 작문 중 가장 이른 시기와 날짜다. 초기 원고에서 다섯 번째 위로는 "마드리갈"[19][20]이라는 제목이 붙었다. 리스트는 자신의 친구인 M. de Ziegéser라는 이름의 Weimar Identant에게 마드리갈을 바쳤다.[19]

위로, S.172

S.172는 6개의 피아노 독주곡으로 구성되어 있다.[21][22]

  1. 안단테 콘 모토(E장조)
  2. 운포코피에모소(E장조)
  3. 렌토 플라시도(D (장조)
  4. 준아다지오(D♭장조)
  5. 안단티노 (E장조)
  6. 알레그레토 섬프레 칸타빌레(E장조)

1849년과 1850년 사이에 작곡된 그들은 리스트의 두 번째 버전의 '위조'이다.[7] 이 버전의 Consolutions는 첫 번째 버전보다 더 잘 알려져 있으며 1850년에 Breitkopf & Hartel에 의해 라이프치히에서 출판되었다.[6] 콘솔의 첫 번째 버전과 비교하여, 원래의 세 번째 위문(S.171a/3)을 새로운 위문(D♭ major의 Lento flacido)으로 교체하고, 나머지 위문들은 단순화하였다.[17]

위로 1번과 2번

첫번째는 E장조로 되어있고 처음에 안단테 콘모토로 표기되어있다. 단 25개의 척도로 구성된 세트 중 가장 짧은 세트는 리스트의 또 다른 작품인 앨범-리프(Premiere Force) S.171b와 동일한 오프닝을 갖고 있다.[23] 위문 2번도 E장조인데 처음에는 운포코 피에 모소로 표기된다. 1회 이후 휴식 없이 바로 연주되는 경우가 많다.[24]

위문3길

위문 3번, 처음 몇 개 술집

세 번째 위로는 D♭ 장조로 처음에는 렌토 플라시도로 표시된다. 이[3][8][9] 곡은 가장 인기 있는 곡이자 가장 좋아하는 앙코르 곡이기도 하다.[25]

스타일은 쇼팽 녹투르네스와 [3]비슷하며, 특히 쇼팽의 녹투르네 27번 2번에서 영감을 받은 것으로 보인다.[11] 두 작품의 유사성은 《콘솔》이 출간되기 1년 전인 1849년에 사망한 쇼팽에 대한 공물로 해석되어 왔다.[17] 그러나 이 세 번째 위로는 쇼팽을 연상시키는 스타일을 취하는 리스트의 몇몇 작품들 중 하나이다. 몇몇 예로는 리스트의 폴로네이스, 베르셰세, 마즈르카 브릴란테, 그리고 그의 발라드 등이 있다.[26]

위로를 작곡한 지 몇 년이 지난 1883년 리스트는 스타인웨이 컴퍼니로부터 소스누토 페달을 포함한 디자인으로 그랜드 피아노를 받았다.[27] 리스트는 새로운 소스누토 페달을 위해 이 위로를 필사하기 시작했고 스타인웨이에게 보낸 편지에서 다음과 같이 썼다.

당신의 환영 톤-지속 페달의 사용과 관련하여 나는 두 가지 예를 포함한다. Danse des Sylpes, berlioz 편, 그리고 내 위로의 3번. 나는 오늘 이 단서와 함께 두 작품의 도입부만을 기록했는데, 만약 당신이 그것을 원한다면, 나는 당신의 음조를 유지하는 페달을 정확히 적응시켜 전체 전사를 기꺼이 완성할 것이다.[28]

Liszt는 본 위문 해석에서 소스텐토 페달을 절약할 것을 권고하고 보다 평온한 통로에 긍정적인 효과를 제시했다.[27]

위문4길

위로 4번, 처음 몇 개 술집

위문 제4호는 D♭ 장조로 처음에는 준 아다지오라고 표기되어 있다. 1849년에 작곡된 [29]이 작품은 인쇄된 악보에 등장하는 6점짜리 백색 별 때문에 스턴-콘솔레이션(별그대)으로도 알려져 있다.[3] 위로는 작센 바이마르 아이제나흐 대공비 마리아 파블로브나가 쓴 '거짓말'에서 영감을 얻었다.[30] 작곡의 분위기는 '교회 신앙'[31] '기도심'으로 표현되어 왔다.[32]

리스트는 후에 그의 피아노 소나타 B단조에서 안단테 소스테누토 / 준 아다지오 부분의 위로를 다시 사용했다.[30]

위로로5번길

위로 5번, 처음 몇 개 술집

위로 5번은 E장조다. 처음에는 안단티노로 표기되어 있다. The Force는 칸틸레나 보컬 스타일을 가지고 있다.[8][32] 이 위로는 초기 다섯 번째 버전의 '위조'의 "마드리갈"에서 재작업된 가장 오래된 족보를 가지고 있다.[17][19][20] 이전의 마드리갈과 비교하여 이 위로는 다음과 같다.[33]

  • 마드리갈의 69에 비해 56개의 측정치가 더 짧다.
  • 유사한 멜로디를 가진 여러 섹션을 공유한다.
  • 간단한 하모니를 사용한다.
  • 리드미컬하게 덜 경직되어 있어

위로로6번길

위문 6번, 처음 몇 개 술집

6번째이자 마지막 위로는 E장조다. 초기에는 알레그레토 셈프레 칸타빌레로 표기되어 있으며, 총 100척으로 콘솔 중 가장 길다. 그것은 가장 기술적으로 요구되는 콘솔이다.[8] 이 작품은 리스트의 제자 중 한 명인 칼 라흐문트에 의해 더 유명한 D♭ 소령 제3의 위문보다 리스트의 스타일의 특징으로 묘사되어 왔다.[34] 라흐문트는 리스트가 위로를 연주한 스타일에 대한 통찰력을 제공하면서 다음과 같이 말한다.

그는 [리즈트]의 각 음을 의미심장한 시어처럼 연주했는데, 이 음을 하나하나에 엄지를 사용했다는 점에서 효과가 고조되었고, 이렇게 하면서 나른하게 손을 떨어뜨렸다. 그는 마치 넋을 잃은 것처럼 메모지에 여기나 저기에 약간 머문 다음 시간이 흐트러졌다는 느낌을 남기지 않고 동작을 재개하곤 했다. 나는 그가 이 일을 한 특별한 조치들을 기억하지 못한다. 하지만 그때까지도 나는 그가 그 곡을 연주할 때마다 다른 장소에서 그것을 할 수도 있다는 것을 느꼈다.[35]

참조

메모들

  1. ^ Lachmund 1999, 페이지 37.
  2. ^ 리스트 1995, 페이지 3
  3. ^ a b c d e f 아놀드 2002 페이지 108.
  4. ^ 메릭 1987, 페이지 297.
  5. ^ a b Eckhardt 1992, 페이지 450, 453.
  6. ^ a b Eckhardt 1992, 페이지 449.
  7. ^ a b c 워커 1993, 페이지 145.
  8. ^ a b c d 매그라스 1995, 페이지 203.
  9. ^ a b Hinson 2004, 페이지 32.
  10. ^ 메릭 1987, 페이지 9.
  11. ^ a b 힌슨 2003, 페이지 12.
  12. ^ 새인트-뷰브 2004, 980페이지.
  13. ^ 리스트 1850.
  14. ^ a b 메쯔 & 카츠마르크 2011, 페이지 86.
  15. ^ a b 하워드 1995.
  16. ^ 리스트 1992.
  17. ^ a b c d Liszt 1992, 페이지 V.
  18. ^ 하워드 1991, 페이지 4.
  19. ^ a b c 1963호, 페이지 102.
  20. ^ a b 하워드 1995, 페이지 4
  21. ^ 메쯔 & 카츠마르크 2011, 25페이지.
  22. ^ 하워드 1991.
  23. ^ 하워드 1995, 페이지 7.
  24. ^ 메쯔 외 1981, 페이지 102.
  25. ^ Liszt 2006, 페이지 14.
  26. ^ 워커 1993, 페이지 146.
  27. ^ a b 바노웨츠 1992 페이지 217.
  28. ^ 휴네커 1911 페이지 394.
  29. ^ 사스 2010, 페이지 10.
  30. ^ a b 사스 2010, 페이지 1
  31. ^ 사스 2010, 페이지 12.
  32. ^ a b Liszt 1995, 페이지 4.
  33. ^ 1963호, 페이지 103–105. 105.
  34. ^ Lachmund 1999, 페이지 52.
  35. ^ Lachmund 1999, 페이지 53.

원천


추가 읽기

외부 링크