캐스터 및 폴룩스(Prado)

Castor and Pollux (Prado)
캐스터와 폴룩스
(산 일데폰소 그룹)
Grupo de San Ildefonso (Museo del Prado) 02.jpg
연도서기 1세기
유형흰색 대리석
치수161cm(63인치)
위치마드리드 델 프라도 뮤소

카스토르와 폴룩스 그룹(San Ildefonso 그룹, 스페인 세고비아의 산 일데폰소 다음에 1839년까지 보관되어 있던 라 그란자 궁전의 위치)은 현재 마드리드 뮤소 델 프라도에 있는 1세기 로마의 조각 그룹이다.

아폴로 사우로크토노스와 '웨스트매콧 에페베'와 같은 프락시틀란 전통의 그리스 조각상들에 그림을 그렸으며, 알려진 그리스 조각품을 하나도 베끼지 않은 채 두 명의 이상화된 누드 청년들, 둘 다 월계관을 쓰고 있는 모습을 보여준다. 청년들은 서로 기대고, 제단 위에 있는 그들의 왼쪽에는 작은 여성상이 있는데, 대개는 여성 신상의 상으로 해석된다. 그녀는 달걀이나 석류로 다양하게 해석되는 구체 하나를 들고 있다. 이 그룹은 높이가 161cm이며 현재 카스토르와 폴룩스를 묘사하고 있는 것으로 받아들여지고 있다.

식별

산 일데폰소 그룹의 조각.

레프탄드 형상은 원래 머리가 없었지만 해석적 복원 전성기인 17세기 이폴리토 부지에 의해 조각이 루도비시 추기경의 수집에 있을 때 다른 [1]동상에서 나온 아폴로-안티누스 유형의 안티누스(ca. 130) 흉상을 이용하여 복원되었다.[2] 그 인물들의 식별은 17세기와 18세기 동안 남성 쌍들의 많은 선택에 영감을 주었다. 19세기 동안, 안티노우스는 젊은 에로메노, 하드리안은 노인 에라스테우스라는 두 사람의 문제를 모두 극복하는 것이 "안티노우스와 하드리안의 천재"로 알려지게 된 반면, 서리학적으로 안티노우스는 젊은 에로메노, 하드리안은 노인 에라스테인이었다는 것은 안티노스의 관계에서 중요한 특징이었다. 대안으로 "안티누스와 희생 데몬"이 제안되었는데, 안티누스가 하드리안의 생명을 연장하기 위한 제물로 자살했다는 신화에 대해서는, 혹은 단순히 안티누스와 하드리안이 서로 충성을 맹세하는 것으로서였다.

과거의 다른 대체 식별 정보에는 다음이 포함되었다.[3]

이 모든 신분증들은 이제 잘못된 것으로 생각되며 단순히 그 인물이 안티누스처럼 회복되었기 때문이다: 이 그룹은 현재 페르세포네에게 제물을 바치면서 카스토르와 폴룩스로 받아들여지고 있다. 이러한 신분증은 횃불 두 개를 들고 있는 오른편 인물에 바탕을 두고 있으며, 하나는 아래로 내려간 것(꽃을 씻은 제단 위), 하나는 위로 올라간 것(뒤로는 그의 등뒤로는)을 들고 있으며, 여성의 구를 알(Dioscuri가 태어난 것과 같은 것)으로 식별한다. 이 해석은 그룹의 출연진을 소유한 괴테의 지지를 받았다.[5]

일부 학자들은 이 법령집단이 원래 고대 조각가 파시텔레스(Pasiteles)에 의해 만들어졌다고 주장한다.[6]

스타일

이 집단의 푸신의 펜과 브라운 워시 스케치 (1628절)

이 작품은 로마 공화국의 말기와 제국의 첫 수십 년 동안 아우구스투스 시대 전후에 자주 나타나는 신아틱 색전주의의 두드러진 예로서, 두 가지 다른 미적 흐름을 결합한 것이다: 오른손 청년은 폴리클라이탄이지만 왼손 청년은 보다 부드럽고 관능적이며 프락시틀린 양식으로 되어 있다.[7]

역사

1687–1706년, 앙투안 코이세보스가 베르사유의 파테르 드 라톤을 위해 조각한 대리석 버전

그곳의 발견지는 알려지지 않았지만, 1623년까지 로마에 있는 빌라 루도비시의 루도비시 컬렉션에 있었는데, 그곳에서 조각가 이폴리토 부지 (1562–1634)가 그 해에 복원하였다.[8] 니콜라스 푸신(불화, 왼쪽)은 루도비시 컬렉션이나 나중에 소유했던 카밀로 마시모 추기경의 컬렉션에서 보았다.[9] 푸신의 스케치는 조각품을 충실하게 표현하기 위한 것이 아니라, 그의 시각적인 고대 유물 레퍼토리의 일부로서 저장되고 언급되기 위한 것인데, 그것은 광범위하고 그의 대부분의 그림에서 그 존재를 느끼게 했다. 산 일데폰소 그룹의 그의 스케치에서 푸신은 포즈에는 약간의 변화를 주었지만, 그의 주요한 변화는 리테프 청소년들을 좀 더 근육질의 운동선수나 영웅으로 변화시키는 것이다.[10]

그것의 명성은 곧 퍼졌고 1664년 직후 스웨덴의 크리스티나 여왕이 로마에 머무는 동안 모은 큰 미술품 수집에 참여하기 위해 취득했다. 그 소장품들의 고대 조각품들은 1724년 스페인의 필립 5세에게 이 단체를 제공했던 오데스칼치로 옮겨졌다. 필립의 두 번째 아내 이자벨라 파르네세(조각 수집의 역사가 있는 파르마의 파르네세 출신)는 그를 위해 시장가보다 높은 가격으로 그것을 취득하여 라그란자 데 산 일데폰소(세고비아) 궁전으로 보내도록 했다. 거기서부터 Prado(카탈로그 번호 Catalogue Nr. E.28)로 들어왔다.[11]

사본

Antinous와의 잘못된 식별은 이 조각품에 대한 높은 관심을 불러일으켰고, 주로 이탈리아와 북유럽에서 만들어졌으며, 스페인에서 만들어진 것이 아니라 석고 주물을 기반으로 한 많은 복제품이 제작되었다. 이것들은 필연적으로 안티누스의 머리가 사실상 복원된 것이라는 사실을 은폐하고 대신 그 둘을 의미 있는 전체로 부드럽게 함으로써 흥미를 유발했다(그것들이 바탕이 된 깁스들이 그랬던 것처럼 말이다.

시/도심[5] 장소 중간 아티스트 메모들
포츠담 샬롯텐호프 궁전 근처에 있는 산수치의 공원. 대리석 프란체스코 멘기. 그것은 처음에 히포드롬 근처의 숲에 서있었다; 1885년 이래로 그것은 현재의 위치에 있었다. 그것은 최근에 손상되었다.
런던 빅토리아 & 앨버트 박물관. 대리석 로마에 있는 조셉 놀레켄스(1767년 서명)는 출연진 출신이다. 토마스 앤슨을 위해;곧 완료된 후 그것이 그의 집기가 1842년,£320 3초(어떤 실제 유물의 제기는 세 배의 양)에 미스터 H.Soden의 사위는 V&amp에 그것을 유산으로 남겼다 A박물관으로 1940년, 어디에서 룸 50에 전시되어 오늘은에 팔릴 만큼까지 서 있었 Shugborough 홀(스태퍼드셔 주)에서 보내 졌다 만들었다.( 찾았다고e British Gallery)는 Inv에 따라 운영된다. Nr. A.59-1940. 슈그보로푸그에서는 석고 주형으로 표현된다.
베르사유 정원 대리석 앙투안 코이세복스 그 화가는 1687년에서 1706년 사이의 간격을 두고 천천히 이 작품을 작업했고, 1712년에야 서명했다. 루브르 박물관에서 처음 전시되었고, 1712년 베르사유 정원에서 전시되었다. "Les guide 폰트는 미녀와 청소년들을 재혼한다" (Pierre de Nolhac, 1913).
샤토 데 스소 (프랑스 하츠데 세인) 성당의 정원. 대리석 이것은 일데폰소 집단에 대한 초기 다소 자유로운 해석이며, 아마도 식각이나 도면에 기초하고 있을 것이다. 2.5m 높이의 일데폰소 집단에 대한 해석은 또한 원래 집단에 비해 상당히 크다. 이 집단은 17세기 전반까지 거슬러 올라간다. 돌에 조각되어 있고 등이 완전히 완성된 적이 없다. 그 그룹은 오늘 심각한 저하를 보여 준다.
베를린 샬롯텐부르크 청동 크리스토프 하인리히 피셔 19세기 전반 베를린에서 활동한 피셔는 샤를로텐부르크 정원에 남아 있던 때부터 1833년에 그것을 조각했다. 1998년 복원.
베를린 글리엔케 성(원래는 분수대 꼭대기에, 지금은 성 안뜰에 있다. 청동 1828년, 바이마르 카피에서 영감을 얻은 세트업으로.
배드 프리엔발데 (대패에서 굴뚝 조각을 꾸미고, 지금은 성 앞에 있는 정원에 서 있었다.) 주철 1795년 라우흐함메르 주조 공장에서 제조된 것으로, 아마도 화가 안톤 라파엘 멩스가 조립한 깁스 컬렉션의 석고 주물을 본떠 1785년 드레스덴 알베르티눔에 기증했을 것이다.
바이마르 주철 Lauchhammer 주조 공장에서 제조됨. 1796년부터 로테스 슐로(붉은 성)의 홀즈할레 부근에 전시되어 있다. 1824년에 건축가 클레멘스 웬젤 쿠드레이[1775–1845]가 그것을 움직여 버그플라츠 앞에 있는 분수대에 설치하도록 했는데, 그 분수대는 오늘날에도 그대로 남아 있다. 1994/[10]95년 복원
바이마르 괴테 하우스. 석고 깁스. 1812년 괴테에게 획득되어 현재 1층 착지 중에 있다. 괴테는 이 그룹에 대해 다음과 같이 썼다: "Diese Beyen Epheben Waren mir heimer höchst Angenehm"
드레스덴 포르젤란삼릉, 인보 N° PE 434. 비스킷 도자기 크리스티안 고트프리드 위히처 [1752–1812] c. 35 cm 높이 이 화가는 메이젠에서 활동하면서 "카스토르와 폴룩스"의 몇 가지 예를 제작했다. 19세기, 오늘날 즈윙거에서 팔레에 전시되었다.
베를린 쿤스트게베르베무세움, 5호실. 메이센 도자기 크리스티안 고트프리드 위히처 ca. 1790, 높이가 약 35cm이다.
런던 대영 박물관 메이센 도자기 크리스티안 고트프리드 위히처 Inv. N° MME 2001, 3-4, 1. 2001년에 취득한 1788-89일자. 47호실 쇼케이스 1호 전시.

메모들

  1. ^ 1623년 루도비시 컬렉션에 디오스큐리를 묘사하면서 등재되었다.(하스켈과 페니 1981:cat) 19번)
  2. ^ 머리 자체는 코, 목, 화환과 머리카락의 일부를 복원하였다.
  3. ^ Nacional del Prado: Pahgina no encontrada 2005-02-17 웨이백 머신에 보관
  4. ^ "Archived copy". Archived from the original on 2007-06-19. Retrieved 2007-02-08.{{cite web}}: CS1 maint: 제목(링크)으로 보관된 사본; 하스켈과 페니 1981:174 노트 21
  5. ^ a b 유명한 Antinous-Sculptures의 복사본. antinoos.info. 2007년 3월 22일에 회수되었다.
  6. ^ Brunilde Sismondo Ridgway (2002). Hellenistic Sculpture: The styles of ca. 100-31 B.C. Univ of Wisconsin Press. pp. 177–. ISBN 978-0-299-17710-2.
  7. ^ 홈페이지 Der Skulpturhalle Basel 2007-09-27 Wayback Machine에 보관. 스컬프투르할레 바젤, 2008년 2008년 3월 22일에 회수됨.
  8. ^ 루도비시에 속하는 헤르마프로디토스는 1621–23년 부지에 의해 복원되었다. 이후 투스카니의 대공 페르디난도 2세 데 메디치가 구입하여 우피지에 있다. (프랑시스 하스켈과 니콜라스 페니, 맛과 앤티크: 1500–1900 고전 조각의 유혹 1981, 페이지 235.)
  9. ^ 추기경은 현재 메트로폴리탄 미술관에 있는 파콜러스 원천에 푸신의 미다스 세탁소를 소유하고 있으며 제임스 톰슨, "니콜라 푸신"을 소유하고 있다. 메트로폴리탄 미술관 게시판 뉴 시리즈 50.3 (1992년 겨울:1, 3-56) 페이지 13f.
  10. ^ a b 제임스 톰슨 "니콜라 푸신" 메트로폴리탄 미술관 게시판 뉴 시리즈 50.3 (1992년 겨울:1, 3-56) 페이지 13f.
  11. ^ A. 블랑코와 M. 로렌테, Catalogo de la Esculture: 서지학으로 된 Museo del Prado (1981:22-24)
  12. ^ 10.11.1812 괴테는 하인리히 마이어에게 편지를 보냈다.

참조

Ildefonso(또는 Castor & Pollux) 그룹의 복사본에 대한 기본 사이트: http://www.antinoos.info/copies1.htm 복사본

외부 링크

Wikimedia Commons의 San Ildefonso 그룹 관련 미디어