블랙마크

블랙마크
오리지널 1971년 반탐 페이퍼백 블랙마크. 길 케인의 커버 아트.
날짜	1971년 1월
주인공	블랙마크
페이지수	128쪽
출판사	밴텀 북스
크리에이티브팀
작가	아치 굿윈
아티스트	길 케인
크리에이터	길 케인
ISBN	978-0552658713

블랙마크(Blackmark)는 1971년 1월 미국기업 반탐북스가 발간한 페이퍼백북(Bantam S5871)이다. 리처드 코벤의 블러드스타(1976년), 짐 스테랑코의 챈들러: 레드 타이드(1976년), 돈 맥그리거와 폴 굴레이시의 사브르(1978년 9월), 윌 아이즈너의 신과의 계약(1978년 10월) 등 미국 최초의 그래픽 소설 중 하나이다. 만화책 작가 길 케인이 구상하고 그렸으며, 케인이 개략적으로 아치 굿윈이 대본을 썼다.^[1]

"그래픽 소설"이라는 용어는 1964년에 출판되었지만 공상과학소설/말씀과 말장난의 모험인 블랙마크가 처음 출판되었을 때 1971년에 주류로 쓰이지 않았다; 2002년에 출판된 30주년 기념판의 뒤표지는 이 책을 소급해서 "최초의 미국 그래픽 11월"이라고 부른다.엘."

119페이지 분량의 만화책 예술에 관한 이야기인 자막과 단어 풍선들이 전통적인 책 형식으로 출판된 블랙마크는 이러한 형식을 위해 특별히 고안된 최초의 영웅적 모험 캐릭터를 가진 그래픽 소설이다.^[2] 원래는 75센트에 팔렸는데, 당시 다른 페이퍼백과 견줄 만했다.

출판이력

DC 코믹스의 등장인물인 그린 랜턴과 아톰을 개혁하는 데 자신의 역할을 하며 만화책의 실버 시대를 여는 데 일조했던 기성 만화작가 길 케인은, 역사적으로 주목할 만한 1970년대 런닝 동안 어메이징 스파이더맨을 그렸던, 1968년 그의 흑백 만화 잡지 "His Name"과 함께 그래픽 소설 형식을 실험했다.…새비지, 케인의 개요에서 아치 굿윈이 대본을 쓴 40쪽짜리 스파이 스릴러.

1996년 인터뷰에서 케인에 따르면 반탐북스 CEO 오스카 디스텔은 케인의 변호사가 케인과 디스텔의 상호친구를 통해 케인의 약속을 받아낸 후 개인적으로 케인의 투구를 맡았다고 한다. 케인은 이어서 반탐이 4권의 책을 계약했다고 말했으며, 디스텔이 1권의 완성된 페이지를 보고 좋아한 후 주문을 8장으로 늘렸다. 케인은 반탐이 자신에게 120페이지에 3,500달러를 지불했다고 말했다. 케인은 1주일에 30페이지를 그려야 한다고 회상했다. 그러면 나는 돈을 벌기 위해 1, 2주 동안 일을 그만둬야 할 것이다"라고 만화책 이야기와 주로 표지들을 그렸다.^[3]

굿윈은 그가 "11시간"에 들어왔다고 회상했다.

길과 나는 함께 일하는 것에 대해 이야기 할 것이다. 그리고 나서 길은 프로젝트를 시작할 준비가 되어 있는 상황에 처하게 되곤 했다. 나는 다른 상황에 처해서 그 프로젝트를 할 수 없을 것 같아. 그는 다른 사람들에게 일을 시키기 시작할 것이다. 그것은 완전히 그의 만족에 이르지는 못할 것이다. 그는 나에게 묻곤 했다. "지, 이 일에 끼어들 수 있겠니?" 그리고 두 사람 모두 [그의 이름은...]사비지와 블랙마크, 나는 그들이 시작된 후에 그들에게 덤벼들었다. [시놉시스가 쓰여진 후, 길과 나는 그 물건들의 분해와 레이아웃에 관여하고 그것을 재구성하곤 했다. 하지만 우리는 항상 우리가 할 수 있는 대로 그것을 재정비하고 있을 것이다. 왜냐하면 그 때쯤에는 마감일이 우리에게 달려 있었기 때문이다.^[4]

2002년 재발행된 이 만화책은, 후속편에서, 만화가와 매드 매거진 창시자 하비 커츠만이 소수의 페이지를 배치한 것으로, 또 다른 주요 만화 작가 닐 아담스는 케인의 연필 작업 일부를 담당한 것으로, 둘 다 케인의 마감일을 맞추는데 도움을 주기 위한 호의로 그렇게 하고 있다. 그러나 애덤스 자체 웹사이트에는 애덤스가 잉크를 넣지 않고 '80/81/82/92/98-107 페이지(총 14pgs)'^[5] '길 케인 잉크(80,81,82,92,98-107페이지)로 14페이지를 연필로 그었다'^[6]고 적혀 있다.

반탐은 여덟 권의 책을 구상했지만, 첫 번째 책이 예상보다 덜 팔리자 그 출판사는 계획을 중단했다. 케인은 그렇게 주장했다.

...그들은 자기가 하겠다고 한 대로 하지 않았는데, 원래는 그 스탠드에서 눈에 띄도록 두세 개를 한꺼번에 내놓는 것이었다....^[3] 두 번째 연필을 다 쓰고 세 번째 연필은 거의 다 썼는데, 첫 번째 연필이 나오고 원래 계획은 한 번에 두 자루씩, 그리고 그 다음 달에 세 번째 연필을 꺼내서 선반에 자리를 잡도록 하는 것이었기 때문에 모든 것이 수증기가 다 떨어졌다. 하지만 그들 스스로 밝혀졌을 때, 아무도 그것을 어디에 두어야 할지, 그것이 공상과학 소설이든, 만화든....... 그래서 Dystel은^[7] [첫 번째 책의 판매량이 계산된 후에] '좋아, 우리는 당신 방식대로 할 거야. 장부를 순차적으로 만들어 낼 것이다.'^[8]

케인은 또한 이 시리즈의 종말을 이 분야의 영향력 있는 인물인 타잔의 만화가 작가 겸 예술가인 버네 호가스의 탓으로 돌렸다.

그러자 번이 다가와 페이지가 너무 작다고 말하기 시작했다. 그래서 디스텔로부터 전화가 왔는데, '한 페이지에 더 적은 수의 사진을 만들어야 그렇게 작지 않다.'… 그리고 그 당시에는 트레이드 북 사이즈가 없었다……. 그러나 일단 번과 다른 모든 사람들로부터 비난이 오기 시작하자, 오스카 디스텔이 그것에 열광했음에도 불구하고, 사실은 약 60일 후 나는 그와 통화를 할 수 없었고 그 이상도 그것은 모두 죽은 문제였다. 그리고 어찌됐든 나는 저임금을 받았기 때문에 그 책들을 제시간에 들여올 수 없었기 때문에 계약서는 서 있지 않았다.^[3]

이 무렵 케인은 이미 <마블 데블스>를 완성했고, 결국 그 내용은 온전하게 유지되었지만 패널 배열을 재구성했다. 62쪽짜리 마블 코믹스 잡지 마블 프리뷰 #17 (Winter 1979년 겨울)로. 이 용어의 초기 용어로 표지의 그래픽 소설이라고 불렸다.

The first Blackmark book had already been reprinted by then — similarly with its contents intact but its panel-layout reconfigured — in Marvel's black-and-white comics-magazine omnibus The Savage Sword of Conan #1-4 (Aug. 1974 - Feb. 1975), as the 15-page "Blackmark" and the 14-page "Blackmark (Chapter 2)", "The Testing of Blackmark", and "Blackmark 의기양양하다!" 2002년 재간호에는 원작의 케인의 한 단락 전기는 포함되지 않았다.

30주년 기념판(ISBN 1-56097-456-7)에는 원작과 117쪽짜리 속편 '마음 악마' 8쪽짜리 역사적 후기, 원본 페이퍼백의 2쪽짜리 전면판이 모두 수록돼 있다. 원작의 마지막 페이지인 검으로 블랙마크를 전신으로 찍은 사진, 케인 떠다니는 머리 자화상과 한 단락의 전기/후기 등은 수록하지 않는다.

블랙마크는 음악회사 블랙마크(blackmark.net)나 TV 시리즈 바빌론 5의 가상 반란단체 블랙마크와는 무관하다.

플롯

구 지구는 핵 대학살로 황폐화 되어 죽었다. 새로운 지구는 공포와 미신, 야만적인 가난에 짓눌린 폭압적인 소국가로 분열된 인류의 잔재가 살고 있는 그림자 세계로서 살아가고 있다. 이상하고 무시무시한 돌연변이 짐승이 폭파된 땅과 바다를 배회하고, 차가운 북쪽 국경지대에서 이상한 정신력을 가진 기형적인 인간들이 싸이케프 요새에서 궁극적으로는 이 행성을 정복할 계획을 세우고 있다.

팅커 제프는 시골 클레이로 출신의 젊은 아내 마니와 함께 컨트리 맥콜과 악마 폐기물을 여행한다. 제프가 사냥을 하는 동안, 마니는 추격하는 두 명의 라이더에 깜짝 놀란다. 기수들 - 죽어가는 마법사 왕 아마릭스와 그의 동료 발자모 - 이 불모의 여성은 그의 머릿속에 있는 고스트 이후의 지식을 마니에게 전수하는 것뿐만 아니라, 그 정보가 그녀의 태아에게 전해지는 것을 가능하게 하는 거래를 하게 된다.

그 아이, 블랙마크는 결국 검투사 노예가 된다.

수상

이 책은 1973년 "블랙마크, 그의 페이퍼백 만화 소설"로 샤잠상 특별인정상을 수상하였다.

비판적 평가

일본 교토 세이카대 만화·만화예술대학의 매트 쏜 부교수는 1971년 종이백에 대해 "나는 훌륭한 읽기와 아름다운 삽화가 있다"고 말했다. 글과 이미지의 분리가 아무런 장애가 되지 않는다는 것을 알게 되었고, 곧 이야기와 예술에 열중하게 되었다. 예술 얘기가 나와서 말인데 이건 케인이 최고야 여기서 나는 그가 '동작하는 삶'을 묘사하는 자신의 이상에 접근한다고 생각한다. 멜로? 오글오글? 아마도. 블랙마크는 최고로 펄프 오락이다."^[9]

비평가 랜디 랜더는 재발행 평론에서 블랙마크는 "만화가 할 수 있는 일의 경계를 넓히기 시작했다"고 말했다. 이 책은 2002년에 특별히 혁명적으로 보이지는 않지만, 30여 년 전에 만들어진 것으로 생각하면, 공상과학 소설과 판타지 장르가 혼합되어 있고 의심할 여지 없이 성인 관객을 겨냥한 이 삽화 소설은 훨씬 더 인상적으로 보이기 시작한다…….굿윈과 케인은 상당히 예측 가능한 줄거리와 주식 캐릭터들을 취하여 매혹적이고 꼬인 놀이기구로 만든다…… 이 소재는 가끔 오글거리는 대화나 멜로디 속 VE를 특징으로 하지만 대부분 눈에 띄게 잘 지탱된다. 블랙마크의 장점을 반박하는 것은 어렵다. 그것은 만화책 역사의 한 조각이며, 견고하게 제작된 책이며, 매체를 기리기 위해 가장 훌륭한 두 명의 창작자가 만든 작품의 예다.^[10]

만화 역사학자 R. C. 하베이는 "세 개의 순서는... 그림과 산문의 대칭으로 엄청난 힘을 얻는다"^[11]고 지적한다. 6살짜리 블랙마크의 어머니가 아이를 강제로 보게 되면서 강간당하는 4페이지 분량의 장면을 분해하면서 하베이는 이렇게 관찰한다.

첫 번째 검사에서, 그 그림들은 단어에 없는 이야기에 아무것도 첨가하지 않는 것처럼 보일 것이다. 사실, 어떤 경우에는, 그 사진들은 본문에서 우리에게 주어진 정보를 반복한다. 그러한 종류의 언어 시각적 이중 노출은 보통 매체를 제대로 사용하지 못함을 나타낸다. 그러나 주의깊게 읽은 것은 케인의 시각적 처우가 그 사건에 공포의 차원을 제공했다는 것을 암시한다. 그러나 그 사건은 수반되는 말로 암시된다. 아치 굿윈이 대본을 쓴 이 산문은 거의 평탄하다. 그것은 거의 감정이 없는, 서술적인 언어로 그 행동을 서술한다. 케인은 이와 비슷한 구속력으로 수반되는 비주얼을 처리한다. 처음 두 페이지에 있는 [하나의 패널을 제외한 모든 패널]은 클로즈업이다. 행동의 감정적 결과가 등록되어 있는 곳 [엄마의] 눈을 응시하지만 보이지 않는 눈과 그녀의 소리 없는 비명소리는 다른 절제된 순서가 단지 암시하는 모든 공포, 혐오, 그리고 위반감을 순식간에 전달한다. [그리고] 그 힘의 상당부분을 그것이 나타나는 감정 없는 맥락과의 대조로부터 얻는다."^[12]

참조

외부 링크

• 그랜드 코믹스 데이터베이스의 블랙마크와 블랙마크 30주년 기념판
• 미시간 주립대학 도서관의 블랙마크: 코믹 아트 컬렉션에 인덱스를 추가하십시오. WebCitation 아카이브.
• Horn, Maurice, Ed, The World Bacycomics of Comics(첼시 하우스, 1976년): 인덱스 항목(pp. 287, 419)