압드 알 사마드

Abd al-Samad
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압드 알 사마드
태어난
화자 압드우스사마드

이란, 시라즈
국적.페르시아어
주목할 만한 일
함자나마의 삽화, 니자미의 캄세
어워드조폐국장(1576)
Dewan of Multan (1584년)
보호자후마윤;악바르
바르바드 연극은 후사로, 니자미의 함사, 대영 도서관, 오리엔탈 2265, 1539-43에 미르자 알리를 왼쪽 하단에 새겼습니다.

'아브드 알 사마드 또는 크화자 압두스 사마드는 16세기 페르시아의 미니어처 화가로서 인도로 이주하여 무굴의 미니어처 전통의 창시자 중 한 명이 되었고, 후에 많은 고위 관리 역할을 보유했다.약 1550년부터 1595년까지의 무굴 시대에서의 사마드의 경력은 비교적 잘 기록되어 있으며, 많은 그림들이 이 시기부터 그가 그린 것으로 여겨진다.약 1572년부터 그는 아크바르 황제의 황실 작업장을 맡아 "무갈 스타일이 [1]성숙하게 된 것은 그의 지도 아래"였다.최근 주요 전문가인 바바라 브렌드는 사마드가 무갈족에서 일하는 압드 알 [2]사마드와 동시에 문서화된 경력이 끝나는 것처럼 보이는 페르시아 예술가 미르자 알리와 같은 인물이라고 주장했다.

미르자 알리

미르자 알리의 이름은 1543년 [3]3월로 거슬러 올라가는 유명한 니자미의 캄사 필사본(현재의 영국 도서관 오리엔탈 2265)에 처음 등장한다.Stuart Cary Welch에 따르면, 동시대의 기록에는 그에 대한 세 가지 다른 언급이 있을 뿐이다.궁정 작업장의 또 다른 주요 예술가인 술탄 무함메드의 아들로 궁정 아틀리에의 환경에서 자라면서 뛰어난 화가였다는 것이다.타브리즈의 카말은 그의 [4]제자로 기록되어 있다.BL 또는 2265의 비문은 그 시대의 페르시아어 미니어처를 설명하는 주요 자료 중 하나이다.6명의 화가가 있고, 글씨가 서명이라기 보다는 추가문이지만, 대체로 맞는 것으로 받아들여지고 있습니다.미르자 알리의 이름은 두 개의 미니어처, 두 개의 안뜰 장면에 새겨져 있고, 한 개의 미니어처에는 그의 아버지의 이름이 새겨져 있는데, 웰치는 여기에 묘사되지 않은 미니어처 [5]두 개를 추가했습니다.

웰치는 또한 1520년대 샤 타흐마프의 샤나메흐의 여섯 개를 포함한 몇 가지 초기 미니어처를 미르자 알리의 것으로 보고 있다.브렌드는 적어도 두 가지 속성에 공감하지만, 후기의 작품 [6]스타일에 있어서는 두 가지 가능성이 낮다고 생각한다.그의 속성에 대해 엇갈린 평결을 내린 다른 고립된 작품들을 고려한 후, 그녀는 다른 유명한 원고에서 미르자 알리에게 6개의 미니어처들의 그의 속성을 두고 웰치와 확실히 헤어졌다. 하프 오랑은 1555-56년 이브라힘 미르자 왕자를 위해 만들어졌고, 그가 정말로 사마드였다면, 그가 떠났어야 했다.r 아프가니스탄, 그리고 인도.웰치는 이 그림들의 스타일이 다르다는 것을 인정하지만, 이것은 시대 정신의 변화에 기인한다고 말하는데, 브렌드가 받아들이기 어려운 설명은 [7]브렌드의 논문 뒤에 쓴 다른 학자들, 쉴라 S에 의해 반복된다.블레어는 그들이 "아티스트의 증가하는 영성과 매너리즘"[8]을 보여준다는 것을 알게 되었다.질문의 다른 측면에 대해 논의하고 미르자 알리와 사마드의 스타일을 비교한 브렌드는 그들이 [9]새로운 나라로 이주할 때 진정제를 채택한 같은 예술가임을 시사한다.문체적 유사점으로는 안마당 구성과 색상 배열, 그릴과 오픈워크 스크린의 묘사에 대한 애정과 같은 세부 사항, 그리고 유사한 [10]인물 처리 등이 있습니다.

사마드

무굴 회화의 가장 오래된 예인 티무르 가문의 왕자 (1550-55)는 압드 알 사마드가 그린 것으로 알려져 있다.아마도 후마윤을 위해 행해진 것으로 보이며, 후대의 황제들에 가계를 갱신하기 위해 추가되었다.
고운 면직물에 구아슈와 금으로 칠해져 있습니다.대영박물관

한 소식통은 사마드의 아버지가 시라즈의 샤 슈자의 거장이었다고 전한다.브렌드는 그가 술탄 무함마드가 [11]궁정에서 경력을 쌓는 동안 그의 집에서 자란 조부라고 추측함으로써 그녀의 이론을 어렵게 설명했다.무갈의 기록에 따르면, 사마드는 페르시아의 샤 타흐마스프 1세의 궁정 워크숍에서 주인이 되었다.그는 또한 [12]서예가이기도 했는데, 미르자 알리와 관련해서 언급되지 않은 것이었다.웰치는 훨씬 더 초기의 [13]샤 타흐마스프 샤나메의 축소판이라고 하지만, 1544-45년 이전에는 일반적으로 그의 작품이라고 여겨지는 것이 없다.브렌드는 이 그림이 "만족스럽지 못하다"며 경험이 부족한 [14]화가의 작품이라고 생각한다.

사마드는 1544년 [15]타브리즈에서 추방된 무굴 황제 후마윤을 처음 만났다.1546년 후마윤은 타흐마스프에게 [16]사마드와 그의 동료 페르시아인 Mir Sayyid Ali를 고용할 수 있도록 풀어달라고 요청했고, 약 1549년 [17][18][19]그들은 카불에 있는 후마윤의 임시 수도에 도착했는데, 그곳에서 사마드는 [18][20]그의 아들 아크바르와 아마도 황제를 가르치기 위해 약혼했다.미르 세이이드 알리, 그리고 또 다른 페르시아인인 더스트 무함마드와 함께, 사마드는 이전에는 [21]작고 부하라를 포함한 여러 센터에서 훈련받은 예술가들로 구성된 것으로 보이는 완전한 제국주의 페르시아 스타일을 무굴 아텔리에에 도입했다.사마드는 아마도 후마윤이 1550-55년경에 의뢰한 이례적으로 큰 티무르 왕자의 그림 (대영박물관)을 특히 풍경 [22]배경에서 작업했을 것이다.1552년 후마윤이 [20]왕좌를 되찾기 위해 지지를 모으기 위해 노력하면서 두 페르시아인의 작품을 포함한 단일 미니어처들이 카슈가르 통치자에게 주는 외교적 선물에 포함되었다.이 시기의 그의 작품들 중 일부는 테헤란의 골레스탄 궁전 도서관에 있는 무라크카나 앨범에 수록되어 있으며, 여전히 완전한 사파비드 [18][23]스타일을 보여준다.이들 미니어처 중 하나는 악바가 아버지 후마윤에게 미니어처 그림을 선물하고 포트폴리오에 사마드의 이름을 포함시켰으며, 그 옆에 있는 인물은 아마도 그의 초상화일 것이다.이미지는 모두 완전한 페르시아 스타일을 사용하며, 자화상을 포함한 "이슬람 [24]회화의 눈부신 새로운 출발" 주제적인 요소를 포함합니다.

사마드와 미르 세이이드 알리는 1556년 황제가 죽기 불과 7개월 전 인도로 돌아오는 길에 황제를 따라갔다.그것들은 몇 년 안에 법원 [25]작업장을 크게 확장하기 시작한 14살의 아크바르에 의해 유지되었다.옥스포드의 보들리언 도서관에 있는 사마드의 이름이 새겨진 은은한 색채의 그림은 악바르가 취임한 지 3일 만에 후마윤이 가장 좋아하는 압둘 마알리를 체포한 것을 묘사하고 있는데, 후마윤은 [26]건장한 신하에게 뒤에서 붙잡혀 있다.두 작가 모두 투티나마에서 작업했을 것으로 보이며, 투티나마에서는 여러 예술가들이 사용한 이질적인 스타일이 선명하게 남아 있다.그러나 미르 세이이드 알리는 처음에 14년 동안 [18][27]제작될 함자나마의 1400여 점의 대형 삽화를 아크바르에 의해 감독받았다.

압드 알 사마드, 1588년 축소판
사마드가 감독한 '함자나마' 7권에 나오는 갑옷 상자를 함자로 가져갑니다.

약 1572년 사마드는 미르 세이이드 알리(페르시아로 돌아온)의 뒤를 이어 황실 [28]작업장의 수장이 되었다. 아마도 세이이드 치하에서 함자나마의 삽화가 너무 느렸기 때문일 것이다.이 시점에서 위원회는 7년이 되었고 책 중 4권만 완성되었다.사마드의 지시로 나머지 10권은 7년 만에 완성되었다.사마드가 직접 [29]그렸는지는 확실치 않지만, "무갈 회화의 방향은 점점 더 아브드 알 사마드가 추구하는 목표를 따르게 되었다.라호르 시대(1580년대 on)에 의해 명백해진 중앙 통제의 증가는 이 예술가에게 기인할 수 있다."[1]사마드에 의해 훈련받은 힌두교 화가들 중에는 유명한 무굴 [18]화가가 된 다스완스와 바사반이 있었다.

페르시아와 인도 스타일을 융합한 새로운 무갈의 역할에도 불구하고, 사마드 자신의 작품들은 세부에 큰 관심을 가지고 있으며, 오히려 젊은 아크바르가 선호하는 극적인 이야기와 사실주의라는 새로운 스타일에 덜 관심을 가지고 있다.그러나 1590년대에 이르러서는 디테일에 대한 취향을 포함한 그의 문체의 요소들이 호의적이 되었지만, 그의 죽음 이후 무굴의 그림은 인간의 상호작용을 강조하는 단순한 구성들의 방향으로 바뀌었다.그는 무굴화가 이슬람 미니어처에 소개한 사실적인 초상화에 대한 재능이 없었고, 많은 무굴 화가들과 달리 아크바의 [30]궁정에서 사용할 수 있는 유럽 판화와 다른 예술품들을 거의 차용하지 않았다.

1576년 악바는 사마드를 파테푸르 시크리 조폐국의 책임자로 임명했고, 1582년 그는 "상업 감독관"이 되었고, 다음 해에 [15]왕실을 책임지게 되었다.1584년 아크바르는 그를 물탄의 데완(재정을 담당하는 관료)으로 임명했다.그는 400개의 만삽을 받았고 시린 [31]칼람이라는 칭호를 받았다.이러한 움직임은 그의 행정적 재능을 인정하기 위한 것일 수도 있지만, "아크바르가 그의 낭만적인 페르시아 화풍보다 더 강한 접근을 선호했다"[32]는 주장이 제기되었다.그러나 그는 계속 그림을 그렸고, 그의 마지막 작품은 [18][33]니자미의 함사 1595년 필사본의 삽화에 나오는 쿠스로 사냥의 축소판이다.그의 이름이 새겨진 작품에는 악바르와 더비쉬의 그림이 포함되어 있다. (아가 칸 박물관, 1586–87년)[34]또 다른 최근의 작품은 베자드가 싸우는 두 마리의 낙타의 유명한 페르시아 버전의 작품인데, 비문은 그가 [35]병들었을 때 그의 아들 샤리프의 요청에 의해 행해졌다고 말한다.그는 "세기의 [36]말년에 죽었을 것"이라고 말했다.

그에게는 유명한 페르시아 예술가 베자드 (1450년경–1535년경)[38]의 두 명의 화가 아들 무하마드 [37]샤리프와 비자드라고 불리는 한 명의 아들이 있었다.무함마드 샤리프는 차기 황제 자한기르의 친구였고, 그의 아버지처럼 많은 무굴 화가 [15]가문들 중에서 독특한 패턴인 중요한 행정적 역할이 주어졌다.무함마드 샤리프가 비교적 잘 문서화되어 있는 반면, 비자드는 분명히 미니어처 [39]비문에서만 알려져 있기 때문에, 모든 학자들이 이 아들들이 단지 한 명이 아니라고 확신하지는 않는다.

메모들

Wikimedia Commons에는 Abdul-Samad와 관련된 미디어가 있습니다.
  1. ^ a b 그루브
  2. ^ 브렌드, 213
  3. ^ 브렌드, 213~214
  4. ^ 브렌드, 214
  5. ^ 브렌드, 214–215; 웰치, 술탄 무함메트에게 귀속: 플레이트 21(그의 귀속이라고 불평하는 노파), 25(시린 목욕), 32/33(미라지, 그의 귀속)'타이틀리', 84–85도 참조
  6. ^ 브렌드, 216
  7. ^ 브렌드, 218
  8. ^ Blair, Sheila S. in Mirza ‛ Ali,
  9. ^ Brend, 232 및 이전 페이지
  10. ^ 브렌드, 225~230
  11. ^ 브렌드, 230~232
  12. ^ 티틀리, 192세
  13. ^ 브렌드(214; 비치, 블레어 & 블룸)는 "아브드 알-사마드가 이란에서 일했던 시기에 새겨진 작품은 없지만 추정은 제안되고 있다"고 말한다.
  14. ^ 브렌드, 222세, 그림:조스로스 파르베즈 암살 사건
  15. ^ a b c 비치, 블레어, 블룸
  16. ^ 캔비, 쉴라페르시아 미술의 황금기, 1501-1722
  17. ^ 크릴과 재리와라(50)에 따르면 티틀리(103)는 1549~50년, 비치(50)와 블레어(Blair), 블룸(Bloom)은 1550년이라고 말한다.
  18. ^ a b c d e f "'Abd-us-Samad, Khwaja". Encyclopædia Britannica. Vol. I: A-Ak – Bayes (15th ed.). Chicago, Illinois: Encyclopædia Britannica, Inc. 2010. pp. 18. ISBN 978-1-59339-837-8.
  19. ^ 다른 소식통들은 빠르면 1548년이라고 말한다.
  20. ^ a b 비치, 49
  21. ^ 케임브리지, 15-21 (인용 페이지 21); 해변, 제1장 참조
  22. ^ 크릴과 자비왈라, 50세
  23. ^ 비치, 블레어, 블룸
  24. ^ 브렌드, 225~226
  25. ^ 티틀리, 188세
  26. ^ 크릴과 자비왈라, 52-53
  27. ^ 비치, 60~61
  28. ^ 타이틀리, 191년
  29. ^ 비치, 61
  30. ^ 비치, 블레어, 블룸 참조, Soucek, 170-172
  31. ^ Blochmann, H. (tr.) (1927, 1993년 전재)Ain-I Akbari by Abu 'l-Fazl Allami, Vol.나, 캘커타:아시아 학회, 554-5페이지
  32. ^ 티틀리, 192~193
  33. ^ 티틀리, 193세
  34. ^ Akbar with a Dervish Archived 2011년 7월 24일 Wayback Machine Aga Khan Museum, c. 1586–87
  35. ^ 수섹, 172
  36. ^ Grove는 166세의 Soucek이지만 그의 날짜를 "ca. 1518-ca"라고 말한다.1600".
  37. ^ 크릴과 자비왈라, 68세
  38. ^ Titley, 192세, Soucek, 170세
  39. ^ 144세의 Beach, 노트 8은 그것들이 같을 수 있다고 생각하는 반면, Soucek는 170-172세가 다르다고 확신한다.

레퍼런스

  • 해변, 마일로 클리블랜드, 초기 무굴화, 하버드 대학 출판부, 1987, ISBN 0-674-22185-0, ISBN 978-0-674-22185-7
  • "비치, 블레어, 블룸":Beach, Milo Cleveland, Blair, Sheila S. 및 Bloom, Jonathan에 의해 갱신된 옥스포드 아트 온라인의 "Abd al Samad"는 접근이 제한되었으며 2011년 2월 21일에 접속되었습니다(더 자세한 참고 문헌은 참조).
  • "Cambridge" : 해변, 마일로 클리블랜드, 무갈, 라즈푸트 그림, 제1부, 제3권, 캠브리지 대학 출판부, 1992년, ISBN 0-521-40027-9, ISBN 978-0-521-400275-275
  • 브렌드, 바바라"미르자 알리를 위한 또 다른 경력?" 뉴먼 앤드류 J(ed), 초기 현대 중동 사회와 문화: 사파비드 시대의 이란에 대한 연구, 1998년 권, 이슬람 역사와 문명의 46권, BRIL, 2003년, ISBN 90-04-12774-7, ISBN 978-1277-77
  • 크릴, 로즈마리, 그리고 카필의 카리왈라.인도 초상화, 1560–1860, 런던 국립 초상화 갤러리, 2010, ISBN 978-1-85514-409-5
  • "Grove", 옥스포드 아트 온라인, 다양한 저자 "Indian sub", §VI, 4(i):Mughal ptg 스타일, 16~19세기" 접근 제한, 2011년 2월 21일 접근
  • Soucek, Priscilla P., "Mughal India의 페르시아 아티스트", 1988년 4권, BRIL, ISBN 90-04-08155-0, ISBN 978-90-04-08155-0
  • Titley, Norah M., 페르시아 미니어처 페인팅, 그리고 터키와 인도의 예술에 미치는 영향, 1983, 텍사스 대학 출판사, 0292764847