바실리 바제노프

바실리 바제노프
바제노프와 그의 가족, 1770년대
태어난	(1737-03-01)1737년 3월 1일 모스크바
죽은	1799년 8월 13일(1799-08-13)(62세) 상트페테르부르크
교육	멤버아카데미(1765년)
모교	제국 예술원
로 알려져 있다	아키텍처
주목할 만한 일	파슈코프 하우스 차리치노 공원

Vasily Ivanovich Bazhenov (Russian: Васи́лий Ива́нович Баже́нов) (March 1 (N.S. 12), 1737 or 1738 – August 2 (N.S. 13), 1799) was a Russian neoclassical architect, graphic artist, architectural theorist and educator.바제노프와 그의 동료 마트비 카자코프 그리고 이반 스타로프는 외국 건축가들에 의해 지배된 시기인 러시아 계몽주의의 주요 지역 건축가였다.드미트리 쉬비드코프스키에 따르면, 1770년대에 바제노프는 러시아의 ^[1]피터 1세에 의해 중단된 17세기 전통 이후 국가 건축 언어를 만든 최초의 러시아 건축가가 되었다.

바제노프의 초기 성공은 비극적인 직업과 사생활이 뒤따랐다.그의 두 가지 주요 건설 프로젝트는 정치적 또는 재정적 이유로 포기되었다.그의 거물인 신고전주의 그랜드 크렘린 궁전은 착공 직후 취소되었다.차리치노 공원의 황궁은 궁궐 전투의 희생양이 되었다; 바제노프의 궁궐은 캐서린 2세의 명령에 의해 파괴되었다.모스크바 주립대학 건물을 위한 또 다른 프로젝트는 바제노프의 전 후원자 프로코피 데미도프와의 격렬한 갈등으로 끝나 바제노프를 파산 상태로 이끌었다.죽기 전, Bazhenov는 아이들에게 위험한 건설 사업에서 떨어져 달라고 간청했다.

바제노프의 유산은 여전히 논의되고 있다.파슈코프 하우스의 귀속과 바제노프에 대한 작은 프로젝트들은 그의 삶과 작품이 음모론의 ^[2]대상이 될 정도로 불확실하다.심지어 그의 출생지와 바제노프의 무덤 위치도 알려지지 않았다.이고르 그라바르에 의해 재구성되고 소련 시대의 역사학자들에 의해 대중화된 그의 인생 이야기는 현대 비평가들에게 "바제노프 신화"^[3][4]로 간주되고 있으며, 심지어 최근의 학술^[5] 연구조차도 이 신화를 믿을 만한 ^[4]전기로 대체하지 못하고 있다.

전기

초기 경력

바제노프의 정확한 출생 연도와 장소는 확실하지 않다; 그는 1737년 또는 1738년 모스크바나 말로야로슬라벳 근처의 돌스코예 마을에서 교회 서기 집안에서 태어났다.두 번째 버전에 따르면, 가족은 바실리가 생후 3개월이 되었을 때 모스크바로 이사했다.1753년 바실리는 당시 모스크바의 유일한 건축 교육 기관이었던 드미트리 우크톰스키의 크렘린 소재 건축 회사에 자원했다(그러나 정식으로 고용되지는 않았다.그곳에서 Bazhenov는 실용적인 건설 기술을 습득했다; 가난은 그가 교실 훈련 대신 유급 일자리를 찾도록 강요했다.

1755년에 바제노프는 새로 문을 연 모스크바 주립 대학의 첫 번째 반에 합류했다.바제노프의 첫 전기 작가인 유진 볼코비티노프(1767–1837, 1822년 이후 키예프 메트로폴리탄)는 바제노프도 슬라브 그리스 라틴 아카데미에서 공부했지만 20세기 전기 ^[6]작가들에 의해 이 의견이 확고히 반박되고 있다.Bolkhovitinov는 아마도 성직자 ^[7]대학의 위신을 높이기 위해 고의로 사실을 왜곡했을 것이다.

1758년 초 이반 슈발로프의 요청에 따라 대학은 새로 설립된 ^[8]제국 예술 아카데미에서 훈련을 계속하기 위해 바제노프와 ^[8]이반 스타로프를 포함한 16명의 학생 그룹을 상트페테르부르크에 파견했다.그들은 상트페테르부르크에서 선발된 20명의 소년들과 함께 아카데미의 ^[8]첫 번째 클래스가 되었다.1758년 5월, 학급은 30명(귀족 8명, 라즈노친치 22명)으로 축소되었고, 첫 번째 시험에서 20세의 바제노프가 1등, 역시 최고령자였고, 14세의 스타로프는 7등이었고, 막내 학생 스테판 카르노비치는 겨우 ^[9][10]12살이었다.바제노프는 그의 진술에 따르면, 러시아 해군성의 수석 건축가인 사바 체바킨스키의 반에 배정되었고, 성 니콜라스 교회 건축에 일했고, 어린 스타로프의 ^[11]개인적인 멘토이자 친형제가 되었다.

3년 후, 바제노프와 화가 안톤 로센코는 러시아에서 장학금을 받은 최초의 예술 아카데미 학생이 되었다.바제노프는 파리에서 샤를 드 와일리의^[12] 워크샵에서 훈련했다. (스타로프는 ^[11]1762년 10월에 그곳에서 그와 합류했다.)바제노프는 프랑스 건축 아카데미의 대회에 참가하여 성공을 거두었다; 그는 로마 성 루크 아카데미, 피렌체 미술 아카데미, ^[12]볼로냐 미술 아카데미에 선출되며 장학금을 "고생적으로 마무리"했다.후에, 바제노프는 러시아에서^[12] 프랑스 신고전주의의 주요 창시자가 되었고 드 ^[13]와일리의 사상을 따라 신고전주의 모스크바의 양식적 규범을 세웠다.

그는 ^[14]1765년 5월 당시 러시아인으로서는 이례적이고 흠잡을 데 없는 자격증을 소지하고 러시아로 돌아와 아카데미에 학위 및 종신 재직권을 신청했지만 새로운 경영진은 바제노프를 고용할 생각이 없었다.그는 엄격한 정식 심사를 받고 새로운 졸업 프로젝트를 제출하라는 명령을 받았다; 그는 아카데미에서 성공하지 못했지만, 카메니 섬에 개인 저택을 설계하고 건축하는 것을 바제노프에게 의뢰한 캐서린 2세와 그녀의 아들 폴로부터 주목을 받았다.1766년 말, 당시 제국군 포병 및 군사 기술자 사령관이었던 그리고리 오를로프는 바즈네노프를 포병대장 계급으로 그의 사병으로 고용했고, 상트페테르부르크에 ^[12]있는 무기고에 그를 임명했다.내년에 바제노프는 오를로프를 따라 모스크바로 들어갔고, 그곳에서 그는 남은 인생의 대부분을 "프랑스 클래식과 이탈리아 팔라디안 모드에 러시아의 현실을 노출시켰다"고 말했다."^[14]

크렘린 궁전

캐서린은 모스크바 크렘린의 낡아빠진 ^[15]궁전을 개혁된 국가의 새로운 정부 중심지로 재건하는 아이디어를 제안했고, 바제노프는 열렬히 응답했다; 1767년^[14] 그는 그의 작품인 대 크렘린 궁전의 초안을 만들었다.그 제안에 매료된 오를로프는 당연히 거대한 건물의 실현 가능성에 의문을 제기했지만, 바즈네노프는 앞으로 나아가 1768년 여름 말까지 설계를 완성했다.유럽에서 ^[16]가장 큰 신고전주의 복합건물이 완공되었다면 크렘린궁 자체를 대체하고 대성당만 ^[16]온전하게 남았을 것이다.

그의 계획에 따르면, 새로운 4층짜리 신고전주의 궁전은 크렘린의 남쪽 전체를 차지하게 된다. - 동쪽에 있는 콘스탄티노-엘레닌스카야 탑에서 서쪽에 있는 보로비츠카야 탑까지 2,100피트^[17] 또는 630미터^[16] 그리고 크렘린의 서쪽 벽을 따라 북쪽으로 뻗어 아스널까지 확장될 것이다.이 궁전은 크렘린 대성당을 완전히 봉쇄해 모스크바 강 건너에서 그들의 시야를 가릴 것이다.바제노프는 크렘린 언덕의 꼭대기 고원에 궁전을 짓는 대신 고원과 철거 예정인 크렘린 성벽 사이의 가파른 경사면에 궁전을 배치했고, 거대한 돌 버팀목을 이용해 궁전이 강으로 미끄러지는 것을 막았다.강 자체를 청소하고, 조절하고,^[18] 통나무로 둘러싸인 제방으로 둘러싸야 했다.

새 크렘린의 배치도는 캐서린 통치 기간 중 가장 창의적인 계획이었다.^[14]바제노프는 역사적인 대성당 광장을 보존하고 모스크바의 새로운 중심이 될 크렘린 동부에 새로운 광장을 만들고 북쪽, 북서쪽,^[19] 북동쪽으로 돌출된 세 개의 새로운 방사형 거리를 시작할 것을 제안했다.크렘린 장벽의 계획된 구멍을 통과하는 북쪽 반경은 왕궁과 트베르스카야 ^[19]거리를 직접 연결할 것이다.바제노프는 도시 자체를 현대화하는 것으로 계획을 확장했고, 결국 표트르 코진과 니콜라스 ^[20]레그란드가 주도한 1775년 공식적으로 받아들여지게 되었다.

니콜라이 카람진은 1817년에 "유명한 건축가 바제노프의 계획은 플라톤의 공화국이나 모어의 유토피아와 유사하다: 그것들은 생각에서 존경받아야 하며 절대 ^[21]실행에 옮겨서는 안 된다"고 썼다.그럼에도 불구하고, 이 프로젝트는 승인을 받았고 정부는 19세기까지 살아남은 기관인 크렘린 건설 위원회(또는 18세기 말로 Expedition Board)를 설치했다.탐험대는 바제노프의 보좌관 마트비 카자코프를 시작으로 지역 학생들을 위한 새로운 건축학교가 되었다. 1768년부터 크렘린에서 일하던 카자코프는 1770년 이후 바제노프와 동등하게 되었고 1786년 ^[22][23]탐험대의 관리를 맡았다.그는 교육자로서 Bazhenov를 능가했고, Ukhtomsky 학교에 활력을 불어넣었고 Joseph Bove, Ivan Yegotov,^[24] Aleksey Bakarev를 훈련시켰다.

기공식(1773)에서 바제노프는 "오늘 우리는 옛 모스크바를 새롭게 한다"^[25]고 선언했다.작업은 크렘린 언덕의 남쪽 경사면을 깎고 버팀목을 ^[26]지탱하는 기초를 쌓는 것으로 시작되었다.크렘린 남쪽 벽의 중심부, 타이니츠카야와 이름 없는 탑이 파괴되었다.^[26]대천사 성당 바로 옆에서 흙 구덩이가 시작되었고, 그 다음 해 동안 바제노프와 그의 기술자들은 ^[26]산사태의 위협과 싸웠다.1775년 캐서린은 대천사^[26] 대성당의 손상과 크렘린 ^[17]언덕의 부적절한 지질학을 이유로 프로젝트를 중단했다.역사학자들은 그녀가 제국의 ^[26]통제와 현대화에 위협이 된다고 인식한 고대 도시 모스크바에 투자하는 것을 꺼리는 막대한 비용과 함께 1775년까지^[27] "캐서린이 더 이상 ^[17]입증할 것이 없다"는 단순한 사실 등 다른 더 중요한 우려를 가지고 있다고 추론한다.

바제노프의 제자들이^[29] 만든 이 궁전의 목조 모형(비율 1:44,^[28] 길이 17m)은 모스크바 ^[30]건축박물관에 보관돼 있다.박물관이 돈스코이 수도원에 근거지를 두고 있을 때, 그 모형은 주성당에 공개적으로 전시되었다.2001년 모스크바시는 알렉산더^[28] 가든에 이 모형을 전시하기 위한 전용 박물관 전시관을 건립할 것을 제안했으나 거절당했다.

차리치노

바제노프는 적어도 캐서린의 통치 전반기에는 그녀의 취향과 양식, 즉 신고전주의보다는 계몽주의 ^[31]시대를 완벽하게 이해했다.1775년 호딘카 들판에서 열린 퀴추크 카이나르카 조약 기념식에서 바제노프는 "영국 고딕 부흥의 모방을 고대와 순수한 ^[31]판타지를 모티브로 한 동서양 중세 건물의 전형적인 요소들을 결합한 러시아 건축을 위한 보편적인 양식적 언어를 창조하려는 시도"로 바꿨다.이 일시적인 작업은 캐서린이 모스크바 교외에 두 개의 황궁을 짓기로^[32] 결심하는 길을 닦았습니다(1775년 그녀는 콜로멘스코예의 ^[32]임시 목조 건물에서 살았습니다).상트페테르부르크로 가는 길에 있는 작은 페트로프스키 성은 카자코프에게 ^[32]주어졌고, 큰 차리치노는 ^[32][33]바제노프에게 주어졌다.

1775년 여름, 바제노프는 현재 ^[32]사라진 차리치노의 초안을 디자인했다.그것은 "농촌 스타일"에 대한 캐서린의 애정을 따랐고, 신중하고 계획된 "자연" ^[32]풍경 위에 흩어져 있는 수많은 신고딕, 컨트리 스타일의 오두막집을 특징으로 했다.1776년 ^[32]봄에 캐서린이 승인한 두 번째 "완전히 ^[34]고전적이지 않은" 마스터플랜에서도 같은 접근방식이 채택되었다.이번에 바제노프는 온실과 ^[35]연결된 두 개의 동일한 건물로 설계된 지배적인 주요 궁전을 추가했다.하나는 캐서린을 위한 것이고, 다른 하나는 그녀의 아들과 후계자 폴을 위한 것이었다.바제노프는 차리치노를 러시아 전통 색깔의 기와인 이즈라즈티로 장식할 계획이었지만 캐서린은 반대했고 더 단순한 빨간색 (벽돌), 흰색 (장식), 노란색 (유약 지붕 기와) 색 ^[32]배색을 고집했다.러시아 겨울에는 기와가 오래가지 못했고 곧 ^[32]판철로 대체되었다.

바제노프는 작은 건물, 문, ^[32]다리로 이루어진 "앞줄"에서 공사를 시작했다.그들의 하얀 돌 인서트는 숙련된 장인의^[32] 부족이나 바제노프의 양식적인 ^[35]결정으로 인해^[32] 이후 건물에서 사라졌던 정교한 장식품들을 특징으로 한다.1777년 바제노프는 차리치노의 소유주였던 칸테미르 가문의 오래된 목조 저택을 허물고 주요 ^[35]궁전을 짓기 시작했다.정부 자금의 부족은 처음부터 이 프로젝트를 괴롭혔다; 사실, 바제노프의 유산의 대부분은 국가 재무부에 돈, 숙련된 노동력,^[35] 그리고 차리치노에서 발생한 그의 사채에 대해 애원하는 비즈니스 서신으로 구성되어 있다.1783년 그는 적극적으로 새로운 일자리를 찾아 "그는 이제 차리치노에서 ^[36]꽤 자유로워졌다"고 썼다.

폴의 ^[35]아이들을 위한 중앙 별관이 추가된 본궁은 8년 만에 지어졌다.1784년에 차리치노를 시찰한 제이콥 브루스 주지사는 공식적인 앞마당이 없는 것에 당황했지만, 그럼에도 불구하고 캐서린에게 특히 다리와 ^[35]조경을 칭찬하는 열렬한 보고서를 보냈다.캐서린은^[35] 1785년 6월 갑자기 차리치노를 방문했고 느린 작업 속도에 화가 난 채로 떠났다. 그녀는 폴과 멜키오르 그림에게 편지를 보내 왕궁을 "낮은 금고와 좁은 계단이 있는 어두운 곳, ^[35]살기에 적합하지 않은 곳"이라고 경멸했다.

1785년까지 바제노프의 궁전은 정치적으로 부정확해졌다: 캐서린과 폴 사이의 관계는 돌이킬 수 없을 정도로 악화되었고, 황후는 폴을 왕위 계승 순서에서 완전히 떼어놓게 되었고, 쌍둥이 궁전은 그녀 자신의 궁전을 위해 자리를 양보해야만 했다.캐서린은 본궁을 철거하고 재건하겠다는 의지를 밝혔지만, 바제노프는 즉시 해고되지 않았다. 그와 카자코프는 독립적인 재설계안을 ^[32]제출하라는 명령을 받았다.Bazhenov는 1785년 말에 새로운 디자인을 제시했지만 거절당했고 Bazhenov는 "건강과 가정 ^[37]문제를 개선하기 위해" 프로젝트에서 쫓겨났다.1786년 2월 캐서린은 마침내 차리치노 프로젝트를 ^[38]Kazakov에게 넘겼다; Bazhenov의 궁전은 1786년 ^[35]여름에 철거되었다.여론은 그녀의 분노를 바제노프의 프리메이슨이나^[39] 그의 고딕 양식과의 연관성에 잘못 연결했다; 사실, 카자코프는 고딕 양식과 마소닉 양식 모두를 유지했고 바제노프의 보조 건물 대부분은 현재까지 ^[34][38]남아 있다.

데미도프 사건

1780년대 중반, 한때 바제노프와 찰스 카메론의 예술에 매료되었던 캐서린은 모스크바의 Kazakov와 ^[40]상트페테르부르크의 Starov와 Quarenghi에 의해 공언된 다른 버전의 신고전주의에 정착했다.1786년 12월, 바제노프는 마침내 주정부에서 은퇴했고, 민간 위원회에만 의존해야 했다.한때 수많은 것으로 여겨졌던 이러한 민간 일자리의 범위(속성 문제 참조)는 이후 매우 적은 수의 신뢰할 수 있는 건물로 수정되었다. 반면, 같은 기간 마트비 카자코프의 유산은 훨씬 더 잘 입증되었다.Shvidkovsky는 Bazhenov가 신고전주의 모스크바의 스타일을 설정했지만 실제로 모스크바를 ^[13]설계하고 건설한 것은 Kazakov와 그의 졸업생들이었다고 언급했다.Shvidkovsky에 따르면, 1812년 화재 이전의 주거 모스크바는 샤를 드 와일리와 그의 서클의 작품들에 의해 바제노프를 통해 영향을 받았다. 바제노프는 조각과 정원 ^[13]건축을 사용하여 프랑스 양식을 강화시켰다.Kazakov는 Bazhenov의 세련미가 부족했지만 그의 건물은 Bazhenov의 건물보다 훨씬 실용적이고 모스크바 ^[41]생활에 더 적응했다.

그의 재정 개선에 열심인 바제노프는 부유하고 변덕스러운 예술 후원자인 프로코피 데미도프의 후한 제안을 받아들였다.데미도프는 모스크바 대학에 새 건물을 기부할 계획이었다. 그는 설계와 관리 서비스를 대가로 바제노프의 빚을 상환하는 것에 동의했다.데미도프는 바제노프를 말 그대로 주머니에 넣고 다니며 다운타운 캠퍼스에 대한 자신의 디자인을 거부하고 바제노프에게 스패로우 힐스에 새로운 녹색 필드 캠퍼스를 설계하라고 명령했다.이 고양이와 쥐의 게임(Bazhenov 자신의 글에서 볼 수 있듯이)은 거의 10년 동안 계속되었다.건축가는 막다른 골목의 프로젝트에 수년을 허비하고 Demidov의 손에 의해 파산했다.다시 한번 Kazakov는 그 일을 시작했고 1793년에 ^[42]대학의 "오래된" 중심가를 완성했다.

1792년 바제노프는 상트페테르부르크로 이주하여 크론슈타트 해군성의 건축가라는 자극적이지 않지만 안정적인 직업을 받아들였다. 그는 여가 시간에 비트루비우스 전집을 번역했다.1792년 4월, 바제노프는 니콜라이 노비코프 사건에 연루되었다; 경찰은 바제노프가 ^[43]노비코프에게 보낸 편지를 찾아 폴에게 초음파 책을 공급했다.노비코프는 바제노프가 탈출하는 동안 슐리셀부르크 요새^[43] 감옥에서 4년을 보냈다.바제노프의 삶과 예술에 대한 마소닉의 영향력은 그를 "러시아 크리스토퍼 렌"^[44]으로 불리게 했고 그가 폴의 지지를 ^[45]얻기 위해 임무를 맡은 마르티니스트들의 장기 에이전트였다는 이론을 낳았다.폴은 바제노프의 진짜 또는 주장된 사명을 알고 있었지만 1792년 그는 프리메이슨에서 물러나 바제노프에게 더 이상의 음모에 대해 개인적으로 경고했다.^[46]

인식 지연

러시아의 황제 바오로 1세는 바제노프를 경멸받는 어머니의 희생자로 지목된 사람들 중 한 명으로 지지했다.즉위한 직후(1796년) 폴은 바제노프를 상트페테르부르크로 불러들여 그를 ^[47]제국예술아카데미의 부회장으로 임명했다.이 시기의 아카데미는 제2대 대통령 이반 베츠코이의 아이디어에 영향을 받아 6세부터 9세까지의 소년들을 입학시키고, 9년간 일반(초등, 중등) 교육을 한 뒤 최소 6년간 예술과 ^[48]건축에 대한 전문 교육을 실시했다.바제노프는 아카데미가 초등교육과 함께 폐지하고 핵심 과목에 집중해야 한다고 믿었고, 공개 ^[48]공모전에서 그들의 재능을 입증할 수 있는 문맹인 10대 청소년들을 입학시켰다.그는 이 프로그램을 실현할 만큼 충분히 살지 못했다; 그것은 알렉산더 스트로가노프 (1802)와 알렉세이 올레닌 (1830)^[49]에 의해 점진적으로 실행되었다.

바제노프가 브레나를 감독하도록 임명된 반면, 폴의 주요 건축 프로젝트인 세인트 미카엘 성은 그의 집 건축가 이탈리아인 빈첸초 브레나에게 수여되었다.19세기와 20세기 초의 역사학자들은 각 건축가의 의견을 명확하게 구분하지 못했고 그 디자인을 브레나와 바제노프의 공동 책임으로 돌렸다.니콜라이 랑세레이와 그 이후의 러시아 역사학자들은 브레나에게 전적으로 신뢰를 보낸다; 랑세레이에 따르면, 바제노프는 브레나의 디자인에 간섭하지 ^[50]않았다. 그것은 대부분 폴 자신의 낭만적인 비전을 표현한 것이다.드미트리 쉬비드코프스키에 따르면, 바제노프는 성의 초기 디자인을 작업했고 이 사실은 나중에 실제 디자인에 참여한 것으로 해석되었다; 브레나에게는 "바제노프의 디자인을 개조하는 임무가 주어졌지만" 독립적인 ^[47]작품을 만들었다.어쨌든, Bazhenov는 프로젝트 도중에 죽었고, Brenna는 완전한 통제권을 갖게 되었습니다; 성은 신고전주의 건물이 아닌 "로맨틱 ^[51]시대를 진정으로 연상시키는 황궁의 드문 예"로 판명되었습니다.

Paul은 또한 Bazhenov에게 다니로프 수도원 근처에 새로운 병원 설계를 의뢰했다.바제노프는 다시 나무 틀을 지나가지 않고 1802-1807년에 지어진 ^[52][53]카자코프의 현존하는 파블로프스카야 병원으로 대체되는 호화로운 계획으로 대응했다.그가 죽기 직전에 바제노프는 "두 개의 수도에 ^[54]있는 모든 큰 건물의 초안"을 수집하면서 러시아 건축에 관한 앨범의 편집을 시작했다.

속성 문제

러시아에서 18세기 개인 건물의 믿을 만한 귀속은, 심지어 원래의 스타일과 바닥 도면을 유지한 건물들조차도 거의 가능하지 않다.부유한 후원자들은 정부의 메가프로젝트에 일하면서 자신을 유명하게 만든 건축가를 열심히 고용했지만, 많은 경우 원본 그림이 ^[55]사라진다.이러한 경우 역사가들은 일반적인 설계 특징 또는 특정 특징을 사용하여 가능한 ^[55]저자를 추론했다.불확실성으로 인해 특히 바제노프와 카자코프의^[55] 경우 빈번한 오행이 발생하였고, 그 후 귀속이나 귀속 불능이 변경되었다.

모스크바의 건물

Attribution of specific Moscow buildings to Bazhenov in this article is based on the academic Pamyatniki arhitektury Moskvy (Russian: Памятники архитектуры Москвы) series of books issued in 1983–2007.

이고르 그라바르에 의해 시작된 20세기 전반의 전통은 바제노프가 모스크바의 수많은 유명한 개인 건물을 설계한 공로를 인정한다.이후 연구는 대부분의 경우 그의 의견을 신뢰할 수 없다는 것을 보여주었다.파슈코프 하우스는 아마도 바제노프에 의해 설계되었을 것이며, 한때 그의 공로를 인정받았던 다른 주택들은 현재 "미지의 건축가"라는 제목으로 등록되어 있다.

• 파슈코프 하우스는 바제노프의 현존하는 건물 중 가장 눈에 띄는 건물이자 "모스크바에서 가장 우아하고 잘생긴 주거 ^[56]앙상블 중 하나"로 "<20세기> 연구자들 대다수가 지지하는 19세기 전통을 통해"^[57] 그에게 기인한다.파슈코프 하우스는 18세기 건축에서 유일하게 1784년경에 건축가가 구상하여 ^[57]1787년에 완성한 원래의 외관과 배치를 유지하고 있다.이 건물은 1812년 화재로 심하게 훼손되었고, 모스크바 역사상 처음으로 기념비적인 ^[58]중요성을 인정받아 원래의 초안대로 재건되었다.
• 모스크바 미아스니츠카야 거리에 있는 유시코프 하우스(1780년대 후반-1790년대 초반)는 바제노프의 소유로 여겨진다.슈미트에 따르면, 그것은 건축가가 프랑스 신고전주의에서 이탈리아 ^[59]건축으로 전환한 것을 상징한다고 한다.모서리 로툰다를 특징으로 하는 이 건물의 레이아웃은 ^[60]모스크바의 신고전주의 건축가들이 널리 모방하는 기준이 되었다.그 건물은 후에 궁전 건축학교와 모스크바 회화, 조각 및 건축학교(1844–1918), VKHUTEMAS(1918–^[61]1930), 1989년부터 러시아 회화, 조각 및 건축 아카데미를 수용했다.
• 1799년에 완공된 또 다른 모퉁이 로툰다인 보즈비젠카 거리의 라즈모프스키 집은 ^[62]슈미트에 의해 바제노프의 소행으로 여겨졌지만, 러시아 소식통은 건축가의 ^[63]신원을 확인할 수 없다는 데 동의한다.
• 타간스키 지역의 투톨민 하우스는 이고르 그라바르에 의해 바제노프의 소행으로 여겨졌으며, 이후 연구자들은 스타로프의 ^[64]소행으로 보고 있다.1900년대에 재건되기 전에는 이 건물의 랜드마크적인 역할은 파슈코프 ^[65]하우스와 견줄 만했다."^[66][67]이 거리에서 가장 매력적인 부동산 주택 중 하나"인 볼샤야 폴얀카 거리의 프로조로프스키 하우스도 같은 속성 불확실성이 적용되었다.
• Bolshaya Ordynka 거리에 있는 Dolgov House는 한때 Bazhenov의 부인이 건물 소유주와 관련이 있다는 사실에 근거해 그의 것으로 여겨져 왔다.이 의견은 그 후 ^[68]폐기되었다.
• 볼샤야 오르딘카 거리에 있는 모든 슬픔의 교회의 종탑은 무조건 바제노프에게 귀속되며, 교회 자체는 1828-1833년 ^[69][70]조셉 보브에 의해 지어졌다.
• Panukhina(1994)는 Bazhenov가 Nicholas Legrand가 ^[71]설계한 Zamoskvorechye에 있는 모스크바 Kriegskomissariate(현재의 모스크바 군구 본부)의 건설 후기에 관여했을 가능성이 있다고 주장했다.

지방 사유지와 교회

국가 재산과 교회의 귀속에는 더욱 덜 확실성이 적용된다.

• 비코보에서 가장 잘 알려진 사람은 모스크바 주지사이자 바제노프의 직속 ^[72]상관인 미하일 이즈마일로프[루]의 것이었다.아마도 현존하는 바제노프의 작품으로는 18세기 건물 대부분이 ^[73]유실된 가운데 성 블라디미르 성당의 본관과 신고딕 교회 등이 있다.
• 1759-1763년에 세워진 체르카스키 왕자의 사유지인 스타키(현재의 콜로멘스키 지역)에 있는 교회는 러시아 최초의 고딕 부흥 건물 중 하나였다.바제노프의 기원이 맞다면, 그는 ^[74]예술 아카데미 학생일 때 그것을 디자인했다.
• 옛 라즈모프스키 사유지였던 폴리바노보에 있는 고지 교회는 "바제노프의 전형적"으로,^[75] 사실의 귀속 근거는 여전히 남아 있다.
• 돌고프루드니의 블라디미르 신고전주의 테오토코스 교회(1772-1777)는 특이한 삼각형 배치로 문서화된 ^[77]증거가 전혀 없음에도 불구하고 카자코프나 바제노프에게^[76] 귀속되었다.교회의 배치는 아마도 장 프랑수아 네포르쥬가 ^[77]만든 전쟁의 신전에서 영감을 받은 것 같다.

레퍼런스

원천

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파미야트니키 아르히테쿠리 모스크비 Okrestnosti staroy Moskvy(오크레스트노스티 스타로이 모스크비).★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★이스쿠슈토보2004. ISBN 5-98051-011-7

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