사울의 개종 (미켈란젤로)

사울의 개종
아티스트	미켈란젤로
연도	1542-1545년경
유형	프레스코
치수	625cm × 661cm (246인치 × 260인치)
위치	카펠라 파올리나, 바티칸 궁전, 바티칸 시티

사울의 개조는 미켈란젤로 부오나로티(1542년–1545년)가 그린 프레스코다. 바티칸 시국의 바티칸 궁전인 바울린 성당(카펠라 파올리나)에 소장되어 있다. 이 작품은 사울이 다마스쿠스로 가는 길에 기독교로 개종되는 순간을 그리고 있다.

교황 바오로 3세는 자신의 이름을 딴 성당을 위해 그 일을 의뢰했다. 이 예배당은 1537년부터 1538년까지 교황 바오로 3세의 후원으로 안토니오 다 산갈로가 축성했으며, 추기경들이 모여 새 교황을 선출하는 장소였다. ^[1]

설명

그리스도의 모습은 프레스코화의 왼쪽 상단 모서리에 있다. 빛의 후광과 천상의 호스트들의 보안 세부사항으로 둘러싸인 채 현장으로 극적으로 들어서고 있다. 이 천사들 중 몇몇은 그 사건을 경외심과 충격으로 바라보고 있는 반면, 다른 몇몇은 천상과 신과 아래의 지상의 것 사이에서 보호막 역할을 한다. 한 줄기 빛이 그리스도로부터 한 무리의 숫자로 방사된다. 이 그룹은 그들의 포즈와 표정이 극적으로 묘사되어 있다. 이 지상의 인물 중 가장 극적인 인물은 사울 자신이다. 사울은 "우리는 사울이 다마스쿠스로 가는 길에서 사울의 부름이 30살쯤 되었을 때 일어났다는 것을 잘 알고 있다"^[2]고 했지만, 사울의 얼굴에는 미켈란젤로의 자신의 모습이 반영되어 있는데, 이 시점에서 역시 신앙으로 괴로워하는 노인이었다. 사울의 모습은 "더 큰 빛을 필요로 하는 인간"을 나타낸다.^[3] 사울이 땅에 누워 있는 동안 그를 도우려는 삼각형 모양의 동료들이 사울을 둘러싸고 있다. 그리스도로부터 자신을 보호하기 위해 한 손을 든 그는 이상한 불편함과 두려움의 표정을 짓고 있다. 이 그림의 대부분은 사울의 형상을 중심으로 구성되었다. 아래로 경사져 있는 언덕과 빛나는 빛의 대들보, 사울을 둘러싼 인물들의 무리들은 그가 이 인물 중심 작품에서 가장 중요한 인물임을 관객들에게 분명히 알려준다.

그 배경에는 사울이 이 신의 개입을 경험하고 있는 정확한 순간을 문맥화 하기 위한 도시의 윤곽이 있다. 사울은 원래 그리스도 추종자들을 체포하려고 했던 이 다마스쿠스로 가는 여정에서 기독교로 개종되었다. 사울이 땅에 무력하게 누워 있는 동안, 그의 동료들 중 일부는 적의 공격을 피하려는 듯 무기와 방패를 꺼내기 시작한다. 이 장면에는 각각의 인물들이 마주하는 개별적인 표현에 의해서만 고조되는 긴장감이 있다. 지구상의 사람들은 두려운 것에서 걱정스러운 것까지 다양하다. 위의 천사들도 그리스도의 행동에 흔들린 것 같다.

대부분의 작품에서처럼 미켈란젤로는 해부학에 세심한 주의를 기울이며, 옷을 입었든 누드를 입었든 모든 인물의 근골과 형태에 대해 아주 세세하게 묘사한다. 심지어 말조차 길 잃은 모습을 들고 뒤로 물러서는 근육질도 보인다. 미켈란젤로의 해부학적 지식의 원천은 고대의 살아있는 모델, 보급품, 조각품들이었다. 해부학은 그의 작품에서 매우 중요한 역할을 했고 사울 개종에서 활약하는 것을 볼 수 있다. 최후의 심판과 그의 사울 개종과 같은 그의 후기 작품에서는, 그의 인물의 근육질이 이전 작품들보다 그들에게 더 많은 부담을 준다.^[4] 근육과 해부학은 자연스러워서는 안 되는 방식으로 왜곡되고 길쭉해 보이며 그 수치는 비실용적인 자세를 취하고 있다. 하지만, 해부학에 대한 이러한 접근은 이 작품의 드라마를 향상시키는데 효과가 있다. 이러한 자세와 동작은 장면에 긴장감을 유발하며 사건이 일어나는 기적적인 성격을 부각시킨다.

복원

이 공사는 2002년에 복구를 시작했으며 2009년에 완공되었다. 화학 용매, 초음파 치료제 및 레이저 장비를 사용하는 방법이 포함되었다.^[5] 복원 작업을 통해 미켈란젤로는 프레스코화를 그릴 뿐만 아니라 메조 프레스코와 세코도 그릴 수 있었다. 메조 프레스코(Mezzo fresco)는 화가가 실제 그림 아래에 있는 마지막 얇은 층의 회반죽을 칠하여 회반죽을 살짝만 뚫고 들어가는 기법이다. secco는 화가가 마른 석고 위에 그림을 그려 다른 방법과는 달리 보다 빠르고 정확하게 작업할 수 있었던 기법이다.

참조

엘킨스, 제임스 "미켈란젤로와 인간 형태: 그의 지식과 해부학의 사용" 미술사 7, 2호(1984년 6월): 176–186.

월리스, 윌리엄 "미켈란젤로의 바울린 성당에 나타난 경건하고 종교적인 표현" Artibus et Historyiaae 10, No. 19 (1989): 107–121.

쿤츠, 마가렛. "예식을 위해 설계됨: 바티칸 궁전의 카펠라 파올리나." 건축사학회지 62호, 제2호(2003년): 228–255.바울린 성당, 라스트 피에타스 프린스턴: 프린스턴 대학교 출판부, 1960.

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