율리우스 2세의 예술 후원

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교황 율리우스 2세 (재위 1503–1513)는 바티칸에서 영향력 있는 일련의 예술과 건축 프로젝트를 의뢰했다.미켈란젤로의 시스티나 성당 천장과 교황궁의 라파엘로의 다양한 방 그림은 로마의 전성기를 알리는 걸작으로 꼽힌다.성 베드로 대성당을 재건하기로 한 그의 결정은 현재의 대성당 건축으로 이어졌다.

율리우스는 1513년에 죽었고, 그가 살아서 완공된 시스티나 성당의 천장을 제외하고, 그의 가장 큰 임무는 그가 죽은 후에 끝났다.

교황 율리오 2세

전성시대라는 용어는 조르지오 바사리에 의해 처음 사용되었다.미켈란젤로, 라파엘로, 브라만테와 같은 예술가들은 이 시기에 그들의 경력의 정점에 있었다.교황 율리우스 2세는 마키아벨리식 전술로 "전사 교황"으로 기억되기도 하지만, "르네상스 교황"이라는 이름도 붙여졌다.그는 그의 삼촌인 교황 식스토 4세(1471-84)의 후원 행위를 모델로 삼았고, 교황 니콜라 5세와 교황 인노첸시오 8세 아래에서 각각 추기경과 대주교로 재직할 때 많은 개인 및 공공 미술품을 모으고 수많은 시민 및 종교 건물을 위탁하기 시작했다.그가 바티칸 미술품 수집에 추가한 것은 율리우스 2세의 가장 인상적인 모험일 것이다.그는 시스티나 성당의 천장 그림, 성당의 재건과 같은 프로젝트를 의뢰했다. 베드로 대성당, 그리고 아테네 학당과 다른 프레스코화가 있는 스탠자 델라 세그나투라를 포함한 네 개의 큰 라파엘 방의 프레스코화.다른 예술 작품들뿐만 아니라 이것들을 의뢰한 그의 이유는 다양했다.그들은 정치적, 정신적, 미적 목적을 수행했다.

또한, 그의 교황 재임 기간 동안, 개신교 종교 개혁으로 인해 기독교에 긴장이 고조되었고, 이는 가톨릭 교회가 유럽에서 영향력과 정치적 힘을 잃게 만들었다.그의 전임자들 중 몇 명은 가난하고, 부당하고, 불성실한 통치자들이었는데, 이로 인해 사람들은 교황좌와 바티칸의 종교 독점을 의심하게 되었다.이러한 이유로, 무엇보다도, 줄리어스는 오늘날에도 여전히 알아볼 수 있는 웅장하고 강력한 이미지를 요청했다.율리우스가 죽었을 때, 그의 임무 중 일부는 그가 죽었을 때 아직 진행 중이거나 완료되지 않았다.

율리우스 커미션

• 1503년-1512년: 바티칸 시국의 코르틸레 델 벨베데레 성당
• 1505–(1545):율리우스 2세의 무덤
• 1505 – (1570년대):성 베드로 대성당
• 1508-1512: 시스티나 성당 천장
• 1509-1520년대: 바티칸 궁전의 라파엘 방
• 1511년-1512년: 볼로냐 상실에 따른 라파엘의 율리우스 2세 초상화

율리우스 2세의 상

그의 통치 기간 동안 율리우스 2세는 메달, 엠블럼, 그리고 그의 이미지를 담은 특정 예술작품을 의뢰함으로써 예술에 대한 관심을 보여주면서 그의 상징적인 지위를 유리하게 이용했다.메달이나 동전 같은 물건을 의뢰하는 것은 초상화를 그리는 것과는 상당히 다르다.메달이나 동전은 예술에서 흔히 나타나는 전형적이고 읽을 수 있는 활자학에 대한 "안티페" 또는 "현대판"을 대표할 수 있습니다."유형"은 고대, 르네상스, 심지어 바로크 미술을 해독하는 암호 역할을 할 수 있다.

율리우스 2세가 의뢰한 동전과 미술 작품에서 가장 눈에 띄는 자기 참조 이미지 트렌드는 델라 로베레 오크였다.이탈리아어로 "rovere"는 힘 또는 떡갈나무를 뜻하는 라틴어 로버에서 유래한 떡갈나무를 의미합니다.줄리아노 델라 로베레(1488)의 스페르나디노 메달은 델라 로베레 떡갈나무의 대표적인 예이다.게다가, 벨베데레 안뜰에 있는 거대한 오크나무는 1504년에 3단 영역을 위한 브라만테의 디자인에 통합되기 위해 줄리어스에 의해 심어졌다.델라 로베레 문장은 참나무가 그려져 있었고, 이 문장은 신화, 기독교, 그리고 공화당의 로마 도토리 문양과 함께 언급되었다.

그러나 실제로 율리우스는 토리노 인근 비노보에 세워진 델라 로베레 일족에 속하지 않았다.그의 삼촌 식스토 4세는 상인 집안 출신이었고 율리우스 2세의 아버지는 어부였다.식스토 4세는 추기경이었을 때 델라 로베레 백작과 관련된 혈통을 조작하여 교황좌에 오를 기회를 보았다.

라파엘의 초상화

1511년, 율리우스는 라파엘 사부에 의해 그의 초상화 두 장을 의뢰했다.하나는 플로렌스의 우피치 갤러리에, 다른 하나는 국립 갤러리(런던)에 있는데, 후자는 둘 중 더 유명하다.완성 후 몇 년이 지난 후, 바사리는 그것이 어떻게 '모든 면에서 진실하고 사실 같다'고 언급했고, 그 구성은 티티안의 1543년 '교황 바오로 3세'와 같은 후기 초상화에서 보여지는 것처럼 영향력이 있었다.율리우스의 긴 수염은 최근 볼로냐 주를 잃었다는 증거였고, 1512년 3월에 수염을 깎은 것으로 기록되기 때문에 그림의 연대를 정하는 데 도움이 된다.

율리우스 2세와 그의 예술가들

율리우스는 현재 성 베드로 대성당에 있는 그의 피에타를 보고 미켈란젤로의 작품을 처음 감상하게 되었고, 그에게 몇 가지 주요 프로젝트를 의뢰했다.

더 툼

율리우스 2세의 무덤은 원래 1505년에 건축되었지만, 훨씬 축소된 규모로 1545년까지 완성되지 않았습니다.

• 1505 – 줄리어스에 의해 의뢰됨; 미켈란젤로는 카라라에서 대리석을 고르는데 9개월을 소비합니다.
• 1506 – 미켈란젤로는 프로젝트에 사용할 수 있는 자금 부족으로 로마로 돌아간다.브라만테와 라파엘은 미켈란젤로의 사명을 질투한 듯 교황에게 생전에 무덤을 짓는 것은 불운이라고 설득하고 율리우스에 의해 해임된다.미켈란젤로는 화가 나고 쓰라린 모습으로 플로렌스로 돌아간다.줄리어슨 것이 현재 볼로냐에 대한 포위 공격에 그의 군대지 않는 한 미켈란젤로 자신과 apologises, 그는 하기 현재 상태에 전쟁을 벌이기 위해 위협하고 있다.줄리어스 미켈란젤로는 교황의 거대한 청동 조각을 창조하는 반갑지 않은 과제를 내주다.이 엄청나게 힘든 일의 2년이 걸린다.그 후 그는 로마로, 교황은 무덤 프로젝트에서 그의 관심을 보일 것으로 기대하고 반환합니다.
• 1508 – 브라만테와 라파엘로는 교황에게 미켈란젤로의 시간을 바티칸 궁전의 시스티나 성당 천장에서 보내는 것이 더 나을 것이라고 설득한다. (주로 조각가인 미켈란젤로는 그러한 규모의 그림을 완성하는 데 큰 어려움을 겪을 것이라고 가정한다.)
• 1512 – 미켈란젤로는 시스티나 성당 천장 프로젝트를 마치고 무덤으로 돌아간다.
• 1513 – 미켈란젤로는 이 프로젝트를 위해 '죽는 노예'와 '반란 노예' 그리고 현재 최종 디자인의 일부가 된 모세의 세 가지 조각품을 시작한다.율리우스가 죽자 새로운 교황 레오 10세는 그 계획을 포기한다.
• 1516 – 프로젝트의 완성을 요구하는 미켈란젤로와 율리우스의 상속자들 사이에 새로운 계약이 체결되었습니다.
• 1520년대 – "승리의 천재"와 4명의 미완성 노예를 조각한다. 그들은 지금 다윗과 함께 피렌체의 갤러리아 델 아카데미아에 있다.
• 1532 – 미켈란젤로에 의해 두 번째 새로운 계약이 체결되었으며, 벽돌이 포함되어 있습니다.
• 1542 – 미켈란젤로가 율리우스의 손자와 최종 세부 사항을 협상한 후 벽돌을 시작한다.
• 1545 – 마지막 무덤이 완성되어 로마 빈콜리의 산 피에트로에 설치되었다; 그것은 아래층의 '레아'와 '라첼'과 함께 원래의 '모세' 조각상, 위층의 몇몇 다른 조각상들 (미켈란젤로가 아닌)을 포함한다.

교황 율리우스 2세의 가장 크고 잘 알려진 임무 중 하나는 성모 마리아 성당의 재건이었다. 1506년부터 시작된 베드로 대성당.율리우스가 교황직에 취임했을 때, 교회의 상태는 극도로 열악했고, 그는 교회의 확장과 현대화, 그리고 바티칸에 영원히 그의 인상을 남길 기회를 잡았다.율리우스는 당대의 저명한 건축가이자 예술가인 도나토 브라만테를 고용하여 대성당을 설계하였다.이것은 그 당시 놀라운 움직임으로 여겨졌고, 많은 사람들은 줄리아노 다 산갈로가 위원회의 선두 주자라고 생각했다.델라 로베레는 대중들에게 경외심을 불러일으키고, 가톨릭에 대한 지지를 이끌어내고, 그가 경건하고 헌신적인 사람이라는 것을 적들에게 증명하기를 원했다.브라만테는 그의 디자인뿐만 아니라 그의 성격으로도 이러한 기대를 충족시켜 줄 것이며, 이것이 델라 로베레가 왜 상갈로보다 그를 선택했는지 설명해 줄 것이다."브라만테는 '아름다움, 발명, 예술, 디자인뿐만 아니라 그 도시에 세워진 모든 건물들의 웅장함, 풍요로움, 장식을 뛰어넘을' 바실리카를 짓고 싶었다." (스코티 47세)

라파엘은 브라만테와의 우정 때문에 교황을 위해 일하게 되었다.브라만테는 교황을 위해 로마에서 일하던 중 라파엘에게 편지를 보내 라파엘이 세그나투라 성전을 그리도록 허락했다고 말했다.피렌체에서 다른 위원회에서 일하던 라파엘은 즉시 그의 계획을 포기하고 교황을 위해 일하기 위해 로마로 이동했지만, 그가 도착했을 때 그는 많은 위대한 화가들이 세그나투라 성당에서 그림을 그리는 것을 발견했다.교황청 도서관을 완성했을 때, 그는 율리우스 2세를 너무 놀라게 해서 바사리에 따르면, "다른 거장들이 과거와 현재에 그린 모든 장면들을 파괴하고, 라파엘만이 그 당시까지 그려졌던 그림들에 대해 그렸던 모든 사람들 보다 더 존경받을 수 있도록" 선택했다고 한다(바사리, 314).

율리우스 2세의 후원 동기

일반적으로 학자들은 율리우스 2세의 많은 위대한 위임에 대해 양면 중 하나를 택했다.가장 널리 받아들여진 첫 번째 관점은 율리우스가 사치스러운 후원자였다는 것이다.그는 순전히 이기적인 동기, 당당한 열망, 거창한 자기 이미지 때문에 학자들에 의해 후원자로 알려져 있었다.(고스만, 43세).학자들은 이것이 가톨릭 교회에 그의 발자취를 영원히 남기기 위한 방법이기 때문에 가능한 가장 중요한 이유라고 받아들인다.

많은 사람들은 율리우스가 앞으로 다가올 교황의 역할뿐만 아니라 자신의 교황직을 더욱 확장하기 위해 예술을 사용했다고 주장한다.율리우스 2세의 교황직은 그의 별명인 "전사 교황"을 반영하듯, 그가 영예를 갈망했다는 것이 일반적인 개념이기 때문에 자주 비판을 받는다.교황은 매우 자랑스러웠고 역사상 가장 위대한 교황 중 한 명으로 기억되기를 열망했다.세계에서 가장 큰 교회인 성 베드로 대성당을 짓는 것은 교황의 이력서에 확실히 추가되었다.

많은 사람들은 또한 율리우스 2세가 계속해서 율리우스 시저와 자신을 동일시했다고 비판한다.카이사르를 본받고자 하는 그의 욕망과 그의 과도한 후원은 부정적인 의미를 더했다.학자들은 율리우스가 자신을 등에 업고 성 베드로를 위해 만든 메달과 율리우스라는 자칭 이름에서 이러한 결론을 이끌어냈다.(고스만, 44세) 두 번째 덜 흔한 입장은 율리우스가 그를 후원한 주된 동기는 그의 개인적인 미적 쾌락이었다는 것이다.한 학자는 율리우스 2세의 후원을 다음과 같이 변호한다.

단순히 자신에게 전달된 메시지는 말할 것도 없고, 후원자의 의뢰로 전달된 모든 메시지가 그의 생각, 주장, 열망의 후원자에 의한 소통으로 해석될 수 없다는 것을 잊어서는 안 된다.이것을 말하는 것은 메시지가 그들에게 읽힐 수 있다는 것을 부정하는 것은 아니지만, 후원자들이 반드시 그들의 권력과 권위에 대한 이론과 진술에 관심을 갖거나 이해하거나 동기를 부여받았다고 가정해서는 안 된다. (고스만, 61)

일부 학자들은 이 작품들이 문자 그대로 교황 자신의 사상을 보여주는 지침으로 받아들여질 수 없다고 주장한다.이러한 학자들은 이러한 위풍당당한 예술 작품들의 배후를 조종하는 것은 단지 후원자만이 아니라, 함께 일하는 사람들의 집단이었다고 지적한다.예를 들어, 율리우스는 라파엘의 벽화들 중 몇 개에 등장하는데, 그가 그 벽화들에 그의 배치를 승인한 것으로 알려져 있다.그러나 현대의 많은 학자들은 율리우스가 단순히 벽화에 그려지기를 원했다는 것을 의미한다고 해석한다. (고스만, 55) 율리우스는 몇몇 학자들에 따르면, 예술을 감상하는 것을 즐겼으며 단지 살 수 있는 웅장한 장소를 만들고 싶었을 뿐이며, 이러한 동기가 욕망보다 훨씬 더 중요했다고 한다.그의 권력의 정치적 아이디어와 이미지를 투영한다. (고스만, 55)

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