감각과 감성

Sense and Sensibility
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감각과 감성
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원본 1811 판의 제목 페이지
작가제인 오스틴
나라영국
언어영어
장르.로맨스 소설
출판사토마스 에저튼, 군사도서관(화이트홀, 런던)
발행일자
1811
OCLC44961362
그 뒤를 이어오만과 편견
텍스트위키소스의 감각과 감성

센스와 감성은 1811년에 출판된 제인 오스틴의 소설이다.그것은 익명으로 출판되었다; By A Lady는 작가의 이름이 있을 법한 제목 페이지에 등장한다.대쉬우드 자매 엘리너(19세)와 마리안느(16세)가 성년이 되면서 벌어지는 이야기를 담았다.그들에게는 큰 이복동생 존과 여동생 마거릿(13세)이 있다.

소설은 세 명의 대시우드 자매들이 그들이 자란 땅인 노랜드 파크에서 홀어머니와 함께 이동해야 하기 때문에 그들을 따라간다.노랜드는 대쉬우드 씨의 초혼의 산물인 존과 그의 어린 아들, 대쉬우드 4명의 여성이 새로운 집을 찾아야 하기 때문이다.그들은 먼 친척인 존 미들턴 경의 재산에 있는, 수수한 집인 바튼 코티지(Barton Coatety)를 빌릴 기회가 있다.그곳에서 엘리너와 마리안느는 사랑, 로맨스, 그리고 비통함을 경험한다.이 소설은 아마도 1792년에서 1797년 사이, 남서부 잉글랜드, 런던, 서섹스를 배경으로 하고 있다.[1]

1813년 중반에 첫 인쇄물 750부를 매진시킨 이 소설은 작가에게 성공을 거두었다.그것은 그 해 말에 두 번째 인쇄를 했다.이 책은 그녀가 죽은 후 영국에서 다시 출판된 최초의 호주의 제목이었고, 영국에서 제작된 최초의 삽화가 된 책으로, 리차드 벤틀리의 표준 소설 시리즈인 1833년에 출간되었다.[2]이 소설은 1811년부터 계속 출판되어 왔으며, 여러 번 삽화, 발췌, 요약, 그리고 무대, 영화, 텔레비전에 각색되었다.[3]

플롯 요약

그의 두 번째 아내인 헨리 대쉬우드와 그들의 세 딸은 서섹스의 큰 시골 땅인 노랜드 파크에서 헨리의 부유한 총각 삼촌과 함께 여러 해 동안 살고 있다.그 삼촌은 만년에 헨리의 재산에 대한 사용과 수입만을 헨리의 첫째 아들 존 대시우드로 결정하여 그 재산을 존의 네 살짜리 아들 해리에게 고스란히 물려주기로 결심한다.삼촌은 죽지만, 헨리는 그 후 1년 만에 살고, 아내인 대시우드 부인과 딸 엘리노르, 마리안느, 마거릿의 장래 보장에 필요한 충분한 돈을 저축할 수 없을 정도로 짧은 시간 안에 겨우 얼마 남지 않았다.그의 임종을 맞이하여 헨리 대시우드씨는 그의 아들 존으로부터 그의 이복동생들을 돌보겠다는 약속을 받아낸다.그러나 헨리가 무덤에 오래 있기 전에, 욕심이 많은 존의 아내인 패니는 존이 어머니로부터 물려받은 재산과 아내의 지참금 덕분에 이미 독립적으로 부유해졌음에도 불구하고, 자신의 아들 해리의 유산을 감소시키는 것에 대한 그의 우려에 호소하면서 약속을 어기도록 설득한다.헨리 대시우드의 두 번째 가족에 대한 사랑도 패니가 남편의 질투심을 불러일으키고, 여동생들을 경제적으로 돕지 말라고 설득하는 데 이용된다.

존과 패니는 즉시 노르랜드의 새 주인으로서 입주하게 되는데, 데쉬우드 여자들은 독살스러운 패니에 의해 반갑지 않은 손님 취급을 받는다.Dashwood 부인은 살 곳을 찾는다.그러던 중 패니의 동생 에드워드 페라스가 노르웨이를 방문해 엘리노르에게 매력을 느낀다.패니는 그들의 싹트고 있는 로맨스에 대해 못마땅해 하며, 엘리너는 반드시 돈을 벌려는 그의 기대감 때문에 동기부여가 되어야 한다고 암시함으로써 Dashwood 부인을 화나게 한다.

Dashwood 부인은 그녀의 사촌인 John Middleton 경의 집 근처에 있는 Devonshire의 Barton Countain으로 그녀의 가족을 옮긴다.그들의 새 집은 겸손하지만 존 경의 따뜻한 환대를 받으며 지역 사회로 환영을 받으며 그의 아내 미들턴 부인, 그의 시어머니, 수다스럽지만 선의의 제닝스 부인, 그리고 그의 친구 브랜든 대령을 만난다.브랜든 대령은 마리안느에게 끌리고, 제닝스 부인은 그들에게 그것에 대해 타이른다.마리안느는 서른 다섯 살의 브랜든 대령을 누구에게도 사랑에 빠지거나 영감을 줄 수 없는 늙은 총각으로 여기고 있기 때문에 달갑지 않다.

19세기 휴 톰슨이 마리안느의 머리 자물쇠를 자르는 윌로우를 보여주는 삽화

산책을 나가던 마리안느는 빗물에 걸려 미끄러지고 발목을 삐었다.늠름한 존 윌러비는 그 사고를 보고 그녀를 부축하고, 그녀를 데리러 집으로 데려다 준다.이 일이 있은 후 마리안느는 그의 잘생긴 외모와 시, 음악, 예술, 사랑에 대한 비슷한 취향을 금방 동경하게 된다.그의 관심, 그리고 마리안느의 행동은 엘리노르와 대쉬우드 부인을 비밀리에 약혼시킨 것으로 의심하게 한다.엘리노르는 마리안느의 방심하지 않는 행동에 대해 주의를 주지만 마리안느는 자신의 감정을 확인하려 하지 않는다.윌로비는 마리안느와 몇 가지 친밀한 활동을 하는데, 마리안느를 데리고 언젠가 상속받을 것으로 기대되는 집을 찾아가고, 그녀의 머리를 고정시키는 것을 포함한다.윌로비는 그 발표가 임박해 보이자 대신 대쉬우드 가족들에게 빚 때문에 재정적으로 의존하고 있는 그의 이모가 그를 업무상 런던으로 무기한 보내준다고 알려준다.마리안느는 정신이 산만해져서 자신의 슬픔에 몸을 내맡긴다.

에드워드 페라스는 바튼 코티지에게 짧은 방문을 하지만 불행해 보인다.엘리너는 그가 더 이상 그녀에 대한 감정이 없을까 봐 두려워하지만, 그녀는 그녀의 마음의 고통을 드러내지 않을 것이다.에드워드가 떠난 후 제닝스 부인의 천박한 사촌 동생인 앤과 루시 스틸 자매가 바튼 파크에 머물러 온다.루시는 엘리노르가 삼촌과 함께 공부하던 중 에드워드 페라르와 4년 동안 비밀리에 약혼한 사실을 자신 있게 엘리노에게 알리며 그들의 친밀감을 증명해 보인다.엘리너는 루시의 방문과 폭로가 그녀의 질투와 교활한 계산의 결과라는 것을 깨닫고, 최근 그녀를 향한 에드워드의 슬픔과 행동을 이해하는데 도움이 된다.그녀는 에드워드의 비난을 면죄하고 그가 루시와의 사랑 없는 약혼을 명예의식에 사로잡힌 것에 대해 그를 분개한다.

엘리너와 마리안느는 제닝스 부인과 함께 런던에 간다.도착하자마자 마리안느는 윌러비에게 경솔하게 몇 통의 친서를 쓰는데, 그 편지에는 답이 없다.그들이 우연히 댄스파티에서 만났을 때 윌로비는 다른 여자와 함께 있다.그는 마리안느의 극심한 고통에 마지못해 차갑게 인사한다.그녀는 파티에서 완전히 혼란에 빠졌다.곧 마리안느는 머리카락 자물쇠를 포함한 그들의 이전 서신들과 러브 토큰을 동봉한 퉁명스런 편지를 받는다.윌로비는 재산이 많은 젊은 부인 그레이와 약혼한 것으로 밝혀졌다.마리안느는 망연자실했다.엘리노르가 편지를 읽은 후 마리안느는 자신과 윌로비가 약혼한 적이 없다는 것을 엘리노르에게 인정한다.그녀는 그녀가 그를 사랑하고 그가 자기를 사랑한다고 생각했기 때문에 그들이 있는 것처럼 행동했다.

마리안느가 슬퍼하는 가운데 브랜든 대령이 찾아와 엘리노르에게 윌로비가 유혹하고, 임신한 후 브랜든의 젊은 병동인 엘리자 윌리엄스를 버렸다고 폭로한다.윌로비의 이모는 그 후 그의 상속권을 빼앗았고, 그래서 그는 개인적인 빚으로 그녀의 돈을 위해 미스 그레이와 결혼하는 것을 선택했다.엘리자(Eliza)는 브란돈의 첫사랑의 사생아로, 아버지의 병동이자 상속녀였던 젊은 여성 Eliza라고도 불린다.그녀는 가족의 재정을 다지기 위해 브랜든의 형과 불행한 결혼생활을 하게 되었고, 브랜든이 육군과 함께 해외에 있는 동안 그 결혼은 스캔들과 이혼으로 끝났다.브랜든 대령의 아버지와 형이 죽은 후, 그는 가문의 재산을 상속받고 돌아와 한 파퍼의 집에서 죽어가는 엘리자를 발견하게 되었고, 그래서 브랜든은 그녀의 어린 딸을 양육하는 일을 맡았다.브랜든은 엘리노르에게 마리안느는 자신의 성실함과 달콤한 충동성으로 엘리자 장로를 강하게 떠올리게 한다고 말한다.브랜든은 어린 엘리자를 시골로 데려갔고, 마리안느가 윌로비의 진짜 성격을 발견하는 데 약간의 위안을 얻을 수 있기를 바라는 마음에서 이 모든 세부 사항을 엘리노르에게 공개한다.

한편 스틸 자매는 런던에 왔다.잠시 알게 된 후, 그들은 존과 패니 대시우드의 런던 집에서 머물도록 요청 받는다.루시는 그 초대를 가족으로서 먼저 그런 초대를 받았어야 할 엘리노르와 마리안느에게 경시하는 것이라기보다는 개인적인 칭찬으로 본다.너무 수다스러운 앤 스틸은 패니 루시의 에드워드 페라르와의 비밀 약혼에 배신한다.그 결과 자매들은 집에서 쫓겨나고, 에드워드는 부유한 어머니로부터 상속권 박탈의 고통에 대한 약혼을 파기하라는 명령을 받는다.파탄난 약혼의 불명예와 그것이 루시 스틸에게 얼마나 나쁘게 반영될 것인가에 대해 여전히 민감하게 반응하고 있는 에드워드는 순응하기를 거부한다.그는 즉시 그의 동생인 로버트를 지지하지 않는다. 로버트는 엘리노어와 마리안느로부터 그의 행동에 대한 존경과 동정을 얻는다.브랜든 대령은 에드워드에게 델라포드 파르소나주의 사무직 생활을 제공함으로써, 그가 서품을 받은 후 루시와 결혼할 수 있도록 함으로써 그의 감탄을 표시한다.

제닝스 부인은 엘리노르와 마리안느를 데리고 시골로 가서 남편 소유지인 클리블랜드에 있는 둘째 딸 샬롯 파머 부인을 찾아갔다.아직도 윌러비의 결혼으로 불행에 빠져 있는 마리안느는 비를 맞으며 걷다가 위험하게 병에 걸린다.그녀는 발열 진단을 받고, 생명이 위험하다고 여겨진다.엘리너는 부인에게 편지를 쓴다.대쉬우드가 상황의 심각성을 설명하고 브랜든 대령이 자원해서 가서 마리안의 어머니를 클리블랜드로 데려와 함께 있게 한다.밤에 윌러비는 도착해서 엘리노르에게 마리안느에 대한 그의 사랑은 진실한 것이었고 그녀를 잃은 것이 그를 비참하게 만들었다고 폭로한다.그는 엘리노르의 선택이 그를 불행하게 만들었기 때문에 그의 연민을 끌어냈지만, 그녀는 그가 윌리엄스 양과 그의 아내에 대해 말하는 냉담한 태도에 혐오감을 느낀다.그는 또 고모가 윌리엄스 양과 결혼했다면 용서했을 것이라고 말했으나 거절했다고 폭로한다.

마리안느는 병에서 회복되고 엘리너는 윌러비의 방문에 대해 이야기한다.마리안느는 윌러비의 부도덕하고 불규칙하며 사려 깊지 못한 방식에 결코 기뻐할 수 없었을 것임을 깨닫는다.그녀는 에드워드와 함께 엘리노어의 보다 절제된 행동을 중시하며, 용기와 좋은 감각에 따라 자신을 모델로 삼기로 결심한다.에드워드는 나중에 도착해서 그의 상속권을 박탈당한 후, 루시가 그의 현재 부유한 동생인 로버트를 위해 그를 속였다고 폭로한다.엘리너는 너무 기뻐했다.에드워드와 엘리너는 결혼하고, 이후 마리안느는 브랜든 대령과 결혼하여 점차 그를 사랑하게 되었다.두 부부는 자매와 남편이 서로 조화를 이루며 이웃으로 산다.윌러비는 마리안느를 자신의 이상이라고 생각하지만 내레이터는 그가 결코 행복하지 않았다고 생각하지 말라고 독자들에게 말한다.

성격.

  • 엘리너 대시우드 – 헨리 대시우드 부부의 분별 있고 내성적인 장녀.그녀는 비록 전부는 아니지만 오스틴 타이틀의 반을 "센스"로 대표한다.그녀는 책의 첫머리에 19살이다.그녀는 그녀의 이복동생인 존의 처남인 에드워드 페라르스에게 애착을 갖게 된다.그녀는 동정심을 가지고 마리안느의 오랜 숭배자이자 궁극적인 남편인 브랜든 대령과 친구가 되었다.가족과 친구들에게 늘 예리한 책임감을 느낀 그녀는 자신의 복지와 이익을 우선시하며 남들이 자신을 무관심하거나 냉담하다고 생각하게 만드는 방식으로 자신의 강한 감정을 억누른다.영광스럽게도, 그녀는 루시 스틸이 에드워드와 비밀리에 약혼한 것이 그녀의 큰 고통을 야기시키더라도 그것을 밝혀서는 안 된다고 생각한다.이 책의 서술 방식은 3인칭 전지전능하지만, 일차적으로 반영된 것은 엘리노어의 관점이다.따라서 소설의 등장인물들과 사건들의 대부분에 대한 묘사는 엘리노르의 생각과 통찰력을 반영한다.
  • Marianne Dashwood – 헨리 Dashwood 부부의 연애 성향이 강하고 표현력이 뛰어난 둘째 딸.그녀의 감정적 과잉은 그녀를 다시 한 번, 비록 배타적인 것은 아니지만, 책 제목에 대한 '감각성'으로 동일시한다(당시에는 주로 자신의 감정에 의해 움직이는 것을 의미하는 '감각성'이었다).그녀는 이 책의 첫머리에 16살이다.그녀는 브랜든 대령과 윌러비씨의 관심의 대상이다.그녀는 젊고, 잘생기고, 낭만적인 윌러비에게 끌리고, 나이가 많고, 더 내성적인 브랜든 대령을 별로 생각하지 않는다.마리안느는 자신의 감성이 이기적이었음을 알게 되면서 이 책에서 가장 많은 발전을 겪는다.그녀는 자신의 행동이 언니 엘리노르의 행동과 더 비슷해야 한다고 결심한다.
  • Edward Perars – Panny Dashwood의 두 형제 중 연장자.그는 엘리너 대시우드와 애착을 형성한다.Dashwoods를 만나기 몇 년 전에, 페라스는 그의 가정교사의 조카인 Lucy Stele에게 청혼했다.이 약혼은 페라르스의 가족이 재산이 없는 스틸 양과 결혼하는 것을 반대할 것이라는 기대 때문에 비밀로 지켜졌다.그는 의무감 때문에 약혼을 포기하기를 거절한 후, 약혼을 발견하자 어머니로부터 배척당한다.
  • 존 윌러비(John Willoughby) – 미들턴 이웃의 거짓말로 꾸며대는 조카로 마리안느를 매혹시키고 그녀의 예술적, 문화적 감성을 공유하는 당당한 인물이다.일반적으로 많은 서로 아는 사이에서는 그가 마리안느와 약혼한 것으로 추정되지만(일부적으로는 그녀 자신의 지나치게 친숙한 행동 때문에) 그는 갑자기 가족과의 교제를 끝내고 마리안느와의 약혼이 임박해 보이는 바로 그 순간에 떠난다.나중에 그가 부유한 소피아 그레이와 약혼하게 된 것은 그의 이모의 재정적 지원의 결말 때문에 밝혀졌다.그는 또한 호주에 의해 "좋아하는 이야기의 영웅을 닮은 남자"[4]라고 대조된다.
  • 브랜든 대령 – 존 미들턴 경의 절친한 친구.이 책의 첫머리에 나오는 그의 나이는 35살이다.그는 마리안느가 어렸을 때 사랑했던 아버지의 병동, 엘리자를 떠올리게 하기 때문에 첫눈에 사랑에 빠진다.그는 아버지가 브랜든의 형과 결혼해야 한다고 결심했기 때문에 엘리자베스와 결혼하지 못하게 되었다.브랜든은 그녀와 떨어져 있기 위해 해외로 파병되었고, 그가 없는 동안 엘리자베스는 수많은 불행을 겪었는데, 부분적으로 그녀의 불행한 결혼의 결과였다.그녀는 마침내 무일푼으로 죽고 망신을 당했고, '자연스러운'(즉 혼외) 딸과 함께 대령의 병동이 되는 엘리자라는 이름도 붙었다.그는 대쉬우드 가족, 특히 엘리너에게 매우 명예로운 친구로, 에드워드가 어머니와의 관계를 끊은 후 에드워드 페라르스에게 생계를 제공했다.
  • 헨리 대쉬우드 – 이야기의 시작 부분에서 죽는 부유한 신사.그의 재산과 그의 죽음을 곧 이어받은 용어는 그가 두 번째 아내와 그들의 자녀들에게 중요한 것을 남기지 못하게 한다.그는 첫 번째 부인이 낳은 아들인 존으로부터 둘째 부인과 세 딸의 경제적 안정을 보장하겠다는 약속을 받아낸다.
  • Dashwood 부인 – 이 이름은 항상 Henry Dashwood의 두 번째 부인을 가리킨다.그녀는 남편의 죽음으로 어려운 재정난에 빠져 있다.그 책의 첫머리에 그녀는 40살이다.그녀의 딸 마리안느와 매우 비슷하게, 그녀는 매우 감정적이고 종종 이성보다는 감정에 근거한 결정을 내린다.
  • Margaret Dashwood – 헨리 Dashwood 부부의 막내딸.그녀는 책의 첫머리에 열세 살이다.그녀는 또한 로맨틱하고 성질이 좋으나 나이가 들면 언니들처럼 영리할 것으로 기대되지 않는다.
  • John Dashwood – 헨리의 첫 번째 부인인 Henry Dashwood의 아들.그는 처음에는 이복 누이들에게 잘 해내려고 하지만 탐욕감이 예민하고, 아버지에게 한 임종 약속을 무시하고 다쉬우드 여인들을 젠틀한 가난에 빠뜨리려는 아내에게 쉽게 휘둘린다.
  • 항상 "미세스 존 대시우드" 또는 "패니 대시우드"로 불리는 존 대시우드의 아내인 패니 대시우드는 "미세스"와 충돌하지 않는다.Dashwood" (위) – Edward와 Robert Perars의 자매.그녀는 허영심이 강하고 이기적이며 속물적이다.그녀는 아들 해리를 망친다.그녀는 특히 동생 에드워드가 엘리노르에게 애착을 가질까 봐 남편의 이복 자매와 계모에게 매우 가혹하다.
  • 존 미들턴 경은 헨리 대쉬우드가 죽은 후 그녀와 그녀의 세 딸들을 그의 소유지의 오두막에서 살도록 초대했던 대쉬우드 부인의 먼 친척이다.브랜든 대령과 함께 군 복무를 한 부유하고 스포츠맨으로 묘사되는 그는 이 지역의 젊은이들을 하나로 모으기 위해 빈번한 파티, 피크닉, 그리고 다른 사교 모임들을 여는 데 매우 상냥하고 열심이다.그와 그의 시어머니 제닝스 부인은 그들의 간섭이 어떻게 다른 사람들을 당황하게 하는지 전혀 눈치채지 못한 채 유쾌하고 놀리고 험담하는 한 쌍을 만든다.
  • 미들턴 부인 – 존 미들턴 경의 점잖지만 내성적인 아내인 그녀는 남편보다 조용하며, 주로 버릇없는 네 자녀를 양육하는 데 관심이 있다.
  • 제닝스 부인 – 미들턴 부인과 샬롯 파머 부인에게 어머니.자식들을 모두 시집보낸 미망인 그녀는 대부분의 시간을 딸과 가족들, 특히 미들턴을 방문하며 보낸다.그녀와 그녀의 사위 존 미들턴 경은 주위 젊은이들의 낭만적인 일에 적극적인 관심을 가지고 적당한 성냥을 장려하려고 하는데, 종종 엘리노르와 마리안느의 특별한 미련에 대한 것이다.
  • 에드워드 페러스와 패니 대시우드의 얕은 동생인 로버트 페라스는 지위, 패션, 그리고 그의 새로운 바루슈에 가장 관심이 있다.에드워드가 상속권을 박탈당한 후 그는 그 후 미스 루시 스틸과 결혼한다.
  • 페라르 부인 – 패니 대시우드, 에드워드, 로버트 페라스의 어머니.그녀는 성질이 고약하고 동정심이 없는 여자다.그녀는 그녀의 아들들이 결혼을 잘해야 한다고 결심한다.그녀는 루시 스틸과의 약혼에 대해 큰아들을 부인하지만 그녀의 막내아들은 나중에 같은 여자와 결혼한다.
  • 제닝스 부인의 딸이자 미들턴 부인의 여동생인 샬롯 파머 – 파머 부인은 유쾌하고 친절하지만 꽤 어리석고, 남편이 자신과 타인에게 끊임없이 무례한 행동을 하는 것과 같은 부적절한 것들을 비웃는다.
  • 토마스 파머 – 샬롯 파머의 남편으로 국회의원에 출마하지만 게으르고 빈정거리고 종종 무례하다.분명히 바보 같은 아내에게 싫증나고 거의 관대하지 않지만, 그는 대시우드 자매들에 대해 더 사려 깊다.
  • 루시 스틸 – ('미스 스틸'이라고 불리지 않는) 제닝스 부인의 젊고 먼 친척으로 한동안 에드워드 페러스와 비밀리에 약혼했다.그녀는 엘리너 대시우드와 그녀의 어머니의 우정을 부지런히 키운다.매력적이지만 공식적인 교육과 재정적인 수단에 한계가 있는 그녀는 상냥한 순진함에 영향을 미치지만 실제로는 교활하고 계획적인 사람이다.
  • 앤 "낸시" 스틸 – (흔히 "미스 스틸"이라고 불림) 루시 스틸의 장로, 사교성이 부족하고 덜 영리한 여동생.
  • Mr Harris – 마리안이 클리블랜드에서 병에 걸렸을 때 치료하는 약사.
  • 소피아 그레이 양 - 윌러비 씨가 고모로부터 상속받지 못한 후 비싼 생활습관을 유지하기 위해 결혼하는 부유한 상속녀.
  • 모튼 양은 모튼 경의 부유한 딸로, 페라르스 부인은 장남 에드워드와 후에 로버트가 결혼하기를 원한다.
  • Pratt씨 – 루시 스틸의 삼촌이자 에드워드의 가정교사였다.
  • Eliza Williams (Jr.) (딸) – 콜의 병동.브랜든, 그녀는 약 15살이고 존 윌러비에게 사생아를 낳았다.그녀는 어머니와 이름이 같다.
  • Eliza Williams (Sr.) (어머니) – 브랜든 대령의 전 연애 관심사.윌리엄스는 브랜든의 아버지 병동이었고, 그에 의해 브랜든의 형과 결혼하도록 강요당했다.그 결혼은 불행한 것이었고, 잃어버린 사랑이 가난한 집에서 죽어가는 것을 발견했을 때 브랜든 대령의 병동으로 딸이 남겨진 것이 밝혀졌다.
  • 스미스 부인 – 어린 엘리자베스 윌리엄스를 유혹하고 버린 그를 부인하는 윌러비 씨의 부유한 고모, 콜.브랜든 병동.

소설의 전개

제인 오스틴은 아마도 약 19세 때인 1795년경, 즉 21세 때인 1797년경 소설인-인-레터(Epistolary 형식)의 형태로 이 소설의 초고를 썼으며, 이 소설에 엘리노르와 마리안느라는 제목을 붙였다고 한다.그녀는 후에 형식을 서사로, 제목을 센스와 감성으로 바꾸었다.[5]

오스틴은 자신에 대해 썼던 아담 스티븐슨의 삶과 사랑(1785년)과 의도하지 않은 관계 등 비슷한 주제를 다룬 1790년대 다른 소설에서 센스와 감성에 대한 영감을 이끌어냈다.이성적인 감각으로 가득 찬 한 자매와 로맨틱하고 감성적인 감성을 지닌 또 다른 여동생이 등장하는 제인 웨스트의 가십스토리(1796년)도 영감을 준 것으로 평가된다.웨스트의 로맨틱한 자매-영웅 또한 그녀의 이름인 마리안느와 오스틴의 이름을 공유하고 있다.서양의 소설의 현대판에는 더 많은 텍스트 유사점이 있다.[6]

오스틴은 브랜든 대령을 연기하는 데 있어 최초의 인도 총독인 워렌 헤이스팅스에 대한 지식을 끌어냈을지도 모른다.헤이스팅스는 오스틴의 사촌 Eliza de Feuillide의 친아버지로 소문이 나 있었다.린다 로빈슨 워커는 헤이스팅스가 "브랜든 대령 캐릭터의 감각과 감성을 따라간다"고 주장한다: 둘 다 17살에 인도로 떠났고, 헤이스팅스는 엘리자라는 이름의 사생아를 낳았을 수도 있고, 헤이스팅스와 브랜든 둘 다 결투에 참여했을 수도 있다.[7]

제목

'센스'는 좋은 판단, 지혜 또는 신중함을 의미하며, '감각'은 감수성, 동정심, 감정성을 의미한다.엘리노르는 대단한 '감각'을 가진 인물로 묘사되고 있다(마리안느 역시 센스를 가지고 있다고 묘사되지만), 마리안느는 '감각성'을 많이 가지고 있는 것으로 파악된다(엘리노르 역시 그것을 공공연하게 표현하지 않고 깊이 느끼고 있다).오스틴은 제목을 바꾸면서 두 인물의 스케치로 시작된 것에 '철학적 깊이'를 더했다.[8]

비판적 보기

오스틴의 다른 소설과 마찬가지로 센스와 감성은 많은 다른 접근법으로부터 많은 비난을 받았다.감각과 감성에 대한 초기 리뷰는 등장인물들에 대한 리뷰뿐만 아니라 (나중에 많은 비평가들이 토론할) 행동의 교훈을 제공하는 소설로 초점을 맞추었다.클라우디아 존슨(Claudia Johnson)이 편집한 노턴 비평판(Norton Critical Edition of Sense and Sensitivity)은 보조자료에 많은 초기 리뷰를 재인쇄했다.1812년 2월 비평평론에서 "서명되지 않은 리뷰"는 잘 지지되고 그려진 캐릭터들과 사실적이고 "전체적으로 지루하지 않고 독자들의 흥미를 끌기에 충분할 정도로 길다"는 "매우 즐거운" 줄거리로 쓰여진 감각과 감성을 칭찬한다.[9]이 평론에서는 엘리노르뿐 아니라 다쉬우드 자매의 어머니인 다쉬우드 부인을 칭찬하며 마리안느의 극단적인 감수성이 그녀를 비참하게 만든다고 주장한다.[9]센스와 감성이 줄거리와 캐릭터를 통해 분명하게 드러나는 교훈과 도덕성을 갖고 있다고 주장한다.[9]1812년 5월 영국 평론가의 또 다른 "서명되지 않은 논평"은 행동 책의 한 종류로서 소설의 기능을 더욱 강조한다.이 저자의 의견으로는 마리안느보다 오스틴이 엘리노어의 기질을 선호하는 것이 교훈을 준다.[9]리뷰는 "작품의 목적은 삶의 행태에 미치는 영향, 한편으론 신중한 조용한 선감각, 다른 한편으론 지나치게 정제되고 지나친 감수성을 표현하는 것"[9]이라고 주장한다.그 논평은 센스&Sensibility는 "상당하고 재미 있게 유쾌한 이야기 안에"인생의 행동에 대해 많은 술과 유익한 격언"가 포함되어 있습니다.S의 뭘"Frasier의 매거진에서[9]W.F의 1861년 검토라는 제목의"British Novelists," 되는 것 편집자 클로디아 존슨 조건은"early 예가 된 관습적인 견해엔스와 감성."[10]폴록은 소설의 도덕성을 강조함과 더불어 등장인물들을 카탈로그와 같은 패션으로 평론하며 호주의 관점과 기질을 선호한다는 개념에 따라 그들을 칭찬하고 비판한다.[10]폴록은 존 미들턴 경과 제닝스 부인에 대한 칭찬과 파머씨와 그의 "은밀한 아내"에 대한 유머에 대한 언급까지 하며, 폴록은 파니의 영향력을 언급하지 않은 채 존 대시우드 경의 이기주의를 비판한다.[10]그는 또한 스틸 자매들의 천박함을 비판한다.[10]

1866년 영국 여성의 국내 잡지에 실린 "미스 오스틴"이라는 제목의 익명의 작품은 엘리노어가 "너무 좋은" 인물이라고 주장하며 엘리노르에 대한 마리안느를 동정하는 것에서 다른 초기 비판으로부터 출발한다.[11]이 글은 두 자매의 스케치에는 '선행적 공로'가 없고, 오히려 '후계 인물에 대한 뛰어난 대우' 때문에 효과가 있다는 점에서 다른 평과도 다르다.[11]앨리스 메이넬이 1894년 <팔몰 가제트>에 기고한 <클래식 소설가>도 오스틴이 작은 것에 관심을 기울이는 것과 일치한다.메이넬은 "삶, 예술, 일을 하찮게 만드는 것은 관계의 사소한 일"[12]이기 때문에 오스틴이 작은 캐릭터와 작은 문제를 다룬다고 주장한다.2차 등장인물에 대한 그녀의 관심에서, 메이넬은 "어머니의 어리석음을 알아내기 위한, 특히 레이디 미들턴의 아이들의 기능에 대해 논한다.[12]

오스트리아의 전기 작가 클레어 토말린은 센스와 감성이 '접근법'을 가지고 있다고 주장하는데, 이는 소설을 쓰는 과정에서 오스틴이 감각이나 감성이 승리해야 하는지에 대해 점차 확신이 떨어졌기 때문에 발전한 것이다.[13]오스틴은 마리안느를 지적 능력, 음악적 재능, 솔직함, 깊이 사랑할 수 있는 능력 등 매력적인 자질을 지닌 상냥한 사람으로 특징짓는다.그녀는 또한 윌러비가 모든 결점을 가지고도 계속 사랑하고 어떤 면에서는 마리안느에게 고마워하고 있다는 것을 인정한다.이러한 이유로 일부 독자들은 마리안느와 브랜든 대령의 궁극적인 결혼이 불만족스러운 결말을 맺게 된다.[14]

Dashwood 자매는 사실상 지능적인 사고와 어떤 종류의 깊은 사고를 할 수 있는 사실상 유일한 캐릭터로 분리되어 있다.[15]브라운스타인은 대쉬우드 자매의 차이가 과장되어 왔고, 사실 그 자매들은 서로 다른 것보다 더 비슷하다고 썼는데, 엘리노르는 '뛰어난 마음'을 가졌고 마리안이 느끼는 것과 같은 로맨틱한 열정을 가질 수 있는 반면 마리안느도 많은 감각을 가지고 있다.[15]엘리노르는 시를 사랑하는 마리안느보다 더 내성적이고, 더 공손하며, 덜 충동적이어서 그림 같은 풍경을 가로질러 걸으며 강렬한 낭만적 관계를 믿지만, 이러한 차이점들이 교류하는 동안 나타날 수 있게 해주는 것은 자매간의 바로 이 친밀감이다.[15]

많은 비평가들이 호주의 시대에 인기 있는 작가와 장르와 관련하여 센스와 감성을 탐구한다.호주의 시대에 가장 인기 있는 소설의 형태 중 하나는 경구적 소설이었다.이것은 하나 이상의 등장인물이 보낸 편지를 통해 행동, 대화, 인물 상호작용이 모두 반영되는 글쓰기 스타일이다.그녀의 책 로맨틱 서신에서: 여성, 정치, 그리고 편지의 픽션인 메리 파브렛은 이전 글에서 오스틴이 "편지의 제약에 대한 승리를 발표했다"고 주장하며 오스틴의 서간 소설과의 치열한 관계를 탐구한다.[16]파브렛은 오스틴의 편지는 "가장 좋은 경우 항상 변화하고 적응하고 있는 인간의 심장에 대한 오해의 소지가 있는 지침"이라는 점에서 오스틴의 편지 버전이 그녀를 "어르신 전임자인 사무엘 리처드슨"과 구분한다고 주장한다.[16]파브렛에 따르면 엘리너 대시우드의 캐릭터는 '내부 세계'의 생각과 감정에 대한 '내부 세계'가 '소설 속의 직접적인 표현'[16]을 찾지 못하는 '반(反)에피스토리 여주인공'이다.센스와 감성은 파브렛이 소설 속에서 '새로운 사생활'이라고 부르는 것을 확립하는데, 그것은 편지의 로맨스에 대한 이전의 관념에 구속되어 있었다.[16]이 새로운 사생활은 오스틴의 내레이터가 글자들을 통해 등장인물들 그 자체가 아니라 그 행동에 대한 해설을 제공하는 "절박하지 않은 내레이션 모드"이다.[16]파브렛은 센스와 감성의 경우, 오스틴은 편지를 "일관화"하여 "새로운 사실주의"로 만들고 싶다고 주장한다.[16]오스틴은 마리안느가 윌로비에게 편지를 쓸 때 그 편지에 위험한 힘을 불어넣는 방식으로 그렇게 한다. 그들의 사랑과 편지는 모두 거짓임을 증명한다.[16]게다가, 파브렛은 오스틴이 자매들의 성격상 대조를 강조하기 위해 두 자매의 편지 쓰기를 모두 사용한다고 주장한다.[16]두 자매 모두 런던에 도착하여 편지를 쓸 때 엘리노어의 편지는 '감각적인 언니의 아름다운 편지'이며 마리안느는 '민감한' 언니로서의 성격을 반영한 '엄청난 불법 편지'를 쓴다.[16]아마도 파브렛의 분석에서 가장 놀라운 점은 서로에게 편지를 쓰는 연인들은 결코 서로 단결하지 않는다는 점에 주목한다는 것이다.[16]

호주 비판의 공통 주제는 사회와 가족의 법적 측면, 특히 유언장, 장남과 차남의 권리, 상속 선에 관한 것이었다.진 루프의 책 제인 오스틴의 감각과 감성은 이 소설의 장편 토론에서 이러한 문제들을 탐구한다.뤼프의 첫 두 장은 유언의 주제와 상속의 담론을 폭넓게 다루고 있다.이 주제들은 루프가 말하는 "남성 출산의 우선 순위에 대한 문화적 집착"[17]을 드러낸다.뤼오프에 따르면 이러한 법적 대화에서 남성 출산이 단연 우세하다.Ruoff는 선형 가족 내에서 남성의 출생 순서가 적격성과 유공자의 문제를 결정한다고 관찰한다.[17]로버트 페라스가 어머니의 후계자가 되었을 때 에드워드는 더 이상 자신의 '기회적' 약혼자 루시에게 호소하지 않고 있는데, 그는 자신을 위해 유산을 확보하기 위해 재빨리 그녀의 관심을 로버트에게 돌리고 "입주한다"고 말한다.[17]루프의 말에 따르면 루시는 금전적 이점 때문에 특별히 후계자를 노리고 있다고 한다.[17]윌리엄 갈페린은 그의 저서 "역사오스틴"에서 가부장적 상속과 소득의 이 제도가 여성의 취약성을 보장하기 위해 일하는 경향에 대해 언급한다.[18]갈페린은 이러한 취약성 때문에 센스와 감성이 결혼을 "미혼여성으로 남아 있는 불안감에 반대한다"[18]는 유일한 현실적인 해결책으로 보여준다고 주장한다.

페미니스트 비평가들은 오래 전부터 제인 오스틴에 대한 대화에 참여해왔으며 센스와 감성은 이러한 논의에서 특히 상속과 소득의 가부장제에 대해 생각해 왔다.Sandra M. Gilbert와 Susan Gubar의 여성 페미니스트 작품 The Madwoman in the Attle: Woman Writer와 19세기 상상력은 감각과 감성에 대한 몇 가지 논의를 담고 있다.길버트와 구황은 감각과 감성의 시작을 여성의 관점에서 리어왕을 되짚어본 것으로 읽고 "이러한 반전은 남성의 전통이 여성의 관점에서 평가되고 재해석될 필요가 있음을 암시한다"고 주장한다.[19]길버트와 구황은 오스틴이 특히 고용과 상속의 영역에서 여성에 대한 가부장적 통제의 효과를 탐구한다고 주장한다.센스와 감성에 있어서 그들은 존 대시우드 씨가 약속된 수입뿐만 아니라 그의 새어머니와 이복 자매들을 그들의 집에서 보낸다는 사실을 이러한 효과의 한 예로서 추론 있다.그들은 또한 페라르스 부인이 장남인 에드워드 페라르스를 부인하는 과정에서 가부장적 유산 라인을 조작한 것은 이 공사가 궁극적으로 자의적이라는 증거라고 지적한다.[19]길버트와 구황은 센스와 감성의 궁극적인 메시지가 "마리안느나 엘리노어 같은 젊은 여성들은 남성 보호자를 찾아 강력한 사회 관습에 복종해야 한다"는 것이지만, 미세스와 같은 여성은 그렇지 않다고 주장한다.페라르와 루시 스틸은 여성들이 어떻게 "그들 스스로 억압, 관습의 조작자, 생존자가 될 수 있는가"[19]를 보여준다.자신과 자신의 이익을 지키기 위해서는 페라르 여사와 루시 스틸이 그들을 억압하는 가부장제에 참여해야 한다.

"센스와 감성:제인 오스틴의 의견: 여성, 정치, 소설 클라우디아 존슨도 감각과 감성을 페미니즘적으로 읽게 한다.그녀는 '센스'와 '감성'이 흔히 추측하듯이 '여성적 성급'(마리안느의 감성과 관련됨)[20]보다 '여성적 신중성'(엘리노르의 감각과 관련됨)을 중시하는 '드라마화된 행동책'이 아니라고 주장하면서 이전의 비판자들, 특히 초기 비판자들과는 차이가 있다.오히려 존슨은 센스와 감성을 재산, 결혼, 가족 등 '질서의 제도'를 부정적인 시각으로 바라보는 '어두워지고 환멸받는 소설'로 보고 있는데, 이는 이 소설을 오스틴 작품의 '사회적 비판에 가장 부합된' 것으로 만드는 태도다.[20]존슨에 따르면, 센스와 감성은 공동체에 의한 시행뿐만 아니라 예절의 코드를 비판적으로 검토한다.[20]존슨의 주장에 따르면, 오스틴이 사회에 대해 비판한 핵심은 "남성 보호자의 죽음이나 단순한 부재"에서 비롯되는 여성의 불공정한 한계화를 묘사하는 것이다.[20]또한 센스와 센시브리티의 남성 캐릭터들이 불리하게 그려진다.존슨은 센스와 감성의 신사들을 "과거의 인간의 잔해로 인해 다소 무수히 나아간다"[20]고 부른다.즉, 남자들은 다른 누구에게도 책임을 느끼지 않는다는 것이다.존슨은 이 점에서 에드워드를 윌러비에 비유하면서 개인으로서의 그들 사이의 모든 차이점들이 그들의 실패가 실제로 동일하다는 사실을 숨기지 않는다고 주장한다; 존슨은 그들을 "약하고, 중복되고, 이기적"이라고 부르는데, 이것은 오스틴이 그녀의 작품에서 다른 "훌륭한 신사"들을 내포하고 있는 정직함과 솔직함이 결여되어 있다.[20]존슨이 에드워드와 윌러비를 비교한 결과 소설에서 제시된 신사들에 대한 우울한 그림이 드러난다.

<올바른 숙녀>와 <여성작가>의 메리 푸비의 분석: Mary Wolstonecraft, Mary Shelley, Jane Austen은 Johnson의 어두운 색조와 센스와 감성을 일치시킨다.푸비는 센스와 감성이 오스틴이 자신의 '자기주장적 성격'에 대한 약혼과 그들의 잠재적으로 '무정부적' 욕구를 통제하는 데 필요한 도덕적 규범 사이에 갈등이 일어나는 '섬버 톤'을 갖고 있다고 주장한다.[21]푸비에 따르면 오스틴은 엘리노르 자신의 성격을 통해 개인의 욕망과 도덕적 원칙의 구속 사이의 이러한 갈등을 보여준다.[21]엘리노어를 제외하고 센스 앤 센시빌리티의 모든 여성 캐릭터들은 일종의 여성 과잉을 경험한다.푸비는 오스틴이 '사회 제도의 한계'는 인정하지만, 이를 해방시키기보다는 '위험할 정도로 과도한 여성 감정'을 통제할 필요성을 보여준다고 주장한다.[21]그녀는 엘리노어의 자기 부정, 특히 루시 스틸의 비밀과 에드워드를 돕겠다는 의지를 간직하고 있는 데서, 비록 이 두 가지 행동 모두 그녀에게 상처를 주었지만, 궁극적으로 그녀 자신의 만족과 다른 사람들의 만족에 기여한다는 것을 증명함으로써 그렇게 한다.[21]이렇게 푸비는 엘리노르가 보여준 사회에 대한 복종이야말로 인생에서 행복을 얻는 적절한 방법이라고 오스틴이 제안하고 있다고 주장한다.

센스·감성 비판에도 생태정치적 접근이 포함된다.수잔 롤랜드의 '진짜 일' 기사: 에코크라테스 알케미와 제인 오스틴의 감각과 감수성'은 소외가 에드워드 페라르에 미치는 영향을 연구한다.에드워드는 롤랜드가 말하는 "유용한 고용"[22]이 부족하기 때문에 사회로부터 소외된다.Rowland에 따르면, Edward의 상태는 서구 산업화 사회에서 일하는 역사의 문제를 나타낸다.에드워드가 업무에서 소외된 것도 '직장의 문화 진화'를 '비인간성으로부터의 진보적 소외'[22]로 나타낸다.롤랜드는 인간 문화는 자연으로부터 사람들을 되돌려 주기보다는 자연으로부터 멀어지게 한다고 주장한다.마리안느는 또한 어린 시절 땅을 걷고 나무를 보는 것을 즐겼던 집에서 뜯어내면서 이러한 자연의 괴리감에 시달린다.[22]따라서 롤랜드는 소설 내내 에드워드와 마리안느의 점진적인 불편함을 자연으로부터의 소외와 연결시킨다.

출판이력

1811년 센스와 감성의 초판 3권

1811년 런던 군사도서관 출판사의 토마스 에저튼은 3권으로 된 출판 원고를 받아들였다.오스틴은 책을 출판하기 위해 돈을 지불하고 출판사에 판매 수수료를 지불했다.발행 비용은 호주의 연간 가계소득 460파운드(2008년 통화 약 1만5000파운드)의 3분의 1이 넘는 금액이었다.[23]그녀는 1813년 7월까지 인쇄된 750부를 모두 판매한 초판에 140파운드(2008년 화폐로 거의 5,000파운드)[23]의 수익을 올렸다.두 번째 판은 1813년 10월에 광고되었다.

이 소설은 제인 오스틴의 모든 소설에 대한 대중적이고 비판적인 평가가 서서히 증가하면서 21세기까지 계속 출판되었다.이 소설은 이사벨 드 몽톨리외 마담에 의해 레이슨 엣 센시빌리테로 프랑스어로 번역되었다.[24]몬톨리외는 영어에 대한 가장 기본적인 지식만을 가지고 있었을 뿐이고, 그녀의 번역은 그녀의 조수들에게 오스틴의 소설에 대한 요약을 제공하도록 시켰기 때문에 오스틴의 소설의 "모조품"에 가까웠으며, 그 후 그녀는 오스틴의 줄거리와 등장인물들을 종종 근본적으로 변화시키는 윤색된 프랑스어로 번역했다.[24]몬톨리외가 만든 센스와 감성의 '번역'은 전체 장면과 등장인물을 바꿔놓는데, 예를 들어 마리안느가 윌로비를 처음 만났을 때 '천사'와 '아도니스'라고 부르도록 하는 등 영어 원문에 없는 대사들이다.[25]마찬가지로, 부인이 있는 장면.Dashwood는 남편이 과부가 된 새엄마가 "우리 새끼 Harry"에게 불리하게 작용할 수도 있다는 것을 계획한 것을 비판하고, Dashwood 부인은 곧 Harry에 대해 잊어버리고, 그녀의 반대는 탐욕에 근거한 것이 분명하다; Montolieu는 Mrs를 데리고 있는 것으로 현장을 바꾸었다.대쉬우드는 계속해서 "우리의 작은 해리"를 그녀의 반대 근거로서 언급하면서 그녀의 동기를 완전히 바꾸었다.[26]엘리노르가 루시 스틸과 결혼한 페라르가 에드워드가 아닌 로버트라는 사실을 알게 된 몬톨리외는 에드워드, 대시우드 자매, 그리고 그들의 어머니가 모두 원작에 없던 손을 잡다가 눈물을 흘리며 무너지는 장면을 덧붙인다.[27]오스틴은 로버트 페라스와 루시 스틸의 결혼생활을 잘 마무리하고 몬톨리외는 결혼생활을 실패로 바꾼다.[28]

적응

화면

라디오

2013년 헬렌 에드먼슨은 BBC 라디오 4에서 센스와 감성을 각색했다.[33]

무대

문학

  • 2013년 작가 조안나 트롤로프는 출판사의 '오스틴 프로젝트'라는 시리즈의 일환으로 '센스 & 감성: 소설[37]'을 출간해 등장인물들을 현대에 들여오고 현대 풍자를 제공했다.[38]
  • 2009: 감각과 감성과 바다 몬스터는 벤 H. 윈터스의 매시업 패러디 소설로 제인 오스틴이 공동저자로 인정받았다.[39]
  • 2016: 망가 클래식: 2016년 8월 UDON Entertainment의 망가클래식 각인이 발행한 센스와 감성이 출판되었다.[40]
  • 2021: 작가 웬디 줌파렐리는 마가렛 대쉬우드의 모험을 따라 인생을 헤쳐나갈 수 있는 자신의 길을 감히 찾는 소설 '그녀의 인생'을 출간했다.https://wendyzomparelli.com/a-life-of-her-own/

참조

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외부 링크