패터슨 (시)

패터슨은 미국 시인 윌리엄 카를로스 윌리엄스가 1946년부터 1958년까지 5권으로 펴낸 서사시다. 이 시의 기원은 윌리엄스가 제임스 조이스의 소설 율리시스(Ulysses)를 읽고 영향을 받은 후인 1926년에 쓴 85행의 긴 시였다. 그가 서정시를 계속 쓰면서 윌리엄스는 패터슨에게 점점 더 많은 시간을 할애하여, 그것에 대한 그의 접근을 스타일과 구조 면에서 모두 연마했다. '에즈라 파운드의 칸토스'와 '하트 크레인'의 '더 브릿지'는 부분적인 모델로 여겨질 수 있지만, 윌리엄스는 이 두 작품 모두와 다른 다큐멘터리 방식에 몰두하고 있었는데, 이 두 작품 모두 '현대인과 도시의 유사성'을 반영하는 작품이었다.^[1]

윌리엄스 자신도 그렇게 말할 수도 있고 아닐 수도 있지만, 크리스토퍼 비치나 마가렛 로이드 같은 해설자들은 패터슨에게 T.S에 대한 그의 반응을 이렇게 불렀다. 엘리엇의 "쓰레기 땅"과 "파운드의 칸토스". 첫 번째 책이 출간되기 전 패터슨이 오랫동안 임신한 것은 윌리엄스가 재래식 계량기 밖에서 프로소디를 경모하고 엘리엇과 파운드에 버금가는 전체적인 구조를 개발했기 때문이며, 과거의 영향과 오래된 형태에서 벗어나서, 천부적으로 미국인으로 남아있다.

이 시는 다섯 권의 책과 여섯 번째 책의 조각으로 구성되어 있다. 패터슨의 다섯 권의 책은 1946년, 1948년, 1949년, 1951년, 1958년에 별도로 출판되었고, 1963년에는 전 작품이 하나의 표지로 수집되었다. 1992년에 개정판이 발매되었다. 이것은 원본에 있는 많은 인쇄물과 다른 텍스트 오류, 특히 원본에 있는 산문 인용문과 윌리엄스의 시에 나타난 방법 사이의 불일치를 바로잡았다. 패터슨은 뉴저지 주 패터슨을 배경으로, 윌리엄스는 오랜 역사를 통해 자신이 쓰고 싶은 미국에 깊이를 부여할 수 있었고, 이 도시의 산업에 힘을 실어준 패터슨 폭포는 이 시의 중심 이미지와 에너지의 원천이 되었다.^[2]

배경

이니셜 인더스

1926년 제임스 조이스의 소설 율리시스(Ulysses)를 읽으면서 윌리엄 카를로스 윌리엄스는 85행시 '패터슨(Paterson)'을 썼고, 이후 이 시는 다이얼상을 수상했다.^[3] 이 시에서 그의 의도는 조이스가 율리시스(Ulysses)에서 아일랜드 더블린(Dublin)을 위해 한 일을 뉴저지 주 패터슨(Paterson)을 위해 한 것이었다.^[4] 윌리엄스는 "내가 하고 있는 모든 일이 거기에 들어갈 것"이라고 썼다.^[5] 1933년 7월, 그는 11페이지 분량의 산문시 "고래 강을 따라가는 삶"^[6]에서 이 주제를 다시 시도했다. 1937년까지 윌리엄스는 패터슨에 대한 대규모 시를 짓기에 충분한 자료를 가지고 있다고 느꼈지만 이 프로젝트가 완성되려면 상당한 시간이 걸릴 것이라는 것을 깨달았다.^[7] 게다가 당시 바쁜 그의 의료행위는 당시 그가 그런 프로젝트를 시도하는 것을 막았다.^[7] 이것은 윌리엄스가 그동안 몇 가지 예비 조치를 취하는 것을 막지 못했다. 그는 1937년 '패터슨, 에피소드 17'이라는 시를 썼고 10년 후 주요 작품으로 재활용하곤 했다.^[8] 1938년에 쓰여진 "아침"은 패터슨을 위한 또 다른 시였다.^[9] 1939년 윌리엄스는 뉴디렉션 출판사에서 제임스 러플린을 보내 "시 패터슨을 위한 디테일 및 패러디"라는 제목의 87쪽짜리 시 한 묶음을 출판했다. 이 컬렉션은 출판되지 않았다.^[10] 그러나 1941년 뉴디렉션(New Directives)이 발표한 《The Breaked Span》(The Breaked Span)에는 'For the Siethy Patterson [speaking Williams]라는 제목의 '디테일' 중 15편이 등장했다.^[11]

황무지 문제 해결

윌리엄스가 패터슨에 대해 숙고했던 이유 중 하나는 T.S.의 <쓰레기 땅>이라는 시에 대한 그의 오랜 우려 때문이었다. 전반적인 환멸의 어조로 제1차 세계대전의 여파로 생겨난 훨씬 더 큰 문화적 권태감을 엘리엇이 두드려 놓았고, 로스트 세대를 위한 시금석이 되었다.^[12] 마가렛 로이드가 패터슨에 대한 비판적인 재평가에서 말한 바와 같이, "많은 비평가와 시인들은 T.S. 엘리엇이나 윌리엄 카를로스 윌리엄스와 특별히 일치시킴으로써 그들의 시적 성향을 나타낸다. 패터슨은 바로 그 구상으로부터 현대시의 엘리엇 편향에 대한 '세부적인 회답'(SL, 239)을 의도한 것이었다."^[13]

윌리암스에게 엘리엇은 마리안리의 말에 "그의 시로 진공상태로 옮겨갔다"고 했고, 그 시로 미국 시를 가져갔다.^[12] 더구나 엘리엇이 재래식 계량기를 사용한 것(말의 리듬에 의해 장소가 다양하기는 했지만)은 미국어의 고유어처럼 보이지 않았고 따라서 미국 시가 월트 휘트먼의 시 이후로 향했던 코스를 벗어난 것처럼 보였다.^[14] 윌리엄스는 미국 시가 진보하기 위해서는 외국의 전통과 고전적인 형식에서 벗어나 본질적으로 자신만의 길을 찾아야 한다고 주장했다.^[15]

윌리엄스와 접촉한 하트 크레인도 <쓰레기 랜드>에 대해 비슷한 생각을 했었다.^[16] 그러나 윌리엄스는 그의 장편 시인 '쓰레기 랜드'에 대한 크레인의 반응을 "어느 시대의 나쁜 시로 바로 물러나는 것"이라고 일축했지만, 특히 휘트먼을 따르고 모방하는 승리의 퇴행성[프랑스 상징성]에 대해서는...T.S.에서 프랑스인[말랄레]이 선두에 섰다. 엘리어트 훌륭하게."^[17] 윌리엄스는 또한 에즈라 파운드의 칸토스를 연구했는데, 이 칸토스의 첫 30부는 1931년에 등장했다. 윌리엄스는 마리안리의 말에서 파운드가 "언어를 새로운 높이로 끌어올리는데 성공했다"고 언급하면서도 "언어의 자연스런 질서를 때때로 형성했다"고 말했다.어찌된 일인지 뛰어난 자들과 심지어 옛 모습까지도 살리면서 말이야."^[18]

형태 및 방법 개발

마리안리의 말에 따르면 윌리엄스는 패터슨을 태클하는 것은 "엘리어트의 시적, 그리고 파운드 이상의 길을 찾는 것"을 의미한다고 결론지었다.그 말들 자체를 조각하는 데 있어서, 단단하고 구체적이며 변성적인 들쭉날쭉한 가장자리를 가진 말들."^[16] 동시에, 전기 작가 폴 마리안리가 "어쩔 수 없이 평평하다"고 표현하듯이, 시인이 시로 설정하고자 하는 뉴저지 사투리도 소리칠 수 있었다.^[19] 윌리엄스는 뉴디렉션에 보낸 '디테일과 패러디' 원고와 함께 러플린과 그의 동료 짐 히긴스에게 "그것들은 어떤 면에서는 내가 이전에 썼던 어떤 것과도 같은 것이 아니라 오히려 더 단순하고 단순하고 조잡하게 잘린 것"이라고 말했다.나 역시 나만의 방식에서 벗어나야 한다고 말했다.^[20] 공식적인 해결책은 윌리엄스를 1940년대 초까지 따돌렸다. 1943년 12월, 그는 러플린에게 "나는 쓰고 파괴하고 쓰고 파괴한다. [패터슨]은 모두 윤곽과 의도에 따라 형성되며, 사고의 본체는 끝났지만 기법, 방법, 방법은 현재까지 확인할 수 없다."^[21] 시적 표현을 용이하게 할 수 있는 미국 국어의 형태를 찾아낸 것은, 대략적인 연설 리듬을 추정했지만 조이스와 월트 휘트먼 둘 다 그랬듯이 패턴의 규칙성을 피한 것으로, 오랜 시행착오 과정을 증명했다.^[22] 윌리엄스가 자신의 진보에 조급해 하면서 이 기간은 두 배로 좌절감을 느꼈다; 그는 "진정한 인페르노가 될 패터슨을 정말로 땅바닥에서 일하러 가서 발굴하고 싶었다."^[23]

윌리엄스는 또한 파운드의 칸토스를 연구하여 그가 염두에 두고 있는 대작을 어떻게 구조할 것인가에 대한 단서를 찾아냈다. 뮤리엘 루키저의 US1은 또한 의회 조사의 노트, 엑스레이 보고서, 교차 검사에 대한 의사의 증언과 같은 다양하고 겉보기에는 평범해 보이는 물질들을 칸토스의 파운드와 필적할 만한 기술력으로 윌리엄스의 사용으로 주목을 받았다.^[24] 그는 동료 시인 루이 주코프스키에게 편지를 썼다. "나는 다시 시적 형식에 대해 생각하기 시작했다. 우리가 확고한 비판과 그에 따른 근거가 있는 작업을 하기 전에 그렇게 많은 것을 숙고하고 써야 한다.^[20]

1944년 윌리엄스는 파르티니 리뷰에서 바이런 바자카스의 시를 읽었는데, 이 시는 패터슨을 위한 형식과 어조로 그를 해결하도록 이끌어 줄 것이다. 바자카스는 그 시가 나타나기 전에 윌리엄스에게 편지를 썼었다. 윌리엄스는 이제 바자카스를 써서 그의 작품을 칭찬하고 그의 작품 일부를 책으로 모을 것을 권했다. 그는 또한 바자카스의 작품을 가능한 한 빨리 더 많이 볼 것을 요청했다. 마리안리에 따르면 바자카스가 '긴 산문선'과 '날개가 날카롭게 정의된 들쭉날쭉한 스탠자'를 결합해 서로 독립하면서도 상호 보완적으로 유지한 방식은 형식적인 해결책을 제시했다.^[25] 윌리엄스는 또한 바자카스의 시에서 "확장, 이완"이라는 음조를 발견했는데, 이는 윌리엄스가 11월에 라이프 매거진에서 러셀 데이븐포트의 "미국"이라는 시에서 차용한 접근법이다.^[26] 이 작품들과 윌리엄스 자신의 지속적인 노력 사이에서 그는 마리안리가 자신의 대규모 작품을 위해 추구했던 "권위적이고 우둔한, 확신에 찬 새로운 대화 톤"이라고 부르는 것을 떠올렸다.^[27] 1944년 6월 말, 윌리엄스는 패터슨 1세가 될 "첫 번째 최종 드래프트"에 접근하면서 패터슨 1세를 위해 그가 모은 노트들을 "점점 더 견고한 부분들로 정리"하면서 본격적으로 작업하고 있었다.^[28]

편집자 크리스토퍼 맥고완은 패터슨 개정판 서문에서 윌리엄스가 이 시의 형식을 확정하는 데 오랜 시련을 겪었음에도 불구하고 "항상 그의 형식적인 문제를 해결할 정도로 가깝게 느꼈던 것 같다"^[29]고 지적했다. 그는 1943년 봄 뉴디렉션의 책 리스트를 위해 그것을 러플린에게 약속했다.^[29] 그는 1944년 4월 러플린에게 패터슨이 "종료에 가까워졌다"고 말했고 9개월 후 "완료에 가까워졌다"^[30]고 말했다. 1945년 9월 1권 갤리 교정쇄를 받은 뒤에도 윌리엄스는 불만스러워하며 광범위하게 작품을 수정했다. 이로 인해 1946년 6월로 인쇄가 지연되었다.^[29]

구성

윌리엄스는 이 시인을 세상 소식을 사람들에게 전하는 기자의 한 종류로 보았다. 그는 다음과 같은 방법으로 패터슨의 집필에 대비했다.

나는 그 지역을 여행하기 시작했다. 나는 거리를 돌아다녔다; 나는 사람들이 공원을 이용하는 여름에 일요일을 갔고, 나는 가능한 한 그들의 대화를 들었다. 나는 그들이 무엇을 하던지 보고, 그것을 시의 일부로 만들었다.^[31]

윌리엄스에 관한 시 재단의 전기는 다음과 같은 출처를 밝히고 있다.

윌리엄스는 1926년의 짧은 시 [또한 제목이 붙은] "패터슨"에 뿌리를 두고 도시를 "나의 사례"로 받아들였다. '생각'에 그런 맥락을 발견하거나 만드는 것이 내 의무인 줄 몰랐다는 등의 시를 요구했다.^[32]

윌리엄스는 이 시를 쓰면서 자신의 연구를 통해 얻은 현실 세계의 사실들을 글쓰기에 대비하여 통합할 수 있는 방법을 찾으려고 애썼다. 그는 이 시를 위한 워크시트에는 (인생은 사실-사실-대부분의 무심-항상 관능-보통 시각-사상과 관련된) 사실적인 것으로 하라"고 썼다. 윌리엄스는 몇 가지 사실을 기술하는 작품에 각주를 넣는 것을 고려했지만 결국 거절했다. 그럼에도 불구하고, 이 시의 스타일은 미국 시인 마르시아 나르디와 동료 뉴저지 시인 앨런 긴즈버그와의 서신의 일부뿐만 아니라 패터슨의 과거 인물에 관한 역사적 편지와 기사(샘 패치나 미세스)를 포함한 많은 '사실적 정보'를 통합할 수 있는 기회를 허용했다. 시 속에 주제적으로 그 내용을 담고 있다.^[33]

반응

윌리엄스에 관한 시 재단의 전기는 윌리엄스의 모더니즘적 서사시에 다음과 같은 비판적 반응을 보이고 있다.

[윌리엄스 전기작가 제임스]브레슬린은 "시에 대한 리셉션이 그에 대한 자신의 희망을 정확히 실현하지 못했다"고 보고했다. 패터슨의 모자이크 구조, 주제, 시와 산문의 교대 구절은 그 시의 어려움과 조직의 느슨함에 대한 비판을 불러일으키는데 도움이 되었다. 더들리 피트스는 패터슨을 현대 미국을 위한 'As Citistica'라고 부르는 과정에서 "그것으로부터 가장 많은 이익을 얻을 수 있는 사람들이 그것의 모호함과 어려움 때문에 어쩔 수 없이 미뤄질 수밖에 없는 것이 안타깝다"고 불평했다. 한편 브레슬린은 "패터슨은 질감이 두껍고, 다차원적인 자질이 있어 읽기가 어렵지만 강렬한 경험이 된다"고 시의 부조화를 설명했다.^[32]

시인/비평가 랜달 자렐은 이 시의 제1권을 다음과 같은 평가로 칭찬했다.

패터슨 (Book I)은 윌리엄 카를로스 윌리엄스가 쓴 것 중에서 가장 훌륭한 것 같다...패터슨의 조직은 거의 전례가 없는 정도로 음악적이다.…. 가장 섬세한 인식과 느낌의 서정성과 가장 단단하고 호멜적인 실제성이 이 비범한 혼합이 그 어느 때보다도 훌륭하고 가능성이 희박하다.존재로! 이보다 더 미국적인 시는 없었다.^[34]

그러나 자렐은 이 시의 제2권, 제3권, 제4권에 크게 실망하여 다음과 같은 글을 썼다.

패터슨은 그 후의 책들 때문에 상당히 점점 더 악화되고 있다... 이후의 세 권의 책들은 모두 첫 번째 책보다 더 형편없고, 더 괴팍하고, 특이하며, 방종적이다. 그럼에도 그것이 요점이 아니라 진짜 요점이다: 시, 서정적 올바름, 기묘한 재치, 즉 내가 그토록 많이 사라져버린 책의 있음직하지 않고 눈부시게 완벽함, 혹은 적어도 다시 적합하게만 다시 나타나는 것이다.^[34]

수상

미국 국립도서상은 1950년 도서산업이 1949년 저자들에게 3개 부문에서 상을 수여하면서 다시 제정됐다. 윌리엄 카를로스 윌리엄스는 제1회 전국 시집상을 수상했다.^[35]

참고 항목

• 패터슨 (영화)
• 라틴어 시

참조

원천

• 비치, 크리스토퍼, 케임브리지의 20세기 미국 시 소개 (캠브리지와 뉴욕: 케임브리지 대학 출판부, 2003) ISBN 0-521-89149-3.
• Holsaple, Bruce "Williams on Form: Kora in Hell". 해틀렌, 버튼과 데메트레스 트라이포노풀루스(eds), 윌리엄 카를로스 윌리엄스와 시의 언어(오로노, 메인 주: 2002년 한국 시 재단. ISBN 0-943373-57-3
• 레이네, 조지 W. "위트만 리퍼레이싱: 윌리엄스와 시각적 관용구." 해틀렌, 버튼과 데메트레스 트라이포노풀루스(eds), 윌리엄 카를로스 윌리엄스와 시의 언어(오로노, 메인 주: 2002년 한국 시 재단. ISBN 0-943373-57-3
• 로이드, 마거릿, 윌리엄 카를로스 윌리엄의 패터슨: A Critical Replaisal (뉴저지 주, 런던과 크랜베리: 연합 대학 출판부, 1980). ISBN 0-8386-2152-X.
• 마리안리, 폴, 윌리엄 카를로스 윌리엄스: 신대륙 나체 (뉴욕: McGraw Hill Book Company, 1981). ISBN 0-07-040362-7
• 윌리엄스, 윌리엄 카를로스, 에드 Christopher MacGowan, Paterson: Reviewed Edition (뉴욕: New Directions, 1992년) ISBN 0-812-1225-4