가스통 세르페테

앙리 샤를 앙투안 가스통 세르페테(Henry Charles Antoine Gaston Serpette, 1846년 11월 4일 ~ 1904년 11월 3일)는 오페르타로 가장 잘 알려진 프랑스의 작곡가였다.파리 음악원 학생으로 권위 있는 프릭스 드 로마에서 우승한 후, 그는 진지한 음악 분야에서 경력을 쌓을 것으로 기대되었다.대신 그는 1874년부터 1900년 사이에 20여 점의 장편 작품을 쓰면서 오페레타로 전향했다.그는 몇몇 지휘 업무를 수락했고 또한 많은 프랑스 신문과 잡지의 비평가와 저널리스트로 활동했다.

조생과 일

세르페테는 부유한 산업가의 아들로 프랑스 서부의 난테스에서 태어났다.^[1]그는 음악에 전념하기로 결심하기 전에 변호사 자격을 얻었다.^[2]1868년 파리 음악원에서 암브로이즈 토마스 작곡반에 입학하였고, 1871년 프랑스의 최고 음악상인 프릭스 드 로마를 수상하였는데, 이전에 베를리오즈, 토마스, 구노드, 비제, 마세넷 등이 수상하였다.^[3]세르페테의 우승 엔트리는 같은 해 11월 파리 오페라에서 공연된 M. J. 바비에의 리브레토의 칸타타인 잔 다르크였다.그러나, 음악원의 보수적인 요소의 고통에 세르페테도 오페레타를 제출했다.구노드에게 피아노로 연주되었을 때, 토마스와 아카데미에 데 보-아츠 회원들이 이 아카데미의 비서인 Viscount Delaborde는 세르페테가 "나쁜 곳으로 갔다"^[2]고 선언했다.

심각한 음악계에서 달갑지 않은 자신을 발견한 세르페테는 계속해서 오페레타를 작곡했다.1873년 그는 아돌프 자이메와 줄스 노리악이 쓴 리브레토에 3막의 라 브란체 카세를 썼다.^[4]이 작품은 1874년 1월 테아르트 데 부페스 파리시엔스,^[1] 같은 해 10월 리차드 도일리 카르트가 선보인 영어판으로 런던 오페라 코미크에서 호평을 받았다.런던 모닝 포스트의 비평가는 런던판에서는 세르페테의 원래 점수에 대한 보간이 너무 많아서 "솔로들의 절반은 그의 펜에서 나온 것 같다"고 지적했다.^[5]그는 "오페라보우페 음악은 독창성이 뛰어나지는 않지만 평범함 이상의 음악이며 일반적인 오페라보우페 음악을 훨씬 능가한다"^[5]고 덧붙였다.Serpette followed this with more works in the same genre: Le manoir du Pic-Tordu (1875), Le moulin du vert-galant (1876) and La petite muette (1877), which, after its Paris première, became the first of Serpette's shows to be played in New York, where it opened at the Fifth Avenue Theatre but ran for only five performances.^[4]세르페테는 파리에서 성공했지만 런던이나 뉴욕 대중에게는 적합하지 않다고 여겨지는 연속적인 쇼들을 계속했다.라 쁘띠 무트 중 런던 신문 더 에이지(The Age)는 이 음악에 대해 가장 호의적으로 보도했지만, 이 줄거리가 영국인의 취향에 비해 너무 비속하다는 것을 분명히 했다: "가장 정교한 회화조차도 내가 당신의 공정한 독자들의 겸손함을 불쾌하게 하지 않게 할 수는 없을 것이다."^[6]세르페테의 작품인 르 카르넷 듀 디아블은 1895년 "파리의 불모지"라는 헤드라인으로 더 에이지에서 검토되었다.^[7]

세르페테의 작품은 파리에서 계속 수요가 있었다.1874년에서 1900년 사이에 앙리 메이하크와 조르주 페이도 같은 작가를 포함한 성리학자들과 함께 그는 20개 이상의 장편 오페레타를 썼고, 적어도 9개의 짧은 오페레타를 썼다.^[4]그럼에도 불구하고 영국 평론가 앤드루 램의 견해로는 "세르페테는 프랑스 오페레타 작곡가인 플랑케트, 오드란, 그리고 후에 메사게르의 그늘에서 바니, 바스수르, 로저, 라코메와 함께 계속될 운명이었다"^[1]고 말했다.

만년

1892년 말, 런던과 파리 언론에서 세르페테는 영국 작곡가 에드워드 솔로몬과 활발한 토론을 벌였다.후자는 영국 무대에 적응할 때 프랑스 오페레타 점수의 "보칭"에 대해 항의했다.세르페테는 프랑스 대중과 영국 대중이 너무 다르기 때문에 런던에서 성공하기 위해서는 파리 오페레타스를 과감히 다시 써야 한다는 실용주의적 견해를 취했고, 동료 프랑스 작곡가들에게 다음과 같은 세 가지 선택사항을 제시했다."그들은 그들의 작품이 각색되는 것을 거부해야 한다." 또는 "영어를 마스터하고 그들이 결코 하지 않을 것을 스스로 해야 한다" 또는 "웨스트 엔드 대중이 요구한 것을 아는 사람들에 의해 각색되는 것에 만족해야 한다.^[8]

이것은 세르페테의 인쇄술에 대한 유일한 침입이 아니었다.그는 다수의 파리 신문과 잡지의 음악 비평가였다.^[1]그는 길 블라스 잡지의 음악을 리뷰했다(Debusy의 Peléas et Melisande에 대한 그의 리뷰는 Paul Dukas와 Vincent D의 리뷰와 동시에 등장했다.《가제트 드 보-아츠》와 《로시덴트》를 각각 위해 인디(Indy for the Gazette de Beaux-Arts)와 《로시덴트》^[9]의 음악 칼럼을 썼는데, 이 칼럼에서는 솔로몬과의 의견 대립이 실렸다.^[8]세르페테도 지휘자로 일했다.그의 약속 중 하나는 런던에서 1892년 영국 왕립 오페라 하우스가 Palace Theatre of Variets로 재출시되었을 때 그리고 그 다음 시즌 내내 발레 공연을 했다.^[10]

그의 경력이 끝날 무렵, Serpette는 영국에서 더 많은 작품을 공연했다.아우구스투스 해리스와 F. C. 버넌드는 1896년 라 데모아젤 뒤 테레폰을 '전화걸'로 각색했다. 이 작품은 3년 동안 전국을 순회했다.세르페테는 앞서 각색에 대한 자신의 언급에 따라 J. M. 글로버의 새로운 음악 아이템 추가에 동의했다.^[11]1903년에 쓰여진 그의 마지막 쇼는 원래 Cubée restemée 1810이라는 제목으로 영국을 위해 특별히 작곡되었고, 아모렐레라는 제목으로 1903-04년에 지방을 순회하다가 1904년 2월에 런던의 코미디 극장에서 개막되었다.^[4][12]

세르페테는 1898년 명예의 군단 체발리에가 되었다.^[13]얼마 동안 그는 알제리에 살기 위해 파리를 떠나 포도원을 구입했다.알기에르와 마르세유 사이를 항해하던 중, 그는 괴상한 파도에 쓰러져서 다리가 부러졌다. 그는 평생 다리를 절뚝거리며 걸었다.^[2]

그는 1904년 58번째 생일 전날에 사망했으며, 에글리스 데 라 사인테 트리니테의 장례식에는 '르 투트 파리스'가 참석했다.^[2]

작동하다

오페라스부페스와 오페레타스

• 라 브란체 카세, 3막 오페라 부페, 아돌프 자이메와 쥘 노리악의 리브레토, 부페스-파리젠스, 1874년
• 생알빈과 아놀드 모티어의 리브레토, 변세테스, 1875년 3막의 오페레타, 생알빈과 아놀드 모티어의 리브레토
• Le Moulin du Vert-Galant, Operetta in 3막, Eugéne Grangé와 V의 libretto.버나드, 부페스파리엔스, 1876년
• 라 쁘띠 무엣, 3막의 오페레타, 폴 페리에의 리브레토, 부페스-파리센스, 1877년
• 로토마고, 1880년 4막 오페레타, 알함브라 극장(런던)
• 라 누이트 드 생제르맹, 3막 오페레타, G에 의한 리브레토.허쉬, 환타이스-파리시엔(Brussels) 1880,
• 마담 르 디아블 오 마담 사탄, 오페레타 4막, 앙리 메이하크, 아놀드 모티어, 알버트 밀로의 리브레토, 테아르트 드 라 르네상스, 1882년
• 라 프린세즈, 1막의 오페레타, 라울 토체, 변체, 1882년
• 1막의 오페레타, 폴 데코셀레, 론드레스, 1883년에 리브레토
• 티게 드 로터스, 1막의 오페레타, 라울 토체, 카지노 드 콘트렉세빌, 1883년
• 프랑프레루체, 1막의 오페레타, G에 의한 리브레토.허쉬, 생아토만, 폴 부라니, 르네상스, 1883년
• 레세다 부인, 1막의 오페레타, 줄 프레벨의 리브레토, 르네상스, 1884년
• 르 샤토 데 타이어-라리고트, 3막의 오페레타, '에른스트 블럼과 라울 토체, 테레 데 누보테스, 1884년
• 르 쁘띠 샤페론 루즈, 3막 오페레타, 어니스트 블럼과 라울 토체, 누보테스, 1885년
• 르 싱게 누이트 데테, 1막의 오페레타, 에두아르 노엘의 리브레토, 부페스 파리시엔스, 1886년
• 아담 외 이브, 3막의 오페레타, 어니스트 블럼과 라울 토체, 누보테스, 1886년
• 라 가미네 드 파리, 3막의 오페레타, 외젠 레터리에의 리브레토와 알베르 반루, 부페스 파리시엔스, 1887년
• 1887년 조르주 페이도의 리브레토, 3막의 오페레타
• Cendrillonnett, Operetta in Victor Roger, Paul Ferrier의 리브레토, Bouffes-Parisiens, 1890년
• 라 데모아젤 뒤 테레폰, 3막 오페레타, 모리스 데스발리에르와 안토니우스 마르스의 리브레토, 누보테스, 1891년
• 메-네-카, 1막의 오페레타, 폴 페리에의 리브레토, 누베우테스, 1892년
• 라 본 드 체즈 뒤발, 3막 오페레타, H. 레이먼드와 안토니우스 마르스의 리브레토, 1892년
• 사촌-코사인, 3막의 오페레타, 모리스 오도뉴와 H. 케룰의 리브레토, 폴리스-드라마티크, 1893년
• 라 투르테, 1막 오페레타, 폴 빌하우드의 리브레토, 아스니에르, 1895년
• La Dot de Brigitte, Operetta in Victor Roger, Paul Ferrier의 리브레토, Bouffes-Parisiens, 1895년.
• 르 카르넷 뒤 디아블, 3막 오페레타, 폴 페리에와 어니스트 블럼, 변세테스, 1895년
• 르 카피톨레, 3막의 오페레타, 폴 페리에와 찰스 클레어빌의 리브레토, 누보테스, 1895년
• 1896년 폴 페리어와 어니스트 블럼의 리브레토, 3막의 오페레타.
• 르 카릴론, 4막의 오페레타, 폴 페리에와 어니스트 블럼의 리브레토, 변수스, 1896년
• 셰익스피어, 3막의 오페레타, 폴 가볼트와 로버트 드 플레어의 리브레토, 부페스 파리시엔스, 1899년
• 프릴루즈 오우 l'Enfant du 칵테일(비 레프레센테)
• Cuvée réservée 1810 (Amorele 1810), Barton White 및 Ernest Boyd-Jones에 의한 libretto, Kennington (Londres), 1903년

성악(멜레이즈 등)

• 라 부케리에르, 1877년 개스톤 세르페테의 가사
• 1879년 찰스 보들레어(Charles Baudelaire, 1879년)의 문자.

참고 문헌 목록

• Fredéric Robert, "Gaston Serpette" in Tercher de la musicique en France o XIXe siecle (Joel-Marie Fauquet, dir.) (Paris, Fayard, 2003) ISBN978-2-213-59316-6)
• 자크-가브리엘 프로돔, 삼멜벤데 데르 인터내셔널엔 무식젤샤프트, 아오트 1903, 브라이트코프 & 헤르텔, (728–737)의 "Ls Musiciens france a a Roma (1803–1903)

참조

외부 링크

• IMSLP(International Music Score Library Project)에서 Gaston Serpete의 무료 점수