공포 그 자체(만화)

Fear Itself (comics)
'공포'
FearItself.jpg
Stuart Imonen 홍보 이미지
출판인마블 코믹스
발행일자2011년 4월~10월
메인 캐릭터토르
캡틴 아메리카
아이언맨
가치있는 것:
- 뱀: 공포의 신
- Skadi: "서펜트"의 헤럴드
- 쿠어스: 브레이커 오브 스톤
- 눌: 브레이커 오브 월드즈
-Skirn:Men의 Breaker
-Nerkkod:브레이커 넘쳐나는의
-Mokk:브레이커 신앙의
-Greithoth:윌스의 Breaker
-Angrir:브레이커 소울즈의
크리에이티브 팀
Writer(s)매트 단지(미니 시리즈)
에드 Brubaker(프롤로그)[1]
펜실러스튜어트 Immonen(미니 시리즈)
스코틀랜드 사람 이턴(프롤로그)[1]
스티브 McNiven(미니 시리즈를 다룬다)
잉크웨이드 폰 Grawbadger
컬러리스트로라 마틴

"두려움'"는 2011년 크로스 오버 만화책 줄거리 마블 코믹스가 출판한,seven-issue, 동명 미니 시리즈 맷 단지 배치에 의해고 그려져스튜어트 Immonen, 웨이드 VonGrawbadger되었으며, 로라 마틴, 작가 에드 Brubaker와 예술가 God의 이튼 가정에 의해 프롤로그 책,와 엑스 맨 도레미파의 대부분을 포함한 수많은 타이 인 책에 의해 씌어져 있습니다.책의 mily.

"두려움'"먼저then-Marvel 편집장인 조 케사다, 경영자 편집기 탐 Brevoort과 엑스 맨 그룹 편집장 액슬 알론소에 기자 회견 미드 타운 코믹스 타임 스퀘어에서 12월 21일, 이는 2010년 열린 발표되었다.프랭클린 D의 유명한 인용구를 인용한 제목인 이 이야기. 우리가 두려워해야 할 것은 두려움 그 자체라는 루즈벨트는 지구촌을 공포에 떨게 하는 아스가르드 공포의 신 서펜트와 경쟁하는 마블 우주의 다양한 슈퍼히어로들을 그리고 있으며, 그가 주장하는 아스가르드의 왕좌를 되찾으려는 아스가르드의 아버지 오딘이 그를 정복했을 때, 그가 주장하는 아스가르드의 왕좌를 빼앗겼다.만화에서 등장인물들은 이 갈등을 뱀의 전쟁이라고 부른다.회사 전체의 크로스오버이지만 2000년대 [2]후반의 크로스오버와 마찬가지로 캡틴 아메리카와 토르를 강조하고 있습니다.

비평가들은, 일반의 아트를 칭찬하면서 일반적으로 핵심 미니 시리즈에 특히 글 더욱 무겁고, 심지어 더 큰 칭찬은 끼워 팔기의 책에, 한 비평가 또 요약,"공포는 똑같은 것은 disas으로 주어졌다 제목이 shops,[3]에 끝까지 파는 데 실패했다 보고한 줄거리의 다양한 책들에 엇갈린 반응을 보였다.착륙. 나는 point—the는 말할 수 있는 대부분이 특히 어벤저스 아카데미, 여정 미스터리게 기묘하X-Men.[4]비평의 늦은 끼워 팔기 문제 또한 책의 수가 크로스 오버에 연루된 시간 부족으로 바로 연결되어 있었던 몇몇 놀라운 tie-ins"이 있었다에 대한 명확한 시작, 중간 그리고 끝톤 많은 사람들이 주장하고 보지 않아시 나는ts 구조,[5] 중요하지 않은 캐릭터 사망, [6]현상 변화 없음.리뷰 애그리게이터 사이트인 만화책 라운드에서 전체 줄거리는 평균 10점 만점에 7.4점, 주요 미니시리즈는 6.5점, 4.3점부터 [7]7.9점까지 다양하다.

발행 이력

2010년 12월 21일 미드타운 코믹스 타임스 스퀘어에서 줄거리를 발표하는 Joe Quesada, Axel Alonso 및 Tom Brevoort

"Fear Self"는 Matt [8][9]Fraction의 캡틴 아메리카/토르 크로스오버 제안으로 시작되었습니다.줄거리는 2010년 12월 21일 미드타운 코믹스 타임스 스퀘어에서 열린 기자회견에서 당시 Marvel 편집장 Joe Quesada, 부사장 Tom Brevoort, 부사장 겸 X-Men 그룹 편집장 Axel Alonso에 의해 처음 발표되었다.퀘사다는 2006년 줄거리인 '시빌 워'와 마찬가지로 '공포'의 줄거리는 현실 세계, 특히 2000년대 후반 테러 경보, 기름 유출, 대공황, 당파 정치와 같은 사건들에 의해 야기된 인식된 불안과 두려움에서 영감을 얻었다고 설명했다.Quesada [10]설명:

조 퀘사다 마블 편집장은 맨해튼 미드타운 코믹스에서 가진 기자 회견에서 "오늘날 세계의 기후는 마블 유니버스의 더 큰 이야기에 대해 생각하기 시작했을 때 확실히 이에 대한 영감을 주었다"고 말했다."현재는 공기 중에 어떤 것이 있다는 것은 부인할 수 없기 때문에 현실 세계가 이 이야기에 개입하는 것을 확실히 보게 될 것입니다.우리는 의식적이든 무의식적이든 그것을 이용하는 경향이 있고, 그것은 우리의 [11]모든 이야기에 영향을 미칩니다."

줄거리 제목은 프랭클린 D의 유명한 인용구를 인용한 것이다. 루즈벨트: "우선, 우리가 두려워해야 할 것은 두려움 그 자체라는 나의 확고한 신념을 주장합니다.그것은 후퇴를 미리 하기 위해 필요한 노력을 마비시키는 이름 모를, 불합리하고, 부당한 테러입니다." 미드타운의 기자회견 중 예고편 사운드트랙의 일부로 인용된 부분을 사용하는 것으로 나타났습니다.ce.[10] 이 이야기의 적수는 Spider-Man, Hulk, Captain America, Cyclops, Thor, 그리고 Iron Man이 최악의 [1][12]악몽과 맞닥뜨리는 것을 묘사하는 이 행사의 초기 홍보 이미지에서 설명되었듯이 마블 [11]코믹스 유니버스 영웅들 사이에 의심과 공포를 뿌리는 아스가르드인 스펜트이다.등장인물들 사이에서 뱀의 [13]전쟁이라고 불리는 이 분쟁 동안, 뱀은 오딘의 동생인 컬로 밝혀지는데, 그는 그들의 아버지가 죽은 후 아스가르드의 왕위를 물려받았다.새벽에 태어난 컬은 쿨의 부패한 통치에 따라 오딘에 의해 추방되고 투옥된다.그리고 이그드라실의 예언은 오딘의 오른쪽 눈을 잃게 된다.이 예언은 쿨의 광기는 오딘의 아들이 [14][15]죽어야만 치유될 수 있다는 것을 보여준다.

브레보트는 마블의 드라큘라 버전까지 행사에 참여하면서 많은 파격적인 제휴를 수반하는 스토리라인에 모든 주요 캐릭터들이 등장한다고 설명했다.또 다른 공포의 신인 시크릿 워리어스의 멤버인 청소년 포보스도 이 시리즈에 등장한다.브레보트는 이 이야기의 미묘한 힌트는 미니시리즈보다 약 15개월에서 2년 전에 미리 심어뒀으며, 그 중 일부는 나중에야 알아차릴 수 있을 것이라고 설명했다.Brevoort와 Alonso는 이 이야기가 이 회사의 다른 모든 유명 타이틀과 연계되어 "멸종 수준의 사건"만큼 큰 위험을 제시하지만, 이 이야기는 공포 자체의 핵심 미니시리즈만 읽기로 선택한 사람들에 의해 이해될 수 있다고 설명했다.관련 제목에는 X-Factor를 [16]제외하고 X-Men 계열의 [1][12]책이 포함되어 있습니다.

2011년 6월 8일 미드타운 코믹스에서 열린 Fear Self와의 계약에서 브랜든 몽클레어, 마이클 칼루타, 라이언 보덴하임: 공포의 4인방 No.1

2011년 3월 출간된 공포의 서사집에는 캡틴 아메리카와 나모르가 등장하고 작가 에드 브루베이커와 예술가 스코트 이튼이 제작했다.그 다음 달에 첫선을 보인 주요 미니시리즈는 맷 프랙션이 쓰고 스튜어트 이모넨과[1][12] 웨이드 폰 그라우배저가 삽화를 그리고 스티브 맥니븐이 [17]커버한 것이 특징이다.Brevoort에 [1][12]따르면 Fear Self #1의 가격은 미화 3.99달러이며, 약 45페이지로 예상되었다(최초 발행 시 56페이지).[18]Brevoort는 또한 이러한 이벤트 미니시리즈에서 [1][12]전형적으로 볼 수 있듯이 최종호 또한 규모가 클 것이라고 지적했다.(최종 호는 64페이지로, 그 중 16페이지가 후속 스피노프 책을 만든 에필로그에 할애되었다.)[19]

Fear 자체를 홍보하려면: 2011년 6월 8일 미드타운 코믹스 다운타운에서 작가 브랜든 몽클레어, 예술가 마이클 칼루타와 라이언 보든하임과 함께 책 [20][21]한 권 중 하나인 Fearsome Four #1이 나와 이 책의 복사본에 서명했다.작가 그렉 박, 프레드 반 렌테, 편집자 마크 패닉시아는 이후 6월 18일 같은 매장에서 알파 플라이트 넘버원 계약을 열었는데, 이 역시 [22]줄거리의 일부다.

"Fear Self"의 12부, 격주로 발행되는 미니시리즈인 "The Fear Self"는 2011년 10월 19일에 첫 선을 보였다.'Fear Self' 사건의 여파를 다루는 캡틴 아메리카, 어벤져스 등을 그린 이 시리즈는 프랙션, 컬런 번, 크리스 요스트가 쓰고 마크 배글리와 폴 펠레티에가 [23][24]삽화를 그렸다.이 크로스오버의 다른 후유증들은 2010년 "영웅시대" 줄거리가 2008-2009년 "다크 레인" 줄거리의 후속작으로 작용한 것과 유사한 방식으로 산산조각난 영웅들"이라는 제목 아래 일련의 원샷으로 탐구된다.Shrapted Heroes는 "Fear Self"[25][26][27]의 영향을 가장 많이 받은 마블 유니버스 책을 리브랜딩한 "Battle Scars"의 일부이다.

플롯 요약

프롤로그

두려움 그 자체: '해골의 책'인 붉은 해골은 아돌프 히틀러의 명령에 따라 제2차 세계대전 중 제사를 지내며, 이로 인해 스카디의 망치가 지구로 떨어지게 되고 남극에 떨어지게 된다.남극을 여행하던 레드 스컬은 망치를 발견하지만 들어 올릴 수 없다.레드 스컬은 아돌프 히틀러의 툴레 협회에서 봉인해서 그들의 보호하에 두게 했다.수년 후, 레드 스컬의 딸 신(Sin)은 남작 [28][29]제모의 도움으로 망치의 위치가 담긴 해골책을 회수한다.

핵심 미니시리즈

독사, 스카디, 그리고 일곱 명의 캐릭터가 가치 있는 캐릭터로 변했어요.From Fear Aself #4 (2011년 9월)스튜어트 이모넨의 작품.

토니 스타크가 기자회견을 열고 그의 회사인 스타크 리마인셜이 "시에지" 줄거리에 이어 오클라호마주 브록스턴에 있는 아스가르드 재건을 돕겠다고 발표하는 동안, 신은 스카디의 망치를 발견하게 되고, 그것을 들어올린 후, 스카디가 된다, 서펜트의 헤럴드가 된다.그런 다음 그녀는 독사를 수중 감옥에서 풀어주는데, 그 후 일곱 개의 천체가 지구 상공에서 떨어집니다.뱀의 탈출을 알게 된 오딘은 그의 아들 [18]토르의 항변에 맞서 그의 백성들을 지구에서 철수시킨다.일곱 개의 천체는 가치 있는 것으로 알려진 독사의 일곱 장군들의 정수를 담고 있는 신성한 망치로 밝혀졌다.네 개의 망치와 접촉하면 저그노, 헐크, 티타니아, 아투마는 각각 첫 번째 존재로 변한다: 쿠어스: 돌의 파쇄기, 눌: 세상의 파쇄기, 스키른: 인간 파쇄기, 네르코드: 바다의 파쇄기.스카디와 함께, 가치 있는 사람은 독사를 위해 지구상에서 난동을 부린다.그들의 목표물 중에는 워싱턴 D.C.와 수많은 수감된 슈퍼휴먼들이 [30]탈출하는 뗏목으로 알려진 뉴욕시의 슈퍼휴먼 교도소가 있다.결속된 책에서는 그레이 가르고일, 물건, 흡수하는 남자가 다른 망치를 찾아 나머지 가치 있는 세 개로 변신한다: 모크: 믿음의 깨짐, 앵그리: 영혼의 깨짐, 그리고 그리토스: 의지 깨짐.

워싱턴 D.C.에서의 전투 중에 스카디는 현재의 캡틴 아메리카인 제임스 "버키" 반스를 치명적으로 다치게 한다.아스가르드에서, 오딘은 뱀을 없애기 위해 그의 백성들에게 지구를 완전히 파괴할 준비를 시킨다.토르는 이에 반대하여 [14][31]지구로 돌아간다.스티브 로저스가 캡틴 아메리카의 맨틀을 다시 맡은 후, 토르는 [14]토르를 보내기 전에 자신이 오딘의 형제임을 밝히고 아스가르드의 왕좌를 물려받을 자격이 있다고 주장하는 독사와 맞선다.토르는 변신한 앙그리르와 헐크 눌과 동시에 싸우며 앙그리르를 죽이고 눌을 지구 반 바퀴에 쓰러뜨린다.아이언맨은 오딘에게 워크샵을 이용해 가치 있는 자들과 싸울 무기를 만들어달라고 요청한다.스카디와 서펜트는 캡틴 아메리카와 어벤져스의 저항을 쉽게 물리치고 캡틴 아메리카의 방패를 부수고 뉴욕시를 [32]초토화시킨다.

서펜트는 Fear Aself #5(2011년 10월)에서 캡틴 아메리카의 방패를 깬다.Stuart Imonen과 Wade Von Grawbadger의 작품.색상은 로라 마틴이 그렸다.

토르가 아스가르드에서 요양할 때, 오딘은 그에게 자신의 전투 갑옷과 오딘스워드 라그나로크를 주어 뱀에 대항하는 마지막 자살 임무를 맡긴다.아이언맨과 스바르탈프하임의 드워프들은 각각 특정 어벤져를 위해 설계되었으며 그의 격퇴 기술과 우루(토르의 망치를 구성하는 동일한 금속)를 모두 포함하고 있는 8개의 새로운 무기를 선보인다.그들은 오딘의 마법을 받기 위해 그들을 끓는 우루 통에 던진다. - 아이언맨은 직접 뛰어내린다.브록스턴에서 캡틴 아메리카는 남아서 싸우기를 원하는 무장 시민들로 구성된 민병대를 모집하고, 어벤져스와 함께 서펜트와 [33]워치와의 최후의 대결을 준비한다.

아이언맨은 오딘이 마법에 걸린 아스가르드 우루로 무장한 갑옷과 스파이더맨, 블랙 위도우, 아이언 피스트, 울버린, 미스 마블, 호크아이, 레드 쉬헐크, 닥터 스트레인지와 함께 지구로 돌아온다.그들은 서펜트의 군대와 맞서고, 토르의 망치를 스카디에 휘두르는 브록스턴과 캡틴 아메리카의 사람들과 합류한다.오딘이 그들의 망치를 불러들이자, 가치있는 사람들은 그들의 군대에서 패배하고, 토르는 그의 목숨을 희생하여 독사를 죽인다.토르와 버키가 그들의 동맹에 의해 애도되자, 오딘은 그의 동생 컬의 시신과 함께 아스가르드로 돌아와, 아스가르드와 지구에 남겨진 많은 다른 아스가르드인들을 격리시킨다.스타크-아스가르드 무기는 아스가르드에 반환되어 녹아내리고(레드 쉬헐크는 제외), 아이언맨은 로저스에게 다시 장식된 방패를 선물합니다. 이 방패는 [19]상처에도 불구하고 우루가 들어간 방패가 더 강력해졌습니다.

에필로그 문제

공포 그 자체: 7.1: 캡틴 아메리카는 버키의 상실을 다루는 캡틴 아메리카를 그리고 있으며, 실제로 버키가 인피니티 포뮬라를 주입받은 결과 스카디의 공격에서 살아남았다고 폭로한다.세상이 그가 죽었다고 믿는 가운데, 버키는 스티브 로저스, 닉 퓨리, 블랙 위도우만이 비밀에 [34][35]부치는 특수 작전인 윈터 솔져의 이전 정체성으로 돌아간다.

공포 그 자체 #7.2: 토르는 토르의 잠정적인 후계자인 타나루스의 도입과 더불어 토르 자신이 [36][37]죽음에서 돌아오는 것을 본다.

공포 그 자체 #7.3: 아이언맨은 아직 미개척된 파리의 주민들에 대한 토니 스타크의 절망, 그것을 막지 못한 오딘에 대한 분노, 그리고 스타크의 도전에 대한 오딘의 반응을 다루고 있다. 오딘은 스타크가 감옥에 갇힌 그레이 가르고일의 멤버로서 파리인들의 운명을 책임지는 것과 관련이 있다.[38]

결속서적

두려움 자체: '신의 과거 1호'는 1989년 캡틴 아메리카 355-357호를 모은 전재본으로, 신정아를 아버지의 '신의 [39]딸들'의 일부로 소개했다.

두려움 자체: '워치'는 신과 워치 각자가 1인칭 내레이션으로 인생의 주요 사건들을 상세히 설명한 선집이며, 각각의 비그넷은 미래에 [40]대한 개방적인 시선으로 끝을 맺는다.

마이티 토르 #7은 뱀의 기원을 밝히고, 그가 오딘, 빌리와 비의 형제자매였다는 것을 보여준다. 오딘은 아스가르드의 아버지 보르가 죽은 후 아스가르드의 왕위에 올랐고, 그의 통치는 광기와 부패로 얼룩졌다.오딘은 이그드라실로부터 지혜를 얻기 위해 그의 오른쪽 눈을 희생했는데, 이그드라실은 그의 형을 치료하기 위해 오딘은 그의 [15]아들을 희생시켜야 한다고 예언했다.

아이언맨은 아스가르드의 드워프 워크샵을 사용하여 워치와 싸울 무기를 만듭니다. 핵심 미니시리즈와 월간 아이언맨 타이틀에서 볼 수 있습니다.표지부터 무적의 아이언맨 #506 (2011년 9월)그림: 살바도르 라로카

무적의 아이언맨은 파리로 가서 모크: 믿음의 깨짐으로써 대중을 [41]돌로 만든 그레이 가르고일과 맞서기 위해 아이언맨을 따라갑니다.아이언맨의 라이벌 디트로이트 스틸이 같은 운명을 맞고 아이언맨의 갑옷과 에너지 공급이 손상된 [42]후, 토니 스타크는 오딘의 스바르탈프하임 공방을 사용하여 워스와 싸우기 위한 무기를 만들고, 친서펜트 세력이 그에 [43][44][45]대항합니다.파리에서 Rescue는 사샤 해머와 그녀의 Steelmechs 팀과 갈등을 겪지만 둘 다 Mokk와 맞닥뜨린다.[43]하지만 아이언맨이 아스가르드의 [46]무기를 들고 지구로 돌아오는 동안, 독사가 브록스턴의 아스가르드로 가는 입구에서 그와 함께하기 위해 그를 부르자 모크는 파리를 떠난다.

아이언맨 2.0에서는 워머신, 고아들의 왕자, 철권, 불멸의 무기들이 스키른과 싸우고 흡수한 남자가 그리스토스: [47][48][49][50]의지 파괴자로 변신하는 것을 목격한다.

어벤져스에서 스파이더우먼, 마블,[51] 프로텍터는 레드쉐헐이 눌과 싸우는 것을 돕기 위해 브라질에 도착한다.

뉴 어벤져스에서 스카디는 툴레 협회를 미국으로 보내 뉴 어벤져스와 [52]싸우게 하고, 한때 어벤져스 저택을 공격한다.[53]

시크릿 어벤져스에서 그 팀은 스카디가 워싱턴 D.C.[54][55]를 공격하는 동안, 블랙 위도우는 버키 반즈가 아직 살아있고 그의 죽음이 [56]속임수라는 이야기를 조작했다는 이유로 타블로이드 사이트의 웹 마스터들과 맞선다.

어벤져스 아카데미에서, 익명의 학교 교직원들과 학생들은 뗏목에서 탈출을 시도하다가 나중에 스카디의 군대에 [57]맞서기 위해 워싱턴 D.C.로 보내진다.두바이에서 교직원들은 나중에 그리토스와 스키른과 [58]싸웠고, 그들은 인피니트 어벤져스 [59][60]맨션에서 학생들을 공격했다.

두려움 그 자체: 스티브 로저스 캡틴은 리치 길모어/프로디지에게 기병, 헤비타너스, 사막 스타, 액션 팩, 그림자 이니셔티브의 멤버를 포함한 어벤져스 이니셔티브의 새로운 화신을 모으게 하지만, 조지아주 애틀랜타에서의 팀의 노력은 나중에 탈주 소녀가 되어 버린다.정의를 실현하다이 팀은 또한 뉴저지에서 크로스본스와 대결하고 라스베이거스에서 [61][62][63][64][65][66]쿠어스를 막으려 하지만 실패한다.

헐크에서 레드 헐크는 어벤져스 타워에 대한 앙그리르의 공격을 막으려 하지만, 그 과정에서 타워는 파괴되고 어벤져스의 하인 에드윈 자비스는 간신히 [67]탈출한다.전투가 계속되면서, 제로/원과 모독 슈페리어는 각각 레드 헐크에 도착하기 위해 서로 경쟁합니다.[68][69][70]

두려움 그 자체: 헐크 vs. 드라큘라, 헐크/눌은 공포의 5번에서 토르와의 전투에 이어 카르파티아 산맥에 추락하고 드라큘라와 그의 뱀파이어 군대와 맞닥뜨린다.이 시리즈는 또한 드라큘라와 다른 뱀파이어 종파 간의 정치적 관계를 탐색하고 드라큘라가 헐크 눌과 [71][72][73]싸우기 위해 지하감옥에서 풀어주는 용서받은 뱀파이어 슈퍼히어로 팀을 소개한다.

Thunderbolts에서 익명의 팀은 파괴된 뗏목으로부터의 죄수들의 탈출을 다루고 있는데, 그 중 한 명은 워치 중 한 명이 되어 시카고 외곽에서 Thunderbolts와 싸운다.159호는 앤솔로지 이슈로, Warden John Walker와 Crossbones가 주연한 Raft의 브레이크아웃에 초점을 맞춘다.Thunderbolts는 나중에 미시간 [74][75][76][77][78]호수에서 일어나는 수생 돌연변이들과 싸운다.

공포 그 자체: 스파이더맨은 자신의 환각, 자살 시도, 증오 범죄, 휴대전화 서비스 및 위성 활동 없음, 세인트루이스에서 사람들을 인질로 잡고 있는 주택 소유자인 버민에 의한 공격 등 맨해튼을 지배하고 있는 만연한 편집증에 대처하려고 시도한다. 마크 교회, 병원이 필요한 산부인과 앙그리르로 [79][80][81]변신한 Thing의 공격을 받고 있는 여성.

공포 그 자체: FF, Thing의 팀 동료 미스터 판타스틱과 투명 여인 또한 Thing/Angrir에 맞서 그를 뱀의 [82]영향에서 해방시키려 합니다.

두려움 그 자체: 블랙 위도우, 블랙 위도우, 페레그린은 라피도에 의해 마르세유 성당에 억류된 인질들을 석방하기 위한 임무를 띠고 있다.그와 한 무리의 용병들은 파리에서의 사건에 대한 패닉을 이용하여 프랑스의 핵무기를 [83][84]훔치려 하고 있다.

'어벤져스'와 '헐크 대 헐크'에서 주인공들이 헐크/눌(왼쪽)과 싸우고 있다. 드라큘라, 그레이 가고일/목크(오른쪽)가 아이언맨의 캐스팅과 맞붙는 동안 저그노/쿠르트(가운데)는 적어도 다섯 권의 다른 결속 책에 등장한다.표지부터 Fear Self #2(2011년 7월).스티브 맥니븐의 작품.

앤솔로지 미니시리즈 Fear Self: 홈 프런트는 남북전쟁: 전선, 포위전: 임베디드 등이 이전에 각각 [85]"시빌 워"와 "시에지"의 크로스오버 스토리를 다룬 것과 마찬가지로, 이야기의 사건들이 마블 유니버스 일반 시민들에게 어떤 영향을 미치는지 탐구한다.이 시리즈는 Robbie Baldwin이 분노한 Stamford 폭도들을 피해가는 장면과 Kuurth, Nerkodd, 그리고 Sin이 설립한 증오 단체인 Sisters of Sin을 따라갑니다.이 시리즈는 지미 우와 에이전트 오브 아틀라스(Agents of Atlas)의 버려진 툴레 소사이어티 본부 조사, 리즈 앨런이 아들과 함께 뉴욕을 탈출하려다 은행 강도를 만난 사건, 심장의 아들이 뇌수막염을 앓고 있는 의료업계 CEO를 도우려는 시도, 블루마블의 항균제 은닉 잠수함 발견에 대해서도 다루고 있다.카데시 앞바다의 샘플, 서펜트와 워치가 사람들에게 공포를 유발하는 능력을 능가한다는 미스터 피어, 블리치빌에서의 공포와 혼돈에 대처하려는 아메리칸 이글의 시도, 잊혀진 악당 석면맨과의 오대호 어벤져스의 대결, 그리고 아마데우스 초, X-23, 스파이더기르 공격.파워맨과 썬더스트라이크는 사무라이 샤크맨 그룹이 태평양의 [86][87][88][89][90][91][92]한 방송국으로 순간이동된 후부터다.

기묘한 엑스 맨에서 돌연변이 팀 샌 프란시스코에서 그들은 Kuurth 캘리포니아 통해서 헤집고 다닌다. 그가 그 도시에 도달하면 대면해서 결정하는 것을 배워 시도anti-mutant 긴장을 완화하기 위해,에 있다.[93][94]

뉴 Mutants에서 다니엘 Moonstar 라스 베가스에서 사후의 세계로 운송된다 Hela에 부딪쳤다.언제 그녀의 동료들 금지되어 마술을 이용해서 그녀를 미행하기 위해 노력한다면, 그들은 대신 지옥, 그 곳에서 그들은 가격에 Mephisto, 사후의 세계에 교통은 팀을 제공한다, 마주치는을 만드니까요[95][96]

두려움에는 똑같은 것:기묘하X-Force, 그 팀 기독교 근본 주의자 집단 Purifiers 대표 전 신경 외과 의사 조나단 스탠디시라는 간판은 악마 지구에, 그리고 세계의 혼돈을 탓하superhumans 있는 이러한 외모를 본다라는 이름을 그들을 일으키는 폭탄 테러, 조사한다.[97][98][99]

두려움에는 똑같은 것:후에 그들의 지도자가 W의 모양이 걸렸다 울버린, 울버린은 프로메테우스는 이 악성 코드, 완전 무장한 Helicarrier는 원래는 소노라 사막에서 미국이 비밀 군사 시설에서 S.T.R.I.K.E의 악의적인 파벌의 도난당한 도시에 핵 탄두를 배치할 그것을 사용하려면 그린 고블린의 H.A.M.M.E.R. 대표적인 기업인.로, 의도Orthy 증상을 하라고 지시하다.[100][101][102]

공포는 똑같은 것:그 딥은 Nerkodd, 그 왕, Namor, 몰아냈으며 그 쥐장군들은 Tyrak, 그의 여동생 Aradnea, 그리고 타이거 상어를 설치한 뉴 아틀란티스를 정복했고 드러내고 있다.Namor고 동지들, 라라, 로아, 닥터 스트레인지와 실버 서퍼, 불멸자 Ones, 지구의 차원을 통해 전 세계 공포 그들 지구를 인수하는 것을 돕기 위해 Nerkodd와 거래를 구성하는 치수와 사이의 장벽을 완화함의 결과로 분해하는 악령의 공격을 받는다.[103][104][105][106][107]

허크에서, 헤라클레스, 있고 또한resurrected Kyknos고 amnesiac 헤카테, 후 자신의 기억들이 복원됩니다 브루클린을 인수하기 위해 노력한다와 직면해야 하는 래프트에서 탈북자들을 추구한다.[108][109][110][111]

고스트 라이더, 니카라과의 피라미드 신전에 한 남자가 아담의 추종자들 가운데서 자랐다 여자 알레산드라의 이름에가 새로운, 여성 고스트 라이더, 스카디와 우방국들과 마주 서 있다.한편 Mephisto 조니 블레이즈, 평화 이제 그는 고스트 라이더의 저주, 아담(그 저주와 알레산드라에 수여했다 블레이즈도 풀었습니다), 감기, 감정이 없는 침체된 경주에 창의성도 없고 잘 할 모든 인류의 죄에 대한 걱정을 하려는 자유롭다고 말한다.Mephisto 그가 아담으로부터 시작되지만, 알레산드라 이에 동의하려 하지 않는다 알레산드라를 분리하야 한다 블레이즈 이야기한다.[112][113]

알파 플라이트 4권은 네르코드가 일으킨 쓰나미 피해자들을 구조하는 캐나다 슈퍼히어로 팀의 노력과 [114]캐나다에서 네르코드를 추방하는 과정을 그리고 있다.

두려움 그 자체: 공포의 4인 쉬헐크, 오리의 하워드, 프랑켄슈타인의 괴물, 나이트호크는 공감하는 맨싱이 마하탄에서 난동을 부릴 때 시민에게 [115][116]느끼는 공포와 혼돈 때문에 개입하고 사이코맨이 맨싱의 변덕스러운 공감 무기를 만들기 [117][118][119]위한 음모를 발견한다.

두려움 그 자체: 스토리를 유머러스하게 해석하는 데드풀은 멍청한 악당 월러스에게 보석으로 장식되어 있지만 평범한 망치를 찾도록 함으로써 보안 상담 사업을 개선하기를 희망하고 있다.그의 명성을 [120]더럽히다월러스가 데드풀과 [121]싸울 때 사용하는 보름달 아래 늑대인간 집단에 속하는 망치가 특별한 성질을 보이면 그의 계획은 역효과를 낸다.데드풀은 월러스에게 망치가 무력해지고 데드풀은 보안관의 무기 은닉처를 이용할 [122]수 있는 창문이 없는 보안관 사무실 지하실로 들어가도록 속인다.

여파

두려움 자체: 용감무쌍한 신과 발키리는 [123]주요 미니시리즈가 끝날 무렵 지구에 떨어진 워치의 망치를 찾기 위해 서로 경쟁한다.

크리티컬 리셉션

'공포' 크로스오버에 참여한 작가들의 작품 전반에 대해서는 찬사가 엇갈렸지만 전반적으로 '페드리안, 바보에 가깝다'는 평을 들었고,[3] 상점에서 제목이 잘 팔리지 않는다고 전했다.위클리 만화책 리뷰의 로만 콜롬보는 "공포는 재앙이었다.그 점에 대해 논쟁하는 사람은 많지 않습니다.-가장 많은 것은 그것이 특히 어벤져스 아카데미, 미스터리 여행, 그리고 언캐니 [4]엑스맨의 최신호 같은 놀라운 연계를 가지고 있다는 것입니다.코믹믹스의 마이크 골드는 크로스오버에 관련된 책의 수, 지속 시간, 그리고 크로스오버 구조의 시작, 중간, 끝이 명확하지 않다고 비판하며 크로스오버를 "경량"이라고 불렀다.골드는 10년 [5]넘게 비판해 온 "끝없는 가짜 둔탁한 이벤트 스턴트"의 풍토성을 발견했다.2011년 레드K 어워드에서 코믹샵뉴스는 미니시리즈 속 캐릭터를 죽이고 포인트원 여파서 등에서 부활시키는 '깜빡 아니면 놓칠 것' 관행을 비판하며 '완료와 미완료'상을 수여했다.[6]전체 줄거리는 리뷰 애그리게이터 웹사이트 만화책 [7]라운드에서 평균 10점 만점에 7.4점을 받고 있다.

프롤로그 리뷰

IGN의 에릭 노리스는 크로스오버 스토리를 효과적으로 설정했다며 프롤로그에 10점 만점에 8점을 주었다.그는 또한 브루베이커의 생생한 캐릭터 묘사와 Scot Eaton의 작품에서 캐릭터의 [124]감정을 효과적으로 포착했다고 칭찬했다.

Chad Nevett, Fear Self 리뷰: 만화책 자원을 위한 해골의 책(The Skull for the Skull for Comic Book Resources)은 이 책이 에드 브루베이커의 캡틴 아메리카의 연장판처럼 느껴졌고, 2011년 타이틀의 재출간으로 이어졌다고 말했다.네벳은 브루베이커의 이야기와 스코트 이튼의 예술이 "유능하다"며 "훌륭하지 않은 좋은 코믹", "흥미로운 슈퍼히어로 액션 코믹", "여러분의 아름다운 기준인 '레드 스컬 크레이지 월드 워 2' 줄거리"라고 묘사했다.비록 그는 이튼의 예술이 분명하고 액션 장면들이 활기차다고 느꼈지만, 그는 이튼의 대사 작업이 때때로 어수선하다고 느꼈고, 그의 얼굴은 "불룩하고 동시에 일그러져" 그리고 일반적으로 그의 작품은 "일반적"[125]이라고 느꼈다.

뉴사라마에서 데이비드 페포스는 브루베이커의 재미있는 대화와 행동을 혼합하는 재능에 주목했지만 이 책은 "조금 불안정하다"고 생각했다.그는 Scot Eaton의 연필이 "흥미로운 활력"을 가지고 있다고 묘사하며 캐릭터 클로즈업 장면을 골라냈지만, 마블과 맷 프랙션의 미니시리즈 홍보에 비추어 볼 때 프롤로그는 [126]불필요하다고 느꼈다.

코믹스 게시판의 대니 젤요셉비치는 '해골의 책'을 브루베이커가 마블 유니버스의 어리석음을 수용한 것으로 보고 독자들이 크로스오버를 감상하기 위해 서론이 필요한지에 대해서도 의문을 제기하며, 이 이야기에 캡틴 아메리카의 존재는 이야기의 자연스러운 측면이라기보다는 마케팅 책략처럼 느껴졌다.젤요세비치는 슈퍼악인의 상호작용이 재미있다는 것을 알았고,[127] 책의 초점이 주어졌기를 바랐다.

위클리 코믹 북 리뷰의 알렉스 에반스는 프롤로그를 싫어했지만 브루베이커의 대본에 대해 나치와 초자연적인 요소들의 조합을 마이크 미놀라의 작품에 비유하며 각각의 등장인물들의 정확한 톤을 생각하면서 "B"를 주었다.그러나 에반스는 그것이 곧 [128]전개될 이야기의 성격에 대해 그에게 알려주지 않았기 때문에 프롤로그로서 잘 기능하지 않는다고 말했다.

타임지의 테크랜드 웹사이트의 에반 나르시스, 그레미 맥밀런, 더글러스 월크는 이 책이 "뜨겁다"는 것을 발견하고 새로운 독자들을 위한 설명을 제공하지 못했으며, 그들이 마블의 큰 사건 [129]줄거리에 대한 "편협한" 접근을 상징적으로 느꼈던 다가오는 줄거리에 대해 독자들에게 알리거나 흥미를 유발시키지 못했다고 말했다.

주요 미니시리즈 리뷰

Stuart Imonen, Wade Von Grawbadger, Laura Martin의 크리에이티브 팀의 이미지 중 하나인 Fear Aself #1(2011년 7월)의 마지막에 Ygdrasil 앞에 서 있는 캐릭터.반면, 핵심 미니시리즈의 글은 더 다양한 반응을 이끌어 냈고, 복수의 리뷰어는 후자가 충족하지 못한 초기 이슈에 의해 설정된 높은 기준을 인용했다.

더그 자위자는 만화책 자원을 위한 공포 그 자체의 미니시리즈를 검토하면서, 작가 맷 프랙션을 첫 번째 두 호에서 그의 이야기의 확립을 칭찬하고 첫 번째 호에서 마블 유니버스 역사에 연결시키면서, 새로운 [130]독자들에게 여전히 즐거움을 주면서, 작가 맷 프랙션을 추천했다.Zawisza는 2-4번 이슈에 대해 덜 감동받았다.비록 그들이 그가 보통 크로스오버로는 하지 않는 결속된 책을 사도록 그를 유혹했지만, 그는 이야기의 장소의 변화, 그것의 설정에 대한 해결책의 부족, "스니펫"에서의 액션 묘사, 그리고 중요한 줄거리 사건들이 결속된 책으로 밀려나는 것이 이야기에 [131][132][133]상처를 주었다.자위사가 성격에 맞지 않는 대화를 보여준다고 느낀 5호와 6호에 따르면, 그는 캐릭터를 정의하는 강력한 [134][135]순간에도 불구하고 미니시리즈가 1호의 약속을 지키지 못했다고 느꼈다.자위자는 스튜어트 이모넨의 작품을 "믿을 수 없다" "대단하다"고 부르며 더 호의적이었고, 이모넨은 조지 [131]페레즈의 작품보다 자위자의 작은 페이지에서 많은 이야기를 전달할 수 있는 "현대 거장"이었다.비록 Zawisza 나치 바다 monsters,[130]그의 Immonen과 위그드라실의 문제#1에 로라 마틴의 묘사 같은 특정한 비주얼 뿐만 아니라 s.을 칭찬하고 있는 것까지 그는 계속해서지만 상세한 간단한 이야기를 들어야 할 Immonen을 지목했다. 가끔 error,[132]그의 능력 다양한 주제를 표현하기 위해, 하고 있다는 점을 꺼려 하지 않었다cenes에4호에는 세계적인 혼돈의 장면, 오딘-서펜트의 프레이밍 시퀀스, 브리티시컬럼비아의 사진 등 그가 "냉동"이라고 불렀던 장면들이 실려 있다.Zawisza는 또한 Wade Von Grawbadger의 잉크와 Martin의 색깔을 칭찬했다.4호에서 [133]후자에 대한 실망감에도 불구하고, 그는 5호에서 룬에서 말하는 시퀀스와 토르의 망치에서 나오는 전기 파란색 번개를 각각 강한 잉크와 색상으로 표현했다.[134]Zawisza는 또한 Chris Eliopoulos의 글씨를 John [133]Workman의 글씨와 긍정적으로 비교했다.

뉴사라마에서 제니퍼 마그레트 스미스는 Fraction의 불안한 어조의 느린 형성, 작고 실체적이지 않은 감정에 대한 연주 능력, 그리고 이 나라의 분위기와 스티브 로저스의 버락 오바마 같은 특징의 실제 세계 유사점을 포착한 것에 찬사를 보냈다.[136]조지 마스턴은 두 번째 호가 효과적이고 실용적인 스타카토 속도로 편집증과 패닉의 분위기를 조성했다고 느꼈고, 워치의 놀라운 선택을 즐겼다. 시리즈의 주요 강점은 "마블 대학의 풍경을 바꿀 수 있는 집단 독서 경험"을 만들기 위해 다양한 아이디어와 스토리 비트에 의존하는 것이라고 말했다.e, (그렇지 않은 경우) [137]가독성을 희생합니다."콜린 벨은 제3호가 가치관의 행동을 결과적으로 묘사하지 못했고 마지막까지 [138]무게감이 부족했기 때문에 단순히 "통과할 수 있는" 것이라고 느꼈다.Marston은 이슈 #4가 더 많은 추진력과 광범위한 영웅성을 보여준다고 느꼈고, Fraction의 글을 Brian Michael Bendis의 느린 이벤트 구축 성향과 대조했습니다.Marston은 이야기의 주요 비트가 충격적 가치로 인식될 수 있다는 것을 인정했지만,[139] 그가 두드러지게 느꼈던 "작은 순간들"과 이것을 대조했다.Newsarama의 평론가들은 지속적으로 그 전체 미술 팀에게 스미스 commenting,"그건 Immonen는 정말 빛이 난다"[136]과 마스턴"깊이의 완벽한 혼합과 믿을 수 없는 단순함"[137]Immonen과 폰 Grawbager의"열광적인 에너지", 로라 마틴 마블의 "조언을 구하는 색깔, 주입 ev로 전체 예술 팀으로 높은 시청률을 주었다.ery 페이지분위기, 분위기, [139]명료함이 돋보입니다.7호 리뷰에서 전체 미니시리즈를 살펴보면서 마스턴은 특히 마지막 두 호에서 분명한 숨막히는 순간과 "질질질 끄는 헛소리"가 모두 포함되어 있다고 언급했다.마스턴은 특히 7번 호는 서두른 클라이맥스와 이야기의 중요한 요소에 대한 전체적인 설명, 공명, 그리고 깊이가 부족하다고 느꼈는데, 그는 이것이 미니시리즈의 상징이라고 느꼈다.Marston은 에필로그 페이지들이 이러한 [140]요소들 대신에 곧 출간될 스피노프 책들에 전념하고 있다고 비판했다.

Comics Bulletin에서 5개의 리뷰를 통해 #1을 원탁으로 검토한 결과 5개의 총알 중 평균 3.7의 점수를 받았습니다.평론가들은 대체로 글과 예술을 높이 평가했지만, 대규모 "사건" 줄거리를 혐오하는 레이 테이트는 창간호의 실행에 의문을 제기했고 오딘의 성격에 맞지 않는 행동을 인식했다.북유럽 신화 팬인 톰 영은 어떤 요소들은 [141]그에게 공명하거나 사실로 들리지 않는다고 말했다.Danny Djeljosevic은 두 번째 호에서 3.5발의 총알을 맞으며 다시 이야기와 [142]예술의 긴장감을 고조시키고 있다고 칭찬했다.3호에 대해 숀 힐은 3.5점을 매겨 예술과 캐릭터 묘사가 시리즈의 지속적인 지지를 정당화했지만 줄거리는 그렇지 않았다고 밝혔고 샘 살라마 코헨은 4.5점의 [143]총알로 전반적으로 긍정적인 반응을 보였다.젤요셉비치는 4번 총알을 날리며 프랙션이 만화 인생 중 기술적으로 가장 힘든 일을 대본을 썼다고 칭찬하고, 특히 오딘과 독사가 군대를 규합하는 평행한 장면을 골랐다.더그 자위자처럼, 젤조세비치는 졸린 해변의 마을에서 슈퍼히어로 배틀까지 다양한 주제를 효과적으로 그려내는 스튜어트 이모넨의 능력에 감명을 받았고, "이모넨은 만화에서 가장 다재다능한 예술가 중 한 명으로 분명히 그의 놀라운 레이아웃과 역동성으로 패널마다 다양한 패널로 평가될 것입니다.스토리텔링Imonen은 예전 Marvel Comics의 아티스트를 떠올리게 합니다.이 아티스트는, 보충할 [144]필요 없이, 매월 강하고 일관된 작품을 전달할 수 있었습니다.

컴플렉스 매거진의 제이슨 세라피노는 #6호 리뷰에서 "공포 시리즈 자체는 강력한 데뷔호 이후 다소 정체됐다"고 말했지만, "와이드 스크린 액션과 놀라운 예술에만 의존하는 시리즈에 너무 많은 것을 요구하는 것은 어렵다"고 얼버무렸다.편안히 앉아서 [145]대혼란을 즐기세요.

IGN의 제시 셰딘은 처음 두 이슈를 각각 10점 만점에 8.5점, 7.5점으로 평가하면서 프랙션에 의해 스토리와 특징이 잘 수행되었고 미묘한 뉘앙스와 무게감이 있는 북유럽 대화를 포함했다고 말했다.스헤딘은 또한 이모넨의 넓고 영화적인 패널이 "최고 수준"이라고 생각했고 로라 마틴의 색상은 "특징적으로 풍부하고 나무랄 데가 없다"고 생각했지만, 웨이드 폰 그로배저의 잉크는 그의 이전 뉴 어벤져스 작품보다 두껍고 약간 덜 정확하다고 생각했다.그러나 슈딘은 이야기의 글로벌 사건 맥락 부재, 성격 묘사 및 대화 불량, 결속된 책으로 밀려난 사건들에 대한 의존, 에필로그에 대한 최종 페이지들의 너무 많은 사용, 그리고 시리즈가 실패했다는 전반적인 감각을 들어 다음 4개 이슈 중 3개를 "좋다" 또는 "좋다" 6.5로 평가했다.Thor/Captain America 크로스오버의 [8][9][146][147][148][149][150]기원을 뛰어넘습니다.

위클리 코믹 북 리뷰의 알렉스 에반스는 처음 4개 이슈 중 3개에 대해 "B+"를 주면서 Fraction은 마케팅 책략이나 편집 셔플이 아닌 진실하고 토픽적으로 관련이 있으며 감정적으로 진실된 이야기를 만들었다고 말했다.에반스는 이 책의 장면-점핑 구조를 이용해 워치의 광범위한 세계적 영향력을 합법적 위협으로 적절히 탐구했으며 버키의 죽음과 로키의 유머러스한 대화 모두 잘 다뤄졌다고 느꼈다.그러나 에반스는 신 씨의 설정에 대한 너무 직설적인 처리와 3호(그가 "B-" 등급을 매긴)에서 Fraction의 일반적인 하위 텍스트가 부족하다고 비난했다.Evans와 Dean Stell은 다음 세 가지 이슈인 C+, C-, D를 채점하면서 흥미로운 전투에도 불구하고 이슈는 과도기적인 느낌과 끈으로 뒤덮인 중복된 소재, 프랭클린 리처드의 거대하지만 정의되지 않은 파워를 사용하는 "은밀한" 데우스 엑 마키나 사용, #6의 우스꽝스러운 오프닝 장면으로 얼룩졌다고 표현했다.무성의한 성격의 죽음과 폐쇄성의 결여입니다.Stell은 7개의 이슈와 많은 관련 서적들을 보장하지 않는 "얇은" 컨셉에 기초한 "크레이피" 시리즈라고 말했다.리뷰어들은 예술과 색채가 선명하고 세밀하다고 생각했고, 이모넨은 시리즈에 가장 적합한 선택이라고 생각했지만, Stell은 6호에서는 이모넨이 [151][152][153][154][155][156][157]7호에서는 통상적인 기준에 부합하지 않는다고 생각했다.

연계 도서 리뷰

IGN의 Jesse Scedeen은 Fear Self에 다음과 같이 말했습니다. 신정아의 과거 1위는 10점 만점에 5점인 "중요한" 평점 10점 만점에 5점을 받았다. 신정아 캐릭터의 첫 등장은 그녀의 망가진 해골 같은 외모를 보여주지 않았고 대담하고 현대적인 색채가 별로 없었기 때문에 독자들이 캐릭터에 대해 배울 수 있는 이상적인 것이 아니었다.g는 Al Milgrom의 소프트 펜슬과 일치하지 않았다.[39]이 소프트 펜슬은 리치 버클러의 레이아웃 #355의 상세 내용이 처음부터 품질에 일관성이 없었다.

Sheedeen은 Fear Self에게 다음과 같이 말했다. 10점 만점에 6점인 '오케이' 1위는 원작이야기는 하지만 페이지 공간이 한정돼 있어 기억에 남는 부분은 없고, 신정아의 코너는 해골의 서문을 재탕한 부분이고, 헐크와 씽 코너는 그렉 박과 로베르토 아구레사카의 작품에서 돋보인다는 평가를 받았다.리 위크스와 하비에르 풀리도의 작품도 만화학에서 [40]무료로 볼 수 있었다.

Kieron Gillen의 작품과 Doug Braithwaite, Ulise Urelola 및 Rich Elson의 작품 모두 호평을 받은 책인 Journey in Mystery #625 (2011년 10월)의 페이지.

주간 만화 리뷰를 위한 미스터리 속으로의 여행 622-626호를 검토한 알렉스 에반스는 첫 번째 호에는 "A+"를, 다음 세 호에는 "A-"를 주었다.그는 처음 4개의 이슈를 "찬란하다"고 칭송하며 매달 꾸준히 우수성을 칭찬했고, 첫 번째 호가 지금까지의 1년 중 최고의 만화라고 말하며 마블의 최고의 만화 중 하나로 선정했습니다.에반스는 길렌의 아이 로키의 이야기를 "완벽한" 것으로 묘사했고, 그의 주제와 관련이 있는 것처럼 보이는 요소, 그의 문제 구조와 내레이션과 대화 능력, 그리고 유머, 모험과 성격 묘사에 있어 질렌의 능력을 칭찬했다.에반스는 브레이스웨이테의 예술과 울리스 아레롤라의 색채를 "스튜닝"과 "에픽"이라고 불렀고, 다른 만화 예술보다 높은 수준이며, 판타지 동화책에 비견될 정도로 아스가르드 환경이 "감밀하고, 중요하고, 생명력이 넘친다"고 느꼈다.에반스와 디에스에반스는 626번과 630번 문제에 각각 B+를 줬는데, 에반스는 "절대 환상적"임에도 불구하고 그의 점수는 단순히 이전 호에서 설정된 예외적으로 높은 기준과 수르투와 트라이, 레아, 디시르의 트로이카가 흥미롭지 않았기 때문이라고 말했다.아소노트는 로키의 "영웅적으로 코믹한" 장면 도용을 예로 들었고, 플래시백 시퀀스의 비주얼을 그다지 즐기지 않는 것(그가 이해한 목적을 인정)은 차치하고, 그는 이 책이 새로운 독자들이 [158][159][160][161][162][163]좋아할 "후트"라고 생각했다.채드 니벳과 라이언 K.622, 624, 625호에는 5점 만점에 4점, 623, 626호에는 3.5점을 부여해 미니시리즈보다 우수하다고 평가했다.평론가들은 토르의 질렌과 아스가르드 정치에 반하는 로키의 새로운 관계에 대한 지성, 구조, 그리고 "뇌의" 서술에 대해 "영광스러운 이야기"라고 칭송했다.또한 질런의 변덕스러운 캡션, "엄격한 대화" 그리고 이야기의 씨앗을 심고 의도적으로 구불구불한 줄거리를 이어가는 그의 능력도 언급되었다.그들은 또한 브라이스웨이트의 "친밀감", "놀라운 예술", 아레올라의 색깔, 그리고 이것이 로키의 다양한 기분을 [164][165][166][167][168]묘사하는 데 어떻게 도움이 되었는지에 주목했다.블리딩 쿨의 리치 존스턴은 623호를 2011년 토르 장편 영화와 긍정적으로 비교하며 아스가르드를 "대단한 시적"인 "에픽" 그리고 "아름답다"로 표현하기 위한 "완벽한 만화"라고 말했다.존스턴은 이 책이 [169]로키를 토르보다 더 인상적인 캐릭터로 격상시킨 복잡함에 대해 칭찬했다.Comics Bulletin의 리뷰어는 Journey Into Mystery #622, 624, 625에 5개 중 4개를 주어 스토리텔링, 캐릭터 묘사, 유머, 만족스러울 정도로 활발한 페이스로 Kieron Gilen에게 높은 점수를 주었고, Doug Braithwaite는 그의 "놀랍도록 세밀한"[170][171][172] 예술에 점수를 주었다.623호에 10점 만점에 8.5점을 준 IGN의 제시 셰딘도 길런의 "세련되고 거의 서정적인" 대화와 예술을 즐겼지만, 그는 [173]색상의 조정이 필요하다고 느꼈다.슈딘은 627호에 10점 만점에 8.0점을 주면서 필러 이슈였던 것이 크리에이티브 팀의 실행으로 인해 증가했고 리치 엘슨이 예술가 더그 브라이스웨이트를 적절히 대체했지만 글씨가 너무 작고 [174]불분명하다고 말했습니다.슈딘은 630호에 10점 만점에 9점을 매기며 길렌의 볼스타그 이야기를 고전적인 것으로, 이 시리즈를 "마블의 현재 진행 중인 최고의 책"이라고 평했다.그는 2001년 심슨 에피소드 "Tree house of Horror XII"의 "Wiz Kids" 부분과 비교하며 유머, 감정, 볼스타그의 성격의 다른 면의 표현, 게스트 아티스트 리치 엘슨의 정교하고 정확한 연필이 시리즈의 [175]이전 문제를 해결한 방식에 찬사를 보냈다.미스터리 속으로의 여정의 공포는 10점 [7]만점에 8.6점으로 만화책 라운드에서 가장 높은 점수를 받았다.

위클리 코믹 북 리뷰의 로만 콜롬보는 The Mighty Thor #7에 "B+"를 주면서 오딘과 독사의 어린 시절의 프리퀄 스토리가 메인 스토리의 설정을 잘 해냈고, 그 영향이 너무 뚜렷해서 프롤로그의 일부가 되었을 것이라고 말했다.이 책의 신들 간의 적절한 비동일적 대화에 더하여, 콜롬보는 주요 미니시리즈가 부족하다고 느꼈던 독사에 대한 절실한 묘사 때문에, 그는 그 미니시리즈를 다시 읽는데 더 많은 투자를 할 것이라고 느꼈다.그러나 [4]그는 Pasqual Ferry의 예술이 맞느냐 틀리느냐를 느꼈다.IGN의 에릭 노리스는 이 책이 10점 만점에 5.5점으로 토르의 죽음에 대한 맥락을 제공하지 않는 호흠 필러(ho-hum filler)이거나 핵심 미니시리즈에서 다루지 않는 것을 성취하지 못한 것이라면서 이 책의 폭로가 미니시리즈가 출간되기 전에 시사적이고 가슴 아픈 내용이었을 것이라고 말했다.노리스는 어린 오딘에서 나이 든 오딘으로의 전환이 형편없다고 느꼈고, 가치 있는 인물들의 연기는 [176]미니시리즈에서 그들에게 홀린 현대 인물이라고 비판했다.

주간 코믹 리뷰에서 뉴 어벤져스 #14와 15를 리뷰한 알렉스 에반스는 작가 브라이언 마이클 벤디스의 앵무새와의 친밀한 캐릭터 작업, 그리고 예술가 마이크 데오다토의 표정에서 가장 미묘한 감정의 미묘한 뉘앙스를 포착하는 능력 때문에 시리즈 첫 번째 스토리 아크 이후 첫 번째 호를 "A-"와 "B"로 평가했다.다음 호에서 에반스는 이전 호만큼 매력적이지는 않았지만, 벤디스는 다람쥐 걸이 "완전히 실현되고 공감하는 캐릭터"로 발전시켰으며,[177][178] 다람쥐 걸에 초점을 맞춘다는 것을 알았을 때 그의 초기 기대를 반증했다고 생각했다.

CBR의 그레그 맥엘해튼은 닉 스펜서의 시크릿 어벤져스 #13 대본을 즐겼으며, 특히 맥엘해튼은 스펜서가 "Fear Self"에 다른 시도를 할 기회를 잡는데 사용되었다고 생각했다.그는 다른 제목을 읽지 않고도 그 이야기의 독립성에 감탄했지만, 우연에 의존하는 것을 개의치 않았다.맥엘해튼은 또한 스코트 이튼의 연필, 특히 비스트의 연기와 격투 장면들을 즐겼지만, 아디 그라노프의 책 표지에는 책에 [179]없는 많은 인물들이 포함되어 있다고 언급했다.위클리 코믹 북 리뷰의 알렉스 에반스는 스펜서가 이야기의 악당들을 뛰어넘는 불안감과 함께 스토리의 주제를 유지했고 야수와 레니의 우정 그리고 앤트맨과의 그의 작업을 칭찬하면서 이 호에는 "B+"를 주었다.에반스는 또한 스코트 이튼의 작품을 "믿을 수 없을 정도로 정교하고, 세밀하며, 높은 예산"이라고 불렀는데, 이는 워싱턴 DC에 대한 공격과 그에 대한 캐릭터의 반응 모두에서 볼 수 있다.에반스는 이 책이 지나치게 감상적이거나 [180]어리석지 않은 메시지를 포함하여 좋은 결속 책의 모든 기준을 충족시켰다고 말했다.

레이 테이트는 15번 어벤져스 아카데미에 5발 중 5발을 내줬지만 16번에는 3발만 내줬다.그는 크로스오버의 핵심 미니시리즈에 무관심하다는 것을 인정하면서도 15번 아카데미에서 크리스토스 게이지의 티그라 탐사를 좋아했지만 16번 호는 베일 스토리를 울려 퍼지게 하는 데 성공했지만 기술력이 있었음에도 불구하고 그를 끌어들이지 못했다며 16번 호를 '혼합 가방'으로 생각했다.좋은 [181][182]동맹이군'주간만화평론'의 딘 스텔은 새로운 캐릭터를 읽고 싶은 독자들에게 좋은 기회라며 18호에 B-를 줬고, 첫 만화가 시크릿 워즈였던 스텔은 티타니아와 흡수남을 3호가 아닌 1호에 썼다는 사실에 기뻐했다.그는 또한 예술이 효과적이라고 생각했지만 지나치게 강조된 [183]색채 스타일에 매료되지는 않았다.IGN의 제시 셰딘은 이상적이지 않은 장면 전환, 좋지 않은 페이싱, 톰 레이니의 "감동적이지 못한" 아트 등을 바탕으로 10점 만점에 6.5점을 주어 20위에 올랐다.스헤딘은 시리즈 [184]전체가 팀 전체에 대한 집중력 부족으로 어려움을 겪었다.하지만, 후에 스헤딘은 이 시리즈가 "Fear [185]Self의 사건들에 얽힌 것보다 더 강했던 적이 없었다"고 주장하면서, 이 시리즈를 20번째 최고의 어벤저 스토리로 선정할 것이다.

Comics Bulletin의 Ray Tate는 Fear Aself에 5발 중 2발을 내줬다. 반란 #1의 청춘은 이것을 혼란스러운 줄거리, 비트 캐릭터의 믿을 수 없는 행동, 그리고 핵심 미니시리즈로부터의 독립성의 결여로 돌렸다.하지만, 그는 마이크 노튼과 베로니카 간디니의 [186]예술뿐만 아니라 영웅들, 특히 토르 걸에 대한 션 맥키버의 묘사에 즐거움을 표현했다.하지만 테이트는 다음 2호에서 토르걸과 아트팀의 작품을 즐겼다는 [187]점과 3호에서 [188]하드볼 스토리를 언급하며 5발 중 5발을 내줬다.IGN의 제시 시딘은 처음 두 호에서 "좋은" 7과 7.5의 점수를 주었는데, 맥키버가 시리즈에 얼마나 많은 인물들을 맞추고 적절하게 정의할 수 있었는지에 감명받았지만, 맥키버가 추상적인 공포 개념을 뚜렷하게 표현하지 못하거나 유사한 개념의 [189][190]다른 책과 구별하지 못했는지에 대해서는 감명받지 못했다.슈딘은 주요 미니시리즈에 없는 무게감, 특히 잔인한 죽음의 장면에 대해 10점 만점에 8점을 주었는데, 이는 맥키버가 영웅들의 내분을 어떻게 다루는지와 그의 중력 개발에 대해 비교한 것이다.슈딘은 이니셔티브의 위기의 저점을 스파이더맨이 수 톤의 잔해 속에 갇힌 고전적인 마블 팀업 #41(1975)에 비유했다.스헤딘은 노튼의 "깨끗하고 표현력이 풍부한 연필"[191][192][193]에 대해 항상 친절한 말을 했다.주간만화평의 딘 스텔은 맥키버가 젊은 캐릭터, 특히 토르걸, 클라우드나인, 울트라걸을 쓰는 능력에 만족하고 B-list와 C-list 캐릭터를 활용한 B-list와 C-list 캐릭터들을 메인 시리즈에 심도 있게 표현하여 처음 두 이슈에 "B"와 "B+"를 주었다.그는 독자들에게 크로스오버가 꼭 필요한 것은 아니라고 조언했지만, 그는 미니시리즈의 처음 두 호보다 그것을 더 즐겼다.그러나 그는 폭동이 "공포"에 대한 믿을 수 있는 반응이라고 생각하지 않았기 때문에 폭동이 이야기를 망쳤다고 느꼈다.그는 또한 노튼의 예술이 "[194][195]성공의 레시피"라고 말했다.

주간 만화 리뷰에서 무적 아이언맨 #504-506을 검토한 알렉스 에반스는 첫 번째 두 호에서 "B+"를 주었으며, 세 번째 호에서는 "B"를 주었으며, 아이언맨의 잊혀지지 않는 아이언맨의 희생자 발견을 사용하여 크로스오버의 냉랭한 분위기와 분위기를 조성한 아이언맨 작가 매트 프랙션을 칭찬했다.스타크와 페퍼포츠의 독특한 역동성과 관계를 여전히 대화로 유지하고 있다.또한 "스타크 리빌리언스" 줄거리에서의 디트로이트 스틸 경쟁 구도와 포츠와 케이브의 발전도 그가 꼽혔다.그러나 에반스는 504호의 페이스와 506년의 난쟁이 불경죄에 대한 룬의 사용에 의문을 제기했다.에반스는 살바도르 라로카의 예술작품을 "완벽하다"고 평가하면서 그레이 가르고일/목크의 디자인과 돌멩이 파리지앵에 대한 토니의 반응을 묘사하는 표정들을 명기했다. 그러나 그의 표현은 그들의 [196][197][198]대화와 일치하지 않는다고 비판했다.

하지만 에반스는 닉 스펜서가 책의 스타보다는 철권, 불멸의 무기들에 초점을 맞추고 이야기의 모든 것을 설정한 성격에 초점을 맞추고 있다고 비판하며 아이리얼 올리베티는 자연스럽지 않고 뻣뻣한 예술작품과 그의 끔찍한 컴퓨터 제작 배경을 비판했다.존재하지 않거나 약간 조작된 [199]사진만 있을 뿐입니다.

주간만화평론에서 헐크 #36과 37을 검토한 딘 스텔은 "B+"와 "A-" 등급을 매기며 작가 제프 파커가 동점에도 불구하고 진행 중인 이야기를 유지한 것에 대해 거듭 축하했다.스텔은 또한 베티 브라이트와이저의 색상과 조명에도 주목했는데, 그녀는 그것이 "트론 거부"[200][201]로 보이지 않는 방식으로 워치를 묘사하는 유일한 것이라고 느꼈다.

IGN의 Joshua Yehl은 Fear Self에게 다음과 같이 말했습니다. 헐크 vs 드라큘라 10점 만점에 6점을 받은 헐크 vs 드라큘라는 이미 수많은 다른 관련 서적에서 볼 수 있었던 이 갈등의 지루하고 공식화된 성격을 언급하며 1위를 차지했다.Yehl은 Ryan David Stegman의 설정이 견고하고 복잡한 배경을 가지고 있다고 생각했지만, 캐릭터 작품은 경외심이나 [72]두려움을 불러일으키지 못했다.그러나 라이언 시딘은 미니시리즈가 3권 형식을 최대한 활용했다고 느끼지 못하면서도 2위와 3위에 각각 8.0 "Great"과 7.0 "Good"를 매겨 전자를 긴장감 있는 캐릭터 드라마와 넋이 나간 액션이라면 매혹적인 것으로 보고, 스테그먼의 스타일을 에드 맥기네스의 한탄과 긍정적으로 비교했다.g 3호 끝 무렵의 잉커와 컬러리스트의 변화가 아트 전체의 [202][203]질을 해친다는 것이다.주간만화평의 딘 스텔은 드라큘라의 정치적 음모, 뱀파이어의 다양한 품종과 파벌의 소개, 용서받은 책의 소개, 그가 다른 결속들에 비해 새로운 것을 만들어냈다는 느낌, 만화성과 사실주의 사이의 균형, 라이언 세인트루이스의 세 번째 호에서 "B+"를 주었다.그리고 마이크 바빈스키와 릭 매그야르의 잉크가 [73]그 강도를 유지하는 방법.

두려움 자체 검토: 코믹 북 자원의 블랙 위도우 켈리 톰슨은 미디어 리즈 구조에서 이러한 접근법에 의해 요구된 대가 대신, 그 결과는 "어떤 영화에서도 극장이 불법적인 (시크한) 목소리를 낼 수 있는 눈을 굴리는 데우스 엑 마키나와 같은 속임수"라고 비판했습니다.톰슨은 작가 Cullen Bun의 페이스, 명확성, 그리고 그의 인물에 대한 그의 처리에 만족했고 피터 응웬의 예술이 일관되지 않더라도 흥미롭다고 생각했지만, 톰슨은 이 이야기가 시각적인 스토리텔링보다 과장된 내레이션을 사용한다고 비판했고, 이 책은 "공포 그 자체"[204]와 관련이 없는 이야기라고 생각했다.레이 테이트는 이 책에 총알 5발 중 4발을 꽂아 다른 창작자들의 캐릭터 해석이 실패한 곳에서 성공해 열렬한 팬을 만족시킬 수 있는 '에일리어스 같은 초운동 스파이 미션'에 비유했다.테이트는 피터 정의 이온 플럭스와 비교한 피터 응우옌의 캐릭터 디자인 덕분이며 베로니카 간디니의 [205]색채에 찬사를 보냈다.IGN의 제시 셰딘은 이 책에 10점 만점에 7점을 주면서 스파이 풍의 히징크, 표정이 [206]부족하지만 유쾌하고 활기가 넘치는 예술작품과 거의 어울리지 않는 효과적인 충돌이 거의 없는 무의미한 결속이라고 설명했다.

Fear Self: Spider-Man for IGN을 리뷰한 제시 시딘은 1호에서 10점 만점에 7.5점, 2호와 3호에 8.5점과 8점을 주었다.묘사된 시민들이 너무 전형적이라고 생각했음에도 불구하고, 그는 이슈 1이 2005-2년 몰룬과의 싸움에 필적하는 극복할 수 없는 고전적인 상황을 형성한 스파이더맨에게 가해진 것을 포함하여, 공포 그 자체 #2에 의해 무시된 대중들에 대한 뱀의 영향을 적절히 다루었다고 느꼈다.006 "The Other" 줄거리.슈딘은 마이크 맥콘의 예술이 깨끗하고 영화적이라고 느꼈지만, 그의 익숙한 스타일과 1호에서 평범하고 미니멀리즘적인 스타일 사이에서 다양했다.제2호는 개선되었지만, 그는 [207][208][209]제3호에 단조로운 면이 있다고 느끼고 서둘러 대응했다.위클리의 딘 스텔은 이 행사가 꼭 필요한 것은 아니지만 그로 인해 야기된 길거리 수준의 패닉을 조성해 핵심 미니시리즈에 없는 크로스오버 스토리에 재미를 주고 스파이더맨과 그가 가장 좋아하는 대결인 멋진 순간들을 많이 다루었다고 말하며 처음 두 호에서 C 점수를 주었다.J. 조나 제임슨그럼에도 불구하고 그는 이란 택시기사를 공격하는 폭도들의 행동과 연속성에 문제가 있음을 인지했다.그는 또한 맥콘의 예술이 때때로 신체 [210][211]비율에 문제가 있음에도 불구하고 견고하고 효과적이라고 생각했다.만화책 자원의 제임스 헌트는 넘버 1호가 "전문적으로 교차선을 넘나들며" 자의적인 결속 역할을 하는 것이 아니라 진실된 이야기를 하고, 핵심 미니시리즈에서 만들어진 혼돈을 보여줌으로써 독자들이 "공포"의 이해에 도움을 주었다고 칭찬했다.헌트는 책의 악당 선택에 의문을 제기했지만, 그 악당을 사용하는 이야기가 어떻게 전개될지 충분히 관심이 있었다.헌트는 또한 마이크 맥콘의 예술과 제레미 콕스의 색채, 그리고 스파이더맨의 [212]의상의 빨강과 검정 버전을 묘사하기로 결정했다.

두려움 자체 검토: 딥 넘버원 헌트는 이 책이 필수적인 연계는 아니라고 말했다.그는 뉴 아틀란티스의 지원을 받은 유토피아에 대한 어떠한 언급도 없이 뉴 아틀란티스의 파괴를 비판했다.그는 또한 Namor의 개발이 잠재적으로 흥미롭기는 하지만 완전히 효과가 있는 것은 아니라고 생각했다.디펜더스의 팬들은 이 책의 즉흥적인 화신인 그 팀과 리 가벳의 예술이 분명하고 즐거울 것이라고 제안했지만,[213] 그것에 대해 불평하거나 구별하는 것은 거의 없었다.하지만 레이 테이트는 5발 중 4발의 총알을 날리며 디펜더스 로스터의 변화(특히 로아)를 발견해 아름답게 묘사했다.테이트는 또한 크리에이티브 팀의 악마에 대한 디자인과 그들의 출연진과 그들의 영웅적인 [214]행동들을 좋아했다.IGN의 Jesse Schedeen은 "Medioclus" 5.5의 10점 만점에 1호를 평가했는데, 특히 Namor와 Atuma의 특징에 대해 때때로 불규칙하고 부정확하며 평탄한 특징을 발견했다.슈딘은 수중 장면에서 가벳의 예술이 "조금 비좁더라도 기능적"이라고 생각했지만, 그는 그의 커버와 인테리어 작업, 그리고 너무 어두운 [215]색상의 차이를 느꼈다.

만화 리소스에서 Zawisza는 Fear Self를 발견했습니다. 가정 전선 #1은 "강제와 무관 사이의 어느 정도"이다.Zawisza는 Speedball 스토리가 너무 무거운 요소들의 모음이며, 아티스트 Mike Mayhew가 사진 참조에 지나치게 의존한다고 비판했다.자위사는 피터 밀리건의 에이전트 오브 아틀라스 스토리를 "피자즈"와 명확한 방향, 일관된 성격 묘사가 부족하다고 비판했지만, 엘리아 보네티의 작품은 메이휴와 하워드 차이킨의 작품 사이의 훌륭한 전환이라고 생각했다.Zawisza는 J. Jona Jameson의 이야기를 "한 페이지짜리 필러에 지나지 않는다"고 생각했지만, Jameson의 마블 유니버스에서의 존재를 독자들에게 상기시키는 데는 유용했다.자위사는 오클라호마주 브록스턴에 있는 페페 라라즈의 작품이 활기차고 깨끗하며 그의 캐릭터들이 믿을 만하다는 것을 알게 되었다.전반적으로 자위사는 이 책이 "공포"에 추가된 것이 아니라 "필독서"[216]는 아니더라도 "멋진" 책이라고 느꼈다.IGN의 제시 셰딘은 게이지가 비슷한 스토리를 다룬 어벤져스 아카데미보다 더 깊이 있고 비중 있게 스피드볼 이야기를 다뤘으며 슈퍼휴먼등록법이 폐지된 이유에 대한 탐구는 환영할 만한 일이었지만 이 스토리가 충분히 강력했는지는 의문이라며 10점 만점에 7점으로 1위를 차지했다.7호스헤딘은 또한 아틀라스의 에이전트들의 이야기와 예술을 즐겼고, J. 조나 제임슨 이야기의 포함은 "이상하다"고 생각했으며, 짐 맥캔의 브록스턴 이야기는 기억은 안 나더라도 인간적인 요소를 탐구했고, 전반적으로 이 책은 필수적인 [85]읽을거리가 아니라고 느꼈다.그는 다음 두 호에서 "OK" 등급을 6과 6.5로 매겨 Gage가 미리암 샤프를 살린 Baldwin 스토리에 더 많은 공간을 줄 수 있도록 백업 스토리를 다듬어야 했고, Atlas의 에이전트 작업이 #2에서는 계속 견고했지만 크로스오버를 [217][218]잘 활용하지 못했다고 설명했습니다.

딘 스텔은 언캐니 엑스맨 #540-543을 위클리 코믹 북 리뷰에서 리뷰하면서 이슈를 "D+", "C+", "B-" 및 "D"로 채점했다.스텔은 훌륭한 라인워크와 영화 스타일을 선보였지만 그렉 랜드의 예술을 지속적으로 비난하고 사진 참조와 참조를 통해 고통을 받았다.특히 모든 여성 캐릭터에게 사용되는 동일한 얼굴 표정.Stell은 또한 랜드의 스토리텔링에 감명받지 못했으며, 수염이 덥수룩한 사이클롭스를 묘사하고, 뚜렷한 이유 없이 카우걸 복장을 한 엠마 프로스트와 저스틴 폰소르의 컬러 팔레트와 과도한 하이라이트를 선택했다.글에 대해서는 첫 호는 평균적인 내용, 다음 두 호는 꽤 좋다고 생각했지만 마지막 호는 싫었다.비록 그는 콜로스가 저그노를 파견한 수십 년의 이야기 후에 저그노에게 준 매질을 좋아했지만, 그는 나모르-엠마 프로스트 로맨스, 키티-피터 드라마, 그리고 샌프란시스코 [219][220][221][222]시장에 대한 사이클롭스의 거만한 태도를 싫어했다.

헌트는 공포 그 자체를 느꼈다. 그러나 언캐니 엑스포스 넘버1은 레멘더의 작품 스타일을 그대로 유지하면서 일반 엑스포스 작가인 릭 레멘더에 의해 정해진 기준에 부합하는 강력한 결속 서적 중 하나였다.그러나 헌트는 이 이야기가 "Fear Self"의 핵심 줄거리와 거의 무관하다고 느꼈고 위험에 처한 "알 수 없는 슈퍼히어로"의 정체성에 대한 명확성의 결여를 비판하면서 독자를 자신의 운명에 투자하지 못했다고 말했다.헌트는 또한 Simone Biancchi의 예술이 Astonishing X-Men보다 느슨하다고 느꼈고 그의 배경 부족에 대해 비판했지만 그의 복잡한 비주얼과 절제된 [223]연기는 즐겼다.그러나 IGN의 제시 셰딘은 세 가지 이슈 각각에 대해 "Medioclus"에 대해 10점 만점에 5.5, 5.0, 5.5점을 매기면서 이 이야기는 크로스오버와 거의 관련이 없고, 성격 묘사가 "bland"이고, 유머가 "stilted"이며, 비앙 fiki는 단지 피상적인 수준과 정의되지 않았다고 불평했다.페이지 구성, 기괴한 해부학, 적절한 [224][225][226]흐름이 결여된 스토리텔링.

헌트는 공포 자체에 만족했다. 울버린 No.1, 특히 울버린과 멜리타의 관계와 정보의 자유에 대한 그들의 대조적인 견해를 묘사하고 있다.그는 일반적인 S.T.R.I.K.E 용병에서 가능성을 보았지만, 그 이야기가 핵심 "공포" 이야기와 전혀 관련이 없다는 것에 다시 불쾌감을 느꼈다.헌트는 예술가 롤랜드 보치가 작가 세스 펙의 묵직한 전시를 효과적으로 만들고 댄 브라운의 색채가 유용하다고 느꼈지만, 그는 [227]이 책에 대해 예술적으로 영감을 주지 못했다.IGN의 마세 시인은 악당의 줄거리가 그럴듯하다고 느꼈지만 비주얼로 처리했어야 할 텍스트 해설의 무게에 눌려 다소 숨막혔고, 보치의 예술이나 댄 브라운의 색채에 감동받지 못해 프레임이 [228]완성되지 않은 채 1위에 10점 만점에 6.5점을 받았다.그는 이러한 문제가 두 번째 이슈로 해결되었다고 느꼈고, 그는 이 이슈를 중간 이슈로 "Good" 7.5로 평가했습니다.그럼에도 불구하고, 그는 합리성에 대한 두려움의 힘에 대한 펙의 집중과 멜리타의 공황의 증가가 잘 이루어졌다고 느꼈지만, 그는 그녀가 맨해튼을 통해 목적 없는 여행을 하고 있다는 것을 느꼈고, 형편없는 줄거리 장치를 통해 주요 줄거리를 생략하고,[229] 마지막 페이지를 실망시켰다.두려움 자체: 울버린은 [7]만화책 라운딩에서 10점 만점에 4.3점으로 가장 낮은 점수를 받았다.

주간만화평론에서 뉴 뮤턴츠 #30을 리뷰한 딘 스텔은 댄 애브넷과 앤디 래닝의 재미있는 이야기, 메피스토, 데이비드 라퓨엔트의 과장된 제스처가 스토리텔링에 잘 어울린 "A-List" 예술 작품, 그리고 크리스와 스테이플에 "B"를 주었다.

Thunderbolts #158~162를 검토하면서, Stell은 작가 Jeff Parker가 이 책에 쉽게 크로스오버를 통합한 점, 많은 이야기를 페이스로 각 이슈에 맞출 수 있는 능력, 팀원들의 긴장과 관계 발전에 대한 묘사를 예로 들며, 처음과 마지막 호에는 "B+"를, 중간 호 3개를 주었다.Stell은 또한 앤솔로지 #159에서 다른 작가들의 모든 이야기가 좋았다고 말했다(특히 파커의 언더볼트 이야기).그러나 그는 주요 미니시리즈와 마블 사설을 다룬 158호 자료를 재탕한 것은 크로스오버의 다른 책들에 등장하는 맨싱의 모습이 일관성이 없다고 비판했다.Stell은 케브 워커와 데클란 샬비의 개별적인 문제 삽화를 즐겼습니다.이것은 특히 워커의 잉크를 인용하며, 크로스오버 전 역할 분담 시도보다 개선되었습니다.그러나 발렌타인 드 랜드로와 매튜 사우스워스의 작품에는 약간 실망했습니다.그 작품들은 이야기 명료도가 표준이 아닌 영역에서의 작품이었습니다.문스톤의 어릿광대 묘사가 워커와 샬비의 [75][76][77][78][231]묘사와 충돌했다.Comics Bulletin의 Jamil Scalese는 #160에 총알 5개 중 4개를 맞혔고, 또한 2010년 "Shadowland" 줄거리에서의 Thunderbolts 작품을 상기시키며, Declan Shalvey의 캐릭터 연기와 저그노트의 영혼에 잠입하는 영웅들을 묘사할 때 사용했던 스타일을 칭찬하며, 파커의 크로스오버 타이인 능력을 응원했다.를 클릭합니다.[232]

Minquan Nguyen은 Herc #3 - 6을 주간 만화 리뷰에서 리뷰하고 있으며, 3개의 이슈에 "B+"를, 4번째 이슈에 "A-"를 부여했다.Nguyen은 후반 두 호에서 집필이 서두르고 미숙하다고 느꼈지만, 크로스오버에 대한 사소한 연관성이 액션과 유머로 가득 찬 책의 진행 중인 줄거리를 가로채지 않았다는 점을 높이 평가했다.응우옌은 연필잡이 닐 에드워즈의 깨끗하고 세밀한 예술과 그의 신화적인 캐릭터 디자인이 어떻게 고전적 요소와 현대적 요소를 결합했는지에 대해 칭찬했다.그는 또한 스콧 한나의 잉크와 예수 아부르토프의 [233][234][235][236]색깔을 칭찬했다.코믹스 게시판의 샘 살라마 코헨은 그리스 영웅인 코헨이 지금까지 밀려났다고 느꼈던 "불량한 성격과 조롱의 끝없는 림보"에 이어 그렉 박과 프레드 반 렌테의 정확한 헤라클레스 묘사를 축하하며 3.5발의 총알을 4번 발행했다.코헨은 또한 닐 에드워즈의 예술 스타일이 점점 더 마음에 들었다고 말하며, 헤라클레스의 "똑똑함"과 그의 대담한 결단력에 대한 에드워즈의 묘사를 극찬했다.코헨은 이 책이 이전 이야기 호의 좋은 후속편이라고 느꼈지만, 유머, 액션, [237]예감이 완벽하게 혼합되어 있지 않다고 느꼈다.

주간만화책리뷰의 알렉스 에반스는 고스트라이더 #1에 "C+"를 주었는데, 이 책은 매튜 클락의 뛰어난 아이디어와 탄탄한 아트워크가 크로스오버에 의해 방해를 받았고, 때로는 "스케치한" 글쓰기에 의해 방해받기도 했는데, 여기에는 플랫 유머, 덮어쓰기 대화, 설명 자료의 백업 스토리와 언리로의 격리가 포함되어 있었다.주인공이 [238]아이들을 위협하는 소리를 지르다.

Doug Zawisza는 Fear Self를 발견했다: Fearsome Four #1은 마이클 윌리엄 칼루타, 라이언 보덴하임, 사이먼 비슬리의 이질적인 예술 스타일(특히 하워드 더 덕의 각기 다른 묘사)과 결혼하려는 시도였고, 그 결과는 "프로젝트된 콜을 채우기 위해 쓰여진 가난한 남자의 시집"처럼 읽혔다.자위사는 이 책이 '느리고 조잡하다'고 생각했고, 등장인물들은 '이상한 모음집'이며,[239] 다음 호에는 값을 매길 가치가 없다고 생각했다.레이 테이트는 이날 코믹스 게시판에서 1호에서 몽클레어의 캐릭터 묘사가 진정성 있고 패소적인 모습을 보였다며 1호와 2호에 각각 4발, 3발씩을 줬고 칼루타는 DC코믹스와 동등한 캐릭터로 전작을 떠올리며 나이트호크 연주의 달인이었다.보덴하임 감독의 하워드 더 덕이 장편 영화에 출연했습니다.두 번째 이슈에 대해, 그는 1970년대 이후 프랑켄슈타인의 행방에 대한 몽클레어의 설명이 지적이고 라이언 보덴하임의 예술이 강하다고 생각했지만, 몽클레어의 나이트호크의 묘사는 터무니없고 믿을 수 없다고 생각했고, 비슬리의 예술은 "추잡하고 매력적이지 않으며 종종 혼란스럽다"[240][241]고 생각했다.IGN의 제시 셰딘은 책 배역 선택에 있어 감정적인 호소력이나 서술적 근거가 부족하고, 어조가 일관되지 않으며, "혼돈된"[242] 느낌을 주는 아티스트 명부를 인용하면서 #1에 "Medioclus" 등급을 5.5로 매겼다.주간 만화 리뷰의 딘 스텔은 이야기에서 사용된 인물들의 선택과 그의 평소 스타일에서 벗어나 성급하게 보이거나 마이크 칼루타의 [243]스타일을 시도하는 보덴하임 미술을 예로 들면서 받아들일 수 있는 전제가 있다고 이 호에는 "D" 등급을 매겼다.

'코믹스 게시판'의 대니 젤요셉비치와 닉 하노버는 알파 플라이트 넘버 1에 5발 중 3발을 쐈다.그들은 또한 고압적인 오프닝 장면, 이 이야기의 "공포 그 자체"를 독자들에게 혼란스럽게 만드는 설명의 부족, 그리고 Shaman과 Snowbird의 문제 있는 특징들에 대해 불평했다.평론가들은 둘 다 이 예술에 실망했고 하노버는 데일 이글샴을 "내가 [244]본 밴쿠버에 대한 최악의 예술적 해석"이라고 비난했다.브로큰 프런티어의 조슈아 예흘은 박과 반 렌테가 자연스러운 유머감각뿐만 아니라 공포감을 불러일으키는 데 성공했다고 생각했고 이글스햄의 예술을 "[245]전반적으로 훌륭하다"고 묘사했다.주간만화평의 딘 스텔은 1980년대 시리즈의 느낌을 되찾은 것에 대해 "B"를 주면서 줄거리의 정치적 측면에 무관심하고 노스스타의 [246]사용을 싫어했지만 "대부분 크고 빠르게 진행되는 싸움 장면"이라고 묘사했다.

주간 만화 리뷰의 딘 스텔은 공포 그 자체에게 다음과 같이 말했다. 데드풀 #1은 크로스오버에 대한 영향이 없어 필수는 읽을 수 없지만 글로벌 패닉을 이용하려는 데드풀의 콘셉트는 책 특유의 혀를 내두르는 듯한 톤을 유지했고 봉다조의 예술은 이 톤에 [247]잘 어울린다.IGN의 제시 시딘은 데드풀의 교외 가족 편집증과 공포에 대한 착취가 9.11 테러의 여파로 매우 밀접한 감정이었기 때문에 작가 크리스토퍼 헤이스팅스가 크로스오버의 핵심 아이디어의 핵심을 공격했고, 일부 요소들은 특징이었지만, 1위를 차지했다.느릿느릿한 설명, 스포일러, 그리고 유머에 대한 고압적인 시도로 흥분한 펜실러 봉다조는 신체적인 유머를 [248]교묘하게 살려냈다.하지만, 슈딘은 헤이스팅스의 "고통스러운" 대본이 잘린 줄거리, 강요되고, 설득되지 않은 문화적 언급, 해결되지 않은 줄거리 구멍, 그리고 터무니 없는 결말로 구성되어 있으며, 다조의 예술에도 불구하고 그는 독자들에게 책을 [249]사지 말라고 충고하면서, 3호에 3.5점을 주었다.

Epilogue 및 Afters Book 리뷰

IGN Fear Self #7.1의 에릭 노리스: 캡틴 아메리카는 10점 만점에 8.5점으로 에드 브루베이커와 잭슨 기스가 핵심 미니시리즈 전체보다 더 많은 내용을 제공하고 있으며, 캡틴 아메리카 팬들을 위해 "필독서"라고 말하며, "공포" 자체를 좋아하지 않는 사람들이나 "브루비"라고 말했다.미니시리즈에서 [35]버키의 죽음을 제대로 묘사하지 못했어요노리스는 토르의 죽음과 부활에 대한 맷 프랙션의 미묘하고 모호한 대처가 이 사건을 노르드 신화에 접목시킨 메타 개념을 적절히 이용했다고 말하면서 공포 그 자체 7.2: 토르에게 10점 만점에 7점을 주었다.노리스는 또한 Fraction의 스파이더맨 취급에 찬사를 보냈다.하지만 그는 쿠베르트의 팬임에도 불구하고 아담 쿠베르트의 작품에 실망했고, 패널 배치와 구성에 대한 작가의 선택을 [37]곤혹스러워했다.

IGN의 Joey Esposito는 Fear Aself에 대해 10점 만점에 7점을 주었습니다. The Fearless #1은 그것이 필수적인 읽을거리도 아니고 크로스오버를 읽는 유혹도 아니지만, 신과 발키리를 주인공으로 하는 진행중인 이야기에 재미 있고 즐거운 설정을 제공했다고 말했다.에스포지토는 또 폴 펠레티에, 대니 미키, 매튜 윌슨, 마크 배글리의 장단점을 지적하며 어느 작가도 자신의 능력을 최대한 발휘하지 못하지만 책은 독자의 [123]눈을 사로잡을 만큼 잘 완성된다고 말했다.

기타 미디어

관련된 제목

프롤로그

핵심 미니시리즈

  • 두려움 자체 #1-7

타이인

에필로그와 여파

  • 공포 그 자체 7.1: 캡틴 아메리카
  • 공포 그 자체 #7.2: 토르
  • 공포 그 자체 7.3: 아이언맨
  • 전투상자 #1-6
  • 두려움 자체: 두려움 없는 #0-12

컬렉션 에디션

하드커버

제목 자료 수집
공포 그 자체 Fear Self #1-7 및 Fear Self 프롤로그:해골의 서
공포는 똑같은 것:어벤져스 어벤져스 #13-17과 뉴어벤져스 #14-16
공포는 똑같은 것:어벤져스 아카데미 어벤져스 아카데미 #14-20, #14.1
공포는 똑같은 것:흑표범 블랙 팬서:두려움 없는 사나이 #519-523과 흑표범:가장 치명적인 남자 #524
공포는 똑같은 것:데드풀 / 공포의 4 공포는 똑같은 것:데드풀 #1-3 및 공포 자체:공포의 4 No.1-4
공포는 똑같은 것:드라큘라 공포는 똑같은 것:헐크 VS 드라큘라 #1-3과 드라큘라의 무덤:드라큘라의 피와 죽음의 왕좌 원샷
공포는 똑같은 것:고스트 라이더 Ghost Rider 0.1 및 Ghost Rider #1-5
공포는 똑같은 것:하크 HERC #1 ~ 6
공포는 똑같은 것:Heroes For Heroes(고용 대상) 히어로즈 채용 #6-12
공포는 똑같은 것:헐크 헐크 #37-41
공포는 똑같은 것:무적의 아이언맨 무적의 아이언맨 #504-509와 공포 그 자체 #7.3: 아이언맨
공포 그 자체: 미스터리 속으로의 여행 미스테리 여행 #622-626
공포는 똑같은 것:시크릿 어벤져스 시크릿 어벤져스 #12.1과 #13-15와 공포 그 자체:블랙 위도우 원샷
공포 그 자체: 스파이더맨 공포 자체: 스파이더맨 #1-3, 공포 자체:가치있는 1위와 공포 그 자체: FF 1위
공포는 똑같은 것:홈 프런트 공포는 똑같은 것:홈 프런트 #1-7
공포는 똑같은 것:천둥 번개 천둥 번개 #158-162
공포는 똑같은 것:언캐니 엑스포스 / 더 딥 공포는 똑같은 것:신기한 X-Force #1-3과 공포 그 자체:더 딥 #1-4
공포는 똑같은 것:언캐니 엑스맨 언캐니 엑스맨 #540-544
공포는 똑같은 것:울버린 / 뉴 뮤턴츠 공포는 똑같은 것:울버린 #1-3 및 뉴 뮤턴트 #29-32
공포는 똑같은 것:유스 인 공포는 똑같은 것:청년 반란 #1-6

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