이지 에이시스

Easy Aces
이지 에이시스
Goodman jane ace 1939.jpg
Goodman and Jane Ace-Easy Aces (1939년)
장르.코미디
러닝타임15분(KBC)
30분(CBS)
원산지미국
언어영어
홈 스테이션NBC(파란색)
CBS
주연메리 헌터
폴 스튜어트
마틴 가벨
헬레네 뒤마스
켄 로버츠
앤 토머스
에델블룸
알프레드 라이더
페기 앨런비
아나운서트루먼 브래들리
포드 본드
작성자굿맨 에이스
오리지널 릴리즈1930 – 1945
오프닝 테마맨해튼 [1]세레나데

이지 에이시스(Easy Aces)는 미국의 직렬 라디오 코미디(1930–1945)이다.그것은 크리에이터이자 작가인 굿맨 에이스와 그의 아내 제인의 낮은 키의 침울함에 의해, 우르베인, 푸트업 부동산 중개인과 그의 말라프로프 중독인 아내로 트레이드되었다.일주일에 5번 방송되는 15분짜리 프로그램은 아모스 앤디, 골드버그, 럼과 애브너, 빅과 사이드와 같은 15분짜리 동시 연속 코미디가 그렇게 대단한 시청률을 기록하지는 못했다.그러나 그것의 모호하지 않고, 회화적이며, 교묘한 문체와 그 이야기 줄거리의 명랑한 불합리주의는 15년 동안 그것을 방송할 수 있을 만큼 청취자와 비평가들의 충실한 청중을 만들었다.

상황사고

굿맨 에이스(b. Goodman Aiskowitz, 1899–1982)는 고향인 캔자스 시티의 저널 포스트의 영화 평론가였다.라디오 방송국인 KMBC에서는 일요일 아침 아이들에게 만화를 읽어주고 금요일 저녁에는 영화를 복습했다.1930년 어느 날 밤, 그의 자리를 따라간 15분짜리 쇼의 출연진들이 나타나지 않았고, 에이스는 그 시간을 채워야 하는 자신을 발견했다.그의 아내 제인(b. Jane Epstein, 1897–1974)은 그날 밤 스튜디오에 그를 동행시켰고, 두 사람은 주말 브리지 게임에 대해 즉석에서 수다를 떨었다.이 때문에 방송국은 에이스를 초청해 국내 코미디를 만들 정도로 좋은 반응을 얻었다. 비록 두 커플 모두 실제로 연기를 한 적은 없었지만 말이다.[2][3]

처음에는 라디오 역사학자 존 더닝(On the Air: '구시대 라디오 백과사전')은 부부의 다리 놀이를 전적으로 중심으로 진행되었으며, 제인 에이스가 남편의 놀이에 대해 끊임없이 성질을 부렸다는 말에 거의 같은 방식으로 죽을 뻔했으며, 그 때 쇼는 완전히 그만두겠다고 위협했다.에이스는 이 쇼를 "제인의 있을 수 없는 상황과 불가능한 말투를 중심으로 한 좀 더 보편적인 기반의 국내 코미디"로 개편했다.그 결과는 라디오에서 가장 존경 받는 코미디 중 하나로, 결코 시청률 블록버스터가 되지 않았음에도 불구하고 15년간의 방송 생활을 이어갔다.그것은 네트워크 라디오 쇼로 나아간 최초의 KMBC 프로그램이었다.[4]

이 프로그램의 스폰서인 Lavoris가 청취자들에게 보낸 이지 에이시스 엽서는 이 프로그램의 새로운 에피소드가 CBS(Columbia Network)에서 1932년 9월 26일부터 시작될 것임을 상기시켜 준다.굿맨과 제인은 휴가에서 화물열차를 타고 돌아오는 것 같다.

사용자 환경 에이시스 WBBM Chicago[5]1930년에는 시범적으로;에이시스 자신과 편지 수천명의 1932–33을 갱신을 위해 원래 스폰서 Lavoris을 기명 투표 호소 그들의 시청자들의 크기를 테스트하기 위해 착수했다.(전형적인 에이스 기동, 더닝에 따르면, 무역 출판 광고 공간은 쇼의 겸손한 놀리는 것은 사 주었다.ra팅: 결국, 전형적인 에이스 광고는 시청률을 전화로 조사했고, 이지 에이시스 시청자들은 쇼가 진행되는 동안 전화를 받지 않았다고 말한다.)[6][7][8]이 프로그램은 1932년 3월 CBS 방송국에서 방영되기 시작했다.[9][10]그 해 여름, 에이시스 부부는 뉴욕시의 지원을 구했고, 프랭크 험머트가 이끄는 블랙켓, 샘플, 험머트 소속사에서 그것을 발견했고, 곧 그의 아내 앤과 함께 라디오의 최고 연속극 제작자가 되었지만, 그 후 다양한 다른 프로그램들을 제작했다.[1]

험머트는 에이시스 스타일과 이 쇼의 낮은 오버헤드를 좋아했고 CBS에 매주 4번씩 오후의 제물로 바쳤다. 아나킨은 1935년 오후 7시로 아모스 앤디와 대결했다.그들은 그 히트곡을 능가할 수는 없었지만, 그들 자신의 충실한 청중을 만들 수 있었고, 그렇게 했다.이 쇼는 NBC 블루 네트워크와 1935년부터 시작해 월요일과 수요일 오후 7시 30분에 방송되었다가 1942년 CBS로 돌아와 수요일과 금요일에 같은 방송 시간을 가졌다.[11][12][13]이 쇼는 1943년부터 1945년 1월까지 일주일에 하루 밤 30분 동안 입장할 수 있게 되었다.굿맨 에이스와 아나신이 에피소드 중 한 편에서 음악적 다리를 놓고 이견을 보이면서, 그는 두통약에 주석 대신 판지 포장을 사용하는 것을 비판하면서, 그것을 "집게"라고 불렀다.[1][14]

1934년 이 커플은 Easy Aces 두 편의 릴 코미디를 하도록 Education Pictures에 의해 서명되었다.[15]'덤 럭'은 1935년 1월 18일에 개봉되었고, 에이시스팀은 라디오 역할을 다시 맡았다.[16][17]1936-37년, "Easy Aces"는 RKO 라디오 픽처스를 통해 개봉된 밴 뷰렌 사를 위한 일련의 1리엘 코믹 여행기를 내레이션했다.

이지 에이시스 스토리라인은 단편이 많았지만 여러 에피소드를 자주 방영했고, 이 쇼는 생방송으로 진행됐지만 관객이 없는 고립된 스튜디오에서 진행돼 회화적인 스타일을 고려하면 더할 나위 없이 일리가 있었다.굿맨 에이스는 이 쇼의 대본을 썼고 제인 에이스의 화가 나면서도 사랑스런 남편 역을 맡아 지각없고 언어 모독적인 아내로 연기했다.(당시의 많은 라디오 커플들처럼, 에이스도 방송에서 그들의 실명을 사용했지만, 아무도 에이스의 이름을 그의 이름(항상 에이스)으로 주소를 쓰지 않았고, 제인도 방송중인 캐릭터로 셔우드의 처녀적 이름을 선택했다.)[18]

거의 주변적인 일상 사운드의 연주 이상의 음향 효과는 없었고, 배우로서의 에이시스들의 경험 부족은 아마도 그들에게 유리하게 작용했을 것이다: 그들은 단순히 청취자들이 자신의 실생활 대화를 엿듣게 하는 것처럼 연주했고, 많은 쇼의 청취자들보다 이지 에이시스 청취자들이 에이시스 시청자들을 더 믿게 했다.동맹은 그들만의 특이한 이웃이 될 수도 있었다.부부는 마이크에 서 있는 것보다 이런 식으로 서로 대화하는 것이 더 쉽다고 느끼면서 마이크가 중앙에 가라앉은 카드 테이블에서 일했다.[19][20]게다가 아서 프랭크 베르테임이 그의 저서 '라디오 코미디'에서 지적했듯이, 에이스는 일관된 캐릭터 유머를 위해 배꼽 웃음을 피했다.베르테임은 에이스의 말을 인용, "많은 경우 방송 중"이라며 "스케치 속 만화가 크게 웃기 때문에 캐릭터를 망가뜨리는 농담을 하는 것을 봤다"고 전했다.

출연진은 아무 짝에도 쓸모 없는 놈의 처남을 조니, 마틴 가벨 닐 윌리엄스, 신문 기자와 마지의 연인으로, 헬렌 뒤마로 남부의 하녀 로라, 켄 로버츠 Cokie, Aces에 의해 고아가 된 젊은 성인"입양된"로[19]앤 토마스 에이스사의 비서로,[21]를 Ethel블루가 메리의 헌터 최고의 친구와 하숙생은 마지로, 폴 스튜어트 등이 포함되었다.나 흙으로e Aces' niece, Betty; Alfred Ryder (remembered best as Sammy on another old-time radio mainstay, The Goldbergs) as Betty's husband, Carl Neff; Peggy Allenby as Mrs. Benton, a nosy, gossipy neighbour who turned up now and then to leave openings for Jane to fret and gnash over imagined slights or indiscretions; and, Truman Bradley and Ford Bond as their [11][22]아나운서들이지 에이시스(Easy Aces)가 시카고에서 뉴욕으로 이주했을 때, 마지의 남편 역을 맡았던 배우는 나머지 배역들과 함께 움직이지 않았다; 에이스는 그를 대본에서 제외시켰고, 그 커플을 위한 이혼과 마지의 새로운 남자친구는 그에게 썼다.그 후 그는 이혼을 믿지 않기 때문에 마지의 전 남편이 죽은 것으로 기록되지 않는 한 쇼에 귀를 기울이지 않을 것이라는 극도로 충실한 팬으로부터 편지를 받았다.[19]

그들은 그들의 신발을 묶는 것처럼 자연스럽게 보이게 했다.에이스 자신도 네트워크를 통해 앞이나 위가 아닌 그 밑에 마이크가 박혀 있는 셋트 테이블을 만들면 만들수록 공동 공연자들 사이에서 마이크 공포의 전망을 완화시키고 배우들이 아닌 자기 자신처럼 들리도록 하는 것이 좋다.그 대목에서 더 나아가 에이스는 한 회 이상의 리허설을 거부할수록, 그 쇼가 그렇게 작동하게 만든 자발성을 파괴하는 것을 피하는 것이 좋다.[13]

"나는 그의 끔찍하게 혼인한 아내다"

그것과 그 밖의 거의 모든 것은 제인 에이스의 언어적 난동 속에서 잊혀질 수 있었는데, 그 대부분은 그녀의 씁쓸한 남편의 대본과 그녀에 의해 충분히 즉흥적으로 제공되었다. [23](메리 헌터의 진짜 웃음은, 제인의 악성롭스나 에이스의 아치형 막대에서, 누가 통조림 웃음을 사용할 생각을 하기 몇 년 전, 사실상 이 쇼의 웃음거리였다.)흔히 "제인즘"만큼 잘 알려져 있지 않은 그녀의 왜곡된 구절은 지미 듀란테, 루 코스텔로, 필 해리스, 그리고 특히 가족의 아치 벙커와 같은 후기 단어와 문맥 망거들을 예상하면서 그레이시 앨런의 동등하게 유명한 비논리 논리에 어울리는 것 이상이었다.[24]유명한 제인-이슬람에는 다음과 같은 것들이 포함되어 있다.

ZIV 라디오 프로그램 대본을 위한 회사 광고(1945)
  • 빌어먹을!
  • 의회는 다시 제철이다.
  • 펜더로 날 쓰러뜨릴 수도 있었잖아
  • 새벽녘에 일어나라.
  • 시간이 흐르면 온몸이 상한다.
  • 이제, 상한 우유 때문에 울어봤자 소용없다.
  • 나는 사람이 전혀 없다.
  • 불과 1년 전에 그들은 9년 전에 결혼했던 것 같아!
  • 나는 그의 몹시 혼인한 아내다.
  • 그는 홀보다 높이 폭발했다.
  • 포도의 노여움 같아!
  • 난 네가 말한 것처럼 사칭한 게 아니었어!
  • 그는 쏜살같이 여기를 빠져나갔다.
  • 나는 방석을 깔고 앉아 있다.
  • 커피는 금방 준비될 것이다.
  • 이 손톱 표현은...
  • 난 술 안 마셔 난 전체주의자야
  • 우리는 사이몬ized 쌍둥이처럼 함께 할 거야.
  • 음, 쓴맛은 좋은맛과 함께 받아들여야 해.

제인 에이스의 말랩은 리차드 브린슬리 셰리단의 '라이벌스'의 '말랩 부인'보다 말랩이 덜 제한적이었다.그녀는 애초에 혼란에 빠졌던 상황을 바로잡기 위한 재주가 있다고 대본을 썼다. 그녀의 원래 혼란스러웠던 상황이 모든 것을 날려버리기 바로 직전 해결책에 끼어들었다.뉴욕 헤럴드-트리뷴의 존 크로스비 등 일부 비평가들은 그녀의 언어 추행이 나름대로 논리적인 일루지컬로 '여우처럼 미친' 지능을 배신했다고 지적했지만, 크로스비 자신이 말한 것처럼 "라디오에는 많은 말라프로프가 있지만, 제인만큼 능숙하게 진부한 진부한 것을 방해하는 사람은 없다"[25][26]고 지적했다.

경쾌한 부조리

부조리를 꾸준히 풀 수 있도록 만들어진 이 쇼의 줄거리에는 사돈 남매 조니가 사설탐정으로 일하게 된 것을 다룬다; 고아 입양을 처음 생각했을 때 우연히 잠재적 복싱 챔피언을 발견한 것; (비뚤어진 정치인의 비뚤어진 거래에서) 진 것, 그리고 에이스의 재가를 되찾은 것 등이 포함되어 있다.부동산 사업; 프로 브리지 플레이어가 되는 제인(브릿지 게임을 하지 않는 방법에 대한 강사의 살아있는 예로서!);남편의 사업 문제를 도와주려는 제인의 잘못된 시도(대부분 남편의 사업 성공을 조작한 도도한 여자의 영향을 받아)와 다양한 제인이 일으킨 낭만적인 사고들.(제인: "음, 펜더로 나를 넘어뜨릴 수도 있었을 텐데."; 에이스, 데드팬: " 아이디어가 있어.")브리지 플레이에 대한 암시도 잦았다. 심지어 게임이 줄거리 중심 작품이 아닐 때에도; 이것은 애초에 이 쇼의 창작을 자극한 주제 덕분에 에이시스 자신이 고개를 끄덕여준 것일 수도 있다.

이 부드러운 드로잉 쇼도 논란을 피할 수 없었다.한때 이지 에이시스(Easy Aces)는 오랜 후원사인 아나신을 회사 대표가 음악적 막간에 반대하면서 잃었다.(어느 시점에서 에이스들은 작은 음악 테마를 사용했으며, 보통 이전 장면의 끝을 향해 대화의 줄을 스팽글했다.)에이스는 아나신이 아스피린을 포장하기 위해 작은 깡통에서 작은 마분지 상자로 바꾸는 것을 좋아하지 않는다고 말하면서 다시 돌아왔다.에이스는 수년 뒤 라디오 인터뷰에서 "그들이 나에게 '넌 해고야'라는 두 단어로 답신을 보냈다"고 기억했다.[14]

서바이벌

1945년 양키 네트워크 상에서 신디케이션 중인 프로그램.

이지 에이스는 에이시스 팀의 선견지명 덕분에 최고의 에피소드들이 많이 남아있다.그들은 처음부터 그날의 국어로 녹음된 권리("번역된")를 소유했고, 신디케이션권을 1937년부터 1941년까지 300회 이상에 팔았다. 신디케이션권은 신시내티 소재 배급 회사인 프레드릭 지브 컴퍼니(그리고 이후 배트 마스터슨 같은 텔레비전 쇼의 제작자)에 1945년에 팔았다.[10]

이 에피소드들은 신디케이트 연극에서 에이시스나 출연자들이 원래 그것들을 공연했을 때보다 더 큰 히트를 쳤다.[10][27]그것들은 오래된 라디오 수집가들이 평균 이상의 음 조건에서 이용할 수 있었던 지 오래 된 Easy Aces 에피소드들이다. 그러나 그들의 상업적인 장소를 빼면, 미래와 다르게 후원되는 에어링들을 육성하기 위해 더 잘 편집된다.(의회도서관은 그 소장품에도 아마도 1,2백 개의 이지 에이시스 에피소드가 더 있을 것으로 생각된다.)

부활한 에이스

1948년, 에이시스(Aces)는 토요일 밤 7시에 CBS에서 에이스와 JANE(이상한 철자법은 에이스의 생각이었다)로 부활했다.(타임스는 1년 전, 에이시스(Aces)가 거의 독점적으로 제인을 위해 15분짜리 새로운 연재물을 만들 것인가를 고심하고 있다고 보도했지만, 그녀는 생방송으로 그 일을 할 것인지 30분짜리 쇼를 새로 할 것인지 결정할 수 없었다.c.)[10] 스튜디오 관객 앞에서 생방송으로 녹음된 새 버전은 빈티지 이지 에이시스 플롯을 몇 개 되살려 확장하고 몇 개를 새로 선보였다.이 새로운 쇼는 처음에는 미 육군 모병대[28], 나중에는 젤로가 후원했다.[29][30]

크로스비는 1948년 3월 31일 칼럼에서 "새로운 프로그램"이라고 썼다. "오래된 Easy Aces에서 온 사람들은 새롭고 오래된 Amos 'n' Andy 프로그램과 거의 같은 방식으로 말한다.일주일에 한 번, 30분, 최신식, 그리고 아주 웃긴...이 팀의 두뇌인 Goodman Ace는 건조한 체념의 목소리(방송에서 몇 안 되는 지적인 목소리 중 하나)와 주제넘는 재치있는 논평으로 아내의 뒷모습을 따라다닌다.부부의 대화는 대개 교차 목적의 걸작이라고 했다.[28]

그리고, 이 보석과 같은 새롭거나 변형된 제인즘으로 가득찬 채, 그녀가 배심원단에 배속되었다는 말을 들었을 때:그가 누구든 무죄라고 말할 것이다. 만약 그가 배심원이 될 수 있도록 하루에 3달러를 내게 지불할 만큼 친절하다면, 적어도 내가 할 수 있는 일은 회복하는 것이겠지, 안 그래?존 크로스비는 "대부분 다른 점프를 보면 제인은 대화 상대보다 3점 앞서거나 3보나 뒤쳐져 있어 대화력이 다소 까다로운 편"[28]이라고 썼다.

굿맨 에이스에 대해 크로스비는 리바이벌 쇼와 함께 자신의 프로그램을 이용해 라디오, 신문, 그리고 세계 전반에서 몇 가지 포크를 잡았다고 썼다.그는 라디오라는 주제에 특히 날카롭다. 그가 친밀하게 알고 있는 분야다.한번은 광고맨 역할을 하면서 예비 스폰서에게 어떤 라디오 프로그램을 염두에 두고 있는지 물어본 적이 있다."음악은 어때?" 에이스가 물었다.'음악?그런 일은 이미 끝났지?' 후원자가 말했다.[28]

The Aces' co-stars now included Leon Janney, John Griggs, Evelyn Varden, Eric Dressler, Cliff Hall, and Pert Kelton. (Kelton would soon become the first Alice Kramden, in the earliest "Honeymooners" sketches on Jackie Gleason's original Cavalcade of Stars variety hour on the old, experimental DuMont network.)새로 온 아나운서는 켄 로버츠였고, 그는 우연히 라디오 아나운서가 된 옆집 이웃으로 출연하기도 했다.[1](제인이 만날 때마다 사인을 부탁하는 모습이 새 방송에서 작은 러닝 개그가 됐다.)에이스는 로버츠가 라디오 광고 발표와 관련해 "50년 전 블라이코스는 대중에게 고품질의 제품을 팔기 시작했다"고 말했다.그리고 50년 전과 마찬가지로 오늘도 3월 20일이다."[28]

그러나 에이스와 제인이 아무리 호의적으로 검토받았어도 에이스가 주입한 품질이 아무리 뛰어나도 1년 이상 새 수명을 연장하기에는 역부족이었다.CBS는 젤로가 더 이상 스폰서가 아닌 이후 몇 달 동안 이 프로그램을 지속(비후원) 프로그램으로 방송했다.[31]또한 그들이 원래의 이지 에이시스 형식과 스타일을 되살려 1949년 12월 14일부터 1950년 6월 7일까지 진행된 듀몬트 텔레비전 네트워크의 15분짜리 TV 쇼에 그것을 적응시키려고 노력했을 때 에이시스 팀을 꾸준히 텔레비전 시청자로 얻는 것도 충분하지 않았다.[32]이 듀몬트 쇼의 단 한 편만이 의회 도서관에 있는 J. 프레드 맥도날드 컬렉션에 존재하는 것으로 알려져 있다.[33][34][35][36]

1956년, 이 쇼의 텔레비전 버전이 부활할 것 같았다.NBC와 굿맨 에이스가 파일럿에서 부부의 역할을 맡을 어니 코박스와 아내 이디 아담스를 선정했다는 소식이 전해졌지만, 파일럿이 촬영된 적이 있는지에 대한 정보는 없다.[37][38]

애프터라이프

1951년 10월 27일 "제인 에이스, 디스크 자키" 초연

제인 에이스는 마침내 이지 에이스가 안치된 후, 공적 생활에서 거의 은퇴했다. (1950년대 초에 남편이 "코미디엔이 이제 디스크 기수로 복귀하게 되었다"고 말한 것처럼 아주 잠깐 전환했다.)[39]에이시스 가족은 1955년 NBC 라디오 모니터 "커뮤니케이터"로 고용되었다. 그들은 데이브 개러웨이 직후 자리를 얻었다.[40][41]이 커플은 또한 Monitor의 데뷔 후 얼마 지나지 않아 방송에 나간 Analyday라는 여성들을 위한 NBC 라디오 쇼에 계약되었다.평일은 월요일부터 금요일까지 방송되었다.[42][43]그들은 또한 상업적인 일에 착수했다.[44][45][46][47]

굿맨 에이스는 작가로서의 제2의 경력을 누렸다.그는 라디오에서 (가장 두드러지게는 탈룰라 뱅크헤드의 주간 버라이어티 쇼인 The Big Show의 수석 작가로, 그리고 에드 윈, 잭 베니, 애벗 앤 코스텔로, 대니 케이 등) 텔레비전(가장 두드러지게는 밀턴 베를, 시드 시저, 페리 코모, 로버트 큐 등)에 썼다. Lewis, 그리고 Bob Newhart), 그리고 Saturday Review(이전의 The Saturday Review of Writicals)의 주간 칼럼니스트로서.이 칼럼들은 결국 세 개의 문집을 제작했다.작은 지식의 서: TV에 대해 알고 싶은 것 이상, 하이처콘드리아의 미술, 또는 How Are You and the Better of Goodman Ace.

1970년, 에이스는 8개의 완전한 이지 에이시스 대본과 말라프롭 여왕과 함께 살고, 함께 일하고, 사랑하는 것에 관한 에세이, 그리고 그 대본들 중 하나인 "제인 시즈 어 정신과 의사"의 원래 라디오 공연에서 추출한 7인치 플렉시드스크가 실린 책을 출판했을 때 늙은 이지 에이시스 팬들을 놀라게 하고 기쁘게 했다.이 책은 이 쇼의 표준 소개로 이름이 붙여졌다: 신사 숙녀 여러분--Easy Aces.[48]그는 또한 뉴욕 방송국 WPAT에서 몇 년 동안 유머러스한 코멘트를 위한 정규 코너를 열었고, 이후 작가 및 강사로 여생을 보냈다.하지만 공동 주연과 작가의 이름을 영원히 만든 것은 이지 에이시스였다.적절하게, 이 쇼와 에이스는 1990년에 국립 라디오 명예의 전당에 헌액되었다.[49]

캐나다의 텔레비전 시트콤인 "The Trouble with Tracy"는 1970년대 초 Easy Aces 대본에서 각색되었다.다양한 요소들을 통해, 그 쇼는 일부 텔레비전 비평가들에 의해 지금까지 제작된 것 중 최악의 TV 코미디 중 하나로 낙인찍혔다.[50]

참고 항목

참조

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원천

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  • Tim Brooks and Earle Marsh, The Complete Directory to Prime Network TV Shows - 1946 to Present (First Edition)
  • 프랭크 벅스턴과 빌 오웬, 더 빅 브로드캐스트 1920-1950
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  • WBAI-FM, 리처드 램파스키가 1970년 12월 굿맨 에이스와의 인터뷰
  • 레너드 말틴, The Great American Broadcasting: 라디오의 황금시대 축하공연 (뉴욕: Dutton/Penguin, 1997년)
  • 로버트 메츠, CBS: 충혈된 눈의 반사판
  • 아서 프랭크 베르테임, 라디오 코미디.(뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부, 1979년)
  • 존 더닝, 온 더 에어: 구시대 라디오 백과사전 (뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부, 1998)

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