낯설음 제거

Defamiliarization

Defamiliarization or ostranenie (Russian: остранение, IPA: [ɐstrɐˈnʲenʲɪjə]) is the artistic technique of presenting to audiences common things in an unfamiliar or strange way so they could gain new perspectives and see the world differently.이 용어를 만든 러시아 형식주의자들에 따르면, 그것은 예술과 시의 중심 개념이다.이 개념은 다다, 포스트모더니즘, 서사시 연극, 공상과학, 철학 등의 운동에 걸쳐 20세기 미술과 이론에 영향을 미쳤으며, 또한 문화 방해와 같은 최근의 운동에서 전술로 사용된다.

코인지

1917년 러시아의 형식주의자 빅토르 쉬클로프스키가 그의 에세이 "장치로서의 예술"[1]: 209 에서 처음 만들었다.Shklovsky는 "전자의 [1]: 209 인식에 기초해 시적 언어와 실용적 언어를 구별하기 위한" 수단으로 이 용어를 발명했다.본질적으로, 그는 시적인 언어는 우리가 매일 사용하는 언어와는 근본적으로 다르다고 말하고 있다. 왜냐하면 그것은 이해하기 더 어렵기 때문이다: "시적인 언어는 형성되는 언어이다.산문은 평범한 화법이다 – 경제적, 쉬운, 적절한 산문의 여신[dea prosae][2]: 20 은 어린이의 "직접" 표현의 정확하고 쉬운 유형의 여신이다.이 차이는 예술을 창조하고 개인이 '공식처럼 기능'[2]: 16 하는 '과자동화'를 막는 열쇠다.

예술적 언어와 일상적 언어의 차이는 Shklovsky의 경우 모든 예술적 형식에 적용됩니다.

예술의 목적은 사물의 감각을 알려진 대로가 아니라 인식되는 대로 전달하는 것이다.예술의 기술은 사물을 '익숙하지 않게' 만들고, 지각의 난이도와 길이를 증가시키기 위해 형태를 어렵게 만드는 것이다. 왜냐하면 지각의 과정은 미적인 끝이고 [2]: 16 장기화되어야 하기 때문이다.

따라서, 비익숙화는 개인이 예술적 언어를 인식하도록 강요하는 수단으로서 기능합니다.

음성과 어휘의 구조뿐만 아니라 단어의 특징적인 분포와 단어에서 복합된 특징적인 사고 구조에서 시적 표현을 연구함에 있어서, 우리는 어디에서나 예술적 트레이드마크를 발견한다. 즉, 우리는 분명히 인식의 자동성을 제거하기 위해 만들어진 소재를 발견한다; 저자의 목적은 크레아이다.그 비자동화된 인식에서 비롯되는 비전을 제시합니다.작품은 그 지각이 저해되고 지각의 [2]: 19 느림을 통해 가능한 최대의 효과를 낼 수 있도록 "예술적으로" 창작된다.

이 기술은 아리스토텔레스가 말했듯이 "시적 언어는 이상하고 [2]: 19 멋있어 보여야 한다"는 점에서 시와 산문을 구별하는 데 특히 유용하다.

작가 Ana's Nin이 1968년 책 미래의 소설에서 논했듯이:

그것은 우리의 인식을 새롭게 하는 예술의 기능이다.우리가 익숙한 것은 보는 것을 멈춘다.작가는 익숙한 장면을 뒤흔들었고, 마법처럼 [3]우리는 그 장면에서 새로운 의미를 발견한다.

문학 이론가 우리 마골린에 따르면:

익숙해지거나 익숙해지거나 당연하게 여겨져 자동으로 인식되는 것을 제거하는 것이 모든 장치의 기본 기능이다.그리고 비익숙화와 함께 읽고 이해하는 과정이 느려지고 어려움(방해)이 증가하며,[4] 이를 야기하는 예술적 절차(장치)에 대한 인식이 높아집니다.

사용.

낭만주의 시로

이 기법은 영국 낭만주의 시, 특히 워즈워스의 시에 나타나며, 사무엘 테일러 콜리지에 의해 그의 전기 문학에서 다음과 같이 정의되었습니다: "어린 시절의 감정을 남자의 힘으로 이어가는 것; 아이의 놀라움과 참신함을 매일의 모습과 결합하는 것.ps 40년이 친숙해졌다...이것이 천재의 인격이자 특권이다.

러시아 문학에서

그가 말하는 탈피술의 의미를 설명하기 위해, 슈클로프스키씨는 톨스토이의 예를 들며, 그가 그의 작품에서 이 기법을 사용했다고 인용한다: "예를 들어, '홀스토머'의 서술자는 말이고, 이야기의 내용을 [2]: 16 낯설게 보이게 하는 것은 말의 관점이다."러시아 형식주의자로서, 많은 Shklovsky의 예들은 러시아 작가들과 러시아 사투리를 사용한다: "그리고 현재 막심 고리키는 그의 어휘를 옛 문학 언어에서 레스코프의 새로운 문학 구어로 바꾸고 있다.그 때문에, 통상의 화법과 문학의 언어가 장소를 바꾸어 왔다(Vyacheslav Ivanov와 다른 많은 작품 참조)."[2]: 19-20

비익숙화는 또한 작품 내에서 외국어를 사용하는 것을 포함한다.Shklovsky가 글을 쓰고 있을 때, 문학과 일상 러시아어 모두에서 언어의 사용에 변화가 있었다.슈클로프스키의 말처럼 "원래 러시아에는 낯선 러시아 문학 언어가 사람들의 언어로 스며들어 그들의 대화와 섞였다.반면 문학은 사투리나 [2]: 19 야만적인 표현을 쓰는 경향을 보이기 시작했다.

내러티브 플롯 또한 낯설게 만들 수 있다.러시아 형식주의자들은 이야기의 허구나 기본적인 이야기와 이야기의 구성 혹은 구체적인 줄거리 형성을 구분했다.Shklovsky에게 syuzhet은 fabula defamilized이다.Shklovsky는 낯선 [5]줄거리로 인해 낯설어진 이야기의 예로 Lawrence Sterne의 Tristram Shandy를 인용한다.Sterne은 시간적 이동, 이탈 및 인과적 혼란(예: 원인보다 효과를 우선시함)을 사용하여 (익숙한) 이야기를 재구성하는 독자의 능력을 느리게 한다.그 결과, 슈젯은 파뷸라를 "이상한" 상태로 만든다.

관련 개념

디페랑스

Shklovsky의 defamilization은 Jacques Derrida의 difference 개념과도 비교할 수 있습니다.

Shklovskij가 보여주고 싶은 것은 문학 시스템에서의 비익숙화와 그에 따른 인식은 시계의 권선(에너지 도입)과 같다는 것이다: "원래" 차이, 변화, 가치, 움직임, 존재 둘 다.Derridian difference의 일반적 및 기능적 배경과 비교하여 Shklovsky가 말하는 "인식"은 [1]: 212 차이를 만들어내기 위한 매트릭스라고 할 수 있다.

difference라는 용어는 프랑스어 차이의 이중적 의미를 "다르다"와 "지연하다"를 모두 의미하기 때문에, difference는 쉽게 이해할 수 있는 사물이나 개념에 대한 인식을 바꿀 수 있는 방식으로 공통 언어를 사용하는 것에 관심을 끈다.이 기술의 사용은 개념에 대한 인식을 바꾸고, 종종 더 복잡한 다른 용어로 그 개념에 대해 생각하게 하기 때문에, 비익숙화의 사용은 다르고 지연된다.

Shklovskij의 공식은 "실제" 인식의 존재/가능성을 부정 또는 상쇄한다. (1) 문학과 삶 사이의 연결고리에 대한 친숙한 형식주의 부정, 그들의 지위를 비소통 선박으로 함축하는 것, (2) 마치 강박적으로 항상 공허함, 죽음, 그리고 자동화된 반복의 관점에서 실제 경험을 언급하는 것.n과 인식, 그리고 (3) 순진한 경험의 신화적인 "처음"에서 명시할 수 없는 시간적 전방 및 공간적 다른 장소에서 암묵적으로 실제 지각의 위치를 찾는다. 자동화에 대한 손실은 미적 지각적 [1]: 218 충만함에 의해 복원되어야 한다.

언캐니

20세기 예술과 문화에 대한 러시아 형식주의의 영향은 주로 명예훼손 또는 '이상하게 만들기'라는 문학적 기법에 기인하며, 또한 괴상한 것에 [6]대한 프로이트의 개념과도 관련이 있다.Das Unheimliche ("The Uncanny")[7]에서 프로이트는 "이상한 것은 오래되고 익숙한 것으로 알려진 공포의 부류"라고 말한다. 그러나 이것은 미지의 것에 대한 두려움이 아니라 이상하고 [7]: 220 친숙한 것에 대한 느낌에 더 가깝다.문학적 초자연 적임의 기술에 프로이트는 여러 ostranenie고 uncanny 사이의 연결은 말씀하셨습니다.`은 작가 우리도 알고, 의심의 여지가 없일부러 그가 진짜 세상이나 우리를 순수한 멋진 것 자기 작품에 취하고 있게 하는 것으로 우리가 처음에는 불확실성을 창조합니다 사실이다 볼 수 있다."[7]:230 작가가 평범한 현실의 세계에서 움직이는 척할 때, 그들은 현대 세계의 일상적 현실에서 무생물 애니메이션과 같은 초자연적인 사건을 배치하여 독자를 비방하고 묘한 [7]: 250 느낌을 불러일으킬 수 있다.

이간 효과

비익숙화는 베르톨트 브레히트와 관련이 있는데, 베르프렘둥세페크트는 그의 연극 접근법의 강력한 요소였다.사실, 빌렛이 지적했듯이, Verfremdungseffekt는 "러시아 비평가 Victor Shklovskij의 '프림 오스트라네니야', 즉 '[8]이상하게 만드는 장치'를 번역한 것"이다.브레히트는 장 뤽 고다르, 이본 레이너를 포함한 예술가들과 영화 제작자들에게 큰 영향을 끼쳤다.

SF 평론가 사이먼 슈피겔은 명예훼손을 친숙한 것을 (슈클로프스키의 의미에서) 이상하게 만드는 형식적-규칙적 행위라고 정의하며 브레히트의 소외 효과와 구별했다.Spiegel에게 소외는 독자에게 미치는 영향이며, 이는 비문해화 또는 [9]친숙한 것의 의도적인 재문자화에 의해 야기될 수 있다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ a b c d Crawford, Lawrence (1984). "Viktor Shklovskij: Différance in Defamiliarization". Comparative Literature. 36 (3): 209–19. doi:10.2307/1770260. JSTOR 1770260.
  2. ^ a b c d e f g h Shklovsky, Viktor (2017). Berlina, Alexandra (ed.). Viktor Shklovsky: A Reader. Translated by Berlina, Alexandra. Bloomsbury.
  3. ^ Nin, Anaïs (1976) [1968]. "2: Abstraction". The Novel of the Future. Third Printing. Collier Books: A Division of Macmillan Publishing Company, New York. p. 25.
  4. ^ Margolin, Uri (1994). Groden, Michael; Kreiswirth, Martin; Szeman, Imre (eds.). Russian Formalism. Baltimore, Maryland: The Johns Hopkins University Press. S2CID 50084002.
  5. ^ 빅터 쉬클로프스키, "스테인의 트리스람 샨디:러시아 형식주의 비판의 스타일리시한 해설:에세이 4편, 2편, 전학Lee T. Lemon과 Marion J. Reis (링컨, NE: University of Nebraska Press, 2012), 25-57.
  6. ^ Royle, Nicholas (2003). The Uncanny. New York: Routledge.
  7. ^ a b c d Freud, Sigmund (1955). Strachey, James (ed.). The Standard Edition of the Complete Psychological Works of Sigmund Freud. Vol. XVII. London: Hogarth Press.
  8. ^ Willett, John (1964). Brecht on Theatre: The Development of an Aesthetic. New York: Hill and Wang.
  9. ^ Spiegel, Simon (Nov 2008). "Things Made Strange: On the Concept of "Estrangement" in Science Fiction Theory". Science Fiction Studies. 35 (3): 369–385.

추가 정보

  • 쉬클롭스키, 빅토르"기술로서의 예술"문학 이론: 선집.Ed. Julie Rivkin과 Michael Ryan입니다.Malden: Blackwell Publishing Ltd, 1998.
  • Basil Lvoff, "격차의 비틀림" [1]
  • 민톈, 차이와 이동의 시:20세기 중서양극장홍콩:홍콩 대학 출판부, 2008.
  • 오스트라니 매거진