안토니우스 보몽

안토니우스 보몽(Antony Beaumont, 1949년 1월 27일, 런던에서 출생)^[1]은 영국과 독일의 음악학자, 작가, 지휘자, 바이올리니스트다.^[2] 지휘자로서 제믈린스키, 웨일, 구를리트의 작품 등 20세기 전반부터 독일 음악을 전문으로 다루었다. 음악학자로서 그는 부소니, 젬린스키, 말러에 관한 책을 출판했다.

전기

보몽은 영독과 그리스 로마인의 모태인 런던에서 태어났다. 그는 케임브리지에서 공부했고, BBC에서 디스크 자키로 일했으며, 데일리 텔레그래프에서 리뷰를 썼으며, 프리랜서 아티스트로서 바이올린과 피아노를 연주했다. 여러 번 지휘자 오토 클렘페러, 레오폴드 스토코프스키, 게오르크 솔티 밑에서 연주했다. 졸업 후 그는 독일로 이주하여 독일 시민이 되었다.^[2] 보몽은 브레멘, 쾰른, 샤르브뤼켄 등에서 오케스트라와 함께 지휘를 맡아왔으며 영국과 이탈리아에서 초청 오페라 제작을 진행했다.^[2][3]

음악학

독토르 파우스트

보몽은 새로 발견된 스케치를 바탕으로 부소니의 미완성 오페라 독토르 파우스트의 마지막 두 장면의 새로운 버전을 준비했다. 이 버전은 부소니의 제자인 필립 자르나흐가 덜 상세한 정보를 바탕으로 완성한 것에 대한 대안으로 작용한다.^[2] 장면 2의 변화는 트로이의 헬렌의 비전 동안 발생하며, 장면이 37분 대신 약 39분 동안 재생될 수 있도록 파우스트의 캐릭터에 대해 약간 변형된 텍스트와 추가 음악을 포함한다. 마지막 장면인 3장면의 자르나흐 버전에서 파우스트는 전통적인 종류의 파멸을 겪으며 E-플랫 단음 화음의 반주에 죽는다. 부소니/보몬트 버전에서 파우스트는 "내가 이긴 자유에서 신과 악마가 굴복한다"는 자기실현적 부활을 이뤄낸다. 아마도 자르나흐는 부소니의 본래의 의도에 대한 도덕성, 혹은 그 결여를 인식한 것이 불편했을 것이다.^[4] 장면 3의 변화에는 메피스토펠레스(파우스트의 몸을 어깨 위로 들어올려 천천히 무대를 떠난다)에 대한 추가 작용과 자르나흐 버전에서는 찾아볼 수 없는 마지막 합창 구절도 포함된다. 이러한 변화들은 장면을 약 25분에서 29분으로 연장시킨다.^[5] 보몽완성의 전점은 원고로 존재한다; 성악곡은 1982년 브라이트코프(Breitkopf)와 비즈바덴(Biesbaden)의 헤르텔(Hairtel)에 의해 출판되었다.^[6]

보몽 버전은 오페라의 무대 연출에 자주 사용되지 않았다.^[2] 1985년 4월 볼로냐에서 초연되었다.^[1] 1980년대 후반 영국 국립오페라단, 도이체 오페라 베를린, 오페라 드 파리(Opéra de Paris)의 공동 제작이 이루어졌다.^[7] 영어 공연(1986년 4월 25일 시작)은 마크 엘더와 앤토니 보몽이 진행했으며 토마스 앨런(파우스트)과 그레이엄 클라크가 주연을 맡았으며, 보몽이 수정한 에드워드 J. 덴트가 영어 번역본을 맡았다.^[8] 이것은 영국에서 처음으로 오페라를 무대에 올린 작품이다. 2006년부터의 취리히 오페라 DVD는 토마스 햄프슨이 파우스트(Faust)로, 필리프 요르단이 지휘하는 것으로 자르나흐 버전을 사용, 혹독한 비판을 받아왔다.^[9] 2001년 메트로폴리탄 오페라에서 햄프슨을 파우스트(Faust)로 하고 필리프 아우갱이 지휘한 작품도 덜 정통한 자르나흐 버전을 사용했다.^[4]

젬린스키

1990년대 후반, 보몽은 젬린스키의 삶과 음악을 연구하기 시작했으며, 덜 알려진 여러 작품을 지휘하고 녹음하기 시작했으며(아래 참조), 젬린스키의 미완성 오페라 데르 쾨니그 칸다룰스의 완성을 준비했다. 또 2000년 제믈린스키의 전기를 집필, 출간해 많은 찬사를 받아왔다.^[2]

알마 말러

보몽은 미국 대학의 도서관에서 제믈린스키와 알마 쉰들러와의 관계를 연구하던 중, 그녀의 생애의 그 시기의 초기 일기를 발견했다. 보몽은 이 일기들을 편집하고 번역하여 1999년에 출판했다. 이 책과 관련하여, Kirkus Reviews UK는 다음과 같이 썼다.

구스타프 클림트와의 로맨스의 끝자락에 황폐해진 알마 말러-베르펠은 그녀의 피아노 선생님인 제민스키와 잠깐 사랑에 빠진다: '너무 헤아릴 수 없이 위대해!'라고 그녀는 극적으로 쓰고 있다. 그녀의 인생은 곧 구스타프 말러에게 끌리게 된 그런 드라마로 가득 찬 삶이었다. 말러-베르펠은 엄청나게 극적인 캐릭터였고 카리스마 있는 미인이었다. 오래된 운동 책에 낙서된 그녀의 일기는 그녀의 청소년기에서 말러와의 결혼까지, 그녀의 성장 과정을 기록한다. 그들은 1900년대 비엔나의 생생한 모습을 보여주는데, 세시온 전시회와 말러와 브루크너 교향곡의 공연, 사교적인 장면과 패션에 대한 설명이 있다.^[10]

추가 연구는 보몽이 2004년에 구스타프 말러가 말러의 아내였던 기간 동안 알마에게 쓴 편지의 번역과 출판으로 이어졌다. 알마는 1940년에 이 편지들 중 많은 것을 출판했지만, 가능한 한 최선의 방법으로 자신을 표현하기 위해 심하게 편집되었다(알마 문제 참조). 보몽이 번역한 판본에는 이 편지들이 편집되지 않은 형태로 포함되어 있으며, 추가로 188통의 편지들과 기타 미발표 문서들이 포함되어 있다. "세부적인 논평으로 보충된 이 글들은 성격과 기질이 크게 다른 두 사람 사이의 폭발적 관계를 묘사하고 있다. 이러한 정통하고 근거 없는 원천에서 나오는 말러는 따뜻하고, 진실하며, 감동적인 인간이다.^[11]

오디오 녹음(컨덕터)

Gurlit: 고야 교향곡 4곡 베를린 라디오 교향악단 피닉스 에디션 114(2008) OCLC256499310.

Weill: 교향곡 1번 & 2번; Quodlibet, Op. 9번 도이치 캄머필하모니. Chandos CHSA 5046 (2006) OCLC 70967127.

제민스키: 서정 교향곡; 셰익스피어의 심블린에 대한 완전한 부수적인 음악. 체코 필하모닉. 찬도스 CHAN 10069(2003) OCLC 52524302.

제민스키: Die Seejungfrau, Fantasy for 오케스트라 (1902-3); 교향곡 D단조. 체코 필하모닉. Chandos CHAN 10138 (2003) (본문 [www.theclassicalshop.net/download_booklet.aspx?file=CHAN%205022.pdf 다운로드 가능한 CD 책자 Antony Beaumont의 에세이가 수록되어 2010년 8월 14일에 액세스됨) OCLC 54432393.

제민스키: B 플랫의 교향곡, 에스 워 진말의 전주곡... (원본, 1899년), 신포니에타, Op. 23(1934년), 데르 쾨니히 칸다룰스(1936년)의 2막의 전주곡. 체코 필하모닉. Chandos CHAN 10204 (2004) OCLC 56360770; 이전에 Nimbus(2001) OCLC 50442560에서 발행되었다.

출판물

참고: 이 출판물 목록은 포괄적이지 않다.

• 1985년 런던의 보몽, 안토니우스, 작곡가 부소니, 파버와 파버, ISBN 0-571-13149-2
• 보몽, 안토니우스, 에드, 부소니: 1987년 뉴욕 컬럼비아 대학 출판부에서 선정되었다. ISBN 0-231-06460-8
• Beaumont, Antony & Susanne Ride-Breymann, eds. & transs, Alma Mahler-Werfel, Diarys 1898-1902, Faber and Faber, 1999, 런던. ISBN 0-571-19340-4
• 보몽, 안토니우스, 젬린스키, 파버, 파버, 2000년 런던 ISBN 0-571-16983-X
• 라그란지, 헨리 루이 드, 귄터 와이스, & 크누드 마트너, 에드스, 구스타프 말러, 아내에게 보내는 편지 [1901-11] (안토니우스 보몽의 첫 완결판, 리브 앤 트랜스) 파버 앤 파버, 2004년 런던. ISBN 0-8014-4340-7 2009년 2월 3일 접속.

메모들

참조

• 로버지, 마크 앤드레(1991) 페루치오 부소니: 뉴욕, 바이오 바이블리오그래피:그린우드 프레스. ISBN 0-313-25587-3
• 로스, 알렉스(2001년). "외부인들. 페루치오 부소니와 프랭크 마틴이 추위를 타고 들어온다." 뉴요커, 2001년 1월 29일 페이지 90-91.