화이트 노이즈(노벨)

White Noise (novel)
화이트 노이즈
White Noise.jpg
초판
작가.돈 데릴로
나라미국
언어영어
장르.포스트모던 소설
출판인바이킹 어덜트
발행일자
1985년 1월 21일
미디어 타입인쇄(하드백 및 페이퍼백)
페이지326pp (첫 번째 하드커버)
ISBN0-670-80373-1
OCLC11067880
813/.54 19
LC ClassPS3554.E4425 W48 1985

White Noise는 1985년 바이킹 프레스에서 출판된 돈 데릴로의 여덟 번째 소설이다.이 책은 미국 국립도서상 [1]소설상을 수상했다.

White Noise는 포스트모던 문학의 한 예이다.이 작품은 DeLillo의 "탈옥" 작품으로 널리 알려져 있으며 훨씬 더 많은 관객들의 관심을 끌게 했다.타임지는 이 소설을 "1923년부터 2005년까지의 최고의 영어 소설"[2] 목록에 포함시켰다.DeLillo는 원래 이 책을 Panasonic이라고 부르고 싶었지만 Panasonic Corporation은 [3]반대했다.

줄거리.

The-College-on-the-Hill이라고만 알려진 목가적인 중서부 대학을 배경으로 한 White Noise는 히틀러 연구 분야를 개척하여 이름을 날린 잭 글래드니 교수의 1년 뒤에 나온다.그는 4명의 여성과 5번 결혼했으며 현재 아내인 바베트와의 사이에서 자녀와 의붓자녀(하인리히, 데니스, 스테피, 와일더)를 키웠다.잭과 바벳은 둘 다 죽음을 극도로 두려워한다; 그들은 종종 그들 중 누가 가장 먼저 죽을지 궁금해 한다."파도와 방사선"이라고 불리는 화이트 노이즈의 첫 부분은 현대 가정 생활의 연대기와 학문적인 풍자를 결합한 것입니다.

책의 나머지 부분을 지배하는 인물과 주제를 소개하는 역할을 하는 이 첫 부분에서는 줄거리 전개는 거의 없다.예를 들어, "마일렉스" (마일라를 암시하려는 의도) 슈트를 입은 남성들의 의문의 죽음과 자유낙하를 한 비행기의 흔들린 생존자들은 책의 2부의 재앙을 예상한다."Waves and Radiation"은 또한 잭의 친구이자 동료 대학 교수인 머레이 제이 시스킨드를 소개하는데, 그는 죽음, 슈퍼마켓, 미디어, "심리 데이터" 그리고 현대 미국 문화의 다른 측면에 대한 이론을 논한다.잭과 머레이는 세계에서 가장 사진이 많이 찍힌 헛간을 방문해 악명이 어떻게 헛간을 진정으로 보는 것을 불가능하게 만드는지에 대해 토론하고, 나중에 히틀러와 엘비스 프레슬리의 삶을 나란히 한 즉석 합동 강연을 한다.

소설의 두 번째 부분인 "공중 독성 사건"에서, 철도 차량에서 흘러나온 화학 물질이 잭의 고향 지역 위로 검은 유해 구름을 방출하여 대피를 유도한다.뇨덴 유도체라고 불리는 독소에 노출되는 것에 겁을 먹은 잭은 그의 죽음에 직면할 수 밖에 없다.시뮬레이션이 현실을 대체한다는 것을 보여주는 2부에서는 SIMUVAC(시뮬레이션 대피의 줄임말)라는 조직도 소개된다.

책의 3부 "Dylarama"에서 잭은 바베트가 죽음의 공포에 대한 실험적인 치료제인 "Dylar"라고 불리는 가상의 약물에 접근하기 위해 그녀가 "Mr. Gray"라고 부르는 남자와 바람을 피웠다는 것을 발견한다.이 소설은 잭이 자신의 다일라의 암시장 공급을 노리는 동안 현대 사회의 죽음에 대한 두려움과 화학적 치료에 대한 집착에 대한 명상이 된다.그러나 다일라는 바베트 밑에서 일하지 않고, "말과 사물을 구별할 수 없는 능력, 그래서 누군가 총알이 튀는다고 하면 바닥에 쓰러져 몸을 [4]가릴 수 있는 능력"을 상실하는 등 많은 부작용이 있을 수 있다.

잭은 계속 죽음에 집착하고 있다.사망률에 대한 토론에서 머레이는 누군가를 죽이는 것이 두려움을 완화시킬 수 있다고 제안한다.잭은 본명이 윌리 밍크인 그레이 씨를 추적해서 죽이기로 결심한다.잭이 운전하고 리허설하는 블랙 코미디 장면에서 그들의 만남이 진행될 수 있는 여러 가지 방법을 머릿속에서 보여준 후, 그는 성공적으로 윌리를 찾아내어 촬영한다. 윌리는 당시 다이어 중독으로 인해 정신착란 상태에 있었다.

잭은 살인이 자살처럼 보이게 하기 위해 윌리의 손에 총을 쥐었지만 윌리는 잭의 팔을 쐈다.갑자기 불필요한 생명의 손실을 깨달은 잭은 신이나 내세를 믿지 않는 독일 수녀들이 운영하는 병원으로 윌리를 옮긴다.윌리를 구한 잭은 아이들이 자는 것을 보기 위해 집으로 돌아간다.

마지막 장에서는 잭의 막내인 와일더가 세발자전거를 타고 고속도로를 건너 기적적으로 살아남는 장면이 묘사된다.잭, 바베트, 와일더는 잭이 의사를 피하는 것과 슈퍼마켓의 최면적이고 영적인 본성에 대해 설명하기 전에, 아마도 공중 독성 사건에 의해 강화된 눈부신 일몰을 육교에서 보기 위해 모인 군중들과 합류한다.

구조.

White Noise는 주인공인 잭 글래드니의 눈을 통해 1인칭으로 쓰여졌다.잭은 중년이고 죽음의 필연성에 대해 지나치게 걱정하고 있다.1인칭 시점은 관객들에게 잭의 진짜 생각과 감정을 볼 수 있는 능력을 준다.그 소설의 대부분은 대화체로 쓰여 있다.주로 캐릭터와 잭의 해석 사이의 상호작용에 초점을 맞춥니다.작가 데릴로는 의도적으로 잭의 대화를 철학적으로 만들어냈다.그 말은 복잡하지 않지만 잭의 대화는 문장 구조가 복잡하다.잭의 캐릭터가 이야기 내내 하는 [5]대화는 다른 캐릭터들보다 더 좋은 의미를 부여한다.

설정

White Noise는 블랙스미스 교외 마을에서 시작된다.잭은 'The-College-On-The-Hill'이라는 대학에서 많은 시간을 보낸다.블랙스미스는 대학가입니다.대장장이는 등장인물들이 날씨를 이해하는 데 어려움을 겪기 때문에 우울한 날씨를 보이는 경향이 있다.그 소설은 날씨와 관련된 오염 문제를 다루고 있다.책의 마지막을 향해 가족들은 다른 장소와 [6]여행지에서 이동하는 경향이 있다.

성격.

잭 글래드니는 그 소설의 주인공이자 내레이터이다.그는 미국 중부의 한 교양 대학에서 히틀러를 연구하는 교수이다.

바베트는 잭의 아내이다.그들은 이전 결혼에서 7명의 자녀를 두고 있으며, 현재 4명의 자녀와 함께 살고 있다.바베트는 다일라를 얻기 위해 그레이 씨라고 부르는 윌리 밍크와 바람을 피운다.

하인리히 게르하르트는 잭과 자넷 소퍼의 14살짜리 아들이다.그는 교묘하게 지적이고, 반대에 빠지기 쉬우며, 수감된 대량 살인범과 통신 체스를 둔다.

데니스는 바베트와 밥 파디의 11살 된 딸이다.그녀는 그녀의 어머니가 마약 중독자라고 의심하고 그것을 숨기기 위해 다이어라 병을 훔친다.

스테피는 잭과 다나 브리드러브의 9살 난 딸이다.

와일더는 바베트의 두 살배기 아들이며 가족 중 막내이다.와일더는 소설에서 결코 대화로 인용되지 않았고(그러나 한때는 우유 한 잔을 요구했다고 한다), 잭은 주기적으로 소년의 느린 언어 발달에 대해 걱정한다.

비는 잭과 트위디 브라우너의 12살 된 딸이다.그녀는 한국에서 2년 동안 살았다.

다나 브리드러브는 잭의 첫 번째이자 네 번째 부인이자 메리 앨리스와 스테피의 어머니이다.그녀는 CIA에서 파트타임으로 일하며 라틴 아메리카에서 비밀리에 하차를 한다.그녀는 또한 서평을 쓴다.

Janet Sumpery는 잭의 두 번째 부인이자 하인리히의 어머니이다.그녀는 마더 데비로 알려진 몬태나 주의 한 애쉬람의 금융 사업을 관리하고 있습니다.그 전에는 고급 이론가들로 구성된 비밀 그룹에서 외화 분석가로 일했습니다.

트위디 브라우너는 잭의 세 번째 부인이자 비의 어머니이다.

메리 앨리스는 다나 브리드러브와 잭의 첫 번째 결혼의 열아홉 살 딸이다.

유진은 바베트의 여덟 살 난 아들로 호주 서부에서 이름을 밝히지 않은 아버지와 함께 살고 있다.그의 아버지는 또한 와일더의 아버지이다.

Murray Jay Siskind는 Jack의 동료이다.그는 잭이 히틀러를 중심으로 연구 분야를 만든 것과 같은 방식으로 엘비스 프레슬리를 중심으로 연구 분야를 만들고 싶어한다.그는 자동차 충돌 영화 강좌를 가르치고, TV를 강박적으로 보고, 언론의 포화, 주의력, 슈퍼마켓의 의미 등 많은 주제에 대해 즐겁게 이론을 세운다.

오레스트 메르카토르는 독사들과 함께 우리에 앉도록 훈련하는 하인리히의 친구이다.

버논 디키는 33장에서 가족을 찾아가 잭에게 총을 주는 바벳의 아버지이다.

윌리 밍크는 다일러를 발명하는 타협된 연구원입니다.

Winnie Richards는 잭이 일하는 대학의 과학자로, 잭은 다일러에 대한 정보를 얻기 위해 그에게 간다.

분석.

White Noise는 20세기 중후반 동안 나타난 몇 가지 주제들을 탐구합니다. 예를 들어 만연한 소비주의, 미디어 포화, 새로운 학문적 지성주의, 지하 음모, 가족의 붕괴와 재통합, 인간이 만든 재난, 그리고 잠재적으로 재생 가능한 폭력의 본질입니다.이 소설의 문체는 "공포와 거친 유머를 결합시키는 효과가 있는 톤, 스타일, 목소리"를 현대 [7]미국인의 본질적인 톤으로 활용하는 이질성이 특징이다.

테마

죽음.

바베트와 잭이 끊임없이 싸우는 반복적인 질문은 "누가 먼저 죽을 것인가?"이다.소설 내내 잭의 낮은 자존감이 눈에 띈다.잭은 자신이 사기꾼이며 죽음에서 중요하지 않을 것이라고 믿는다.그는 또한 그의 학문적 경력은 중요하지 않다는 인상을 받는다.잭의 죽음에 대한 두려움과의 싸움은 책 전반에 걸쳐 끊임없는 갈등이다.비슷하게, 바베트도 죽음과 싸우지만 다른 방식으로 싸운다.바베트는 죽음의 공포를 잊기 위해 다이어를 데려가는 반면, 잭은 죽음이 무엇이고 그의 두려움이 무엇인지를 인정한다.죽음에 대한 부부의 두려움은 다르지만, 그들의 삶 전체를 감싸고 정신착란을 겪게 한다.

학계

이 소설은 학계의 단점을 아이러니나 빈정거림으로 조롱하는 학문적 풍자의 한 예다.비평가 캐런 위크스는 힐 대학의 교수들이 학생들에게 존경심을 불러일으키지 못하고 아돌프 히틀러, 엘비스 프레슬리, 그리고 영화 자동차 충돌에 대한 수업을 제공함으로써 "대학 자체가 [8]대중문화와 청소년 문화에 대한 향수에 찬 연구에 의해 "세상화 되었다"고 지적한다.평론가 이안 핀셋은 "학술계는..."라고 덧붙입니다.세계와 모든 인간의 경험을 나누는 경향이 있다.[9]DeLillo는 캐릭터들이 복잡한 정보를 다루고 그들이 사회의 복잡함에 대처할 수 있도록 하는 방법으로 "히틀러 스터디"를 사용한다.

비평가 Stephen Schryer는 계속해서 White Noise의 등장인물들이 "교육적 성취나 실제 [10]수입과 상관없이 다른 사람들에게 전달될 수 있는 전문 지식을 주장한다"는 풍자적인 방식에 주목한다.슈라이어에 따르면, 등장인물들의 직업은 마치 각각이 "초특화된 형태의 전문지식에 의존하는" 전문적인 전문지식이나 뛰어난 지성을 주장할 수 있는 것처럼 "의사적인 전문성"[10]을 암시한다.비평가 데이비드 알워스는 등장인물들이 "의사 전문가"를 통해 죽음과 같은 미지의 것들에 대처한다고 제안한다; 그들은 그들이 그것을 [11]이해하도록 교육받은 것처럼 반응한다.

소비자 문화

에코크리틱 신시아 디터링은 이 소설이 1980년대 미국 소설에서 "독성의식"의 상승의 중심이라고 묘사하면서, 이 소설은 "생태학적 붕괴의 절박한 순간이 대중과 개인의 정신의 일부였던 시기에 자연과 환경에 대한 문화의 변화 관계에 대한 통찰력을 제공한다"고 주장했다.아지네이션"[12]을 클릭합니다.알렉산더 데이비스는 화이트 노이즈가 만연한 소비지상주의의 결과로 자연에 대한 인류의 변화된 관계를 반영한다고 주장했습니다.[13]

DeLillo는 White Noise에서 쇼핑과 아이덴티티를 연결함으로써 현대 소비를 비판합니다.1993년 인터뷰에서, DeLillo는 소설에 반영되는 "소비냐 [14]죽느냐"라는 사고방식이 미국에 있다고 말한다.소설 속 인물들은 쇼핑을 통해 죽음을 피하려고 한다.예를 들어, 잭은 쇼핑을 즐깁니다.매번 구매할 때마다 더 강력해진다고 표현됩니다: "나는 상품과 돈을 교환했다.내가 돈을 많이 쓸수록, 그것은 덜 중요한 것처럼 보였다.나는 이 [4]수치보다 더 컸다.포스트모던 비평가 캐런 위크스는 이 생각을 확장하며 미국인들이 "소비하고 죽는다"[15]고 주장한다; 비록 잭이 쇼핑을 통해 죽음을 피하려 하지만, 그는 그럴 수 없다.삶은 쇼핑으로 표현되고 죽음은 계산대에서 체크아웃으로 표현된다.비평가 아흐마드 가슈마리는 "쇼핑객들은 색상, 크기, 포장에 매력을 느낀다. 표면은 그들의 관심을 끌고 붙잡고 그들이 필요로 하는 것에 상관없이 물건을 사고자 하는 욕구에 불을 붙인다"[16]고 말함으로써 쇼핑객과 화이트 노이즈에 대한 광고의 영향 사이의 연관성을 다룬다.Ghashmari에 따르면, "슈퍼마켓은 상품의 장관을 통해 현실을 지우고 표면을 실제 상품으로 대체하는 하이퍼 리얼리티로 대체했다."[16]게다가 평론가 러즈베 바바이는 소설에서 "미디어 광고를 통해 생산되는 것은 개인적인 트라우마에서 벗어날 수 있다는 믿음이 있다"고 주장한다.쇼핑할 때 사람들은 자신이 [17]누구인지에 대한 아이덴티티를 정의할 수 있습니다.화이트 노이즈에 나오는 캐릭터들은 자신만의 정체성을 만들고 죽음의 공포에서 벗어나기 위해 쇼핑을 한다.소비지상주의에 대해 DeLillo는 "제품과 광고를 통해 사람들은 비인격적인 [14]정체성을 얻는다"고 말한다.즉, 쇼핑객들은 모두 같은 상품을 구매하기 때문에, 그들은 독특할 수 없다.

테크놀로지의 테마를 통해서, DeLillo는 미디어가 인간의 행동에 미치는 영향을 실증하고 있습니다.대부분의 비평가들은 White Noise가 첨단기술이 [18]사회관계에 미치는 영향에 초점을 맞춤으로써 미국에 대한 경고의 역할을 한다는 데 동의한다.비평가 아흐마드 가쉬마리는 다음과 같이 말합니다. "TV는 소설의 주인공만큼이나 중요하고 영향력이 있습니다.그는 소설 [19]제6장을 가리키며 "하인리치는 날씨를 관찰할 때 자신의 감각을 믿지 않고 대신 라디오를 믿는다"고 설명했다.그는 라디오에서 방송되는 모든 것이 [19]사실이라고 믿는다.한 비평가는 텔레비전이 데릴로의 등장인물들의 생각을 형성하는 데 그치지 않고, 보다 비침습적으로 텔레비전과 그 광고가 그들의 무의식적인 [20]행동을 거의 형성한다고 덧붙인다.예를 들어, 21장에서 잭은 딸이 [20]잠결에 토요타 셀리카를 말하는 것을 볼 때 텔레비전의 영향을 목격한다.DeLillo는 "기술의 진보와 사람들이 그것에 반응하여 발달하는 원시적인 공포감 사이에는 연관성이 있다"[21]고 말했다.비평가 존 위스트는 이 책이 다루고 있는 [22]더 큰 포스트모던 이론 문제와 기술에 대한 주제를 연관시킨다.그는 두 번째 텔레비전 스토리가 텔레비전의 [22]인터럽트에 대한 끊임없는 언급을 통해 소설의 줄거리 서술에 포함되어 있다고 제안한다.White Noise의 세계는 텔레비전 쇼와 다른 미디어 메시지로 가득 차서 "주요 행동과 [22]모조 행동을 구분하는 것이 점점 더 어려워지고 있다."생각과 행동은 [23]학습된 프로그램된 응답으로 대체됩니다.

실제로, 장 보드리야르에 따르면, 이 세계는 시뮬레이션에 의해 결정되는 것으로 보이며, "기원이나 현실이 없는 실제의 모델에 의한 세대: 초현실"[24]이다.이는 독성이 있는 클라우드의 이해할 수 없는 현실을 전달하는 데 사용되는 많은 이미지로 설명되며,[25] 소설의 2부를 마무리하는 SIMUVAC의 흡입 담당자와 잭의 대화를 통해 명확하게 주제화됩니다.여기서 잭은 대피가 실제로 이루어지고 있음에도 불구하고 SIMUVAC 팀은 향후 재해 시뮬레이션에서 사용할 프로토콜을 완벽하게 하기 위해 "모델"로 취급하고 있다고 합니다.사실, "공중 독성 사건"의 현실은 거리 극장 같은 곳에서 그들의 공연으로 대체되었다.시뮬레이션 리허설을 위해 실제 이벤트를 사용하는 것은 내재적인 어려움이 있으며 "오늘 밤 우리가 보는 모든 것이 [26]진짜라는 사실을 감안해야 한다"는 것을 시뮤박맨이 더 인정하면 독자들의 기대의 아이러니한 반전이 더욱 강화된다.보드리야르의 말처럼, "이것은 더 이상 모방, 복제, 심지어 패러디의 문제가 아니다.그것은 오히려 실제의 징후를 실제의 [24]징후로 대체하는 것에 대한 문제입니다.그래서 시뮤박 맨은 "우리가 아직 갈고 닦아야 할 것이 많다"고 인정함으로써 그의 발언을 끝맺는 것이다.하지만 그게 이 연습의 [26]전부입니다."보드리야드가 말하는 현실의 표지를 그렇게 대체하는 것이 바로 '유사체'이며, '화이트 노이즈'에서 이것은 상징적으로 "미국에서 [25]가장 사진이 많이 찍힌 헛간"으로 표현되는데, 피터 나이트에 따르면 "아마 포스트모던 [27]픽션에서 가장 많이 논의되는 장면"이 되었을 것이다.이러한 포스트모던적 이해는 머레이가 "아무도 헛간을 볼 수 없다"고 선언할 때 표현된다. "한 번 헛간에 대한 표지판을 보면 [26]헛간을 볼 수 없게 된다."사진과 관광에 의해 만들어진 헛간은 "포장된 인식, '시각'이지 '물건'[28]이 아니다."머레이가 "우리는 표지판을 읽고, 사람들이 사진을 찍는 것을 보았다"고 설명하듯이, 헛간은 델릴로가 "오우라"라고 부르는 문화적 현실이다.머레이는 이 아우라가 [26]"우리는 아우라를 벗어날 수 없기 때문에" "원래" 헛간이 실제로 어땠을지 추측하는 것조차 방해한다고 말한다. 그리고 관광객들이 찍은 모든 사진은 헛간의 아우라를 "강화"시킬 뿐이다.프랭크 렌트리키아에 따르면, 이 인용문의 손실, 그 표현으로 사물을 분해하는 것은 "원초적인 장면"의 지위를 부여하지만, 머레이에게는 "기술적 초월"[28]이고 "우리는 아우라의 일부이기 때문에 축하의 기회이다.도착했어, 지금."[26]

어린시절

DeLillo는 또한 아이들이 White Noise에 나오는 어른들보다 더 똑똑하고 성숙하다고 묘사한다.뉴욕 타임즈의 제인 앤 필립스의 1985년 소설에 대한 서평에서 필립스는 "화이트 노이즈의 미국 아이들은 일반적으로 부모보다 더 유능하고, 더 주의깊고, 더 잘 어울린다"[29]고 말한다.이 아이들은 보통 어른에게 요구되는 평온함을 가지고 있지만, 부모들은 그들을 미성숙하고 편집증적으로 보이게 하는 끊임없는 자기 회의감을 가지고 있습니다.워싱턴 대학의 학자인 톰 레클레어는 아이들이 지식의 중심이라고 말함으로써, "글래드니의 아이들이 그의 가족을 학습의 [30]중심지로 만들고 있다"고 주장하는데, 이는 논쟁을 더한다.하지만 조지아 주립대의 조슈아 리틀은 "아이들의 순수함을 통한 초월 가능성이 소설에서 암시된다"[31]는 다른 관점을 제시한다.리틀에 따르면, 세기의 전환의 맥락에서, 지식은 더 높은 사회적 지위를 갖는 것과 연결된다.미디어 커뮤니케이션 전문가인 Adina Baya는 1980년대 어린이들이 [32]이전보다 대중 매체와 마케팅에 더 많이 접근할 수 있었다고 지적하면서 이 생각을 지지한다.

종교

DeLillo는 White Noise에서 종교를 관례에 얽매이지 않고 해석하고 있으며, 특히 잭의 동네 슈퍼마켓과 종교 기관을 여러 번 비교하고 있습니다.비평가 캐런 위크스는 화이트 노이즈에 나오는 종교는 "품질을 잃었다"며 초인적인 [8]힘에 대한 전통적인 믿음의 "비하"라고 주장한다.비평가 팀 엥글스에 따르면, 데릴로는 주인공 잭 글래드니를 "자신의 기도를 공식화하며 고위 권위자에게 위안을 구하지 않는다"[33]고 묘사했다.게다가 독자가 종교를 볼 수 있을 것 같은 장소에는 종교가 없다.소설가이자 비평가인 조슈아 페리스는 "블랙스미스 같은 마을, 화이트 노이즈라는 작은 중서부 대학가에서는 교회, 성경 공부, 예수를 위한 간판 등 전통 종교의 의식과 의식이 기대되고 있다"[34]고 지적한다.그러나 이 교외에는 신이 거의 없다.그는 "종교의 부재는 명백하며, 이 소설은 완전히 비정신적이고 기독교 이후의 세계에 놓여 있다"고 덧붙였다.'화이트 노이즈'에서는 가톨릭 수녀도 [34]신을 믿지 않는다.그러나 마제드 자드웨 교수는 "하얀 소음은 의식으로 시작되고 끝난다.첫 번째는 새 학년을 맞아 도착하는 스테이션 왜건 호송 차량으로, 잭은 이것을 21년 동안 놓치지 않았던 이벤트로 묘사한다.자드웨 교수는 종교는 [35]책에 나와 있지 않지만 의식이라는 개념은 여전히 존재함을 시사한다.White Noise에서 묘사된 사회는 잭이 호송대를 절대 놓치지 않는 것과 같은 다른 분야에서의 의식을 이용한다.White Noise의 세계는 종교의 부재에도 불구하고 여전히 의식에 집착하고 있다.크리스토퍼 S. 글로버 언어 및 글쓰기 담당 부국장은 "수녀가 잭에게 믿을 만한 것은 아무것도 없고 무언가를 믿는 사람은 바보라고 말한 직후, 델로우는 신비로운 것과 같은 종교적 유행어를 사용하여 이 사건을 우리 앞에 매달아놓는다"고 동의했습니다.'al', 'brown', 'brown', 'brown-brained'[36]와 같은 다른 말로 반박하는 것이다.파리 리뷰의 아담 베글리와의 인터뷰에서 돈 데릴로는 등장인물들의 편집증은 종교적 경외의 한 형태로 작용한다고 말하면서 화이트 노이즈에 사용된 종교적 측면을 언급했다.그는 "종교는 영혼의 잊혀진 부분으로부터 남겨진 오래된 것"이라고 덧붙였다.그리고 이 편집증을 만들고 제공하는 정보 기관은 스파이 취급자나 스파이 활동의 달인으로서 제게는 흥미롭지 않습니다.그것들은 오래된 미스터리와 매혹, 말로 표현할 수 없는 것들을 상징합니다.중앙 정보 기관.그들은 마지막 [37]비밀을 간직하고 있는 교회와 같다."돈 데릴로는 "종교는 제 작품에서 주요한 요소가 아니었고, 몇 년 동안 저는 진정한 미국 종교가 '미국 국민'이었다고 생각합니다."[38]

문화 레퍼런스

The Airbed Toxic Event라는 밴드는 소설에서 [39]이름을 따왔다.

인터폴은 "The [40]Heinrich Stabil"이라는 싱글을 발표했는데, 그 제목은 잭의 아들을 지칭하는 것으로 보인다.

영화 각색

주요 기사:화이트 노이즈 (2022 필름)

이 소설을 촬영할 수 있는 권리는 HBO에 의해, 그리고 나중에 제임스 L. 브룩스의 그레이시 필름에 의해 획득되었고, 1999년에 소넨펠트/조셉슨에 의해 베리 소넨펠트가 감독을 [41]맡았으나, 선택은 무산되었다.2016년, 우리 싱어는 이 사업권을 획득하고 프로젝트를 개발하게 되었다.

2021년, 노아 바움바흐가 아담 드라이버와 그레타 거윅 [42]주연의 넷플릭스의 각본을 쓰고 감독할 것이라고 발표되었다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ "전국 도서상 - 1985"국립도서재단2012년 3월 27일 취득(Courtney Eldridge, Matthew Pitt, Jess Walter의 60주년 블로그 에세이 포함)
  2. ^ Grossman, Lev (January 11, 2010). "White Noise (1985), by Don DeLillo". Time. Archived from the original on November 9, 2013. Retrieved August 4, 2014.
  3. ^ Hearst, Andrew (February 22, 2005). "An Annotation of the First Page of White Noise, With Help From Don DeLillo". Panopticist. Andrew Hearst. Archived from the original on February 25, 2005.
  4. ^ a b 193페이지, 펭귄 페이퍼백 원본.
  5. ^ Phillips, Jane. "'White Noise,' by Don DeLillo". The New York Times. Retrieved April 19, 2021.
  6. ^ Phillips, Jane. "'White Noise,' by Don DeLillo". The New York Times. Retrieved April 19, 2021.
  7. ^ 렌트리키아, 프랭크(ed.)화이트 노이즈에 관한 새로운 에세이케임브리지; 뉴욕: CUP, 1991.
  8. ^ a b 주말이야, 캐런소비와 죽음: 의미와 돈 데릴로의 화이트 노이즈에 나오는 시장.Lit: 문학 해석 이론 18.4 (2007) : 285–302.웹.
  9. ^ 핀셋, 이안 "돈 데릴로의 화이트 노이즈"Novel List.EBSCO/Novel List, 2001.웹. 2016년 4월 21일
  10. ^ a b Schryer, Stephen (2011). "Don DeLillo's Academia: Revisiting the New Class in White Noise". Fantasies of the New Class: Ideologies of Professionalism in Post World War II American Fiction. New York: Columbia University Press. pp. 167–171.
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