월터 콘래드 아렌스버그

Walter Conrad Arensberg

월터 콘래드 아렌스버그(Walter Conrad Arensberg, 1878년 4월 4일 ~ 1954년 1월 29일)는 미국의 미술 수집가, 평론가, 시인이었다. 그의 아버지는 일부 소유주였고 도가니 철강회사의 사장이었다. 그는 하버드 대학에서 영어와 철학을 전공했다. 아내 루이즈(Mary Louise Stevens, 1879~1953)와 함께 그는 예술을 수집하고 예술적 노력을 지원했다.[1]

어린 시절과 경력

월터 아렌스버그는 펜실베이니아주 피츠버그에서 콘래드 크리스티안 아렌스버그와 그의 두 번째 부인 플로라 벨 커버트의 장남으로 태어났다. 월터의 아버지는 성공한 피츠버그 도가니 철강회사의 사장이자 부분 소유주였다. 1896년과 1900년 사이에 월터는 하버드 대학에 다녔다. 졸업 후, 그는 유럽으로 여행을 갔고, 그곳에서 적어도 2년을 보냈다. 1903년, 그는 대학원생으로 하버드로 돌아왔다. 그는 학위를 마치지 않고 오히려 1904년부터 1906년까지 뉴욕으로 건너가 아기 기자로 일했다.[citation needed]

아렌스버그의 첫 번째 주요 저서인 '단테의 암호학'(1921년)은 본문에 대한 프로이드적 해석이 깊기 때문에 문학 스캔들로 받아들여졌다. 뉴욕 이브닝 저널에 "단테의 불멸의 '인페르노'에 대한 충격적인 공격"[2]이라는 제목으로 전면 리뷰가 실렸다. 이 책은 프랜시스 베이컨의 내재된 이름을 밝힌 셰익스피어 출판물에서 삼행문과 아나그램 등을 찾아낸 셰익스피어 암호집(1922년)이 그 뒤를 이었다. 리치필드 지부집 프란시스 베이컨과 그의 어머니의 비밀 무덤(1923년)과 셰익스피어 미스터리(1928년)에서 그는 로시크루시족과 관련된 추가 메시지를 찾기 위해 "키 암호"를 사용했다. 윌리엄 프리드먼과 엘리즈베스 프리드먼의[3] 분석 결과, 어느 방법도 암호 유효성을 가지고 있지 않다는 것을 알 수 있다.

1914년의 <시>와 1916년의 <아이돌>을 포함하여 그의 상징주의적 영향을 받은 시 몇 권의 책도 출판되었다. 그의 시 'Boyage a l'Infini는 에드먼드 클라렌스 스테드먼에 의해 작사되었다. 그의 훨씬 모험적이고 전위적인 시는 1917년과 1919년 사이에 다다 잡지에 실렸다: 로그, 더 블라인드 맨, 391년, TNT.[4]

미술품 수집가

1913년과 1950년 사이에 이 부부는 장 메칭거,[5] 마르셀 뒤샹,[1] 찰스 쉴러, 월터 파흐, 베아트리체 우드와 [1]같은 현대 미술가들의 작품과 프리 콜럼비아 미술품들을 수집했다. 그들은 딜러 얼 L의 도움을 받았다. 스텐달. 아렌스버그 부부는 1915년 여름 동안 코네티컷 주 퐁프레트에 있는 여름 집에서 휴가를 보내는 동안 아파트에서 살았던 뒤샹과 특히 친해졌다. 그들은 화가의 평생 후원자가 되어 그의 작품 중 가장 크고 중요한 수집품을 형성하게 될 것이다.[6] 1917년 작품 '분수대'를 급파하려는 뒤샹의 생각이 떠오르자 평범한 욕실 소변기에 'R'라는 필명으로 서명했다. '무트'는 독립예술가협회의 첫 쇼가 거절당하자 그와 아렌스버그 모두 협회에서 사임할 의무가 있다고 느꼈다.[7] 맨해튼의 아렌스버그 살롱에 들른 친구들과 예술가들의 모임은 프랑스 화가 안드레 라프레이(1925~2010)가 뉴욕 미술상이자 다다 전문가인 프란시스 M의 의뢰로 만든 시각적 재건인 체즈 아렌스버그(1925~2010)로 대표되어 왔다. 크리에이티브 과정에도 적극적으로 참여한 나오만 씨.[8]

캘리포니아의 해

1921년, 건강과 재정적인 이유와 루이즈의 주장으로 이 커플은 캘리포니아의 할리우드로 이주했다. 이 조치는 원래 일시적일 예정이었지만, 아렌스버그 부부는 1925년에서 1926년 사이에 단 1년 동안만 뉴욕으로 돌아와 남은 생을 캘리포니아에 머물렀다. 이들은 알린 반스달 소유의 부동산인 올리브 힐에 프랭크 로이드 라이트가 설계한 게스트하우스인 레지던스 A에 처음 거주했다. 잠시 1927년 9월 아렌스베르크인들은 7065 힐사이드 애비뉴에 그들의 영구적인 집을 매입했는데, 이는 1920년에 Lee B를 위해 건설된 지중해 부흥 건축의 한 예다. 건축가 윌리엄 리 울렛에 의해 디자인된 멤피; 그들은 나중에 콘스탄틴 브랑쿠시의 청동판 로이세우 단스페이스(1924년)에 집을 더 짓기 위해 건축가 리처드 뉴트라를 의뢰했다. 1946년 막스 에른스트와 도로테아 태닝은 줄리엣 브라우너, 맨 레이와 쌍쌍 결혼식을 올리면서 집에서 결혼식을 올렸다.[9] 월터는 로스앤젤레스 미술협회(1937), 로스앤젤레스 카운티 미술관(1938–1939), 사우스웨스트 박물관(1944–1954)의 이사로 활동했다. 또한, 그는 캘리포니아에서 현대 미술을 보여주는 데 헌신한 단명 미국 예술 활동 (1943)과 현대 미술 연구소 (1947–1949)의 창립 이사였다.[6]

프랜시스 베이컨 파운데이션

작가 프랜시스 베이컨, 특히 연금술, 암호학, 로지크루시아니즘의 측면에 흥미를 느낀 아렌스버그는 그의 작품을 연구했다. 1937년, 그들은 "프란시스 베이컨의 삶과 작품에 대한 특별한 언급과 함께 역사, 철학, 과학, 문학, 예술에 관한 연구"를 장려하고자 로스엔젤레스에 프랜시스 베이컨 재단을 설립했고, 1954년에 이 재단과 그 수집품을 기부했다. 이 재단의 도서관은 1960년에 시작된 클레어몬트 대학의 작은 벽돌 건물에 들어 있었다. 그 사이 몇 년 동안, 그 수집품은 원래의 3,500 권에서 16,000 권 이상으로 늘어났다. 이 컬렉션의 오랜 사서이자 큐레이터인 엘리자베스 리글리의 건강이 나빠지자, 재단은 이 컬렉션을 산마리노의 헌팅턴 도서관으로 옮기기로 결정했다. 이 컬렉션은 현재 프랜시스 베이컨 재단 아렌스버그 컬렉션으로 알려져 있다.[citation needed]

레거시

1940년대에 아렌스버그 가족은 그들의 수집품을 위한 영구적인 집을 찾기 시작했다. 1941년, 배우 빈센트 프라이스, 에드워드 G. 로빈슨, 패니 브리스, 샘 재페를 중심으로 한 단체는 이 컬렉션을 베벌리 힐즈의 현대 미술 연구소를 위해 서부 해안에서 머물게 하려고 노력했다.[10] 1944년, 아렌스버그 부부는 LA 캘리포니아 대학과 선물 증서에 서명했는데, 이 증서에는 이 대학이 이 소장품을 지정된 기간 내에 소장할 수 있는 적절한 박물관을 지어야 한다는 조항이 포함되어 있었다. 그들의 친구이자 동료 수집가인 갈카 셰이어도 이와 유사한 계약에 서명했다. 1947년 가을까지 이 조건은 충족되지 않을 것이 분명했고 계약은 무효화되었다. 1939년 로스앤젤레스 카운티 미술관 이사회는 이 컬렉션에서 아방가르드 작품의 선물을 거절했다.[11]

The Arensbergs then began negotiations with numerous other institutions, including the Art Institute of Chicago, the Denver Art Museum, Harvard University, the Honolulu Academy of Arts, the Instituto Nacional de Bellas Artes (Mexico, D.F.), the National Gallery, the Philadelphia Museum of Art, the San Francisco Museum of Art, Stanford University, t그는 캘리포니아 대학교, 버클리 대학교, 미네소타 대학교를 졸업했다. 아렌스버그 부부는 결국 이 컬렉션을 받은 사람이 프랜시스 베이컨 재단의 존속성도 제공하라는 요구를 접었다. 피스크 킴볼 감독과 그의 아내 마리로부터 오랜 토론과 많은 방문 후에, 아렌스버그는 편지, 에페메라, 오려낸 것, 글, 개인 및 예술 수집 기록, 그리고 그들의 우정의 재치뿐만 아니라 그들의 미술 수집 활동을 기록한 사진들을 포함하여 1000개가 넘는 물건들을 전시했다.1950년 12월 27일 필라델피아 미술관에 많은 중요한 예술가, 작가, 학자들이 있다.[6]

1949년 대니얼 캣톤 리치와 캐서린 쿠는 1949년 시카고 아트 인스티튜트에서 열린 아렌스버그 컬렉션의 첫 공개 전시회를 조직했다.[12] 장난치기 전시회: 1996년 뉴욕을 침공한 다다는 휘트니 미술관이 아렌스버그 일가의 맨해튼 아파트 내부를 부분적으로 재현했다.[13]

'할리우드 아렌스버그', 마크 넬슨, 윌리엄 H. 셔먼과 엘렌 후블러는 방마다, 방마다, 벽마다, 그리고 부부의 로스앤젤레스 집과 미술품 수집품을 객체별로 재구성해 제공한다. 게티연구소가 2020년 출간한 이 책은 아렌스버그가 현대·콜럼비아 이전 미술뿐만 아니라 르네상스 시대의 서적과 원고들이 대거 축적된 것에 대한 상세한 맥락을 제공한다. 체스에 사로잡혀 베이컨 연구에 전념하는 수집가의 지적 세계를 회복하고, 마르셀 뒤샹, 베아트리체 우드, 백작 스탕달, 로버트 우즈 블리스, 마리우스 드 자야스, 월터 파흐, 윌리엄 프리드먼 등과의 관계를 상당히 조명한다.[citation needed]

참조

  1. ^ a b c "Walter and Louise Arensberg papers, 1912-1982, (bulk 1917-1982)". Research collections. Archives of American Art. 2011. Retrieved 17 Jun 2011.
  2. ^ 1922년 1월 21일 뉴욕 이브닝 저널 "단테의 불멸의 '인페르노'에 대한 충격적인 공격"
  3. ^ 윌리엄과 엘리즈베스 프리드먼, 셰익스피어 암호인은 케임브리지 대학 출판부, 1957년에 조사했다. X장.
  4. ^ 프란시스 M. 나우만, "월터 콘라드 아렌스버그: 시인, 후원자, 뉴욕 아방가르드, 1915-20, 필라델피아 미술관 게시판 76권, 328호 (1980년 봄)
  5. ^ 필라델피아 미술관, Jean Metzinger, Tea Time (스티스푼을 든 여자), 1911년
  6. ^ a b c 아렌스버그 기록 보관소: 역사 노트 필라델피아 미술관.
  7. ^ 소렌 멜리키안(1999년 11월 20일), 부르주아지를 능가하는 2부 뉴욕 타임즈.
  8. ^ Bebermeier, Carola (2020). "The Arensberg Salon in Visual Representation: Chez Arensbergs by André Raffray and the Historiography of Dada". Music in Art: International Journal for Music Iconography. 45 (1–2): 193–200. ISSN 1522-7464.
  9. ^ http://www.philamuseum.org/pma_archives/ead.php?c=WLA&p=hn Dorothea Tanning, Birthday (1987년) 필라델피아 미술관.
  10. ^ 1992년 8월 6일부터 14일까지 빈센트 프라이스와의 구술 역사 인터뷰.
  11. ^ D.J. 월디(2011년 9월 18일), LA의 전후 예술 장면: 핫봉과 쾌락주의 로스앤젤레스 타임즈.
  12. ^ 로버타 스미스(1994년 1월 12일), 캐서린 쿠, 아트 콘노이스서 앤 작가, 89 뉴욕 타임즈.
  13. ^ Stephen Birmingham (1996년 9월 8일), LA의 전후 예술 장면: 핫봉과 쾌락주의 로스앤젤레스 타임즈.

외부 링크