테오도르 헬름

Theodor Helm
테오도르 오토 헬름, C. 1885년
조타실, C. 1899

테오도르 오토 헬름(Theodor Otto Helm, 1843년 4월 9일 ~ 1920년 12월 25일)은 오스트리아의 음악 비평가 겸 작가였다.

테오도르 오토 헬름은 50년(1866–1916) 동안 비엔나에서 비엔나 음악 생활에서 선도적인 인물이자 저명한 음악 비평가였다. 헬름은 루드비히 판 베토벤, 안톤 브루크너, 요하네스 브람스, 리차드 바그너, 프란츠 리스트, 안토닌 드보르자크의 작품에 대한 비판을 전문으로 다루었지만, 벨라 바르토크, 구스타프 말러, 아놀드 쇤베르크 등 젊은 작곡가들에 대해서도 글을 썼다. 비엔나 아카데미셔 바그너 베레인 등 비엔나 음악계에 깊이 관여했던 헬름은 브루크너와 브람스 둘 다 친한 지인으로 손꼽았다.

전기

1853년 헬름은 비엔나에 있는 베네딕틴 쇼텐기름 체육관에서 공부를 시작했다. 그는 결국 법을 공부하는 데 노력을 집중했다. 조모는 1870년에 박사학위를 받았다. 1874년 시작된 이래 에두아르 호락[de] 음악원에서 음악과 미학의 역사 강사로 활동하였다. 1900년에 그는 교수로 임명되었다.

헬름은 1867년 비엔나의 네우스 프렘덴블랫에서 그의 작가 경력을 시작했다. 라이프치히 주간지 《Musikalisches Wochenblatt[de]》(1870–1905)에서 에세이와 음악 비판을 이어갔으며, Neue Zeitschrift für Musik에 의해 요약되었을 때 논문을 계속하였다.

헬름의 가장 위대한 업적은 아마도 1885년 그의 비토벤스 스트레이히콰르트일 것이다. 베르수치히 아이너 테크니션 분석가 베르케 임 주삼멘한게 미트 이렌 게이스티겐 게할트(Leipzig, 1885년). 베토벤의 현악 4중주곡에 대한 이러한 분석은 정반대의 작품으로 여겨지고 있으며, 전 세계 출판사들에 의해 여러 번 재인쇄되었다.

페스터 로이드(부다페스트에서 발행된 독일 신문)와 비엔나 살롱블라트(Viennes Salonblatt)와 도이체 차이퉁[de] (1884–1901)에 프리랜서 저술을 기고하였다.

처음에는 브루크너의 작품에 비판적이었지만, 1883년 헬름은 그의 견해를 바꾸어 브루크너의 가장 강력한 옹호자 중 한 사람이 되었고, 브루크너의 남은 일생 동안 수십 개의 극찬을 받아 썼다.[1] 브루크너와 헬름은 1883년 브루크너가 1896년 사망할 때까지 정기적으로 편지를 보냈다. 종종 브루크너는 비엔나 공연장의 콘서트에 대해 간접적인 설명이지만 도이치 자이퉁의 헬름에게 호평을 구하고 있었다. 때때로 브루크너는 비엔나에 있는 로쿠스가스 10에 있는 자신의 집에 있는 헬름을 방문하여 헬름과 그의 교향곡 음반을 검토했다. 브루크너는 헬름에게 감사의 편지와 함께 자신이 좋아하는 포도주 케이스를 보내며 그의 작품에 대한 고마움을 표시했다.[2]

1902년 헬름은 작곡가가 죽은 지 6년 후인 3년간의 브루크너 기념식(Akademische Gesangberin)을 창설했다. 그러나 잘 알려진 이 연례 브루크너 축제는 1929년이 되어서야 시작되었다.

비엔나 출신의 충신이었던 헬름은 베를린 필하모닉의 '프러시아적 정밀성'보다 한스 리히터와 빈 필하모닉의 러블리한 현악 부분을 선호했다.[3]

헬름은 빈에서 안톤 브루크너(1896년), 요하네스 브람스(1897년), 그리고 아마도 요한 스트라우스 2세(1899년), 휴고 울프(1903년)의 장례식에 모두 참석했다.[4]

조타실은 훌륭한 구성과 성능뿐만 아니라 뛰어난 음향도 높이 평가했다. 뮤지크베린 골든홀(그로스 무식비린살)에서 열린 개막 음악회가 끝난 후 헬름은 인상적인 음향에 대해 "이 성과는 부분적으로 순수한 운의 스트로크(불행히도 음향은 아직 정확하게 예측하거나 계산할 수 없다)이며, 다른 한편으로 훌륭한 건축가 한센이 인정받은 것은 부인할 수 없다"고 평했다.."[5]

심미적 객관성

많은 사람들이 헬름을 보수적인 독일 민족주의 진영에서 보는 반면, 그는 동시에 비엔나에서 "가장 공평하고 균형 잡힌 비엔나 비평가" 중 한 명으로 간주되었다.[6] 헬름이 중년기에 접어들면서 도이체 차이퉁은 여전히 자유주의적인 신문이었다. 그러나 1884년 이 논문이 반유대주의로 전환되면서 헬름은 도이체 차이퉁의 수석 음악 평론가로 고용되어 편집자들의 정치에 대한 자신의 글에서 비판적 객관성을 유지하려 했다. 이후 수십 년 동안 도이체 차이퉁은 스스로를 매우 반유대적인 독일 민족주의 신문이라고 선전했다.

일부 사람들은 헬름이 청중들의 정치적 견해에 동조하기 위해 글을 쓰고, 따라서 주어진 공연에 대해 모순된 평론을 쓰고 있다고 비판했다. 그는 "머리 없는 조력자"라는 이유로 언론에서 공격을 받았다. 휴고 울프는 헬름을 "바보"라고 부르며 비판적인 리뷰에 응수했다.[7]

다른 이들은 헬름이 경영진의 정치적 편견이 자신의 글을 더럽히지 않도록 노력했다고 주장했다. 헬름의 정치적 발언은 "경영진의 희망에 고개를 숙인 듯 거의 무상으로라도 마지못해 덧붙이는 것"으로 보인다.[8] 그의 브람스에 대한 비판에는 헬름 감독이 일반적으로 높이 평가했던 브람스의 작품보다 진보적인 지지자들을 더 자주 조롱하는 발언이 포함되었다.

헬름의 독일 민족주의적 편향에 대한 거부의 추가 증거로 헬름은 유대인 평론가 히르쉬펠트와 슬라브 평론가 르보프스키와[9] 협력했다.

사생활

1910년경 오스트리아 잘츠부르크의 테오도르 헬름과 딸 마틸다

테오도르 오토 헬름은 1843년 4월 9일 비엔나에서 태어났다. 그의 부모님인 줄리어스 헬름 박사(1813–1844)와 줄리 프레이인 폰 포르스테른은 1842년 1년 전에 결혼했다. 테오도르는 그들의 외동딸이었다. 줄리어스 헬름은 테오도르가 겨우 한 살이었을 때 죽었다. 테오도르의 어머니는 그가 15살 때 돌아가셨고, 테오도르는 로버트와 클라라 슈만의 친구였던 쥴리우스의 삼촌 프리드리히 드라츠흐미트 대 메렌트하임의 보살핌에 맡겨졌다.[10]

학교에 있는 동안, 헬름은 같은 반 친구인 리차드 뮐러와 친구가 되었고, 그의 아버지는 칼 뮐러 박사(1813–1868)이며, 에르헤르조글리셰 갤러리의 관장이었고, 후에 알베르티나 박물관으로 이름을 바꾸었으며, 귀족 출신의 저명한 음악 평론가가 되었다. 뮐러 장로는 젊은 테오도르를 비엔나의 음악적 행사와 살롱에 소개한 책임이 크다. 칼 뮐러가 사망하자 헬름은 뮐러 대신 네우스 프렘덴블라트의 음악 비평가로 임명되었다.[10]

헬름은 1869년 6월 1일 카를 뮐러의 딸 아이린 도로테아 뮐러(1844–1911)와 결혼했다.

1870년 테오도르와 아이린 헬름에게는 첫 아이 율리우스가 태어났다. 비극적으로 아이린은 1870년에 청력을 완전히 잃었다. 이것이 출산과 관련된 합병증이었는지는 확실하지 않다. 아주 어렸을 때 율리우스는 요하네스 브람스의 밑에서 바이올린을 공부했는데, 그는 율리우스가 음악적 천재라고 의심했다.[10] 안타깝게도 율리우스는 5년 9개월의 어린 나이에 세상을 떠났다.[11]

1872년 테오도르와 아이린느는 딸 가브리엘라 마틸데 헬름을 낳았다. 뛰어난 피아니스트였던 그녀는 1945년까지 살았다.

1875년 테오도르와 아이린 헬름에게는 차남 테오도르 루트비히 모리츠 헬름(1875–1963)이 있었다. 테오도어 주니어는 안톤 브루크너의 음악에 대한 비판적인 에세이를 여러 편 발표하여 아버지를 본받으려 했으나, 성장하는 가족을 부양해야 하는 경제적 압박 속에서 아버지의 성공을 따르지 못하면서, 나중에 우체국 공무원으로 일하게 되었다.[10]

테오도르 오토 헬름은 1920년 12월 25일 노환으로 세상을 떠났다. 1920년 12월 27일 동료 비평가 에두아르트 한슬릭과 작곡가 베토벤, 브람스, 슈베르트, 골드마크, 울프, 살리에리, 그리고 슈트라우스 가문의 몇몇 구성원들의 묘지 근처에 있는 빈의 젠트랄프리드호프에 안장되었다.

글(선택 목록)

  • 1868년, 톤할레, 비트호벤스 레츠테 쿼텟
  • 비테호벤스 스트리히콰르트: Versuch einer Technischen Analysiser dieer Werke im Zusammenhange mit ihren Geistigen Gehalt (Leipzig, 1885년, 3월 1921년/R)
  • 50 Jahre Wiener Musikleben, 1916년(자동 기록계)

참조

  1. ^ 잭슨 & 호크쇼 1997, 페이지 63.
  2. ^ 말라쇼프스키 1943년
  3. ^ 맥콜 1996 페이지 49.
  4. ^ 칼벡, 맥스: 요하네스 브람스. 제1권, 제4장 "순환", 베를린: 브람스 독일 사회, 1921.
  5. ^ 오스트리아의 합창단 & 오케스트라를 위한 축제 www.austrianfestivals.at[dead link]
  6. ^ Brodbeck, David (2007). "Dvořák's Reception in Liberal Vienna: Language Ordinances, National Property, and the Rhetoric of Deutschtum". Journal of the American Musicological Society. 60 (1): 71–132. doi:10.1525/jams.2007.60.1.71.
  7. ^ Hugo Wolf의 음악 비평: Henry Commants에 의해 번역되고 편집되고 주석을 달았다. 뉴욕: 홈즈 & 마이어 출판사, 1978년
  8. ^ 맥콜 1996, 페이지 107.
  9. ^ 맥콜 1996, 페이지 53.
  10. ^ a b c d 조타수, 테오도르: 뮌프치히 자흐레 비에너 무시클레벤(1866–1916). Erinnerungen 은 Musikritikers를 말한다. 에드: 막스 쇤허르. Wien 1977. XXXIII, 341.
  11. ^ 빈 성 로치 교회 사망 기록

원천

추가 읽기

  • 헬름, 테오도르(오토) 오스트리아-포룸(독일어)
  • 크로포드 하우, 안톤 브루크너: 다큐멘터리 전기 (본 1, 2), 르위스톤, 뉴욕: 에드윈 멜렌 프레스, 2002
  • 크렙스, 마이클: 테오도르 헬름(1843–1920). 아인 무스크슈리프트스텔러 임 엄크레이스 폰 안톤 브루크너 – Diss. 대학교 비엔나 2000. ("Wien, Dann Kritiker Bei verscheden Tages- und Wochen-Zeitungen")
  • 말러와 그의 세계, 뉴저지 주 프린스턴의 카렌 페인터에 의해 편집되었다: 프린스턴 대학 출판부, 2002.
  • Saerchinger, César (1918). International Who's who in Music and Musical Gazetteer. Current Literature Publishing.
  • 워커, 프랭크, 휴고 울프; 전기 뉴욕: Knopf, 1952년

외부 링크