문턱공약제

문턱 서약이나 기금·출금 제도는 개인의 집단으로서 모금 서약을 하는 방법으로서, 종종 자선목표를 포함하거나 공익제공을 위한 자금을 조달하는 방법이다. 특정 목적에 도달하기 위한 목표나 문턱으로 금액이 설정되고 관심 있는 개인이 투신하게 되지만, 처음에는 그 돈이 플레저에게 남아 있거나 에스크로로 잡혀 있다.

문턱에 도달하면 공약을 불러모으고(또는 에스크로 기금에서 이체) 계약을 맺어 집단재가 공급되도록 하는데, 실제 굿즈가 전달될 때 돈을 모으는 것이 변종이다. 특정 날짜까지 문턱에 도달하지 못할 경우(또는 계약이 체결되지 않은 경우 등), 공약은 절대 회수되지 않거나, 에스크로(escrow)로 보유할 경우, 단순하게 플레더에게 반환된다. 경제학에서는 이러한 유형의 모델을 보증 계약이라고 한다.

이 시스템은 신작의 자금조달과 기존 작품의 구입을 위해 창조적인 작품에 가장 많이 적용되며, 후자의 경우 몸값 출판 모델^[1] 또는 거리 공연자 프로토콜(SPP)으로 알려져 있다.^[2]

스트리트 퍼포머 프로토콜

스트리트 퍼포머 프로토콜(Street Performer Protocol)은 일종의 문턱 공약 시스템에 대한 초기 설명이다. SPP는 스티븐 셰어가^[3] 설명하고 암호학자 존 켈시와 브루스 슈나이어가 별도로 기술한 공공영역이나 복사된 창작물의 창조를 장려하는 문턱 서약 시스템이다.^[2] 이는 디지털 정보의 복사 및 배포가 용이하기 때문에 창조 산업의 현재 형태의 저작권 및 비즈니스 모델이 향후 점점 더 비효율적이거나 실행 불가능해질 것으로 가정한다.

거리 공연자 프로토콜에 따르면, 작가는 에스크로에서 일정 금액의 돈을 받으면, 공공 영역이나 무료 콘텐츠 라이센스에 따라 작품(책, 음악, 소프트웨어 등)을 공개한다고 발표한다. 관심 있는 기부자들은 작품의 창작을 위해 작가와 계약을 맺고 작품이 나올 때까지 기부금을 에스크로에 보관하는 출판사에 기부를 한다.

작가가 제때 작품을 내놓으면 에스크로 펀드로부터 대금을 받는다. 만약 그렇지 않다면, 출판사는 아마도 관심을 가지고 기부자들에게 보답한다. 위에서 상세히 기술한 바와 같이, 합리적인 만료일 내에 문턱에 도달하지 못한 경우에는 기부금도 반환할 수 있다. 또한 평가된 기준점에는 비용 및 위험 가정을 출판사에 보상하는 수수료도 포함된다.

출판사는 샘플 작품을 모집하고 어떤 작품을 지원할지를 결정함으로써 전통적인 출판사처럼 행동할 수도 있고, 에스크로 대리인으로만 활동할 수도 있고, 작품의 질(허니티 프레스처럼)에는 신경을 쓰지 않을 수도 있다.^{[citation needed]}

소프트웨어의 몸값 모델

소프트웨어에서 소스 코드 에스크로는 오픈 소스 또는 무료 소프트웨어 라이센스로 최종 출시되는 소스 코드(종종 기존 독점 소프트웨어 포함)에 SPP를 적용하는 출판 모델이다.

역사

스트리트 퍼포머 프로토콜은 잠재 독자 또는 사용자 그룹 간의 합의를 통해 저작물이나 창작물 제작에 자금을 지원하는 훨씬 오래된 발상의 자연스러운 연장선이다.^{[citation needed]}

존 밀턴의 파라다이스 로스트의 첫 삽화는 구독제로 출판되었고,^[4] 모차르트와 베토벤은 다른 작곡가들 중에서도 초연 콘서트와 그들의 작품의 첫 판을 인쇄하는데 구독을 사용했다. 이는 현재의 구독의 의미와 달리 일정 인원을 등록하고 얼마간의 금액을 지불해야 콘서트가 열리거나 인쇄기가 시작된다는 것을 의미했다.

이 세 명의 (피아노) 협주곡 K413-415... 그가 비엔나를 위해 쓴 위대한 협주곡 시리즈 중 첫 번째, 그리고 인쇄판으로 출판된 첫 번째 등 그의 경력에 중요한 이정표를 세웠다. 그러나 처음에는 그것들을 원고 사본으로 열람할 수 있게 하는 통상적인 관행을 따랐다. 모차르트는 1783년 1월 구독자 모집 광고 : "풍기 등 풀오케스트라로 연주할 수 있는 이 세 곡의 협주곡은 바이올린 2곡, 비올라 1곡, 비올라 1곡, 비올론첼로 단 한 곡으로 4월 초 구독자(아름답게 베끼고 작곡가의 감독)에게 제공된다.6개월 후 모차르트는 충분한 구독자를 확보하는데 오랜 시간이 걸린다고 불평했다. 이것은 그가 그동안 두 가지 측면에서 큰 성공을 거두었음에도 불구하고 있었다.^[5]

그러나, 이 전통적인 모델과 SPP 사이에는 많은 차이점이 있다. 가장 중요한 차이점은 전통적으로, 가입자들은 가장 먼저 접속할 수 있는 사람들 중 하나일 것이고, 그 작업은 항상 "잔인한" 상품일 것이라는 이해와 함께 그렇게 할 것이다. 따라서, 복사본을 소유하는 데 있어서 약간의 지위가 있을 뿐만 아니라 후원자들 사이에 있다는 것이다.^{[citation needed]} 게다가, 구독은 일반적으로 정해진 가격에 팔렸지만,^{[citation needed]} 일부 부유한 구독자들은 후원자가 되기 위해 더 많은 것을 주었을 수도 있다. 현대적인 스트리트 퍼포머 프로토콜에서는 각 펀더(funder)가 지불하고 싶은 금액을 선택해 작품을 일반에 공개하고 자유롭게 재생산한다.

1970년에 스티븐 브레이어는 "저작권을 위한 불안한 사건"에서 이 모델의 중요성을 주장했다.^[6]

스트리트 퍼포머 프로토콜은 블렌더 3D 애니메이션 프로그램의 소스 코드와 브랜드 이름을 공개하는데 성공적으로 사용되었다. 2002년 NaN Technologies BV가 파산한 후, Blender에 대한 저작권 및 상표권은 새로 만들어진 NaN 홀딩 BV에게 돌아갔다. 새로 설립된 블렌더 재단은 GNU 일반공인면허에 따라 소프트웨어를 무료 오픈소스로 출시할 수 있는 권리를 얻기 위해 기부 캠페인을 벌였다. NaN 홀딩 BV는 가격표를 10만 유로로 설정했다. 회원 가입자는 1300여 명으로 익명 이용자, 비회원 개인 기부, 기업 외에도 50유로 이상씩 기부했다. 2002년 10월 13일, 블렌더는 인터넷에 무료/오픈 소스 소프트웨어로 출시되었다.^[7]

SPP의 다양성에는 Rational Street Performer Protocol과 Wall Street Performer Protocol이 있다.

임계값 단위 웹 사이트 목록

• Community Funded - 크라우드 펀딩 플랫폼 중심의 임계값 익스텐지 웹 사이트(스레스홀드 익스텐지가 현재 비활성화됨)
• GlobalGiving - 프로젝트 지향 임계값 확장 웹 사이트
• IndieGo - 프로젝트 지향 임계값 확장 웹 사이트
• Kickstarter - 프로젝트 지향 임계값 확장 웹 사이트
• PermiseBank - 아너 시스템 펀드 및 릴리즈 웹 사이트
• PermiseMusic - 직접 팬으로 음악을 후원하는 웹 사이트
• RocketHub - 국제 프로젝트 중심 공약 웹 사이트
• Sellaband - 크라우드 펀딩 음악 자금 지원 웹 사이트
• 조수 센터 - 프로젝트 지향 임계값 확장 웹 사이트
• Patreon - "예술가와 창작자를 위한 재투자"를 제공하는 크라우드 펀딩 플랫폼

참고 항목

• 보증계약
• 우발시장
• 저작권 사회 갈등
• 크라우드 펀딩

참조

추가 읽기

• 존 켈시와 브루스 슈나이어, The Street Performer Protocol and Digital Licency, 1999년 첫 번째 월요일 4(6)
• Crossbie Fitch, The Digital Art Exch - 2001년 3월.
• Chris Rasch, The Wall Street Performer Protocol, 2001년 첫 번째 월요일 6(6)
• 카를 포겔: 포스트 카피권 세계의 약속 (Threshold Permise System 섹션) - QuestionCopyright.org, 2005년 10월