시리얼 (라디오 및 텔레비전)

Serial (radio and television)

텔레비전과 라디오 프로그램에서 연속극은 에피소드별로 순차적으로 전개되는 연속적인 줄거리를 가진 쇼이다.연재물은 일반적으로 전체 텔레비전 시즌 또는 전체 시리즈에 걸친 주요 이야기 호를 따라다니며, 때로는 스핀오프도 따라다니며, 이는 독립형 에피소드에 의존하는 에피소드 TV와 구별된다.전세계적으로, 드라마는 연속극 프로그램의 가장 두드러진 형태이다.영국에서 연재물은 잘 알려진 문학작품을 직접 각색한 것으로 시작되었으며, 보통 적은 [1]수의 에피소드로 구성되어 있다.

연재물은 관객들로 하여금 [2]줄거리를 따라가기 위해 매 회에 채널을 맞추도록 장려하기 위해 에피소드마다 이야기의 전체 본질을 숨기고 요소를 드러내는 것에 의존한다.종종 이러한 쇼는 시작 부분에 리캡 세그먼트를 사용하고 각 에피소드의 끝 부분에 절벽 행거를 사용합니다.

VCR과 DVR과 같은 녹화 장치의 발명으로 이러한 유형의 쇼를 쉽게 따라 할 수 있게 되었고, 이는 성공과 인기를 증가시켰다.DVR이 등장하기 전에는 방송 프로그램 재방송을 더욱 어렵게 만들었기 때문에 TV 네트워크는 황금 시간대의 연속 방송을 기피했고, 텔레비전 제작자들은 수년 후 방송 신디케이션에 진출하기가 더 어려웠기 때문에 이를 기피했습니다.

연속극은 더 독립적인 독립형 형식에 의존하는 에피소드 TV와 대조적이다.프로시저 드라마 텔레비전 프로그램은 보통 일시적이며, 때로는 연속적인 [3][4][5]서브플롯을 포함한다.

스페인어와 포르투갈어를 사용하는 라틴 아메리카에서 시작되어 종종 제작되는 텔레노벨라(및 이전에는 라디오벨라)로 알려진 짧은 연속 프로그램이 전세계적으로 인기를 끌고 있다.

용어.

"직렬"이라는 용어는 일련의 본질적 특성, 즉 그 순서를 나타냅니다.문학에서, 이 용어는 하나의 정기 간행물의 연속적인 호에서 연속적으로 (일반적으로 연대순으로) 이야기가 전달되는 형식을 가리키는 명사로 사용된다.

보다 일반적으로 "직렬"은 도서관 및 정보과학에서 "같은 제목으로 발행된 모든 매체, 보통 번호가 매겨지고(또는 날짜가 매겨지며) 사전 결정된 [6]결론 없이 정기적으로 또는 불규칙한 간격으로 나타난다"고 재료에 적용된다.

이 용어는 여러 에피소드에 걸쳐 지속적으로 진화하는 통합 줄거리 및 캐릭터 세트를 가진 라디오나 텔레비전 제작에 사용되어 왔다.미국에서 주간 연속극은 오랫동안 연속극 구조를 가지고 있다.텔레비전 미니 시리즈도 일반적으로 시리얼 형태로 제공됩니다.1970년대 중반부터 드라마 같은 이야기를 담은 시리즈가 황금시간대(예: 댈러스, 다이너스티)에 방영되기 시작했다.1990년대에 X-Files와 The Sopranos와 같은 쇼들은 더 연속적인 구조를 사용하기 시작했고, 지금은 훨씬 더 다양한 종류의 쇼들이 연속적인 [7]형태로 존재한다.

참고 항목: 라디오 드라마 및 텔레비전 프로그램

역사

이 연재는 20세기 초반의 영화 연재물의 등장과 함께 시작되었다.텔레비전의 출현과 그에 따른 관객의 감소로, 수익 감소로 인해 연속 영화 제작은 중단되었다.그러나 이 연재물은 계속 방영되었고, 대신 TV TV 재방송의 세계로 옮겨갔다.

연속극

오늘날 알려진 텔레비전 연속극 형식은 어린이 모험 쇼와 연속극으로 알려진 매일 15분짜리 프로그램의 형태로 라디오에서 비롯되었다.연속극은 (비누의 판매를 늘리기 위해) 특별히 여성들에게 어필하기 위해 만들어졌다.그들은 보통 월요일부터 금요일까지 매일 같은 시간에 운행했다.1930년대 초 시카고의 WENR에서 일주일에 단 하룻밤만 방영된 스미스 패밀리라는 쇼는 라디오 역사가 프랜시스 체이스 주니어에 의해 "드라마의 증조부"로 인정받았다.주간 연속극/연재를 개척하는데 도움을 준 다른 쇼들 중 하나는 1937년 NBC 라디오에서 첫 선을 보인 후 1952년 CBS 텔레비전으로 전환한 The Guiding Light이다.The Guiding Light의 마지막 회는 2009년 9월 18일에 방영되었고, 총 15,762개의 에피소드가 CBS에서 방영되었다.드라마 속 인물들 중 일부는 오랫동안 고통받고 있는 것으로 묘사되어 왔다(오늘날의 사회경제적 이슈와 함께 일부 연재물에서도 공통적인 주제이다).

어린이들의 모험 시리즈는 영화 시리즈에 가까웠고, 계속되는 캐릭터들은 종종 벼랑 끝 상황으로 끝나는 에피소드와 관련된 것이었다. 서부극은 라디오에서 어린이 시리즈로 특히 인기 있는 형식이었다.

가이딩 라이트와 다른 주간 TV 프로그램인 '내일을 찾아서', '삶의 사랑', '시크릿 스톰', '세상이 바뀌면 밤의 끝', '닥터', '다른 세상', '어두운 그림자', '하나의 삶으로 살자', '내 아이들 모두'는 황금과 은빛 시대와 오늘날에도 여전히 인기 있었다.

사회적 이슈와는 별개로, 이러한 쇼의 스타일과 연출이 바뀌었다.1950년대와 1960년대에는 전통 오르간으로, 1970년대와 1980년대에는 완전한 오케스트라가 악보를 제공한 반면, 오늘날의 주간극은 최첨단 신스 주도의 음악을 사용한다(어떻게 보면, 비누를 위한 음악은 키보드에서 키보드로 완전한 원형이 되었다).

야간 연재물은 다른 이야기이지만 컨셉 또한 새로운 것이 아니다.1960년대에 ABC는 동명의 소설과 연극 영화에서 영감을 얻어 최초의 획기적인 야간 연속극인 페이튼 플레이스를 방영했다.그것이 취소된 후, 이 형식은 노먼 리어가 1976년 메리 하트먼, 메리 하트먼을 제작하기 전까지 다소 잠잠해졌다.1977년, ABC는 또 다른 코미디 비누를 만들었다.비록 이 쇼는 (출연진 명단 중 동성애자 캐릭터로) 당시 논란이 많았지만, 컬트 클래식이었고 지금도 여전히 그렇다.

댈러스의 성공은 황금시간대 TV에서 연속적인 이야기를 대중화시켰다."누가 J.R.을 쐈을까?"와 "바비 인 더 샤워?"[8]와 같은 시즌 말 벼랑끝은 다이너스티, 노트 랜딩, 팔콘 크레스트, 콜비, 플라밍고 로드, 호텔, 옐로우 로즈, 베어 에센스, 버저와 같은 다른 쇼에 영향을 미쳤다.Hill Street Blues와 St.와 같은 연속 쇼가 있었다. 공식적으로는 이 카테고리에 포함되지 않았지만 그럼에도 불구하고 시청률이 시즌마다 히트한 다른 곳.

1980년대 마지막 야간 비누가 다음 10년의 첫 해에 끝난 반면, 두 번째 물결은 베벌리 힐스, 90210, 멜로즈 플레이스, 모델스, 사바나, 센트럴 파크 웨스트와 같은 시리즈와 함께 찾아왔다.그러나 1990년대가 끝나면서 공식 형식으로서의 프라임타임 비누는 점차 사라졌고, 미국에서는 21세기 첫 10년 중반 현재도 대부분 남아 있는 것으로 보인다.

기타 드라마

연재 스토리텔링은 다른 드라마에서도 볼 수 있다.크게 연재된 드라마로는 스타트렉: 딥 스페이스 나인, 바빌론 5, 더 소프라노스, 트윈 피크스, 24, 배틀스타 갈락티카, 브레이킹 배드, 덱스터, 더 와이어, 다운턴 애비 등이 있다.뱀파이어 슬레이어 버피, 베로니카 마스, 살인사건과 같은 시리즈: Life on the Streets, The Good Wife, and The X-Files는 중간쯤에 있으며, 매주 새로운 사건이 에피소드 끝에 해결되지만 많은 에피소드에서 집중되는 중요한 미스터리를 가지고 있다.스토리텔링이 더 연재될수록 재방송이 잘 되지 않을 것이다.이 포맷은 연속해서 방영될 에피소드에 대한 수요를 제시하는데, 이것이 없으면 새로운 시청자들이 많은 에피소드에 걸쳐서 이야기 호를 파헤치기가 어려울 수 있다.절박한 주부들 또한 이 범주에 속하며, 각 시즌은 시즌 전체를 아우르는 새로운 미스터리를 포함하고 있다(그리고 한 시즌은 시즌 절반을 아우른다). 그리고 피날레에서 클라이맥스가 될 때까지 에피소드 전체에 힌트를 준다.

하우스나[11] 프린지와 같은 시리즈는[9][10] 진행 중인 스토리 아크도 등장할 수 있지만, 에피소드는 더 자기 캡슐화되어 있기 때문에 좀 더 전통적인 드라마 범주에 속합니다.프린지는 자급자족한 [12]에피소드에서 스토리 아크를 발전시키려는 하이브리드인 "신화 알론"을 실험했다.

게다가, 모험 쇼에서 절벽 행거를 사용하는 것은 여전히 널리 알려져 있다. 하지만, 그것들은 현재 일반적으로 광고 쉬는 시간 직전에 사용되고 있고 시청자는 그것의 해상도를 보기 위해 몇 분만 기다리면 된다.또한 많은 시리즈가 종편 클리프행어 형식을 폭넓게 사용하고 있습니다.이것은 종종 다음 시즌 첫 번째 시즌에서나 해결될 벼랑끝으로 끝나는 시즌 결승에서 가장 흔하다.

프로그램이 진행되는 동안 초점이 바뀔 수 있습니다.Fox의 프로그래밍 담당 이그제큐티브 바이스 프레지던트인 Matt Cherniss는 다음과 같이 말합니다.「가끔은, 좀 더 일시적인 것이 있으면, 보다 많은 사람이 방에 들어갈 수 있습니다.로스트,[5] 버피,[5] 엔젤, 돌하우스[13], 토치우드 등의 쇼는 초반부터 '주간 스토리 오브 더 위크'를 강조했지만 시간이 지날수록 스토리 아크가 지배하기 시작했다.이와는 대조적으로 Alias는 [11]네트워크 경영진의 압박으로 인해 이후 시즌에는 독립 실행형 이야기에 더 집중하게 되었습니다.

시리얼 모델이 상업적 성공에 미치는 영향

복잡한 스토리 아크는 새로운 시청자의 진입을 더 어렵게 만들고 에피소드를 [14]놓친 팬들을 혼란스럽게 함으로써 시청률에 부정적인 영향을 미칠 수 있다.방송사들은 그들이 그 주의 [15]자급자족한 이야기에 초점을 맞춘 드라마보다 더 위험하다고 본다.로스앤젤레스 타임스의 톰 오닐은 다음과 같이 말합니다.이 프로그램들은 [16]중간에 참여하기 어렵기 때문에 그들은 침착합니다."2012년 현재 CBS는 수년간 연속 드라마를 방영하지 않고 있는데, 부분적으로는 비연속극의 [17]성공 때문이다.Star Trek의 마케팅: Strange New Worlds (2022년)는 그 에피소드가 독립형이라는 것을 강조했고, 출연진과 제작진은 Star Trek과 비슷하다고 묘사했다. 오리지널 [18]시리즈

로스앤젤레스타임스의 스콧 콜린스는 "연재된 스토리텔링은...하드코어 팬들과 많은 비평가들에게 인기가 있지만 시청자들의 헌신이 더 필요하며 많은 쇼의 시청률을 확실히 떨어뜨렸다"고 말했다.그는 "새로운 시청자들이 더 쉽게 채널을 맞추고 무슨 일이 벌어지고 있는지 알 수 있도록" 폐쇄적인 스토리 라인을 말하는 광고 임원의 말을 인용했다.[19]딕 울프에 따르면, 연재된 요소들은 또한 시청자들이 몇몇 에피소드를 [14]놓쳤다면 쇼로 돌아가는 것을 더 어렵게 만든다.Cheers의 공동창작자인 Les Charles는 연재를 보편화하는데 도움을 준 것을 후회하고 있습니다. "첫 번째 에피소드를 놓치면 길을 잃게 되는 현재 상황에 대해 부분적으로 책임이 있을 수 있습니다.DVD로 모든 것을 얻을 수 있을 때까지 기다려야 합니다.만약 그 피가 우리 손에 묻었다면, 나는 그것에 대해 좀 미안하게 생각한다.매우 [20]답답할 수 있습니다.

또 다른 문제는 많은 팬들이 이 프로그램들을 녹화하고 시즌 전체를 한 [16]번에 폭주하는 것을 선호한다는 것이다.이 시청자들은 생방송 시청자들보다 광고를 볼 가능성이 훨씬 낮기 때문에 TV 시청률에 포함되지 않는다.생방송 시청에서 벗어나 DVR 또는 인터넷 스트리밍 서비스로 이동함에 따라 광고가 적거나 전혀 없고 빠르게 전달되거나 구식이 될 [21]수 있기 때문에 많은 쇼의 전망에 타격을 주고 있습니다.

복잡한 스토리 아크의 시청률에 대한 부담을 우려한 방송사들은 종종 쇼런너들에게 연재를 줄여달라고 요청하기도 한다.비록 이것이 스토리 아크에 [12]더 초점을 맞추는 경향이 있는 일반 시청자들과 갈등을 일으킬 수 있지만, 방송사 임원들은 독립형 에피소드가 새로운 시청자들에게 더 나은 점프를 제공한다고 믿는다.에일리어스는 처음에는 더 연속적인 쇼로 시작되었지만, 나중에는 네트워크의 [11]압박으로 인해 더 독립적이게 되었다.다시 상상된 배틀스타 갈락티카의 시즌 3에서 쇼러너 로날드 D. 무어는 또한 에피소드를 좀 더 독립적으로 만들어야 한다는 압박을 받았다.이 움직임은 팬들과 비평가들로부터 부정적인 비판을 낳았고, 무어는 시즌 3 피날레 팟캐스트에서 독립형 에피소드가 그가 [22]말하고자 하는 이야기에 효과가 없다는 것을 마침내 받아들였다고 밝혔다.무어는 또한 이 네트워크가 캐피리카를 꺼리는 것은 주로 스토리 아크가 많은 시리즈가 독립형 [23]에피소드로 구성된 시리즈에 비해 새로운 시청자를 확보하는 데 어려움이 있기 때문이라고 말했다.

토드 A에 따르면 케슬러, 데미지의 두 번째 시즌은 새로운 [24]시청자들이 이 프로그램을 더 쉽게 볼 수 있도록 하기 위해 덜 연재될 것이다.Heroes의 제작자인 Tim Kring은 또한 그의 쇼가 연재된 스토리텔링에서 벗어날 수도 있다고 제안했다: "저는 이 쇼가 [25]살아남기 위해 [독립형 에피소드]로 옮겨갈 필요가 있다고 생각합니다."

네트워크는 또한 복잡한 스토리 아크를 재실행하는 데 성공적이지 않고 독립형 에피소드가 [26]순서에 관계없이 재실행될 수 있기 때문에 이를 저지합니다.

엔터테인먼트[27] 위클리와 시카고[5] 트리뷴은 시청률 하락이 연쇄 스토리텔링의 큰 감소로 이어질 수 있다고 우려를 표명했다.이 상황을 강조하기 위해 2006-2007년 시즌에는 제리코, 납치, 사라짐, 나인, 드라이브 등 다섯 편의 하이컨셉 시리즈가 선보였는데,[28] 모두 낮은 시청률로 인해 취소가 상당히 빨랐습니다.2010년과 2011년에는 V, The Event 및 FlashForward를 비롯하여 더 많은 고비용 일련 번호가 성공을 거두지 못했습니다.

일부 평론가들은 또한 연속극이 프라임타임 에미상과 같은 주요 시상식에서 불리하다고 지적했다.이러한 프로그램들은 일반적으로 [29]인지도를 얻기 위해 비정형적인 자급자족 에피소드를 제출해야 한다.그럼에도 불구하고, 2000년 이후, 프라임타임 에미상 최우수 드라마 시리즈 수상자는 모두 연속 드라마였다.웨스트윙(2000~2003)더 소프라노스 (2004, 2007), 로스트 (2005), 24 (2006), 매드맨 (2008–2011), 홈랜드 (2012), 브레이킹 배드 (2013–2014), 왕좌의 게임 (2015-2016, 2018-2019), 하녀 이야기 (2017), 그리고 후계 (202020202020)가 있다.

DVD매출 면에서 그러나 serialize된 쇼 종종 강력하게 절차적은 프로그램보다. 24(계절 6[30]), Lost(계절 4[31일]), 히어로즈(계절 2[32]), TrueBlood[33]고 심지어 등급을 수행하는 minnow 배틀 스타 갈락티카(계절 4.0[34])을 현저히 더 많은 기업보다 맞procedurals CSI(계절 6[35]), NCIS(바다.3,[36]시즌 5[37]탭에서 CSI:Mi.ami(시즌 [38]4, 시즌[39] 5), Crimal [40]Minds(시즌 2, 시즌[41] 3).

연속극은 온라인 상에서의 쇼 탐색과 추가 [15]머천다이징의 고객이 되는 데 관심이 있는 보다 헌신적인 팬층을 형성하는 경향이 있습니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

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외부 링크

  • Wikipedia에서 2010년대 미국 TV 시리즈에 대한 가장 인기 있는 기사, 트래픽 점프에 대한 사용자 코멘트 - 최신 통계는 Wikitop에서 찾을 수 있습니다.