루커스

Ruckers
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루커스 가문(변수: 루카르트, 루카르트, 루케르, 루케르, 루케르, 루케르, 루케르스, 루이케르스, 루케르스, 루카르스, 라이카르트)는 16세기 앤트워프(Antwerp)에 기반을 둔 남네덜란드 출신의 하프시코드 및 처녀 제조자였다. 그들의 영향력은 18세기까지, 그리고 20세기의 하프시코드 부활까지 뻗어나갔다.

루커스 가문은 두 번째 매뉴얼의 추가를 개척하면서 하프시코드의 기술 발전에 헤아릴 수 없이 기여했다. 그들의 악기의 질은 스트라디바리우스의 이름만큼이나 초기 키보드 악기에 중요하다. 18세기에, Ruckers 악기는 더 넓은 범위와 그 밖의 추가가 가능하도록 프랑스 제조자들에 의해 종종 개조되었다.

루커스 가문

그 가족은 아마도 독일에서 기원했을 것이다. 앤트워프 시 기록 보관소에 있는 1530년 문서에 따르면 가장 일찍 알려진 한스 루커스는 바이센버그 출신이며, 비슷한 이름을 가진 아놀드 러커는 1520년 이 도시의 독일의 오르간 건축가였다.

한스 로커스 (1540년대–1598)는 메켈렌에서 태어났다. 1575년에 그는 Adriana Cnaeps와 결혼했다; 하프시코드 제작자 Marten van der Biest는 그들의 일하는 관계가 무엇이었는지는 알려지지 않았지만, 결혼식에 증인으로 참석했다. 한스 루커스는 가톨릭 신자로 11명의 자녀를 두었고, 그 중 2명은 하프시코드 제작자가 되었고, 그의 딸 카타리나(Harpichord 제작자 윌렘 곰파어츠(C.1534~1600년 이후)는 악기 제작 쿠셰트 가문에 결혼하여 양 왕조의 왕조가 굳건히 이어지게 되었다. 그의 아들 조앤스는 집안일을 계속했다. 한스 루커스는 1579년 세인트루크 길드의 회원이 되었고, 1594년 앤트워프의 시민이 되었다. 그는 조덴스트라트의 예술가 루벤스 근처에 살았다.[1] 그는 장미에 이니셜을 넣어 악기에 서명했다. 오늘날 그가 가지고 있는 악기는 현재 베를린, 브루스, 뉴욕, 파리, 예일 대학교에서 1580년대와 1590년대의 처녀들이다. 그는 또한 장기기증자였지만 아직 남아있는 사람은 없었다. 그는 성 야콥스커크와 앤트워프 성당의 장기를 연구한 것으로 알려져 있다.

조앤스 로커스(변수: 이오안네스, 한스, 1월)(1578년 1월 15일 ~ 1642년 9월 29일)는 한스 루커스의 장남으로, 또한 하프시코드와 오르간 제작자가 되었다. 그는 앤트워프에서 일생을 살았다. 그와 형제 안드레아스는 그의 죽음과 함께 아버지의 사업 파트너가 되었고, 조앤스는 1608년에 단독 소유주가 되었다. 그는 1611년 세인트루크 길드에 가입했다. 그의 출품작에는 '한스 루커스, 소니, 클라버시메이커'라고 쓰여 있었다. 그리고 그 뒤에 그는 ''라고 새겼다.아버지의 'HR'이 아니라 그의 악기들의 장미 속으로 'IR'이 들어간다. 그는 1616년부터 브뤼셀에 있는 네덜란드 대두를 위해 일했다. 그의 조카인 조앤스 쿠셰는 1627년경 그의 작업장에 합류했고, 그의 사후 작업장을 인수했다. 그의 악기 중 약 35개가 오늘날 존재하고 있다.

안드레아스 로커스 1세(또는 안드리스) (Andries) 1579년 8월 30일 - 1645년 이후)는 한스 로커스의 차남으로, 마찬가지로 앤트워프(Antwerp)에 근거지를 둔 하프시코드 제작자가 되었다. 1605년에 그는 결혼했다; 그의 자녀들 중 3명은 성인이 될 때까지 살아남았다. 1608년 동생 조앤스에게 가업에서 자신의 몫을 판 후 그의 삶에 대한 자세한 내용은 거의 없다. 그는 하프시코드 제작자로 남았고 1645년 9월에 여전히 살아 있었으며 그 날 이후 10년 또는 그 이상 살았을지도 모른다. 그의 살아 남은 악기는 1607년부터 1644년까지의 연대가 있으며, 전 세계적으로 소장되어 있다.

안드레아스 루커스 2세(또는 안드리스) (Andreas Ruckers II, 1607년 3월 31일 ~ 1667년 이전)는 안드레아스 루커스 1세의 아들로, 이로부터 그의 기술을 배웠다. 1638년 세인트루크 길드의 기록에 "라카트, 클라버싱글메이커, 바이엔메스터"라고 쓰여진 항목은 그를 가리킬 수 있다. 그는 그 해에 조안나 헤흐츠와 결혼했다. 그들은 6명의 자녀를 두었고, 그녀는 1653년에 페스트로 죽었다. 1640년대와 1650년대에 제작된 그의 악기 중 7개는 전 세계에 소장되어 있는 것으로 알려져 있다. 그는 그 이름으로 루커스 가문의 마지막이었다. 가족의 다른 분과는 쿠셰트를 참조하십시오.

아직 확인되지 않은 또 다른 루커스 제작자가 있었을지도 모른다: 17세기 루커스 전통에 지어진 두 처녀는 'CR'이라는 이니셜로 비슷한 장미꽃을 가지고 있다; 그것들은 한때 덴더몬드에 살고 있는 16세기 오르간 연주자인 크리스토펠 루커스의 작품이라고 생각되었지만, 그는 현재 일반적으로 가능한 제작자로 제외되었다.

루커스 하프시코드와 처녀자리

이 하프시코드는 두 명의 유명한 제작자의 작품이다: 원래 앙드레아스 루커스 (1646년)가 안트워프 (1646년)에 건설했고, 후에 파스칼 타스탱 (1780년)에 의해 개조되고 확장되었다.

루커스 가문에 의해 만들어진 기존의 처녀성은 직사각형(한 쪽은 6면)으로 키보드가 중심(스피넷)의 왼쪽이나 오른쪽(무셀라)에 위치하며 긴 면에 평행하게 한 세트의 끈이 달려 있다. 스피네튼은 줄 끝 가까이에 그들의 당김점을 가지고 있었고 머셀라어는 줄의 중간 가까이에 당김점을 가지고 있었다; 두 사람 사이의 소리 차이는 쉽게 들린다. 그 악기의 음높이는 크기에 따라 달라졌다; 가장 큰 음은 당시의 표준 음높이에서 ''=415 Hz와 같은 음을 내는 반면, 작은 처녀들은 4위, 5위, 8ve 또는 9위 음을 더 높게 연주했다.

어떤 처녀들은 이중 악기로 만들어졌는데, 정상 피치 악기와 옥타브 높이를 합친 악기는 보통 큰 악기의 키보드 옆에 있는 공간에 작은 악기가 저장되기 때문에 'M'(Moeder)과 'k'(kind)로 표기된 '아이를 가진 어머니'로 알려져 있다. 옥타브 악기가 일반 악기에 장착되었을 때 동작이 결합되어 음악가가 동시에 연주할 수 있게 되었다. 그들은 때때로 다른 복합기구를 만들어 하프시코드의 벤츠 사드가 남겨놓은 빈 공간에 병균을 끼워넣었다.

루커스 가문에 의해 만들어진 단일 및 이중 수동 하프시코드 모두 8'4'의 성질을 가지고 있었고, 각 키보드는 각 문자열 세트에 대한 잭 세트를 가지고 있었다. Ruckers 키보드의 표준 나침반은 짧은 옥타브 C/E에서 'c' 또는 'd'이다. 이중 수동식 하프시코드는 키보드를 분리하고 정렬하여 4번째(마모적으로 5번째) 간격으로 표준 피치의 상단 매뉴얼과 그 아래쪽의 하단 피칭으로 소리가 나도록 했다. 각 매뉴얼이 사용 중일 때는 다른 매뉴얼의 잭이 분리되었다. Ruckers는 수동식 하프시코드를 2개씩 사용하는 동시에 4분의 4를 기록했다. 후에 두 개의 수작업으로 이루어진 하프시코드 키보드에는 추의 대비를 위해 두 개의 현이 같은 음치에서 함께 또는 반정적으로 맞춰져 있었다.

프랑스 또는 영국으로의 수출을 위해 표준 모델의 변형이 종종 생산되었다; 아마도 영국을 위해 제작된, 색도 베이스(짧은 옥타브 대신)를 C까지 내려가는 단일 수동 하프시코드, 그리고 프라를 위해 제작된 낮은 수작업 범위인 GG to c'와 높은 수작업 범위를 가진 이중 수동 하프시코드가 있다.nce, 하부 매뉴얼은 표준 피치에 있고 상부 1/4은 일반적인 피치 배열을 반대로 한다. 이들 악기의 낮은 수동 범위는 샹본니에르, 루이 쿠페린 등 현대 프랑스 하프시코드 작곡가의 음악에 어울리는 반면, 상단 수동 범위는 초기 프랑스 오르간 디자인에 가깝다.

인조 철제 띠와 보석으로 장식된 루커스 학교 뒤의 플랑드르 하프시코드.

악기를 구성할 때, 케이스와 행동의 많은 부분에 모델에 따라 일련번호와 함께 숫자가 적혀 있었다. 이를 통해 연구자들은 미사용 계기에 대해 훨씬 더 많이 알게 되었고 연간 최대 35~40개의 계기로 계산되는 생산률을 추정하는 데 도움이 되었다.

악기의 장식은 그것의 구조만큼이나 신중하고 정교했다; 르네상스 패턴을 반복하는 것은 종이에 블록으로 인쇄되어 키웰 안과 사운드보드 위의 케이스 안쪽 주위에 배치되었다. 뚜껑 안쪽의 나무로 된 종이에 라틴어의 큰 좌우명이 비슷하게 인쇄되었다. 대신 뚜껑은 루벤스나 브루겔 같은 예술가들이 그렸다. 외관은 대리석이나 철제 끈이 들고 있는 거대한 보석을 모방하여 그렸다. 사운드보드 속의 장미는 화환과 템파 속의 다른 식물과 동물로 칠해진 화환에 둘러싸여 있다. 루커스 가족의 모든 구성원들이 사용하는 장미는 천사가 하프를 연주하는 모습을 보여주는데, 양쪽에 건축가의 이니셜이 적혀 있다. 날짜는 사운드보드나 레슬링 판자 둘 중 하나에서 발견되었다.

유산과 프랑스의 황폐화 관행

루커스 악기는 항상 그들의 공명적이고 균형 잡힌 음색의 아름다움으로 높이 평가되어 왔는데, 그것은 철저한 숙련된 디자인과 뛰어난 장인정신으로 그들이 달성한 것이며 오늘날에도 여전히 하프시코드 제작자들에 의해 모델로 연구되고 있다.

17세기와 18세기에는 루커스 악기가 다른 어떤 메이커의 악기보다 더 높이 평가되었고, 그 음색은 대부분의 북유럽에서 이상적인 것으로 여겨졌다. 이것은 비양심적인 제조자들에 의한 위조품의 불가피한 생산으로 이어졌는데, 그 중 일부는 오늘날에도 살아남아 그러한 것으로 확고히 밝혀져 왔으며, 또한 현대의 취향에 맞게 진정한 루커스 악기를 갱신하고 재구축하는 일도 있었다. 특히 파리에서는 루커스 하프시코드가 범위를 확장하고 때로는 (블랑쉬트, 타킨, 괴르만과 같은 메이커에 의해) 파괴 또는 거창한 파괴라고 불리는 과정에 완전히 재건되어, 2인용 키보드를 일치, 액션의 대체, 사건 재조립으로 재조정하였다. 사운드보드를 변경하지 않고 그대로 유지함으로써 특징적인 Ruckers 음색이 보장되었다. 일부 제작자들은 최종 악기를 'Ruckers'로 광고하면서 원래의 사운드보드만 사용했다.

18세기 중반까지 영국, 프랑스, 독일, 플랜더스와 스칸디나비아의 주요 하프시코드 제작 전통에 의해 건설 방식이 흡수되었을 정도로 루커스의 지속적인 영향이었다.

참조

참고 항목

추가 읽기

  • 도널드 H. 보알치: 하프시코드와 클래비코드 1440–1840, 옥스퍼드 대학 출판부 ASIN: 019318429X; 제3판(1995)
  • R. 러셀: 하프시코드와 클라비코드 (런던, 1959년)
  • J. 램브레흐츠 두유즈: Ruckers Family와 Antwerp Harpsicord Building 및 J.H. van der Meer: Flemish Two Manual Harpsicords에 대한 자세한 내용은 키보드 인스트루먼트(키보드 인스트루먼트)를 참조하십시오. 키보드 오르간학, E.M. 리핀 (Edinburg, 1971)
  • 플랑드르 하프시코드 제작의 황금시대: MIM의 루커스 악기에 대한 연구, ed. 파스케일 반데르벨렌(Brussels, 벨기에, 악기 박물관, 2017)

메모들

  1. ^ 벨기에 브뤼셀에 있는 악기 박물관의 Joannes Couchet의 전기 http://www.mim.be/harpsichord-joannes-couchet-antwerp-1646

외부 링크