파워 코믹스

파워코믹스는 미국 마블코믹스에서 재인쇄된 소재를 사용한 것으로 특히 주목받은 영국 만화출판사 오담스 프레스(IPC 매거진 부문)의 각인이었다. 1967년과 1968년에 주로 등장한 파워 코믹스 노선은 5개의 주간 타이틀로 구성되었다. 쾅!, 스매시!, 파우!, 환상적이고 훌륭해. 이 제목들 중 처음 세 가지는 본질적으로 전통적인 영국식 만화 신문으로, 소량의 마블과 DC 코믹스 소재로 보충되었다. 반면 판타스틱과 슈퍼맨은 더 잡지 같은 스타일이었고 그들의 마블 슈퍼히어로 콘텐츠에 의해 지배되었다.

역사

파워 코믹스의 각인은 런던의 롱 에이커 64에 본사를 둔 오담스의 일부였다. 오담스는 1963년 세실 해런스워스 킹 데일리 미러와 선데이 픽처(지금의 선데이 미러) 회장이 연이은 기업 합병으로 결성한 회사인 국제출판공사(International Publishing Corporation)가 소유했다.^[1][2] IPC가 발행하는 모든 만화는 플리트웨이 출판사, 오담스 프레스 등 킹이 IPC를 결성하기 위해 함께 가져온 하나 또는 다른 자회사들의 지배하에 있었다.^[3]

파워 코믹스의 각인은 알프, 바트, 그리고 코스로 알려진 3명의 편집팀이 이끌었다. 알프레드 월리스("Alf")는 오담스의 편집장이었으며 파워 코믹스 전 라인을 감독했다. 그의 지휘 아래 바트(이글스 밥 바르톨레므의 필명)와 코스는 개별 타이틀을 취급한 스태프 편집자였다.

1964년 Whham!의 초기 성공 이후, Odhams는 1966년과 1967년 사이에 4개의 파워 코믹스를 더 출시했고, 빠른 연달아 4개의 파워 코믹스를 출시했다. 즉, 1969년까지 각각 살아남은 자로 합쳐져 오직 스매쉬만이 남았다. 1968년은 5개의 파워 코믹스 타이틀이 모두 번창하면서 시작되었지만, 연말까지는 스매쉬만이 여전히 출판되고 있었다.^[4] 심지어 가장 졸린 독자들도 심각한 문제가 있다는 것을 알아야만 했다. 점점 더 정신나간 연속적인 합병으로 인해 놀라운 스매쉬와 파우로 절정을 이루면서 더 우스꽝스러운 타이틀을 얻게 되었기 때문이다. Fantastic 통합(일반적으로 스매시, 파우, Wham으로 스푸핑됨, Fantastic 및 Breakful 포함)^{[citation needed]}

출처: 으악! 그리고 스매시!

오담스가 영국에서 마블 코믹스 자료를 재인쇄할 수 있는 권리를 얻었을 때, 그들은 헐크와 판타스틱 4와 같은 슈퍼히어로 이야기와 기존의 타이틀인 스매쉬와 왓!에 각각 포함시키는 것으로 시작했다. 마블의 소재는 흑백으로 복제되었고, 영국 원작과 함께 단편적으로 연재되었는데, 여전히 이 만화들의 내용을 지배하고 있다. 스매쉬! 또한 배트맨 신문 스트립을 재인쇄하여 실사 TV 쇼의 인기를 현금화했다.

파워 코믹스 로고는 1966년 12월 3일 발행일로 스매시! #44에 처음 등장했다.

파우!, 환상적이고, 훌륭해!

파워 코믹스는 1967년 초반 포우와 판타스틱의 등장으로 더욱 구체적인 형태를 취했다. 1967년 1월 14일 포우!의 첫 번째 호가 등장했는데, 그때 Wham!이 이슈 #136에 이르렀고 스매쉬!가 이슈 #51에 올랐다. 파우!는 영국의 전통적인 소재와 마블 재인쇄물을 혼합한, 이 경우 스파이더맨과 닉 퓨리의 초기 만화들과 형식이 비슷했다.

판타스틱은 1967년 2월 11일에 처음 등장했고, 이전과는 스타일이 상당히 달랐다. 여러모로 영국의 전통적인 만화 <베아노>보다는 <오싹한>, <오싹한>과 같은 당대의 미국 흑백 안탄지 중 하나처럼 보였다. 그것은 미국의 문집 잡지보다 나이가 어리지만 후자보다 나이가 많은 청중을 겨냥한 것이었다. 판타스틱의 콘텐츠는 마블 코믹스의 슈퍼히어로 토르, 엑스맨, 아이언맨이 차지했으며 영국 소재는 극소량이었다. 일반적인 외모, 스타일, 내용 면에서 판타스틱은 몇 년 후인 1972년에 처음 등장한 마블의 마이티 월드와 같은 마블 영국 주간지의 직접적인 전조로 여겨질 수 있다.

1967년 4월 8일 파워코믹스 타이틀의 수가 5개로 늘어나면서 슈퍼맨의 첫 등장은 판타스틱과 형식이 비슷했고 다시 마블 재인쇄 자료가 지배하게 되었다. 어벤져스, 닥터 스트레인지, 그리고 서브 마리너.

합병과 파워 코믹스의 종말

파워 코믹스 노선은 9개월 동안 5개의 타이틀을 유지했고, 그 후부터 점점 줄어들기 시작했다. 헉!는 1968년 1월 13일에 Pow!로 합병되었고, 반면에 Breastic은 3주 후에 Fantastic으로 합병되었다. 이로써 불과 6개월여 동안 세 번의 파워 타이틀을 남겼고, 그 후 1968년 9월과 11월에 각각 파우!와 판타스틱이 스매시!로 합병되었다.

오담스의 부모인 IPC 매거진은 미국 재인쇄에 대한 라이선스 비용을 없애기를 간절히 바랐고, 그래서 파워 코믹스 라인의 각 타이틀이 폐쇄되면서 각각의 슈퍼히어로 스트립은 포기되었다. 마블과의 기존 계약이 몇 달 남은 판타스틱의 경우, 그 스트립들이 그 대체품인 스매쉬와 파우로 대체되었다. Fantastic 통합.

가장 오랜 생존자임에도 불구하고, 그리고 다른 네 개의 타이틀에서 많은 인기 있는 스트립을 물려받았음에도 불구하고, 스매쉬!는 단지 제한된 성공에 불과했다. 파워 코믹스 라인은 1968년 11월에 공식적으로 막을 내렸는데, 이때 로고가 스매시!와 파우!'s #143 커버에서 떨어졌다.

스매쉬!는 마블의 소재를 계속 포함시켰지만 1969년 3월에 마블 계약이 만료되고 배트맨이 탈락하자 IPC는 재빨리 타이틀을 대대적으로 변경하여 알프 월러스를^[a] 해고하고 다른 많은 스트립들도 끝냈다. 새로운 표지 특집, 새로운 스트립, 무료 선물 (라이온과 발리안트와 같은 IPC 매거진 타이틀의 스타일로)을 도입함으로써 스매쉬!는 이름을 제외한 모든 것을 새로운 만화책으로 개편하였다.

더 많은 편집 개편에도 불구하고 파워 코믹스 라인의 마지막 생존 멤버인 스매쉬!는 IPC의 발리안트로 합병된 1971년 4월까지 계속되었다.

스타일 및 내용

파워 코믹스는 스탠 리의 미국 마블 코믹스 계열의 엄청난 성공에 자극받아 미국 슈퍼히어로 만화들의 요소를 영국 주류 만화 출판물에 통합하려는 최초의 시도였다.스파이더맨, 엑스맨(모두 이 작)과 같은 마블의 가장 인기 있는 시리즈들을 재인쇄한 것 외에도 크리에이션을 시도하기도 했다.자생적으로 성장한 영국 슈퍼히어로를 먹었다: 첫째, '블러스트'와 합병하기 전에 '판타스틱'에 출연했던 '미싱 링크/조니 퓨처'와 함께, 그리고 이어서 '판타스틱'과 합병한 후 '스매쉬'에 출연했던 '트리맨'과 함께.

슈퍼히어로들을 불러와라

(미래)파워 코믹 타이틀에 처음 등장한 슈퍼히어로 스트립은 스매시! #16 (1966년 5월 21일)에 등장한 인크레더블 헐크였다. 헐크의 초기 출현은 24페이지 분량의 4분의 1에 해당하는 6페이지 분량을 차지해 5개의 기존 스트립을 그 이슈에서 완전히 밀어냈다(그리고 2개의 스트립이 취소되는 원인이 되었다).^[7] 헐크 도입의 의의를 과대평가하기는 어렵다. 그것은 오담스가 처음으로 출연한 마블 코믹스 연재물이었는데, 이 연재의 성공으로 1966년 8월 6일 판타스틱 포가 Wham!에 도입되었고, 1967년 마블 슈퍼히어로들에게 전적으로 바쳐진 두 개의 새로운 타이틀인 Fantastic과 Breasty가 출시되었다.

DC의 배트맨은 헐크가 미국 일간지와 일요 신문에서 재편집된 후 한 달 만에 전면 커버와 충돌하면서, #20호 (1966년 6월 18일)에 데뷔한 두 번째 미국 슈퍼히어로가 되었다. 이는 애덤 웨스트가 주연한 배트맨 텔레비전 시리즈의 갑작스럽고 엄청난 인기에 대한 반응이었다.

헐크와 판타스틱 4의 성공은 결국 가장 오랫동안 마블 스트립이 되었고, 결국 세 개의 파워 코믹스 타이틀에 연달아 등장하게 되면서 스파이더맨의 헤드라이닝 포우! 그리고 더 많은 마블 영웅들이 파워 코믹스의 5개 타이틀 모두에서 뒤를 이었다.

Fantastic과 Breastic의 특징 중 하나는 대부분의 이슈의 백커버로 특징지어지는 풀 컬러 핀업이었다. 이 중 많은 것들이 미국의 마블 만화에서 다시 인쇄되었지만, 적어도 일부 (조니 퓨처 핀업 포함)는 특히 어린 배리 윈저-스미스에 의해 파워 코믹스를 위해 제작되었다.

독서자 의견수렴

파워 코믹스는 스탠 리의 창의적인 결과물에 크게 초점을 맞추었을 뿐만 아니라, 몇몇 타이틀에서는 "Alf and Bart" 그리고 다른 타이틀에서는 "Alf and Cos"인 그들 자신의 편집자들을 통해 이씨의 수다스러운 스타일과 지역사회 건설 노력을 모방하려고 시도했다. 사실, "Alf"는 오담스 스탭 편집자 알프 월러스, "Bart"는 이글 편집자 밥 바르톨로뮤, "Cos"는 앨버트 코서였는데, 그는 나중에 TV 티미즈 잡지의 편집자가 될 것이다. 각 제목에는 자체적인 편지 칼럼(예: "판타스틱 팬메일")과 반쪽짜리 사설("64층 뉴스")이 실려 있었으며, 런던의 롱 에이커 64에 있는 편집국을 지칭하는 말로, 모든 파워 코믹스에 공통적으로 등장하는 연설로, 마블의 "불펜 게시판"과 스타일과 목적을 비교해도 손색이 없었다.

"영국"

미국 만화의 영국 재인쇄와 마찬가지로 영국 페이지 크기가 커짐에 따라 미국 만화 원작의 페이지가 다시 배열되었다(그리고 때로는 패널이 모두 떨어지기도 했다). 1970년대의 다른 비슷한 마블 UK의 재인쇄와는 달리, 파워 코믹스의 마블 소재는 미국의 철자법과 속어를 영국 등가물로 대체하기 위해 자주 편집되었다. 대화 및/또는 이미지 또한 서로 다른 스토리 라인의 재인쇄 간 동기화 부족으로 인한 연속성의 장애를 제거하기 위해 가끔 변경되었다. 그 변경은 상당히 조잡하고 발견하기 쉬웠다.

파워코믹스의 가장 논란이 되는 측면 중 하나는 마블코믹스와 사용된 자료의 미국 크리에이터들에게 주어진 상대적인 신용의 부족이었다. 마블 재인쇄의 첫 몇 주 동안 그 회사는 전혀 인정받지 못했지만, 오드햄스는 그 후 마음이 바뀌었고 스트립의 기원을 지적하는 독자의 편지를 출판했다. 그러나, 내내 스탠 리와 스티브 딧코, 잭 커비 같은 협력자들의 이름이 들어 있는 마블 크레딧 박스는 항상 스플래시 페이지에서 삭제되었다; 그들이 차지하고 있는 공간은 빈칸으로 남아 있거나, 아니면 그림으로 장식된 예술품으로 덮여 있었다. 작은 글씨로 된 강제적인 저작권 인정과는 별도로, "마블"이라는 이름은 결코 언급되지 않았다. 스트립에 등장한 모든 곳에서 그것은 "파워"로 바뀌었다. 하지만 마블은 가끔 언급되었다. 예를 들어, 헐크가 스매쉬에서 제거되었을 때, 편집자들은 재인쇄가 미국 원작을 따라잡았다는 것을 인정함으로써 그 결정을 정당화해야 했다.^{[citation needed]} 몇 개월간의 공백이 지난 후, 독자들에게 인기를 끌면서 헐크가 다시 등장했지만, 이번에는 판타스틱에서 볼 수 있다.

분석

텔레비전이 만화 산업에 미치는 영향

파워 코믹스의 역사는 텔레비전의 힘이 커지면서 매출이 감소하는 상황에서, 1960년대 영국 만화 산업 전반의 경영 쇠퇴의 역사다. 그 10년 동안, 영국 텔레비전 산업은 새로운 채널 (1964년 BBC2), 저렴한 텔레비전 세트 (트랜지스터 혁명의 결과), 고용-구매 (누구든 TV를 살 수 있도록 시장을 넓히고), 그리고 대량 판매 만화책들에 거의 치명상을 입히는 것을 다루면서 영국 텔레비전을 크리에서 컬러로 출시했다.1969년 성탄절

항상 명심해야 할 것은 만화 산업에서 1960년대는 1930년대가 아니었다는 것이다. 1955년 상업용 텔레비전의 영국 등장으로 BBC가 제공하는 안정적이고 구식 어린이 텔레비전이 그 시점까지 대체되면서 TV로부터의 경쟁은 만화 유통의 지속적인(그리고 가속화되는) 하락을 시작했다. 1960년대 내내, 결과적으로, 만화 출판 산업에서 싸운 유통 전쟁은 점점 줄어들어 가는 발행부수를 배경으로 펼쳐졌다.

문제는 영국과 같은 한정된 시장에서 왜 오담스가 5개의 타이틀을 출시할 정도로 큰 위험을 감수했는가 하는 것이다. 만약 시장이 한 개만 지원할 수 있는 것이 그렇게 빨리 명백했다면 말이다. 출판사는 경쟁사들을 예방하기 위해 성공적인 타이틀을 신속하게 복제하는 것이 일반적인 관행이라고 제안되어^[8] 왔다. 그것은 여기에 있는 것 같지 않다. 스매시의 유일한 특징은 미국의 슈퍼히어로 스트립이었기 때문에, 판타스틱하고 멋진 (대부분 마블 슈퍼히어로 스트립만 포함되었던)은 비록 유머 스트립이 부족했음에도 불구하고 스매쉬의 클론이라고 느슨하게 묘사될 수 있지만, IPC는 영국 마블 코믹스의 스트립을 재인쇄하기 위한 독점적인 라이선스를 가지고 있었다.다른 사람을 속여서 그렇게 하지 못하게 했다.

1968년 경제 위기

실제 해답은 영국 경제를 강타한 1968년 경제위기의 예상치 못한 성격에 있으며 이로 인해 파운드화가 평가절하되었다.^[b] 경제혼란은 1967년 영국의 스털링 위기로 시작돼 11월 평가절하로 이어졌다. 이어 1968년 3월 국제경제체제에 계단식 영향을 끼친 미 달러화 위기가 발생하면서 프랑스 프랑화와 서독 도이체마크를 차례로 평가절하에 빠뜨렸고, 1968년 11월 영국에서 새로운 스털링 위기로 정점을 찍었다.^[9][10]

마블 코믹스 라이선스 부담비용

달러 대비 파운드화의 가치가 이처럼 반복적으로 하락하면서 달러화로 지불해야 했던 미국 장문의 발행 비용이 크게 증가했고, 파운드가 다시 가치가 하락할 경우 그 이상의 상승이라는 위압적인 망상을 불러일으켰다. 파워 코믹스 타이틀의 정가를 올려 보상하는 것은 경쟁이 치열했기 때문에 불가능했다. 그래서 스털링의 가치 하락은 미국 스트립들을 감당할 수 없게 만들었다.

경쟁의 강인함은 다른 현대의 타이틀을 살펴본 결과 뚜렷이 드러난다. 1967년 2월에 발행된 첫 번째 간행물 판타스틱은 (미국 슈퍼히어로 스트립의 내용이 매우 높기 때문에) 40페이지에 9d의 비용이 들었고, 이는 18개월 안에 판타스틱이 문을 닫아야 했던 정가였다. 미국 소재가 같은 고급스러움도 9d의 높은 정가로 마감했다.

반면 라이벌 DC 톰슨이 출간한 만화 '단디'와 '베아노'는 3d의 정가에 팔렸다. 환상적이야! 그리고 훌륭해! 비용은 3배나 들었고, 그것은 (많은 DC 톰슨 타이틀에 비해 두 배나 많은 페이지수를 가지고도) 지속 불가능하다는 것이 증명되었다. Wham!과 Pow!가 각각 7d의 정점으로 정점을 찍었고, 그것조차 지속할 수 없는 것으로 판명되었다는 것을 고려하면 이것은 놀라운 일이 아니다.

스매쉬!는 1966년 2월에 24페이지에 7d의 정가로 출시되었다. 1969년 3월까지, 비록 정가는 변하지 않았지만, 각각의 발행물마다 36페이지를 포함할 정도로, 페이지 수를 늘리기 위한 상황이 공모되었다. 실제로 페이지 수는 24페이지에서 36페이지로 하룻밤 사이에 급증했고(50% 증가) 이로 인해 제작비가 급격히 상승했고, 따라서 1부당 수익도 눈에 띄게 감소했다.

티핑 포인트는 스매시! 이슈 #144로 스매시!, 파우!, 판타스틱이 단일 타이틀로 통합되었다. 최근에 만들어진 스매쉬와 포우는 데어데블과 스파이더맨 스트립을 잃어버렸는데, 이 스트립은 함께 24페이지 분량마다 전체 3분의 1을 차지했지만, 지금은 단종된 타이틀로부터 토르와 판타스틱 포를 모두 수용해야 했고, 게다가 만화의 임박한 트랜지(transi)에 대비하여 새로운 영국 어드벤처 스트립을 잔뜩 추가해야 했다.영국에만 국한된 내용).

이 모든 것을 24페이지의 표준 스매시 형식으로는 달성할 수 없었다. 그래서 IPC는 이제 "박자를 맞춰" 페이지 수를 단번에 50%까지 늘렸다. 만약 그들이 스매쉬로 복제하려는 의도를 달성하려면 필요했다. 그들의 가장 인기 있는 타이틀인 라이온과 발리안트의 판매량을 증가시킨 성공적인 공식은 둘 다 36 페이지(사실상, 그것들의 또 다른 복제품을 생산하기 위해: a)이었다.모험과 유머의 동일한 조합, 페이지 수가 동일한 동일한 가격).

하지만, 파워 코믹스 라인의 한 가지 근본적인 어려움은 항상 어린이들이 댄디와 베이노를 각각 3D씩 살 수 있고, 7D마다 스매시!, 헉! 또는 파우!를 사는 데 드는 비용에 대한 잔돈이 남아 있다는 엄연한 경제적 진실이었다. 그러나 DC 톰슨 타이틀은 16페이지에 불과했고, 이보다도 더 많은 것이 스매쉬!의 페이지수를 원래 24페이지에서 36페이지로 늘렸고, 결국 1970년에는 40페이지로 증가시켰다(즉, DC 톰슨 타이틀의 두 배 이상 가격이 될 수도 있지만, 그 규모 또한 두 배 이상이었다).^[11] 어려운 점은 더 댄디와 더 비아노의 훨씬 더 낮은 가격이 그 타이틀들 중 하나를 3D로 살 수 있다는 점이었다. 왜냐하면 1966년 현재, DC 톰슨 타이틀 두 개가 향후 30년 이상 인기를 유지할 수 있는 우승 경쟁 우위였다.

영국 출판업의 경쟁이 심하다는 것은 이윤이 적다는 것을 의미했다. 손익분기점에 도달하기 위해서는 매주 최소 판매량이 필요했고, 정가가 낮을수록 그 시점에 도달하기 위해 필요한 판매량은 더 많았다. 하지만 정가가 높을수록 실제 판매량이 줄어들었다.귀납된

청소년 독자들(또는 그들의 부모)은 일주일에 두세 권의 만화를 살 여유가 있을지 모르지만, 파워 코믹스 타이틀을 다섯 권 출판함으로써 IPC는 스스로 가격을 매기고 있었다. (영국의 상황은 한 달에 한 번 만화가 출판되는 미국에서는 그렇지 않았다. 영국에서는 만화책이 다섯 권의 제목을 낼 여유가 있었다.매주 흘리다.)

그러한 조건 하에서 파워 코믹스는 효과적으로 서로 경쟁하고 있었다. IPC는 1968년 스매시!의 편지 페이지에 실제로 다섯 개의 파워 타이틀을 모두 살 수 없다는 독자들의 불만을 담고 있었다.^{[citation needed]} 이 다섯 개를 합치면 보통 아이들의 주당 용돈의 범위를 훨씬 넘는, 그것들을 모두 사는데 놀랍게도 일주일에 3실링과 3펜스가 들었다.^[12]

파워 코믹스 타이틀도 라이온, 발리안트, 버스터 등 IPC의 다른 타이틀들과 경쟁하고 있어 그룹 전체의 라인을 파산으로 끌고 갈 가능성이 있다. 합리화는, 일부 타이틀을 닫음으로써, IPC의 생산 비용을 극적으로 줄일 수 있기 때문에, 전체적인 이익을 창출할 것이다. 비록 제목이 적어진다는 것을 의미하겠지만, IPC의 만화는 실제로 서로 경쟁하고 있었기 때문에 생존자들을 위한 더 나은 판매로 이어질 것이다. 독자들이 최종 타이틀에서 살아남은 IPC(경쟁사 DC 톰슨 타이틀이 아닌)로 전환한다면 이론적으로 전반적인 매출이나 수익 손실은 없을 것이다.

영국의 마블 코믹스 배급

Odhams가 예상하지 못했던 또 다른 요인은 영국 내에서 미국 만화책의 유통이었다. 비록 이것이 항상 고려사항이었지만, 그러한 만화의 영국 도착량은 전통적으로 적었고, 그들의 배포는 형편없었다. 1968년, 배급과 수량이 눈에 띄게 향상되었다: 미국에서, 마블 코믹스의 주인 마틴 굿맨은 하룻밤 사이에 마블을 제한적인 배급 협정으로부터 해방시킨 비즈니스 쿠데타를 일으켰다. 마블은 한 달에 8개 타이틀만 출판하는 것으로 제한되었다. 마블은 갑자기 월 생산량을 4배로 늘렸다.수십 개의 새로운 타이틀들이 영국으로 밀려들고 있었다.^[13] 파워 코믹스 계열의 흑백 마블 재인쇄는 갑자기 4색 마블 원작자들과 훨씬 더 광범위한 경쟁에 직면했고, 이것은 판매에 해를 끼치기 시작했다.^[14]

격동의 경제 상황에서 IPC의 사업 중 손실을 만드는 부분은 미래가 없었다. 표준 산업 관행은 수익이 손익분기점에 하락하면 만화나 잡지를 닫는 것이었다; 출판사들은 제목이 실제로 손실을 입기를 기다리지 않았다.^[8] 따라서, 단지 다른 네 개의 타이틀(파우!, 헉!, 환상적이고 멋진)에서 패할 것으로 예상하는 것만으로도 그들을 파멸시키기에 충분했다. 그리고 폐쇄는 파워 코믹스 라인의 진행 중인 제작비를 5분의 4로 줄인 주요 비용 절감 연습이었다.

문제의 갑작스럽고 예상치 못한 성격으로 인해 발생한 실제 손실, 그리고 유일한 생존자로서 미국인과 장기 라이선스 계약을 신속하게 종료할 수 없었던 것에 대해서는, 스매쉬!가 이것들을 충족시키기 위해 스스로 충분한 수입을 창출하기를 바랄 수 없었다. 사실 그럴 필요가 없었다. 파워코믹스가 모두 유한책임 자회사 오담스프레스(Odhams Press Ltd)에 의해 발행된 다행스러운 상황은 그 한 회사 내에서 오담스 출판물의 모든 부채를 종지부를 찍는 것이 가능하여 (IPC의 다른 타이틀은 모두 o에 의해 발행되었기 때문에) IPC 그룹의 나머지 부분에 영향을 미치는 손실을 막을 수 있다는 것을 의미했다.IPC 자회사). 이에 따라 1969년 1월 1일부터 효력이 발생하면서 1968년 설립된 IPC 계열사인 IPC 매거진으로 이관되어 ^[15]오담스는 계속적인 타이틀이 없어졌고 스매쉬!는 처음부터 다시 시작했다.^[c]

Power Comics 제목 게시

타임라인

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메모들

참조

인용구

출처 참조

• Coates, Alan과 David. "스매쉬!" 영국 코믹월드 3위(A. & D. Coates, 1984년 6월)
• 홀랜드, 스티브. 플리트웨이 컴패니언(Colne, Lancs, A. & B. Whitworth, 1992년 2월).
• 파워 코믹(브랜드 엠블럼), 그랜드 코믹스 데이터베이스.

외부 링크

• Johnny Future에 대한 페이지
• Fantastic의 표지 스캔 페이지
• 포우! 코믹 사진
• 'Taint The Meat' 웹사이트의 Power Comics