폰스 크리올

폰스 크리올

왼쪽에서 오른쪽으로, 위에서 아래로: 블라스 실바의 카사 살라자르 칸달(1911), 알프레도 B의 '엘 폴보린' 파이어 히어로즈(1911)의 묘지. 위처스, 마누엘 도메네치의 카사 로잘리-바티즈(1897년), 프란시스코 포르라타 도리아의 카사 페르난도 루이스 토로(1927년)
년 활동	1890-1930
나라	폰세 (푸에르토리코)
주요 수치	블라스 실바, 마누엘 5세 도메네치, 프란시스코 포라타 도리아, 알프레도 B. 위처스
영향	고전 부흥, 스페인 부흥, 빅토리아 시대

폰스 크리올은 푸에르토리코 폰세(Ponce)에서 19세기 말과 20세기 초에 만들어진 건축 양식이다. 푸에르토리코 양식의 이러한 양식은 1895년에서 1920년 사이에 개발된 폰스의 주택에서 주로 발견된다. 폰스 크리올 건축은 프랑스, 스페인, 카리브 해의 전통으로부터 많은 것을 빌려 이 지역의 덥고 건조한 기후에 견디기 위해 특별히 지어진 집을 만들고, 푸에르토리코 남부 카리브해 연안의 특징인 태양과 바닷바람을 이용하기 위해 건축되었다.^[1] 나무와 석공의 혼합으로, 신고전주의와 스페인 부흥에서 빅토리아 시대에 이르기까지 다른 스타일의 건축적 요소를 통합한 것이다.^[2]

정의

폰세 크리올은 폰세 특유의 건축양식에 붙여진 이름인데, "수도인 산후안은 스페인 정복자들에 의해 계획되고 건설된 반면 폰세는 토착 아들들의 작품인 만큼 진정한 푸에르토리코 도시"라고 한 작가는 지적한다. ^[3]

위치

특히 폰스의 중심지구는 폰스 크리올과 아트 데코의 혼합물이다: "폰스의 역사적 지역: 역사적 의의 면에서 올드 산 후안 다음으로 폰스의 중심지구는 폰스 크리올과 아트 데코 건축 양식이 혼합된 것으로, 주로 1890년대부터 1930년대까지 거슬러 올라간다. Calle Isabel이라는 한 거리에는 신고전주의적인 디테일이 녹아있는 일련의 폰세뇨 건축양식이 있다. 1996년 300주년 기념행사를 앞두고 대대적인 복원을 거쳤다고 말했다.^[4]

오리진스

폰스 크리올 양식의 건축 구조물은 폰스에서 복구되고 있는 1046개의 건물들 중 하나이다: "연방 정부는 오래된 스페인 식민지에서 신고전주의, "폰스 크레올"에서 아트 데코에 이르는 1046개의 건물들의 66블록의 도심 지역을 복구하기 위해 4억 4천만 달러를 할당했다. 폰스의 많은 중심 건물들은 1890년대 후반에서 1930년대 사이에 세워졌는데, 그 당시 폰스는 섬의 럼주, 사탕수수, 해운업의 중심지였으며 '남부의 진주' 라 펄라 델 수르로 알려져 있었다. 많은 예술가, 정치인, 시인들의 고향이었습니다."^[5] 오늘날 폰스의 건축풍경은 세 가지 스타일이 지배하고 있다. 신고전주의, 폰스 크리올, 아트 데코.^[6]

특성.

외부 영상
여기서 폰스 크리올 건축물을 볼 수 있다.

폰스 크리올 스타일은 나무와 돌로 된 건물로 기둥과 발코니가 넓고 더운 나라에서 흔히 볼 수 있는 맛있는 분홍색, 복숭아, 라임으로 칠해진 것이 특징이다.^[3] 스페인 크리올과 신고전주의 건축 양식이 혼합된 스타일: "19세기 후반 폰스는 스페인 크리올과 폰스 크리올이라는 신고전주의 건축 양식의 혼합물을 자체 개발했다. 코린트 기둥, 연철 발코니, 가스램프를 사용한 것이 특징이다. 그것은 몇몇 뉴올리언스의 프랑스 쿼터를 연상시키기 때문에 크리올이라고 불렸다. 폰스의 사탕수수 산업에서 얻은 부는 우아하게 장식된 대부분의 건물들에 자금을 공급했다."^[7] 이 건축 양식의 다른 두드러진 특징들 중 일부는 파블로 오제다 오닐에 의해 "환기를 성취하고 목재 기반을 보호하기 위해 길게 올라간 현관과 돌로 된 로스트륨을 기른 집들, 통기를 극대화하기 위한 일련의 현관문"^[8]이라고 설명되어 왔다.

폰스 건축에 대한 고전적인 연구에서, 리드와 토레스는 폰스 크리올 스타일을 "전면 보풀 문과 옆문이 있는 1층 주거용 석조 주택, 내부 천장 아치가 있는 차고, 벽 보호대가 있는 내부 벽, 현관과 차고 철제, 4세트의 목재로 된 다중 전면 이중 문으로 된 건물"이라고 밝혔다. 각각 블라인드, 고전적 전통에 왕관이 있는 단순한 나무 기둥, 단순한 문틀, 나무와 아연의 현관 지붕으로 현관을 장식한다."^[9][10][11]

저명한 건축가

폰스는 이 기간 동안 마누엘 5세와 같은 유명한 건축가들이 많았다. 도메네치, 프란시스코 포라타 도리아, 알프레도 B. 위처스, 실제로 완전히 새로운 건축 양식을 창조했다는 점에서 두각을 나타낸 사람은 블라스 실바였다.^[12]

아르누보의 곡선을 푸에르토리코의 끈질긴 네오클래식주의에 적응시킨 실바는 전통적 형식에서 탈피한 건축 운동을 일으키는데 성공했고 그 안에 남아 있었다. 앞면을 따라 계속 자란 전통적인 베란다는 둘로 갈라져 있으며, 일반적인 선형성을 벗어나 오늘날 보존된 곡선 형태로 변형되어 있다. 예를 들어, 카스티요 34에 동시대의 폰세이에 풍부하게 분포하는 구조의 특징은 유인체의 풍부하고, 다양한 조합과 형상의 병렬화, 특히 곡면화, 그리고 관절화의 일반적인 과시다. 34 카스티요 거리의 구조물은 국립 사적지 목록에 등재되어 있다.^[13]

블라스 실바는 아마도 "결혼식 케이크 건축가" 중 가장 정립된 사람일 것이며, 따라서 그 시대의 대부분 "부자"에게 추구되었다. 실바의 집들은 폰체에서 가장 부유한 집들 중 하나인데, 그 중 폰트-우비데스의 집(가명)이 있다. 몬산토 레지던스)는 원형 포치가 눈에 띈다. 블라스 실바가 지은 다른 건물들에는 프라우 레지던스와 살라자르 칸달 레지던스가 있는데, 둘 다 NRHP에도 나와 있다.^[13]

블라스 실바 외에 폰스 크리올 스타일로 설계한 다른 건축가 10명 이상: 에르미니오 발스, 프란시스코 발스, 에두아르도 살리흐스, 알프레도 위처스, 아돌포 노네스,^[c] 프란시스코 그레비,^[a] 마르코스 라모스,^[b] 엘리아스 컨베시온, 미겔 포라타 도리아와 안토니오 게이겔.

예

카스티요34번길

폰스 크리올 스타일의 한 예는 블라스가 1913년 디자인한 칼레 카스티요 34번 폰트-우비데스 하우스다. 이 주거지는 폰스의 대저택 중에서 곡선 형태와 장식을 적극적으로 접목한 것이 돋보인다.^[13] 그 집은 신고전주의 건축양식과 아르누보 건축양식의 요소들을 통합하고 있다. 앞면을 따라 계속 올라가는 전통적인 베란다를 둘로 쪼개어 늘 하던 직선성을 벗어나 오늘날 보존된 곡선 형태로 변형시킨다. 카스티요 34에 비해 폰세 동시대에는 풍부하게 분포되어 있는 구조의 특징으로, 다양한 형태의 조합과 병렬, 특히 곡선미가 있으며, 관절의 일반적인 과시 등이 있다.

크리스티나 70

에르멜린도 살라자르가 의뢰해 푸에르토리코 음악박물관이 소장하고 있는 70번 칼레 크리스티나는 폰스 크리올 건축의 또 다른 예다. 이 구조물은 후안 베르톨리 칼데로니가 설계했다.^[14][15] 오늘날 크리스티나 70호는 푸에르토리코 미술에 미치는 다양한 영향을 묘사한 박물관과 갤러리를 소장하고 있으며,^[16] 폰세 시의 문화 중심지인 센트로 문화 데 폰세 카르멘 솔라 데 페레이라의 본부로도 활동하면서 교육 및 문화 활동에도 이용되고 있다.^[17] 그 구조는 콜로니얼 스페인 건축과 폰스 크리올 건축의 요소들을 포함하고 있다. 그것의 뜰은 화랑으로 둘러싸여 있다.^[14] 1990년 컬투라 푸에르토리케냐 연구소는 무세카 푸에르토리케냐 박물관의 첫 본부를 수용하기 위해 이 건축물을 복원하였다.^[18][19]

레이나107번길

칼레 레이나 107번 프라우 레지던스는 19세기 말~20세기 초 폰스의 귀족 건축을 보여주는 웅장한 사례다. "이 구조는 폰스의 '황금시대'의 남은 상징 중 하나로, 육지 소유 가족들이 도시 중심부에 살고 유럽, 중남미, 그리고 다른 안틸레스로부터의 위대한 이민이 원래 작은 정착지를 푸에르토리코의 문화 수도로 바꾸어 놓았던 것이다. 이 건물이 속해 있는 "크리올로 폰케노"나 "퐁스 크리올 건축"은 그 자체로 매우 중요하다. 왜냐하면 그것은 순전히 스페인어적인 표현보다는 영향력의 혼합인 고풍스러운 토착 건축의 탄생을 상징하기 때문이다. 특히 프라우 레지던스는 폰스의 가장 유명한 건축가 중 한 명인 블라스 실바가 설계했다는 점에서 이 장르 내에서 의미가 크다. 실바는 특히 그 시대의 부유한 계층들 사이에서 잘 알려져 있었다. 그의 건물들은 장식과 디테일이 풍부하기 때문에 보통 지주 누에아우 부자의 웨딩케이크 건축물로 일컬어지는 것이 특징일 수 있다. 실바가 지은 다른 건물로는 몬산토 거주지와 살라자르 칸달 거주지가 있는데, 둘 다 NRHP에 등재되어 있다."^[20]

이사벨 53

칼레 이사벨 53에 위치한 살라자르-칸달 거주지지만, 오늘날에는 무소 데 라 히스토리아 데 폰스가 점령하고 있는 곳이 1900년에서 1915년 사이에 폰세(Ponce)에 지어진 스타일리시컬한 색채 집단의 하나이다. 건축가 블라스 C에 의해 설계되었다. 1911년 Silva는 자유롭게 이질적이고 경쟁적인 건축 모티브를 통합하려는 새로운 경향을 반영한다. 이 정면은 로코코와 무어 디테일에 뚜렷하게 표현되어 있어 각각 집과 사무실이라는 두 가지 기능의 특징을 강조한다.^[21]

마리나27길

'핀 드 시클' 디테일과 벽화는 푸에르토리코로의 19세기 유럽 이민과 지주 부르주아 크리올로(크롤레) 계급의 삶의 방식을 담은 자료 문서를 제시한다. 당대의 폰세 건축에서 푸에르토리코 민속 주거의 요소들이 스페인어와 프랑스에 영향을 받은 고전적인 디테일에 통합되어, 이에 따라 폰세 크리올 건축이 이루어지는데, 그 중 칼레 마리나 #27의 잘도 드 네봇 거주지가 대표적인 예다.^[22]

갤러리

표본 설계

• 

  Calle Amor #3에 있는 Ponce Creole 건축물의 대표적인 연철 발코니(Casa Fernando Vendrell)

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  Calle Castillo #34(Casa Federico Font)에 있는 Ponce Creole 건축물의 일반적인 연철 발코니

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  칼레 레이나 #118(카사 마르가리타 베스타드)의 폰스 크리올 스타일의 긴 현관

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  폰스 크리올 렌더링에서 흔히 볼 수 있는 두 개의 생활 공간을 구분하는 "콘트라푼토"로, 이 칼레 레이나 #118 홈(Casa Margarita Bestard)에서 볼 수 있다.

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  벽에 높이 솟은 '오조 드 부이'(불의 눈)는 더운 여름 푸에르토리코 남부의 공기가 점령지에서 빠져나갈 수 있도록 했다.

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  칼레 카스티요 #34(카사 페데리코 폰트)에 폰스 크리올 전통으로 지어진 집의 장식 천장

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  칼레 레이나 #107 (레시덴시아 수비라)의 코린트 기둥

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  칼레 카스티요 #34(Casa Federico Font)에서 로컬로 제작된 장식 타일이 홈을 강조함

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  Calle Market #14(Casa Paoli)에 있는 집으로 확장된 "마틸로" (엘) 고정 목재 루버가 있는 갤러리의 내부 전경

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  Calle Market #14(Casa Paoli)에 있는 집까지 확장된 "마틸로"(엘)로 고정된 목재 루버가 있는 갤러리의 외관

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  Calle Isabel SE 코너에 있는 Casa Serralés의 뒷마당 엔터테인먼트 구역에 Calle Salud를 강조하여 현지 제작된 장식 타일(아줄레조스)

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  칼레 레이나 #118에 맛있는 라임 컬러로 칠해진 넓은 기둥 포치와 발코니

이 운동의 건축가

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  마누엘 5세 도메네치

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  후안 베르톨리 칼데로니

참고 항목

• 네오클라시코이사벨리노

메모들

참조

추가 읽기

• 호르헤 리고 푸에르토리코 1900: 1890-1930년 히스패닉 캐리비안의 세기별 건축. 뉴욕: 리졸리 국제 출판사. 1992.

외부 링크

• 아르데코엔퐁스
• 폰스 건축에서 명심해야 할 요소들 호세 오르티즈 콜롬이. 폰세 사무소 컬투라 푸에르토리케냐 연구소 2007년 11월.