닐 헤프티

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닐 헤프티
배경 정보
생년월일	닐 폴 헤프티
태어난	(102-10-29)1922년 10월 29일 미국 네브래스카 주 헤이스팅스
죽은	2008년 10월 11일 (2008-10-11) (85세) 미국, 캘리포니아, 톨루카 호수
장르	흔들다
직업	음악가, 작곡가, 편곡가
기기	트럼펫

닐 폴 헤프티(Neal Paul Hefti, 1922년 10월 29일 ~ 2008년 10월 11일)는 미국의 재즈 트럼펫 연주자, 작곡가, 편곡가이다.그는 "The Odd Couple" 영화 및 TV 시리즈와 배트맨 TV 시리즈의 음악을 작곡했다.

그는 냇 타울스의 차트를 썼을 때 10대에 전문적으로 정리하기 시작했다.그는 우디 허먼의 트럼펫 주자로 일하면서 밴드 리더에게 "우드초퍼 볼"과 "블로우 업 어 스톰" 버전을 제공하고 "굿 어스"와 "와일드 루트"를 작곡했다.그는 1946년에 허먼의 밴드를 떠났다.지금은 작곡에만 전념하고 있는 그는 1950년 베이시 백작과 교제를 시작했다.헤프티는 때때로 자신의 밴드를 이끌었다.

시작

닐 폴 헤프티는 1922년 10월 29일 미국 ^[1]네브래스카주 헤이스팅스의 가난한 가정에서 태어났다.어린 시절, 그는 명절 동안 자선단체에 의지했던 가족을 기억했다.그는 11살 때 학교에서 트럼펫을 불기 시작했고 고등학교 때쯤에는 가족의 생계를 돕기 위해 지역 밴드에서 연주하며 여름 방학을 보냈다.

오마하에서 자라면서 헤프티는 남서부 지역 밴드들의 위대한 밴드들과 나팔수들에게 노출되었다.그는 또한 투어에서 오마하를 통해 온 뉴욕의 거장 재즈 뮤지션들을 볼 수 있었다.그의 초기 영향은 모두 북오마하 장면에서 비롯되었다.그는 말했다.

시내에서 베이시를 볼 수 있었고, 저는 트럼펫 연주자인 해리 에디슨과 벅 클레이튼에게 깊은 인상을 받았습니다.디지 길레스피가 택시 캘로웨이와 함께 있을 때 인상 깊었다고 말할 수 있어요나는 그 트럼펫 연주자 세 명에게 감명받았다.나는 해리 에디슨과 디지 길레스피가 내가 들은 ^[2]트럼펫 연주자들 중 가장 독특하다고 생각했다.

오마하에서 길레스피와 베이시가 연주하는 것을 본 이러한 경험은 그가 뉴욕에서 길레스피가 52번가에서 비밥 음악을 연주하고 발전시키는 것을 보고 나중에 그가 카운트 베이시의 밴드에 관여하는 것을 예시했다.

1939년, 오마하의 노스 고등학교 3학년 때, 그는 냇 타울즈 ^[1]밴드와 같은 지역 미키 마우스 밴드를 위한 보컬 발라드 편곡을 쓰면서 음악 산업에 첫발을 내디뎠다.해롤드 존슨은 헤프티가 레녹스 애비뉴에서 처음 작곡한 곡이 "Swing' On Lennox Avenue"와 "More Than You Know"이며 "Anchors Aweigh"^[3]의 매우 인기 있는 편곡이었다고 회상했다.고등학교 때 그가 쓴 자료들 또한 얼 하인스 ^[1]밴드에 의해 사용되었다.

1941년 고등학교 졸업식이 있기 이틀 전, 그는 딕 배리 밴드와 함께 투어를 가겠다는 제안을 받고 그들과 함께 뉴저지로 여행을 갔다.그는 악보를 잘 읽지 못했기 때문에 두 번의 공연 후에 밴드에서 즉시 해고되었다.네브라스카로 돌아갈 돈이 없어 뉴저지에 발이 묶인 그는 마침내 밥 애스터의 밴드에 합류했다.당시 밥 애스터의 드러머였던 쉘리 맨은 헤프티의 작문 실력이 매우 인상적이었다고 회상했다.

우리는 같은 방을 썼다.밤에는 아무것도 할 일이 없어서버드 호수에 있었어요그는 "오늘 밤 뭐 할 거야?"라고 말했다."내일을 위한 차트를 써보는 게 어때?"라고 물었더니닐은 악보 없이 트럼펫 파트, 트럼펫 파트, 트럼펫 파트, 트럼펫 파트, 트럼펫 파트, 트롬본 파트, 그리고 다음날 연주할 수 있을 정도로 훌륭했습니다.그것은 끝이었다.요리 차트.난 절대 잊지 않아, 믿을 수 없었어.나는 그를 계속 지켜보았다.환상적이었어요.^[2]

헤프티는 앞으로 몇 년 동안 진지하게 준비하는데 집중하지 않을 것이다.애스터의 밴드의 멤버로서 그는 트럼펫 연주에 집중했다.

부상으로 밥 애스터를 떠나야만 한 후, 그는 뉴욕에 잠시 머물렀다.1942년 말 바비 번과 함께 연주했고, 찰리 바넷과 함께 "스카이라이너"^[1]의 고전 편곡을 썼다.뉴욕에 있는 동안 그는 52번가의 클럽을 돌아다니며 비밥 트럼펫의 거장 디지 길레스피와 다른 음악가들의 음악을 들으며 새로운 음악에 몰두했다.실제로 클럽에 들어갈 돈이 없었기 때문에 그는 부엌에 몰래 들어가 밴드와 어울렸고, 그는 많은 훌륭한 비퍼들을 알게 되었다.

그는 마침내 한동안 뉴욕을 떠나 쿠바의 레스 리베르 룸바 밴드와 연주했다.1943년 쿠바에서 돌아왔을 때, 그는 찰리 스피박 밴드에 가입했고, 이것이 그를 처음으로 캘리포니아로 가게 했다.헤프티는 캘리포니아와 사랑에 빠졌다.로스앤젤레스에서 사진을 찍은 후, 그는 스피백 밴드를 그만두고 캘리포니아에 머물렀다.

첫 번째 무리

1944년 로스앤젤레스에서 호레이스 하이트와 몇 달 동안 연주한 후, 헤프티는 캘리포니아에서 밴드 사진을 만들던 우디 허먼을 만났다.그 후 헤프티는 Herman의 진보적인 First Hard 밴드에 트럼펫 ^[1]연주자로 합류했다.허먼 밴드는 그가 전에 연주했던 어떤 밴드와도 달랐다.그는 그것을 실제 재즈 밴드와의 첫 경험이라고 언급했다.그는 말했다:

제가 우디 허먼의 밴드에 들어갔을 때 재즈에 빠져들게 된 것은 그 밴드가 재즈 지향적이었기 때문이라고 생각합니다.그들은 전과가 있었다.그 밴드는 내가 처음 가입했던 밴드로, 그 밴드는 길 위에서 연주자들이 음반을 들고 다녔는데...듀크 엘링턴의 기록은...우디 허먼 디스크와 찰리 바넷 V-디스크...재즈에 빠진 건 그때가 처음이에요.처음 느꼈을 때 나는 ^[2]재즈와 조금이라도 관련이 있다고 느꼈다.

5년간 스윙밴드 등 대중음악밴드와 함께 연주했지만 듀크 엘링턴의 음악에 몰입한 것은 이번이 처음이었고 재즈처럼 느껴진 음악이었다.

First Herd는 비밥을 진정으로 수용한 최초의 빅 밴드 중 하나였다.그들은 그들의 음악에 많은 비밥 아이디어의 사용을 포함시켰다.앙상블의 일부로서, 헤프티는 뉴욕에서의 경험과 자신의 비밥 빅 밴드를 가지고 있는 길레스피에 대한 존경심에서 이 발전에 중요한 역할을 했다.First Herd의 베이시스트인 Chobby Jackson은 말했다.

닐은 초기 비밥에서 나온 인물들로 그의 앙상블을 쓰기 시작했다.저희는 디지의 빅 밴드 밖에서 비브를 빅 밴드로 향하게 한 최초의 밴드 중 하나였습니다. 다른 음질과 리듬, 그리고 드럼의 느낌이 바뀌기 시작했고, 저는 이것이 정말 시작이었다고 생각합니다.

나는 그것에 푹 빠졌고, 닐이 그것을 가지고 있었기 때문에 마침내 빅 밴드와 함께 연주하게 되었다.닐은 그 ^[2]패턴들을 따라 아름다운 것들을 쓰곤 했다.

허먼의 밴드와 함께 하는 동안, 그들이 점점 더 bop 아이디어로 눈을 돌리기 시작하면서, 헤프티는 그의 관심과 노력을 글쓰기로 돌리기 시작했고, 그는 재빨리 뛰어났다.그는 "Wild Root"와 "The Good Earth"라는 밴드의 가장 훌륭한 악기들을 포함하여 퍼스트 헤드의 가장 인기 있는 음반들을 작곡하고 편곡했다.

그는 Byrne, Barnet, Spivak에 대한 그의 경험을 반영하는 Bop 트럼펫 스타일의 정제, 그리고 본질적으로 트럼펫에 대해 안절부절못하지만, 아름답게 ^[4]원고지에 기반을 둔 특이한 상상력을 가졌습니다.

그는 또한 "Apple Honey"와 "Blowin' Up a Storm"과 같은 밴드가 좋아하는 곡을 썼다.52번가를 서성거리며 위대한 디지 길레스피를 들었던 그의 뉴욕에서의 첫 번째 직접 경험은 밴드 전체에 중요한 자원이 되었다.

그의 비밥 작곡은 후에 이 밴드를 위해 "에보니 협주곡"을 작곡한 네오클래식주의자 이고르 스트라빈스키의 관심을 포함한 다른 작곡가들로부터도 관심을 끌기 시작했다.

스트라빈스키를 헤르만에게 처음 끌어들인 것은 길레스피의 새로운 음악을 반영한 "칼도니아"에서 다섯 개의 트럼펫이 일치한 것이었다.처음에는 허먼의 '우드초퍼의 공'에서 닐 헤프티의 솔로곡이었는데, 그 후 전 섹션의 소유물이 되었고, 마지막으로 이 세트 형태로 헤프티의 '칼도니아'^[5] 편곡의 일부가 되었다.

헤프티의 작품은 많은 출처에서 성공적으로 이끌어냈다.작곡가, 편곡가, 그리고 헤르만 앙상블의 중요한 일부로서, 그는 헤르만 밴드에 그들의 인기와 빅 밴드 비밥 스타일의 숙달로 이어진 탄탄한 기반을 제공했다.

1940년대 후반

퍼스트 헤드와 함께 연주하던 중 닐은 허먼의 보컬리스트인 프랜시스 웨인과 결혼했다.헤프티에게는 밴드와 함께 연주하는 것이 매우 즐거웠기 때문에 편곡과 작곡을 전업으로 하고 싶을 때 떠나기가 두 배로 힘들었다.허먼의 밴드에 대해 얘기하면서 헤프티가 말했다.

그 밴드는 정말 재미있었다.나는 그 안에 있는 사람들 사이에 훌륭한 유대감이 있었다고 생각한다.그리고 우리 중 누구도 떠나고 싶지 않았다.다른 밴드로부터 우디와의 계약보다 훨씬 더 많은 돈을 받고 있다는 제안을 항상 받았습니다. 그리고 당신이 떠난다면, 당신은 항상 쥐와 같았습니다.넌 정말 ^[2]팀을 실망시켰어.

헤프티 부부는 마침내 1946년 말에 우디 허먼을 떠났고 닐은 프리랜서 준비를 시작했다.그는 버디 리치의 밴드와 불운한 빌리 버터필드 밴드의 차트를 작성했다.그는 '모모' 작곡을 포함한 조지 울드의 밴드를 위해 편곡과 작곡을 몇 개 썼다. 그는 단명한 찰리 벤추라 밴드에 사이드맨과 편곡자('How High the Moon' 등)로 합류했다.그는 또한 1940년대 ^[1]후반에 해리 제임스의 밴드를 편곡했다.

1940년대 후반 그의 작품 중 우연한 하이라이트 중 하나는 당시 최고의 재즈 아티스트들을 선보이려고 의도된 선집인 재즈 장면에서 쿠바의 영향을 받은 곡 "Repetition"을 빅 밴드와 현악 오케스트라를 사용하여 녹음한 것이다.헤프티는 솔리스트를 염두에 두지 않고 곡을 썼지만, 찰리 파커는 헤프티가 녹음하는 동안 스튜디오에 있었고 편곡을 듣고 솔리스트에 포함시켜 달라고 부탁했다.오리지널 호 라이너 노트에서 프로듀서 Norman Granz는 다음과 같이 썼다.

파커는 원래 편곡의 꼭대기에서 연주합니다.그만큼 잘 어울린다는 것은 헤프티의 유연한 편곡과 어떤 음악 ^[6]환경에도 적응할 수 있는 파커의 독창적인 천재에 대한 찬사입니다.

베이시 시대

1950년 헤프티는 베이시 백작과 "신약성서" ^[1]밴드를 편곡하기 시작했다.빌보드 인터뷰에서 헤프티에 따르면, 베이시는 에드 설리번 쇼에 출연할 수 있는 무대 밴드를 개발하기를 원했다.비록 신약성서 밴드는 쇼 밴드가 아니었지만, 베이시의 이전 오케스트라보다 훨씬 더 많은 앙상블 밴드였다.Hefti의 촘촘하고 잘 만들어진 편곡은 20년 ^[7]이상 유지된 새로운 밴드 아이덴티티를 낳았다.자서전에서 Basie 백작은 그들의 첫 만남과 헤프티가 새로운 밴드에 제공한 첫 곡을 회상합니다.

닐이 와서 얘기를 나눴는데 책에 뭔가를 넣고 싶다고 했어요그 후 그는 "작은 조랑말" 그리고 "Sure Thing", "Why Not?" "Fawny Meeting You"를 가지고 돌아왔고 우리는 그들을 샅샅이 뒤졌고 그렇게 해서 우리는 결혼했다.^[8]

오케스트라에 의해 특징지어지고 녹음된 헤프티의 작곡과 편곡은 후기 베이시의 ^[1]독특하고, 더 촘촘하고, 현대적인 사운드를 확립했다.그의 작품은 밴드와 관객 모두에게 환영을 받았다.베이시는 "그 새 ^[8]밴드의 첫 앨범 각각에는 그의 무언가가 있다"고 말했다.

The Atomic Mr. Basie로 알려지게 된 것은 1950년대 베이시 오케스트라의 가장 성공적인 녹음 중 하나였다.공식적으로 "Basie"라는 제목으로 "E=MC²=Count Basie Orchestra+Neal Hefti Arrangements"라는 부제가 붙은 이 앨범에는 현재 ^[1]표준이 된 발라드 "Li'l Darlin"과 "Splanky"를 포함하여 헤프티가 작곡하고 편곡한 11곡이 수록되어 있다.또한 이 앨범에 있던"키드 붉은 은행에서"은 베이시의 hallmark[표창 필요한] 기분이 썩 좋게 희박한 피아노 솔로를 소재로와 에디 Lockjaw 데이비스의 비행 테너 solo[표창 필요한]과"그 후 버즈의 비행" 같은 매우 빨리 베이시 favorites[표창 필요한], 프랭크 Wess 급상승하는 알토 솔로 경우 citati과"Fantail" 다른 노래.열고,"테디는 가장 두꺼비"의 명작 앙상블 lines[표창 필요한]해결을 필요하다.이 작품들은 헤프티의 뛰어난^{[citation needed]} 손놀림과 베이시 백작이 함께 만든 강력한 앙상블의 증거이다.

1950년대에 헤프티는 작곡가나 편곡가만큼 음악가나 밴드 리더로서의 존경을 받지 못했다.1955년 인터뷰에서 마일스 데이비스는 "닐 헤프티가 없었다면 베이시 밴드는 그렇게 잘 들리지 않았을 것이다.하지만 닐의 밴드는 그와 같은 편곡을 ^[9]연주할 수 없습니다."이러한 차이는 음악가로서의 헤프티의 능력(또는 능력 부족)을 반영하는 것이 아니라 작가로서의 그의 초점을 반영하는 것이다.비평가 배리 울라노프는 아토믹 베이시 기사에서 다음과 같이 말합니다.

Count Basie 밴드의 프레젠테이션에서는 풍부한 기악적 재능과 이 밴드의 높은 취향에 주의를 기울인 것이 특징입니다.이 프레젠테이션에서는, 이 성과 중 가장 작은 것이 원고의 평탄함입니다.Neal Hefti는 수치상으로는 그의 재능을 Basie 밴드의 재능과 일치시켜, 당연한 일이지만,^[4] Basie.

듀크 엘링턴이 그의 연주자들의 독특한 능력에 그의 점수를 맞춘 것과 거의 같은 방식으로, 헤프티는 베이시 밴드의 재능을 최대한 끌어내기 위해 같은 종류의 '미세 조정'을 이용할 수 있었다.따라서, 같은 차트를 다른 밴드, 심지어 작곡가 자신의 밴드에 의해 연주할 때, 그 결과가 그렇게 ^{[citation needed]}강력하지 않다는 것은 놀랄 일이 아니다.

작곡가로서 헤프티는 많은 상을 받았다.울라노프의 칭찬 외에도 헤프티는 아토믹 베이시 작곡으로 "릴 달린", "스플랭키", "테디 더 토드"를 포함한 두 개의 그래미 상을 수상했다.이 앨범의 평판은 6개월 후에 베이시와 헤프티가 스튜디오에서 또 다른 앨범을 만들게 되었다.Basie는 다음과 같이 회상했다.

그것은 "Basie Plays Hefti"라는 제목으로 나온 것이다.모든 곡들이 매우 음악적이었다.닐은 원래 그랬고, 그 밴드 사람들은 항상 당신이 ^[8]앞에 놓는 것에 뭔가를 가지고 있었어요.

헤프티는 베이시 사운드에 대한 영향력과 밴드에 대한 그의 작문은 베이시가 프랭크 시나트라와 같은 표준 재즈 곡을 녹음할 때에도 편곡하는 재능을 충분히 발휘할 수 있을 만큼 강했다.베이시가 말했다.

그래서 우리는 로스앤젤레스로 가서 프랭크 시나트라와 함께 두 번의 4시간 동안 10곡의 곡을 연주했습니다.그 모든 곡들은 표준곡이었고, 나는 그가 전에 녹음한 적이 있다고 확신한다.하지만 이번에는 Neal Hefti가 우리의 ^[8]악기와 목소리를 염두에 두고 편곡했다.

다시 한 번, 편곡의 개별적인 부분을 베이시의 밴드의 독특한 능력에 맞추면서, 헤프티는 그들의 재능을 최대한 부각시키고 앙상블을 최대한 활용할 수 있었다.

전반적으로, Basie는 Hefti의 차트에 매우 감명받았지만, 아마도 그의 영향력의 정도를 인정하기엔 너무 자랑스러웠을 것이다.

저는 닐이 우리를 위해 많은 놀라운 일들을 해줬다고 생각합니다. 왜냐하면 그가 한 일은 다른 것이었고 스타일은 아니지만 다른 소리였지만,^[8] 저는 그것이 꽤 음악적이었다고 생각합니다.

1950년대, 1960년대, 1970년대

Basie의 일 이외에, Hefti는 1950년대에 자신의 큰 밴드를 이끌었다.1951년 이 밴드들 중 하나가 그의 아내 프랜시스 웨인을 보컬로 불렀다.그들은 1950년대 내내 이 밴드의 다른 화신들과 함께 녹음하고 순회공연을 했다.비록 그의 밴드가 그가 편곡한 밴드들과 같은 수준의 성공을 거두지는 못했지만, 그는 "Li'l Darlin", "Cute", "Coral Reef"의 녹음을 포함한 자신의 앨범 Jazz Pops(1962년)로 그래미상 후보에 올랐다.

1950년대 후반에 그는 트럼펫 연주를 포기하고 채점과 지휘에 집중했다.그는 빅 밴드를 지휘하고, 녹음 세션 동안 스튜디오에서 가수들을 후원하고, 아서 고드프리, 케이트 스미스 등의 텔레비전 쇼에 출연하는 등 꾸준한 활동을 했다.그는 델라 리스와 함께 그래미상 ^[10][11]후보에 오른 1960년 앨범 델라를 위해 12곡을 개작하고 편곡했다.

헤프티는 1960년대 초에 캘리포니아로 돌아왔다.이 기간 동안, 그는 할리우드 영화 산업에서 일하기 시작했고 영화와 텔레비전을 위한 음악을 작곡하는 데 엄청난 인기를 누렸다.그는 영화 '섹스와 싱글걸', '아내를 죽이는 법', '시너논', '보잉', '오리사랑의 제왕', '디아블로 결투', '공원의 맨발', '이상한 부부', '하로우'를 포함한 영화 배경음악과 주제음악을 많이 썼다.irl Talk"를 클릭합니다.이 시기 그의 작품들은 대부분 미디어와 감독들의 요구에 맞춰져 있었지만, 그가 그의 작품에 그의 재즈 유산의 메아리를 주입할 수 있었던 많은 순간들이 있었다.

1961년 헤프티는 프랭크 시나트라와 함께 시나트라와 스윙인 브라스 앨범에 참여했고, 헤프티는 앨범의 12컷의 편곡자이자 지휘자로 인정받았다.

또한 1961년 헤프티는 에드워드 엘가 경의 '폼'과 '돈 에버리'를 빅 밴드로 편곡하여 애드리안 킴벌리라는 필명으로 에버리 브라더스의 '캘리오페 레코드'^[12]에 발표했다.

그는 또한 배트맨과 이상한 ^[13]커플을 포함한^[1] 텔레비전 쇼의 배경음악과 주제곡을 썼다.그는 텔레비전 작품으로 그래미상 후보에 세 번 올랐고 배트맨의 텔레비전 점수로 한 번 상을 받았다.그의 배트맨 타이틀 주제인 단순한 12마디 블루스 기반 테마는 마켓츠의 톱 10 싱글이 되었고 나중에 ^[14]헤프티 자신도 싱글이 되었다."The Odd Couple" 영화에 대한 그의 주제는 1970년대 초반의 텔레비전 시리즈에 대한 그의 점수의 일부로서, 1982년 업데이트 버전의 R&B 어반 스타일과 2015년 업데이트 버전의 재즈 버전으로 재평가되었다.그는 "The Odd Couple" TV 시리즈로 두 개의 그래미 후보에 올랐다.

1978년 아내의 사망 이후 헤프티는 점차 음악 제작에 손을 뗐다.그 후, 그는 「저작권 관리」에 전념했다.

죽음.

헤프티는 2008년 10월 11일 캘리포니아 톨루카 호수에 있는 자신의 ^[15]집에서 85세의 나이로 자연사했다.닐 헤프티는 그의 아들을 유족으로 남겼다; 그의 딸인 의사 마르게리타가 그의 뒤를 이었다.

어워드

그래미상 후보

• 재즈 팝스(Li'l Darlin', Cute, Coral Reef) 아티스트 후보.
• 베이시는 작곡가로 아토믹 베이시(Li'l Darlin', 스플랭키, Teddy the Toad)로 불리는 두 개의 상을 받았다.
• 배트맨 TV 스코어에 3개 후보(1개 수상).
• 할로우 영화 음악상 후보에 두 번 올랐습니다.
• '이상한 커플' TV 음악상 후보에 두 번 올랐어

텔레비전 예술 과학 아카데미

• 음악 부문 우수 개인 업적상 후보 - 1968년 '프레드 아스테어 쇼' 지휘자 선정

미국 작곡가, 작가, 출판사 협회

• 2005년 재즈 명예의 전당

음반 목록

「 」를 참조해 주세요.

• 재즈 편곡자 목록
• 편곡자 목록
• 헤프티와 함께 투어한 재즈 기타리스트 랄프 패트

레퍼런스

원천

• 프랭크 알키어, 편집장.다운비트: 재즈 60년1995년 밀워키, 할 레오나드 회사.
• 베이시 백작과 앨버트 머레이.굿모닝 블루스, 베이시 백작의 자서전.1985년 뉴욕 도날드 파인 주식회사
• 스탠리 댄스'카운트 베이시'찰스 스크리브너의 아들들, 뉴욕, 1980년
• 아이라 지틀러.40년대의 재즈 마스터즈.다카포 프레스, 뉴욕, 1983년
• 아이라 지틀러.Bop으로 스윙합니다.옥스퍼드 대학 출판부, 뉴욕, 1985년
• 노먼 그랜즈.재즈 씬의 앨범 라이너 노트.Verve Records, 1949년.
• 킨클 편집장님1900~1950년 대중음악과 재즈 백과사전 2권.알링턴 하우스 출판사, 코네티컷 주 웨스트포트, 1974년
• 콜린 라킨, 편집자.기네스 대중음악 백과사전 3권기네스 출판사, 영국, 엔필드, 1995년.
• 앨버트 매카시.빅 밴드 재즈G.P. 푸트남의 아들들, 뉴욕, 1974년
• 베리 울라노프.아토믹 베이시 앨범 라이너 노트룰렛 재즈, 1957년
• 베리 울라노프.미국 재즈의 역사1972년 뉴욕 다카포 프레스

추가 정보

• 젊은 앙상블을 위한 닐 헤프티 재즈 클래식: 닐 헤프티, 데이브 바둔(Unknown Binding) 편곡.출판사: Jenson(1962) ASIN: B0007I4VDM
• 닐 헤프티 배트맨 테마: 오리지널 TV 시리즈 (초급 밴드) 130페이지.출판사 : Alfred Pub Co. (1989년 9월)ISBN 978-0-7579-3346-2
• 닐 헤프티, 로이 필리프 릴 달린(재즈 앙상블 1년차 차트).46페이지.출판사: Warner Brothers Pubns(1998년 7월).ISBN 978-0-7579-3514-5
• 닐 헤프티 릴 달린.출판사: Encino Music(1958)ASIN: B000ICUQ72
• 닐 헤프티 앤솔로지.출판사: Warner Brothers Pubns(1999년 7월).ISBN 978-0-7692-0735-3
• 닐 헤프티, 로이 필립 스플랭키(재즈 앙상블 1년차 차트).42페이지.출판사 : Warner Brothers Pubns (2004년 6월)ISBN 978-0-7579-3513-8
• 닐 헤프티, 스탠리 스타인 큐트# 출판사 : Encino Music (1958)ASIN: B000ICQX8i
• 닐 헤프티 디아블로 결투게시자:유나이티드 아티스트 (1963) ASIN : B000KWOIFQ
• 닐 헤프티, 바비 그룹 걸톡출판사: Family Music Corporation(1965년).ASIN: B000ICULIG

외부 링크

• 올뮤직의 닐 헤프티
• 디스코그스의 닐 헤프티의 음반 목록
• IMDb의 닐 헤프티
• Neal Hefti가 미국역사기록디스코그래피에서 녹음했습니다.